電影《八角籠中》觀(guān)后感[大全15篇]
當看完一部影視作品后，相信大家增長(cháng)不少見(jiàn)聞吧，讓我們好好寫(xiě)份觀(guān)后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。那么我們如何去寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編為大家收集的電影《八角籠中》觀(guān)后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
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電影《八角籠中》觀(guān)后感1
第一次看到《八角籠中》的先行預告時(shí)，便被其中王寶強的一段旁白所吸引，字里行間已經(jīng)向觀(guān)眾拋出了一個(gè)問(wèn)題：流言背后，什么是真，什么是假？
而在后續的各種電影物料，海報、預告、劇照中，沉重的背影、蒙住的雙眼，似乎也都圍繞著(zhù)這一點(diǎn)，于是，帶著(zhù)這一問(wèn)題在上海電影節率先看到了電影的真容，王寶強用《八角籠中》給予了回答。
八角籠的真假面
作為由真實(shí)事件改編而來(lái)的電影，《八角籠中》沒(méi)有流俗于勵志，賽場(chǎng)上的格斗只是電影的一部分，賽場(chǎng)外的命運與掙扎才是電影的重點(diǎn)，真真假假，迎向現實(shí)。
《八角籠中》的故事，如果只用一句話(huà)來(lái)概括，那就是“一個(gè)騙子養活一群孩子”，在一個(gè)又一個(gè)假象之后，緩緩傾瀉出真情。
主角們的相遇是假，始于一場(chǎng)裝模作樣的作秀。
想要借著(zhù)教孩子打黑拳賺錢(qián)，卻假戲真做讓孩子們走上了格斗競技之路。
俱樂(lè )部的困境是假，被翻出的陳年舊事，謊言化作流言，傷人是真，萬(wàn)箭穿心。
給家人的消息是假，萬(wàn)事報喜不報憂(yōu)，“不讓你擔心”是我在谷底中唯一能為你付出的真誠。
隨著(zhù)故事一步步進(jìn)展，在各種真真假假之中，電影中角色的.真心與銀幕前觀(guān)眾的真情，最終共鳴在一刻、共振于一點(diǎn)、共情于一處。
八角籠的假象，是向騰輝走投無(wú)路的作秀。八角籠的真相，是向命運的誓不低頭。
一副拳腳，一身筋骨，打出一片天，打的不是對手，打的是壓在自己身上十幾年的貧困與不公。
向騰輝的真假面
作為《八角籠中》的核心人物，向騰輝與一群孩子相遇，一個(gè)曾經(jīng)有過(guò)前科，一群也不循規蹈矩，其實(shí)是兩波想要掙脫命運牢籠之人的相遇，是報團取暖，是雙向救贖，是給彼此開(kāi)了一扇窗，讓光能夠漏進(jìn)來(lái)，帶來(lái)些許的溫暖。
向騰輝自始至終都是一個(gè)將自己藏起來(lái)的角色，因為被現實(shí)所打擊過(guò)、被命運所捉弄過(guò)，所以編織出一副世故圓滑的模樣，去扮演一個(gè)壞人，卻奈何內心的良知終究藏不住，所作所為都是真心為了孩子們好。
一次又一次的選擇，推著(zhù)向騰輝前行，是不得已，也是向心而行：
在養活自己都有難處的時(shí)刻，他選擇留下孩子們；在打黑拳讓孩子們陷入危險的時(shí)刻，他選擇賣(mài)掉沙場(chǎng)，開(kāi)俱樂(lè )部；在俱樂(lè )部遭遇流言攻擊難以維系的時(shí)刻，他選擇為孩子鋪好后路，放孩子們離開(kāi)；在孩子們被黑心俱樂(lè )部所傷，陷入泥淖的時(shí)刻，他選擇自己接受電視臺采訪(fǎng)，直面爭議與指責……
每一次的選擇，也都伴隨著(zhù)向騰輝的一次背影畫(huà)面，從他的背影上可以看出掙扎與決心，或許也正是如此，電影的正式海報也選擇了背影，埋在其中的設計也頗有心思。
向騰輝的假象，是以一己之力抗下所有，向騰輝的真相，是以滿(mǎn)腔熱忱真心以待，他有過(guò)貪欲、有過(guò)猶豫、有過(guò)遲疑，但他的改變從來(lái)不曾只為自己。孩子們不是他的孩子，孩子們都是他的孩子。
王寶強的真假面
王寶強最為觀(guān)眾熟知的一面，都是來(lái)自喜劇，從《天下無(wú)賊》的傻強，到《人再?lài)逋局﹪濉返耐鯇�，再到《唐人街探案》系列的唐仁，插科打諢，嬉鬧作噱。于是，王寶強第一部導演的電影選擇了喜劇，極盡取悅觀(guān)眾之能事，然而，《大鬧天竺》后來(lái)的成績(jì)大家也都知道了。
而王寶強令觀(guān)眾另眼相看的一面，都是來(lái)自現實(shí)，從《盲井》的元鳳鳴，到《士兵突擊》的許三多，再到《Hello！樹(shù)先生》的樹(shù)先生，乃至他本人草根出身苦熬成功的經(jīng)歷，無(wú)不讓人對他多一分親切。
于是，在失敗過(guò)一次之后，王寶強第二部導演的電影回歸到了現實(shí)題材，返璞歸真，以自己同故事原型中經(jīng)歷的相似之處，全情投入，滿(mǎn)腔熱忱。
作為演員的王寶強，呈現了相當精彩的表演，他收起嬉皮笑臉，令人夢(mèng)回《Hello！樹(shù)先生》時(shí)那個(gè)讓人驚艷的他。作為導演的王寶強，其進(jìn)步顯而易見(jiàn)，無(wú)論是光影運用、細節隱喻、節奏張力，都不再生澀，滿(mǎn)滿(mǎn)都是令人驚喜的成果。
王寶強的假象，是一眾喜劇角色在銀幕上的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，王寶強的真相，是他由社會(huì )底層一步一個(gè)腳印，和命運抗爭走到如今，是王寶強本人與《八角籠中》的向騰輝和孩子們的感同身受，透過(guò)銀幕便能夠感受到他的真情投入，處處細節都是擋不住的赤誠。
“我把他們騙出那個(gè)山溝溝，我騙他們格斗，我騙他們拿冠軍……咋就是騙咯！”
先行預告中的這段旁白也騙了一波觀(guān)眾，旁白前后之間，還有一段掏心掏肺的剖白，言語(yǔ)并不花俏，卻字字句句讓人動(dòng)容。
《八角籠中》里的向騰輝和孩子們走出了八角籠，王寶強也走出了《大鬧天竺》的失敗，電影海報上“破籠而出”的四個(gè)字，是寫(xiě)給向騰輝和孩子們，也是寫(xiě)給經(jīng)歷過(guò)低潮的王寶強，更是寫(xiě)給每一個(gè)不愿意向命運低頭的普通人。
電影《八角籠中》觀(guān)后感2
陳思誠《消失的她》首映時(shí)，現場(chǎng)互動(dòng)的王寶強坦率地說(shuō)，自己沒(méi)看懂，需要多看幾遍，繼而露出那標志性的憨笑�？吹竭@樣的王寶強，總是不由得為他的實(shí)誠和坦然感到珍貴，這是很少見(jiàn)的，尤其是在鎂光燈最集中的名利場(chǎng)之中。王寶強不藏拙，即便已經(jīng)過(guò)去了二十年，在任何的公眾場(chǎng)合之下，他身上依然能夠看到最初的“傻根”和“許三多”，我不認為某種刻意的人設可以維持這么久，我更愿意相信的是，他身上那與土地相連的底色從未消散。
最近有段往事總是被提及，20xx年，王寶強首次執導電影《大鬧天竺》獲得當年金掃帚“最令人失望導演”獎，王寶強應邀登上領(lǐng)獎臺，成為至今為止唯一到場(chǎng)領(lǐng)獎的一線(xiàn)演員。那年，王寶強手捧掃帚，也是滿(mǎn)臉憨笑。他的發(fā)言獲得大量好評，他說(shuō)“我知道這個(gè)金掃帚獎，不是一個(gè)光彩的獎項，但是他可以鞭策我們進(jìn)步�！毕雭�(lái)，之所以這段故事再次被大量傳播，只因為，王寶強的第二部導演作品《八角籠中》，終于來(lái)了，而他也的確進(jìn)步了。
看得出來(lái)，王寶強及其團隊對作品質(zhì)量很有信心，電影將于7月6日上映，而他們卻決定在半個(gè)月前便開(kāi)始大規模點(diǎn)映。毫無(wú)疑問(wèn)，有《大鬧天竺》托底，《八角籠中》的進(jìn)步是顯而易見(jiàn)的，它比前者好太多，也能看到王寶強極大的電影形象變化，看得到他想要把電影做好的那份認真和用力。但于我個(gè)人的真切觀(guān)影感受來(lái)說(shuō)，我實(shí)在無(wú)法將這部片子稱(chēng)之為一部佳作，它只是一部屬于王寶強的真誠的平庸之作。
《八角籠中》的故事是讓我很意外，講拳擊格斗我不意外，畢竟與王寶強自己擅長(cháng)動(dòng)作戲相關(guān)聯(lián)，但電影還涉及了留守兒童這種現實(shí)主義，涉及互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的真相與暴力，以及，電影的故事時(shí)間跨度很大，超過(guò)十年�？雌又�，我完全無(wú)法想象，王寶強竟然還有這樣一面，他竟然會(huì )想要來(lái)挑戰講述這樣的故事，其心可敬。但轉念一想，或許，從土地里摸爬滾打奇跡般最后走出來(lái)的王寶強，骨子里就是想要講述一個(gè)這樣的故事。
在《八角籠中》，王寶強飾演的向騰輝，原本是省格斗冠軍，因聽(tīng)信教練吃藥遭禁賽，后又因故意傷人被判刑。背著(zhù)前科的向騰輝后來(lái)做起了沙場(chǎng)，巧合之下重新接觸了格斗，成為一名教練，他找來(lái)大山里如同野狗一樣的孩子們（馬虎、蘇木等），教他們打拳。一開(kāi)始是打假拳，后來(lái)打正規賽，向騰輝愿意傾注所有心血為孩子們謀求一份出路，他是許多孩子們的希望，就像格斗真的成為了部分孩子們的未來(lái)。只是往年的不堪被傳上網(wǎng)，向騰輝似乎一夜之間變成了“壞人”，被無(wú)數人指責。故事在后半段，也發(fā)生了重點(diǎn)的轉變。
單論故事而言，《八角籠中》是具有某種現實(shí)主義力量的，王寶強在電影中的形象也頗有《我不是藥神》“徐崢”的影子，具有某種強烈的悲情英雄形象，這種悲情感，在電影許多段落中，幾乎是肉眼可見(jiàn)，過(guò)程里，導演恨不得有種敲黑板劃重點(diǎn)即視感，說(shuō)這段戲主要是為了呈現主角的悲與情。而這種刻意與用力并非體現在某個(gè)單點(diǎn)上，而是通篇都存在這個(gè)問(wèn)題，觀(guān)眾非常確信王寶強想要表達什么，但王寶強似乎覺(jué)得觀(guān)眾還不懂，必須再用力一點(diǎn)再剖開(kāi)一些。
而單論場(chǎng)景或段落來(lái)說(shuō)，坦率地說(shuō)，《八角籠中》也的確能看到一些巧思和亮點(diǎn)，譬如片中后半段，王寶強乘車(chē)在路上，變臉噴火的扮相演員走在街上，一口一道火，在鏡頭里，火光與王寶強的'臉隔著(zhù)車(chē)玻璃相映成輝。再譬如，電影最后的一場(chǎng)格斗戲，八角籠中，史彭元飾演長(cháng)大后的蘇木與強勁的對手殊死搏斗，畫(huà)面呈現為黑白，直到?jīng)Q斗結束，重亮顏色。只是，這些單獨呈現還算不錯的片段，并無(wú)法形成一個(gè)整體為電影增色，反倒讓電影變得混亂起來(lái)。
在我看來(lái)，電影《八角籠中》最大的問(wèn)題，毫無(wú)疑問(wèn)出現在導演王寶強身上，他想要表達的東西太多，想要講述的內容太多了，導致這部片子節奏很有問(wèn)題，時(shí)而過(guò)份細膩，時(shí)而無(wú)端跳躍。風(fēng)格及內容的整體感也很有問(wèn)題，有些段落頗有點(diǎn)賈樟柯電影里的塵土感，另外段落又顯露出蹩腳的笑料，故事的推進(jìn)過(guò)程里看得到《我不是藥神》的影子，關(guān)鍵的好幾場(chǎng)戲又總是呈現出俗套與綿軟。它太碎了，重點(diǎn)完全沒(méi)有抓住。電影最后一場(chǎng)戲還是落在“八角籠中”，我理解片子最重要的一份表達，應該是一種“我要贏(yíng)，我不認輸”的爆發(fā)，是一種從土地里向外的野蠻生長(cháng)，但片中有好長(cháng)一段時(shí)間，完全不曾涉及到馬虎、蘇木格斗相關(guān)戲份，又充斥著(zhù)蘇木經(jīng)歷人生巨變（腿受傷可能要結束職業(yè)生涯）又瞬間康健的段落。如此，最后的力量感完全沒(méi)有拍出來(lái)。
并不愿意試圖去揣測王寶強在拍攝這部片子，講述這個(gè)故事過(guò)程中，究竟做過(guò)怎樣的取舍，又究竟參考、模仿及請教了多少別的導演及電影。他是否聽(tīng)過(guò)許多人的意見(jiàn)，又中和了多少電影的商業(yè)性與自我表達。只是覺(jué)得《八角籠中》最后呈現出這樣一副平庸的模樣，真的很可惜。但，最后，我仍舊想強調的是，這部《八角籠中》能夠看到王寶強的認真與進(jìn)步。在作為演員的層面，王寶強也奉獻了非常不錯的表演。一些無(wú)言的憤怒，一些落寞的悲情，是能夠在王寶強的臉上，清晰的看見(jiàn)。果然，作為演員的王寶強，要比作為導演的王寶強，更值得期待。
最后的最后，私心來(lái)說(shuō)，相比陳思誠油膩的精明，我更愿意欣賞王寶強這份平庸的真誠。
電影《八角籠中》觀(guān)后感3
人一生大概都有自己的隱痛。常常是幸福的孩子嘮叨著(zhù)缺愛(ài)；缺愛(ài)的孩子懼怕著(zhù)貧窮，貧窮的卻總是虛張聲勢的張揚；張揚的卻總想在懊惱和卑微中討口飯吃。于是，這世間便總是你有的是我求的，我有的是他求的，各色的“求”織就了欲望的“網(wǎng)”，才有了這似是而非、燈紅酒綠的熙熙攘攘。
他也是掙扎著(zhù)溫飽的欲望之子，也曾經(jīng)差一點(diǎn)就觸摸到出人頭地的前程，卻在對別人的信任與欲望中，所有的一切戛然而止，墮落至塵埃里。就像那句，如果我不曾見(jiàn)過(guò)光明，就不會(huì )對黑暗有如此深沉的絕望。
當那幾個(gè)孩子清澈的期盼和微妙的質(zhì)疑，他從糾結和猶疑中選擇收留，前路漫漫，他也從未想過(guò)未來(lái)，但在雨中奔跑過(guò)的人總是本能地想為別人撐一次傘。那站在星光下砂石堆上的渺小，在一次次的抉擇中，成為訓練場(chǎng)土堆上超越父愛(ài)的厚重和依賴(lài)。
他也曾在黑暗和欲望中徘徊吧。當第一次酒吧里的假打，當第一次酒吧的牢籠似的圍欄，當接過(guò)鈔票和合作的雙手，估計當時(shí)的他從未考慮過(guò)長(cháng)遠，欲望的短暫滿(mǎn)足，昭示著(zhù)明晃晃的得過(guò)且過(guò)。
直到孩子們的質(zhì)疑，想當冠軍的蘇木眼里的光，就像曾經(jīng)沉溺的我們，抓住的唯一的希望的光，新酒吧滋事的鬧劇，成為推動(dòng)他走向光的那根稻草。
于是，有了真正的向騰輝和“騰輝俱樂(lè )部”，就像太陽(yáng)的光，賦予了生命新生的綠色。
一眾孩子的成長(cháng)和斬落頭角的出色，總是會(huì )招來(lái)關(guān)注。這些生命成長(cháng)中的遺忘、教育的隱憂(yōu)，都在堂而皇之的社會(huì )法制中，一一被揭露。原本的光，原本的希望，蒙上塵埃。
就這樣吧。放棄希望、放下執著(zhù)、放過(guò)自我，只要他們能夠有好的生涯，不再被遺忘。在生命的小我和大我之間，人的本能就會(huì )選擇單一的偉大。然而，牽掛是如此的深入骨髓。
沒(méi)人訴說(shuō)的.強撐，逃不過(guò)的緣分，終究將一切真相血淋淋撕開(kāi)。他自責、懊悔、無(wú)助、無(wú)望，這一刻，人性的光輝早就超越了關(guān)系，原來(lái)你我早就是一體，我想體會(huì )你斷骨的痛，也想傾其所有換你新生。
世界以痛吻我，我將報之以歌。終于，八角籠中，翻越重重阻礙的蘇木，用拳頭重重砸落，砸向那遺落角落的隱痛，砸向世俗的限制，砸向昏暗的過(guò)去，砸向曾經(jīng)無(wú)望的未來(lái)，也砸向新的世界、新的希望、新的未來(lái)。
這一刻，他知道，他終于可以名正言順地成為他的驕傲。他知道，他終于走出來(lái)了，但無(wú)論他奔向何方，都有那山一樣的偉岸，為他撐起了雨天的傘。
電影《八角籠中》觀(guān)后感4
電影《八角籠中》帶我們走進(jìn)了一個(gè)原本想為無(wú)助孩子們帶來(lái)希望的故事，卻最終成為了社交媒體無(wú)情抨擊的對象。主角向騰輝（王寶強飾）為了當地無(wú)人照料的孩子們盡心盡力，但隨著(zhù)過(guò)去的表演視頻被公開(kāi)披露，社交媒體上的譴責聲不斷。這部電影通過(guò)講述一個(gè)真實(shí)的故事，展現了人性的復雜和社會(huì )的殘酷，喚起了人們對當今社會(huì )的冷思考。
社交媒體給社會(huì )帶來(lái)了便利的同時(shí)，也暴露了現代人的虛榮和殘酷。我們看到，在電影中，一段原本充滿(mǎn)愛(ài)心的行為被故意曲解，并在社交媒體引發(fā)了大規模的譴責。這種伴隨著(zhù)無(wú)良評論和惡意傳播的社會(huì )現象在當今時(shí)代有愈演愈烈之勢，迫使人們對自己在社交媒體上的言行進(jìn)行審慎。
但這部電影不僅揭示了社交媒體下人性的殘酷，同時(shí)也告訴我們，情感的`真摯和人性的善良仍然存在于我們的生活中。向騰輝雖然因為社交媒體上的壓力不得不退出，但是他的初心和行動(dòng)，仍然能夠感動(dòng)每一個(gè)觀(guān)眾的心。他的無(wú)私奉獻和付出在社會(huì )中不斷被強調和重視，為大眾樹(shù)立了良好的榜樣，鼓舞了大眾的社會(huì )責任感和愛(ài)心。
總的來(lái)說(shuō)，電影《八角籠中》是一部關(guān)于社交媒體和人性關(guān)系的反思之作。我們應該清醒地認識到，社交媒體上的言論不僅會(huì )影響到自己的聲譽(yù)，還可能對整個(gè)社會(huì )產(chǎn)生深遠的影響。我們應該堅守自己的信念和原則，發(fā)現生活中的善良和美好，為社會(huì )的進(jìn)步和發(fā)展做出自己的貢獻。
電影《八角籠中》觀(guān)后感5
背水一戰，沖出命運的牢籠�！}記
今天上午我去萬(wàn)達看了最近比較火的電影：《八角籠中》。
這部電影只要講述了一群從大山來(lái)的孩子與向騰輝也就是他們的教練一起練格斗的故事。
開(kāi)頭是這樣的：在高中時(shí)期憑借著(zhù)自己的堅持和毅力，向騰輝獲得了格斗金牌，卻被黑心教練下了藥，因為心有不甘，所以一拳打了過(guò)去，進(jìn)了監獄。后來(lái)他出獄的時(shí)候一群大山的孩子攔截住他的車(chē)搶劫，向騰輝見(jiàn)這些孩子整天干這個(gè)事情，不想讓他們誤入歧途，便開(kāi)了一個(gè)格斗俱樂(lè )部，這些孩子就是他的學(xué)員。
在吃過(guò)很多苦，受過(guò)很多累后，格斗俱樂(lè )部終于越開(kāi)越順利，很多孩子家長(cháng)都把自己小孩送來(lái)訓練，本以為這是十分好的結果，可是因為以前蘇木和馬虎在小時(shí)候籠子里打過(guò)格斗，打的特別狠，被記者翻了出來(lái)，可那時(shí)馬虎和蘇木正好要進(jìn)預選賽，如果想繼續參加的話(huà)必須去別的俱樂(lè )部。
在這幾年來(lái)，蘇木和馬虎一直把他們的教練當干爹，現在要去別的俱樂(lè )部，所以蘇木一到那里情緒就特別不穩定。然后那里的教練讓他吃藥，蘇木反抗了，從此他的腿便廢了，只能躺在床上。
而馬虎見(jiàn)蘇木即使這樣，也不想讓姐姐擔心，便重操舊業(yè)，開(kāi)始搶劫，被抓進(jìn)了監獄。
一年后，蘇木的腳好了，他重新回到了格斗戰場(chǎng)上，與最厲害的選手比賽。
全程的比賽沒(méi)有一絲顏色，雖然是黑白，但還是看到令人窒息。
剛開(kāi)始，小小的蘇木抵不過(guò)強大的對手，這些群眾們已經(jīng)在意料之中了，但第二局出現了反轉。
第二局依舊是對手壓在蘇木身上，可蘇木沒(méi)有放棄，回想著(zhù)以前那些歷歷在目的堅持和努力，還有姐姐的夢(mèng)想，他憑借著(zhù)驚奇的力量把對手壓制下去，并獲得了冠軍。最后這一幕才讓我的淚水終于沒(méi)有白流。
這部電影充分演繹出了社會(huì )的殘酷，人性的險惡，大山的孩子一次又一次被掐住命運的喉嚨，但卻一次又一次用自己的`拳頭砸開(kāi)束縛的牢籠，砸開(kāi)險惡的社會(huì )，靠自己的雙手，創(chuàng )造了輝煌的人生。
電影里小時(shí)候的蘇木被向騰輝問(wèn)過(guò)這樣一句話(huà)：“你知道格斗是什么嗎？”現在他可以回答了：“格斗是我們唯一的出路！”
其實(shí)我們也身在八角籠中，在這里我們只有一個(gè)出口——拼命學(xué)習，努力向上，才能用自己的雙手拼搏出耀眼的光芒，就像電影中的蘇木一樣。他們是平白無(wú)故就獲得冠軍嗎？是沒(méi)有努力便沖出牢籠嗎？不是，都不是，是靠自己！努力，堅持，向上！才可以看見(jiàn)未來(lái)，看見(jiàn)希望，從此走向光芒！
現在的我們什么都不缺，缺的是毅力，是拼搏！只有努力拼搏，堅持努力的去做，一定可以看見(jiàn)向往的前方！
電影《八角籠中》觀(guān)后感6
前面看簡(jiǎn)介，以為是類(lèi)似《激戰》《洛奇》的體育勵志片，其實(shí)很不同。雖然蘇木和馬虎這兩個(gè)角色設計也亮眼，讓人想到《棒！少年》里的小雙和馬虎，但《八角籠中》的主角還是教練向騰輝，在格斗孤兒身后默默付出的“父親”。他也是這個(gè)故事的講述者，我們時(shí)不時(shí)能聽(tīng)見(jiàn)他的內心旁白。沒(méi)有故作煽情或者高調夸張的暗示，王寶強這次很冷靜克制，整張臉也更有故事感。
向騰輝這個(gè)角色，很符合狄更斯的人道主義理想。理智、博愛(ài)、仁慈、寬容，用人性中的善來(lái)對抗社會(huì )中的惡。如果他不去介入，這幫孤兒大概率會(huì )像布努埃爾《被遺忘的人們》里的小孩，進(jìn)入“暴力解決一切”的惡性循環(huán)。還記得《棒！少年》里師爺爺說(shuō)的：“你要不是干了棒球，出門(mén)就一流氓�！� 大涼山格斗孤兒如果不是接觸了格斗，未來(lái)也很可能活在蘇木姐姐那種可怕、偏狹、了無(wú)生趣的空虛里。
向騰輝這個(gè)角色接替了父親的位置，跟一幫孤兒成為沒(méi)有血緣的親人，他身上有長(cháng)輩對后輩的愛(ài)護，也有實(shí)現自己的價(jià)值的執拗。從曾經(jīng)的格斗選手轉變?yōu)榻叹毢徒?jīng)紀人，是他對命運作出的第一次改變和妥協(xié)。影片里向騰輝和王鳳對孤兒們的這種付出，考驗的是陌生人之間的善意，以及，是否可能存在無(wú)視血緣，建立起穩定無(wú)私家庭關(guān)系的可能。他不但要為此犧牲自己大部分的時(shí)間精力，要認可這個(gè)臨時(shí)的“家庭”有價(jià)值。
我們很快看到，這個(gè)溫暖的“家”只有內部和諧，是打不進(jìn)外部世界的，甚至還會(huì )遭遇社會(huì )規則的懲罰。因為無(wú)法負擔孤兒們受教育的`借讀成本，孩子沒(méi)法讀書(shū)，過(guò)不上正常的社會(huì )生活，媒體于是把向騰輝刻畫(huà)成利用孤兒格斗賺錢(qián)的黑心商人——在是枝裕和的《小偷家族》里，同樣七拼八湊的臨時(shí)“家庭”，就是遭遇類(lèi)似外部壓力四散瓦解——《八角籠中》里蘇木和馬虎因此無(wú)法參加比賽時(shí)，向騰輝也試圖以此說(shuō)服自己“解脫”掉這份責任，這決定卻差點(diǎn)毀了兩個(gè)小孩。
到這里，是全片一個(gè)重要節點(diǎn)，也出現了超現實(shí)一幕：在車(chē)流邊上游走的四川變臉表演，將整個(gè)街道舞臺化。魔幻的傳統與現代碰撞，強調著(zhù)整個(gè)外在世界對向騰輝和孤兒們，是異質(zhì)的陌生的存在。這時(shí)向騰輝臉上變幻的臉譜，抹混了現實(shí)和幻想的界限，他的臉在沉默的憤怒里極速“變形”：要怎么去融入這個(gè)看似人際疏離、利益至上的異質(zhì)世界？臉譜的光映照在向騰輝臉上時(shí)，銀幕的光也映照在觀(guān)眾的表情，戲里戲外有種詭異的回響。
籠中格斗，身體是繞不開(kāi)的一種文化符號。這其中，身體創(chuàng )傷既有社會(huì )批判意義，又有對現存秩序的辯護——蘇木被其他俱樂(lè )部成員踩斷腿、馬虎被捕前流著(zhù)血的倔強臉龐，指向的是社會(huì )命運的不公和傷害。但在他們刻苦訓練和奮力比賽的時(shí)候，受虐又成了追求榮耀必要的犧牲，是追求夢(mèng)想和尊嚴必經(jīng)的磨難。這時(shí)的創(chuàng )傷代言了選手的拼搏精神，成為勵志神話(huà)的一部分。
電影里最后一場(chǎng)格斗很好看。銳利的黑白影像兼具迷人和恐怖，血污，汗水，隔著(zhù)鐵籠的特寫(xiě)，創(chuàng )造了不屈的意志能戰勝強大對手的英雄幻覺(jué)。我們對時(shí)間的感知被刻意操控，先是目不暇接的出擊加速了時(shí)間，契合著(zhù)觀(guān)眾對勝利的焦灼期待。但比賽結束，畫(huà)面慢下來(lái)，時(shí)間被拉長(cháng)，大段無(wú)聲靜默，讓人不自覺(jué)對比向騰輝拿了冠軍又被取消的場(chǎng)景，涌生被宿命鉗制的無(wú)力感，同樣的付出，不同的命運。在他們的堅韌勁里頭，也看到現實(shí)的多義和廣度。
銀幕里男性主角的力量（反抗不公/應對暴力的能力），向來(lái)不單純體現在強有力的、年輕的身體奇觀(guān)，正義感和責任感，這部片里，更傾向刻畫(huà)向騰輝這種，困境中穩住心緒，另辟蹊徑去周旋的智慧。沒(méi)有無(wú)視社會(huì )規則的理想化關(guān)系，人的自由和選擇總要受限。尤其商業(yè)規則的高度制約，體育和電影都是。蘇木最終能幸運參賽奪冠，并不單純因為他平日刻苦的訓練和堅定的意志，而更多歸功于背后向騰輝轉過(guò)彎來(lái)守了規則，利用媒體演戲達成宣傳效應，才順利拿回合約，直接推動(dòng)結果。
八角籠中格斗時(shí)血脈僨張的身體是力量，八角籠外對抗不公和傷害時(shí)的謀劃也是力量。從一開(kāi)始為與滿(mǎn)天星老板談生意而抽雪茄，到最后出現在媒體的訪(fǎng)談舞臺上，向騰輝一直在變通，這種變通里有另一種堅韌，是種以柔化剛的旺盛生命力。
“自我是在與他者的關(guān)系中構建的”，拉康說(shuō)，自我不過(guò)是交往的產(chǎn)物或效應。
向騰輝每次面對阻力做的選擇本身，也都在激發(fā)社會(huì )公平的多義性思考。我們在向騰輝的一次次妥協(xié)/變通里，懷疑自己在這個(gè)世界中既有的身份。這種委婉的對抗，如同籠中格斗的身體，帶著(zhù)某種自我解放的意念，也對抗著(zhù)一切可能受人奴役的幻想。
電影《八角籠中》觀(guān)后感7
今天帶兩個(gè)神獸去看電影，看來(lái)看去，沒(méi)有什么合適的電影，想著(zhù)《八角籠中》這部電影也是與小孩相關(guān)的，也算是一部勵志的電影，就和2神獸說(shuō)，就看這個(gè)《八角籠中》吧！
想著(zhù)，至少可以用來(lái)教育一下兩神獸吧，至少可告訴兩神獸，還有很多小孩吃不上飯，穿不上鞋子，沒(méi)有書(shū)讀，讓他們要珍惜自己的生活條件，好好讀書(shū)，應該可以激發(fā)小孩的努力學(xué)習的動(dòng)力吧！
電影一開(kāi)始就是為了牟利而展開(kāi)，弄虛作假。然后才是為了追求而在努力拼搏。在追求的過(guò)程中，可謂是困難重重，各路人馬為利益，各種手段層出不窮。然后在媒體的推波助瀾下，差點(diǎn)就無(wú)奈的落下帷幕。成也媒體，敗也媒體，最后利用媒體才能翻身，查處不法勾當，完成最終的涅槃。
當你連吃飯的錢(qián)都沒(méi)著(zhù)落，帶著(zhù)一群貧窮的孩子，你是先解決吃飯問(wèn)題，還是在考慮是否利用未成年來(lái)牟利的違法行為? 媒體為了熱點(diǎn)，卻不去深入了解背后的深層原因，就抓住利用未成年牟利一個(gè)點(diǎn)大肆宣傳，把這么多貧窮人家和孩子的希望都敲碎。還振振有詞說(shuō)是向騰輝怪他們關(guān)注貧窮孩子太晚了。最后，向騰輝在媒體面前PK一眾道貌岸然的好人，才出現了轉折，蘇木得到了醫療，完成了冠軍夢(mèng)。
雖然結局是個(gè)美好的結局，但是現實(shí)中還有很多……
在整個(gè)觀(guān)影過(guò)程中，還是有很多催人淚下場(chǎng)面。大山里的`孩子的純樸，當他們身處困境，生活并不容易，但他們依然保持著(zhù)對未來(lái)的希望和向往。提醒我們，珍惜自己的生活條件，不要輕易放棄追求夢(mèng)想的機會(huì )。最后，影片讓觀(guān)眾明白，追求夢(mèng)想的過(guò)程中，勿忘初心，始終堅持自己的信念，正義和良心才是最重要的。
看完電影后，問(wèn)2神獸，那些山里的貧窮孩子，吃不飽飯，沒(méi)有鞋子穿，他們的那么努力，你要不要努力讀書(shū)呀？神獸回答，一定要好好讀書(shū)�？磥�(lái)電影票真沒(méi)白廢！
電影《八角籠中》觀(guān)后感8
一部好的電影除了劇情吸引人，真實(shí)接地氣是激起觀(guān)眾共鳴的不二法門(mén)。架不住看過(guò)影片《八角籠中》的朋友再三推薦，也因為可以免費停車(chē)四小時(shí)，我走進(jìn)鳳凰廣場(chǎng)幸福藍海影城。
電影開(kāi)場(chǎng)是記憶中的那張臉，但是隨著(zhù)劇情的深入，不知不覺(jué)我和劇中格斗的孩子一起握緊拳頭。影片主要講述一群大山孤兒為過(guò)上正常生活奮力拼搏最終鳳凰涅槃的故事。劇中向騰輝因年少時(shí)無(wú)知和被利用痛失金牌，被迫放棄格斗運動(dòng)，同時(shí)被放棄的還有他和他的家庭唯一的出路和希望。長(cháng)大后的向騰輝靠著(zhù)生意慘淡的沙石場(chǎng)勉強糊口。向騰輝行車(chē)至渺無(wú)人煙顛簸崎嶇的山路時(shí)，遭遇一群少年搶劫毆打并痛失四百元錢(qián)。為了挽回損失向騰輝不惜翻山越嶺，當他好不容易找到破爛不堪的蘇木家時(shí)，才知道這幫勇猛斗狠的孩子全是孤兒。為了讓大山孤兒過(guò)上正常生活，也為了一直沒(méi)完成的夢(mèng)想，山溝溝里的騰輝格斗俱樂(lè )部應時(shí)而生。
有人組織，孩子們第一次睡上屬于自己的床、第一次吃飽飯、第一次穿上新鞋、后來(lái)第一次坐上火車(chē)、第一次坐上飛機……就在大家以為從此過(guò)上穩定溫飽生活時(shí)，一個(gè)曝光向騰輝利用孤兒賺錢(qián)的視頻在各大媒體上發(fā)酵。面對鋪天蓋地的負面輿論和不明真相的群眾指責和辱罵，殘酷的'現實(shí)讓向騰輝無(wú)處辯解也難以招架。毫無(wú)抗風(fēng)險能力的俱樂(lè )部瞬間倒閉，即使向騰輝盡力為孩子們做了他能夠做到的最好安排。最終孩子們又回到起點(diǎn)重操舊業(yè)，馬虎進(jìn)了班房，蘇木被打斷了腿，生活跌入絕望的谷底。
影片中自以為做好事的人們更樂(lè )意用想象中別人的卑劣彰顯自己的高尚。曾經(jīng)看好騰輝俱樂(lè )部的所謂上層人士也不例外，他們利用自己的身份地位，衣冠楚楚地出現在鏡頭前顛倒黑白，把向騰輝打入萬(wàn)劫不復的深淵。生活中錦上添花容易，雪中送炭太難。當一個(gè)人身處谷底時(shí)，他說(shuō)什么不重要，他的吶喊沒(méi)人聽(tīng)到，事件的真相更沒(méi)有人關(guān)注。想要得到一絲善意的施舍都是奢望。
整部電影像當事人在講述日常，孩子們來(lái)之不易的出路、唯一的希望在八角籠中，通過(guò)永不服輸的拼搏，孩子們在籠中找到了廣闊的天地，活出自己的精彩。影片中打動(dòng)人的點(diǎn)非常多，被現實(shí)鞭撻下的無(wú)力和掙扎讓每一位奮斗中的成年人都能找到共鳴�？赐暧捌�，感覺(jué)像被灌了一口濃濃的老茶，苦澀的滋味久久揮之不去。
對普通人來(lái)說(shuō)，僅僅是活著(zhù)就已拼盡全力。直面生活，當如影片中向騰輝和大山的孩子一樣生如野草，不屈不撓。生而為人，雖可能置身“籠”中，卻毅然握緊希望的微光奮力前行，腳踏實(shí)地拼出屬于自己的人生之光。
電影《八角籠中》觀(guān)后感9
電影《八角籠中》是一部以拳擊為主題的劇情片，由知名導演執導，通過(guò)精彩的表演和凌厲的拳擊場(chǎng)景，展現了男主角在八角籠中奮力拼搏的故事。這部電影以其真實(shí)的拳擊場(chǎng)景和深入的角色塑造，吸引了觀(guān)眾的目光，并為觀(guān)眾帶來(lái)了一次震撼心靈的觀(guān)影體驗。
首先，電影在拳擊場(chǎng)景上做到了真實(shí)可信。影片中的拳擊場(chǎng)景精彩紛呈，通過(guò)逼真的打斗動(dòng)作和高強度的表演，給觀(guān)眾帶來(lái)了身臨其境的感覺(jué)。攝影師通過(guò)切換鏡頭和慢動(dòng)作的運用，展現了每一次拳擊動(dòng)作的力度和精密度。場(chǎng)景中的拳擊手們展現了專(zhuān)業(yè)的拳擊技巧，以及他們在賽場(chǎng)上應對壓力和挑戰的心理狀態(tài)。這樣真實(shí)的表現讓觀(guān)眾更容易投入到故事中，與角色產(chǎn)生共鳴。
其次，電影通過(guò)豐富的角色塑造使觀(guān)眾更加深入地了解拳擊手的內心世界。男主角不僅是一個(gè)強大的拳擊手，更是一個(gè)在場(chǎng)外有著(zhù)復雜經(jīng)歷和情感的人。他的決心和毅力是他在拳擊場(chǎng)上追求勝利的源動(dòng)力，而他的個(gè)人經(jīng)歷和情感糾葛則增添了故事的層次感和吸引力。觀(guān)眾能夠感受到他的熱情、堅韌和無(wú)畏，同情他的掙扎和迷茫。這樣深刻的角色塑造使觀(guān)眾更容易與故事產(chǎn)生共鳴，并且在他的成長(cháng)和勝利中找到自己的勇氣和動(dòng)力。
同時(shí)，電影也探討了拳擊運動(dòng)背后的更深層含義。拳擊不僅僅是一項競技運動(dòng)，它還代表著(zhù)堅韌、意志和榮譽(yù)。電影通過(guò)展現男主角在拳擊場(chǎng)上的征戰、崩潰和再次崛起，傳達了這些價(jià)值觀(guān)和寓意。觀(guān)眾可以在故事中感受到戰勝逆境的力量和重要性。而電影也通過(guò)男主角的經(jīng)歷告訴我們，成功與失敗的.背后，是一個(gè)個(gè)人性格和心智的蛻變。
最后，電影的音樂(lè )和畫(huà)面設計也給觀(guān)眾帶來(lái)了視聽(tīng)上的享受。音樂(lè )選曲恰到好處，配合劇情氛圍和場(chǎng)景變化，增強了觀(guān)眾的情緒體驗。而影片的畫(huà)面設計也恰如其分地展示了場(chǎng)景的壓抑和拳擊場(chǎng)的緊張氛圍，讓觀(guān)眾更加身臨其境。這些視聽(tīng)上的細節處理，為電影增色不少，使得整個(gè)觀(guān)影過(guò)程更加吸引人。
總的來(lái)說(shuō)，《八角籠中》是一部真實(shí)、震撼和留有思考空間的拳擊題材電影。通過(guò)真實(shí)的拳擊場(chǎng)景、深入的角色塑造和探索拳擊運動(dòng)內涵，它給觀(guān)眾帶來(lái)了一次充滿(mǎn)激情和力量的觀(guān)影體驗。觀(guān)眾在欣賞拳擊的同時(shí)，還能從其中找到鼓舞和啟示，讓他們在生活中更加勇敢和堅定。
電影《八角籠中》觀(guān)后感10
最近很少能看到讓自己深思的商業(yè)電影了，雖然說(shuō)大部分商業(yè)電影以劇情、視覺(jué)效果為主，為觀(guān)眾提供精彩的故事，但是《八角籠中》這部電影在看完后，思考了很多很多。
八角籠作為電影中的格斗擂臺，貫穿整個(gè)電影，在我看來(lái)，八角籠還具有更多的隱喻：
第一，八角籠像一個(gè)生活的枷鎖，猶如山里的那群孩子，山里的孩子是自由的，沒(méi)有被束縛，但是大山就如一個(gè)“八角籠”，讓孩子們無(wú)法突破這個(gè)“八角籠”，被困在山里。蘇木的夢(mèng)想，成為格斗冠軍，替姐姐走出大山，這個(gè)夢(mèng)想，也在為蘇木成為冠軍的'動(dòng)力。
第二，八角籠像權力的游戲，向騰輝組建的俱樂(lè )部，和省里的俱樂(lè )部比起來(lái)，不具有更好的背景，各種原因，讓向騰輝不得不放棄自己的俱樂(lè )部，將自己培養的格斗高手轉讓給省里的俱樂(lè )部。猶如將向騰輝的俱樂(lè )部“鎖”在了八角籠，難以進(jìn)入光鮮亮麗的舞臺。
第三，八角籠像內心深處的牢籠，這與主角向騰輝和徒弟馬虎呼應，進(jìn)入了真實(shí)的牢籠，但向騰輝又有自己內心的牢籠。成為格斗冠軍又永不碰格斗，培養格斗人才又遇各種困難，內心掙扎著(zhù)堅持與放棄，仿佛內心的正反兩派在八角籠中格斗。
第四，也是我認為最深刻的一層隱喻，那就是我們永遠在八角籠中，我們夢(mèng)想的地方，只是一個(gè)接一個(gè)更有競爭力的八角籠。從選拔賽到總決賽，無(wú)一不在八角籠中進(jìn)行，只是越到后來(lái)，會(huì )遇到更厲害的對手。首尾呼應的一幕，更是讓我內心震撼，小時(shí)候的蘇木打贏(yíng)了對手，爬到八角籠上歡呼，長(cháng)大之后的蘇木得到冠軍，也是爬到八角籠上歡呼，在最有成就的時(shí)刻，蘇木依然沒(méi)有達到八角籠外，所以電影片名《八角籠中》里面的“中”字，仿佛暗示了，我們總處在八角籠里面，不會(huì )出來(lái)，所有的夢(mèng)想，只是進(jìn)入了下一個(gè)“八角籠”。這樣的想法，仿佛帶有略微消極，但是最后向騰輝在外面觀(guān)賽的時(shí)候，不妨想一想，他似乎是唯一一個(gè)達到八角籠之外的人，不碰格斗，依然有自己喜愛(ài)的徒弟，拿下格斗冠軍，讓向騰輝在八角籠外會(huì )心一笑。
其實(shí)最后思考一下，山里的孩子依然在山里（八角籠），蘇木的姐姐依然走不出大山（八角籠），蘇木成為格斗選手（八角籠），馬虎進(jìn)了監獄（八角籠）。王鳳勸向騰輝時(shí)說(shuō)了一句話(huà)，他想當砂石場(chǎng)經(jīng)理，向騰輝想做格斗俱樂(lè )部，但是后來(lái)，王鳳回到了俱樂(lè )部（八角籠），向騰輝實(shí)現了俱樂(lè )部運營(yíng)，并且在格斗場(chǎng)外看見(jiàn)自己徒弟得了冠軍，向騰輝在我看來(lái)，就是唯一一個(gè)到達八角籠之外的人。
電影《八角籠中》觀(guān)后感11
作為一部根據真實(shí)事件改編的現實(shí)題材影片，《八角籠中》可以談的點(diǎn)其實(shí)很多，但王寶強在本片中卻真正做到了大道至簡(jiǎn)。
整部電影的劇情其實(shí)很簡(jiǎn)單，講述了由王寶強飾演的向騰輝雖然在殘酷的現實(shí)境遇下艱難生存，但與一群孩子們的相遇卻讓他決意孤注一擲。這群孩子從小沒(méi)有父母的照料，生長(cháng)在大山深處的他們幾乎從未想過(guò)“夢(mèng)想”這兩個(gè)字，因為他們每天都在為了活下去而苦苦掙扎著(zhù)。向騰輝傾注全部心血教導這群孩子學(xué)習格斗，希望他們能夠借此改變自己的人生�？删驮诤⒆觽儎倓偪吹揭唤z未來(lái)曙光的時(shí)候，往日表演視頻的突然爆出，那些“殘酷、血腥”的畫(huà)面讓向騰輝一夜之間站到了輿論的'漩渦中心，而與他朝夕相伴的孩子們也在這場(chǎng)風(fēng)波中走向未知的迷途……
“我把他們騙出了那個(gè)山溝溝，我騙他們練格斗，騙他們能拿冠軍，以后能靠這個(gè)吃飯。咋嘞？他們是啥子人？家里牛牛沒(méi)有，地地沒(méi)有，工作工作沒(méi)有，錢(qián)錢(qián)沒(méi)有……他們是一群除了我，連騙他們的人都沒(méi)有的人！“這一連串的反問(wèn)飽含著(zhù)向騰輝對命運不公與輿論媒體的憤怒，他說(shuō)出了自己的心聲，同時(shí)也揭開(kāi)了網(wǎng)絡(luò )暴力背后那些淡漠人性的遮羞布。這段臺詞可以說(shuō)是本片矛盾的核心，即一個(gè)好人在殘酷的現實(shí)下依舊苦苦支撐著(zhù)做好事最后卻因此受到了非議。
在許多不明真相僅憑一個(gè)視頻片段就做出定論的人眼中，向騰輝利用無(wú)知孩童參與格斗是泯滅人性、喪失良知的行為�？墒钦l(shuí)又知道身處那片茫茫大山深處的孩子原本的現實(shí)境遇呢？這群孩子每天都過(guò)著(zhù)食不果腹、衣不蔽體、居無(wú)定所的日子，雖然年紀輕輕，但是從出生的那一刻起就注定了他們的人生充滿(mǎn)了艱辛與不易。
相較于成長(cháng)在城里的同齡人，他們對世界的認知更是讓人心痛，因為從小就缺乏教育，蘇木馬虎在遇到向騰輝之前甚至連字都不識得，小步見(jiàn)到會(huì )搖頭的風(fēng)扇就覺(jué)得稀奇不已。夢(mèng)想是什么？對于這群孩子來(lái)講，這是一個(gè)異常奢侈的問(wèn)題，因為他們連最起碼的溫飽問(wèn)題都難以解決。在他們生長(cháng)的家鄉，很多人甚至于一輩子都沒(méi)有真正走出過(guò)那片大山。是向騰輝的出現，改變了他們的人生軌跡，讓他們昏暗迷茫的成長(cháng)之路，出現了那么一絲來(lái)自美好未來(lái)的光明。
影片中有一個(gè)片段讓我感觸頗深，面對這群意外結識的孩子，向騰輝原本想要將他們送回家，可是真正到了蘇木馬虎的家，他才真正明白為什么眼前這群孩子那么的不想回家，因為每個(gè)孩子的家門(mén)背后都是一段不愿想起的悲傷。蘇木的姐姐因為生育導致雙腿無(wú)法行走，落后的醫療條件使得她永遠無(wú)法站起來(lái)，可即使是在如此艱難的生活條件之下，她依舊需要在這個(gè)幾乎是家徒四壁的破屋子里養育數個(gè)孩子，艱難的生存處境讓這個(gè)看起來(lái)并不比蘇木馬虎大幾歲的姑娘身上充滿(mǎn)了現實(shí)的滄桑與無(wú)奈。
向騰輝亦成長(cháng)于這片土地，當年的他拼盡全力在市運會(huì )的格斗比賽里取得了冠軍，結果遭人陷害被取消了冠軍。向騰輝將陷害自己的教練打傷并因此判刑入獄，而含辛茹苦將自己拉扯大的母親因為禁不住打擊而患上了精神病，可即使這樣老人家嘴上念叨著(zhù)的卻依舊是那個(gè)曾經(jīng)讓她無(wú)比驕傲的兒子。雖然向騰輝表面上看起來(lái)早已經(jīng)被現實(shí)磨去了理想的光芒，但是在內心深處他始終保持著(zhù)自己的那份良知，而這份良知與對命運的不甘促使他最終下定決心，假戲真做，帶領(lǐng)這幫孩子闖出屬于自己的那一條路。
電影《八角籠中》觀(guān)后感12
一句話(huà)，念頭起，決定下，轉戰電影院，熱門(mén)的有兩部《消失的她》和《八角籠中》，因為是華兒嚷嚷著(zhù)要看，考慮到讓娃娃感受一下不同的生活，就選了《八角籠中》，看完后久久不能釋?xiě)�，為大龍山的那些孩子難過(guò)外，我一直在想，究竟誰(shuí)是籠中人呢？
生如野草，不屈不撓——大龍山的孩子
畫(huà)面里大龍山的孩子在八角籠中格斗，只有困在里面格斗才有出路，才能走出無(wú)人為津的大山，走向更廣闊的天地。原來(lái)的他們，野得很，家沒(méi)得，田沒(méi)得，牛沒(méi)得，羊沒(méi)得，爸媽沒(méi)得，只能在溝溝坎坎里設陷阱，打劫偶爾過(guò)往的人群。遇到向騰輝，是他們的.幸運，吃得飽，睡得穩，盡管訓練苦，但至少有一絲曙光透過(guò)陰霾的天空照在他們的心中，訓練是苦是累，格斗是殘暴，是血腥，卻是他們唯一的出路，他們心甘情愿為此付出，他們身在八角籠中，心卻是幸福的、溫暖的、向陽(yáng)的。
人在江湖，初心不改——向騰輝
皮夾克，拉碴胡，牛仔褲，一個(gè)落魄的人，一個(gè)把格斗夢(mèng)困在內心深處一角的人。碰到這群孩子，在他們身上看到了自己的影子。沙場(chǎng)頂，狂風(fēng)吹過(guò)，腳下的沙子一粒粒，渺小卻努力著(zhù)，堆在一起就可以像座小山。他因他們打開(kāi)了心結，全力一搏。
他本是利用孩子們，最后卻不得擔起父親的角色；想掙錢(qián)卻不愿孩子們受罪，教他們打假拳；背地里四處碰壁，明面上笑意洋洋；為他們找好下家，萬(wàn)分不舍，卻直言好聚好散，讓他們滾蛋；解散俱樂(lè )部后，仍然關(guān)注他們的動(dòng)向；為了他們的前途，重新出山......，太多的矛盾，這才是真實(shí)生活的模樣。
困著(zhù)，斗著(zhù)，不妥協(xié)，最終找到了一條路。因為他跟他們一樣是命苦的人。淋過(guò)雨的人，總想為他人撐起一把傘。
熱心網(wǎng)暴，冷漠觀(guān)賞
圍觀(guān)者困在自認為的真相里，僅憑幾張圖片就瘋狂地指責，旁邊的人困在輿論里，順勢一邊倒，吐槽俱樂(lè )部的各種不好，可當時(shí)在瘋狂的氛圍里，沒(méi)有一個(gè)人想去了解真相是什么，問(wèn)問(wèn)孩子們的意向，高舉為他們好的旗幟，卻無(wú)視他們臉上的淚水，眼中的不舍，賴(lài)著(zhù)的動(dòng)作，生生剝奪他們表達和選擇的權利。
家長(cháng)困在道德的網(wǎng)里，忘記當初自己如何強塞過(guò)來(lái)，如何欣喜若狂，今日卻又都是對方的問(wèn)題，生怕網(wǎng)上的言亂牽扯到自己。
影片可以結束，但人生不能，現實(shí)世界里，我們多少人又被困在自己的視野和認知里而不自知，打破壁壘，天地自然寬。
電影《八角籠中》觀(guān)后感13
今天爸爸帶我去看了新電影《八角籠中》，它的故事原型是20xx年轟動(dòng)全國的涼山格斗孤兒事件。
它主要講了一個(gè)名叫騰輝的格斗冠軍在大山里。收養了400多名孤兒教他們格斗最后網(wǎng)暴說(shuō)他為了培養大山的孩子格斗拿冠軍是為了他的個(gè)人利益。所以他的俱樂(lè )部隨之而閉，而那些孩子們也再次流落大山了。最后在騰輝被采訪(fǎng)這件事情時(shí)。他證實(shí)了自己的清白，到最后他又培養原來(lái)的`成員并且其中培養出來(lái)的蘇木打敗了巴西拳王。
這讓我最感動(dòng)的是騰輝去蘇木他姐姐家要錢(qián)，但是看到他們家這么貧窮，所以編了個(gè)謊。說(shuō)是給他要發(fā)工資。這一點(diǎn)讓我非常感動(dòng)。
整個(gè)電影令人十分感動(dòng)，電影的情節讓人身臨其境，仿佛自己也跟著(zhù)他們經(jīng)歷了刻苦的訓練、參加了激烈的戰斗、過(guò)上貧窮的大山生活。
八角籠中是一部勵志的電影，讓我知道了做什么事情都是只有鍥而不舍，堅持不懈，永不放棄，吃苦耐勞，不屈不撓，堅貞不屈才能完成的�？偟膩�(lái)說(shuō)就是要堅持。
我從這個(gè)電影中人物得到了的體會(huì )：我從騰輝身上體會(huì )到他善良無(wú)私奉獻的精神。從蘇木身上學(xué)到了學(xué)習要刻苦，專(zhuān)心要吃苦不能松懈。還有從那些俱樂(lè )部里成員。過(guò)自己的努力向往美好未來(lái)的憧憬。
電影《八角籠中》觀(guān)后感14
最近，電影《八角籠中》上映了。電影講述了一群靠搶劫生活的小孩打算靠格斗作為出路，卻一波三折的生存故事。觀(guān)看電影的時(shí)候，我會(huì )有一種沉重的感覺(jué)。
當在城里的小孩為著(zhù)如何拖著(zhù)不寫(xiě)作業(yè)，不好好吃飯各種撒謊小小叛逆的時(shí)候，那些在大山里的小孩卻吃不飽飯，沒(méi)有干凈整潔的床可以睡覺(jué)，甚至連他們的親生父母都棄他們于不顧。黃土堆砌的低矮的房子里昏昏沉沉，給人一種很不舒服的感覺(jué)，就是這樣的房子也是那些貧困小孩的可以住的地方。電影里，當那幫小孩有飯可以吃的時(shí)候，他們竟然是那么急迫，大口大口地吃著(zhù)飯，一句話(huà)都顧不上說(shuō)，看上去是餓了很多天樣子。當晚上他們睡在軟和的`床鋪上的時(shí)候，一個(gè)小孩說(shuō)，要是以后每天都能睡在這樣的床就好了。他們很喜歡那個(gè)能吃飽飯有床睡的地方。當他們想打格斗的時(shí)候，想一直住在那個(gè)柔軟舒服床上的時(shí)候卻被問(wèn)到，知道什么是格斗嗎？格斗是危險的，對身體的和傷害是挺大的。其中一個(gè)小孩經(jīng)過(guò)思考，得出的結論是格斗是他們那些貧困小孩的出路，是一個(gè)救命的機會(huì )。當格斗變成救命的機會(huì )的時(shí)候，他們知道要拼盡全力抓住這個(gè)機會(huì )。
電影的基調還是溫暖的，傾向于正面積極的。我們都不喜歡不公平，不喜歡被打趴下，不喜歡輸。電影中，我們更喜歡的是主人公經(jīng)歷了各種各樣的艱險和困苦，經(jīng)歷了放棄-成功-失敗-頹廢-再成功的喜劇的故事。我們需要溫暖，需要陽(yáng)光，需要那種振奮人心的故事。不過(guò)，有時(shí)候，通過(guò)悲劇讓我們看到生活的殘酷，感受到不公平帶來(lái)的憤怒，體會(huì )到失敗的無(wú)助感和失落感，或許，我們會(huì )在自己的生活中能更加堅強地活出我們的精彩人生�？戳穗娪耙院�，有很多的問(wèn)題需要思考。比如，對于未成年的小孩，應該接受教育卻沒(méi)有機會(huì )受教育的情況，該如何解決呢？當開(kāi)始由于憐憫之心而搞起來(lái)的格斗俱樂(lè )部面臨違法處罰的時(shí)候，要如何抉擇呢？當需要對格斗小孩的前途和金錢(qián)利益進(jìn)行選擇的時(shí)候，要如何決斷呢？究竟是要選擇格斗這個(gè)項目但是要帶來(lái)身體的損傷，還是不選擇格斗卻依然吃不飽飯只能繼續搶劫呢？當我們看到那些年幼的小孩在格斗場(chǎng)搏殺的時(shí)候，心里是隱隱的痛的他們本該坐在明亮的教室里學(xué)習讀書(shū)的，而不是出現在格斗場(chǎng)的。解決貧困地區小孩的生存問(wèn)題是需要我們每個(gè)人都付出些努力的。
電影的最后，貧困閉塞的大山里修好了與外界連接的道路，交通便利了，與外界的交流和聯(lián)系就活躍起來(lái)，經(jīng)濟貿易活躍后，大山里的人慢慢地會(huì )走出貧困。而那些未成年的小孩終于可以接受義務(wù)教育，坐在教室里去學(xué)習，可以有條路去通過(guò)教育改變命運。貧困的小孩出路在哪里呢？接受教育，學(xué)習新知識新技能。當然，我想還有一個(gè)問(wèn)題比較重要，那就是，那些貧困小孩的父母需要好好反省，既然沒(méi)有能力養活孩子，為什么還要生下他們。羅曼羅蘭說(shuō)過(guò)，真正的英雄主義是看清了生活的真相依然熱愛(ài)生活。我想，我們每個(gè)人在看到了困苦、無(wú)奈、無(wú)助之后，還是要找到出路，過(guò)一種熱愛(ài)的人生。
電影《八角籠中》觀(guān)后感15
本片自立項至開(kāi)拍至在上影節展映，一直都處在我年度期待的國產(chǎn)電影序列前端，但期待中依然懷有各種忐忑，擔心這個(gè)題材會(huì )在經(jīng)理審查的過(guò)程中層層受阻，擔心王寶強第二次執起導筒可能還是過(guò)于青澀，擔心現實(shí)議題會(huì )被迫走向勵志和燃向敘事。
很不幸的是，我所有的擔心最終都被鑒證為真，《八角籠中》亦在八角籠中拍，但是我仍然看到了影片很多橋段中乍現的可能性，它并沒(méi)有因現實(shí)因素而在以上方面下墜到谷底。
片中孩子們在砂石場(chǎng)跑步的時(shí)候曾經(jīng)喊過(guò)“生如野草”的口號，而整部戲展現的生命的狀態(tài)，人的可能性，甚至這部戲本身，也呈現出一種野草的姿態(tài)。他們或許都不得不接受一次又一次被修剪地整齊的宿命，但倘若雨疾風(fēng)驟，他們瞬時(shí)間綻放的自由與野性的生命力，會(huì )蓋過(guò)曾經(jīng)異口同聲的“太平”的高喊。
我看到原野上兩人爭斗在赤身裸體
故事的發(fā)端是江湖騙子肖央想蹭08年奧運會(huì )的熱度，準備自己搭臺，讓錢(qián)格斗冠軍男主角來(lái)唱戲，成立當地唯一的少兒格斗俱樂(lè )部，為他自己的品牌招商引資。于是男主將計就計，“黑吃黑”當地喜歡在公路邊扎車(chē)搶劫的孤兒幫派，把他們集體拉進(jìn)俱樂(lè )部訓練格斗。結果俱樂(lè )部剛成立，肖央就因為售賣(mài)假冒偽劣產(chǎn)品被捕，金主落網(wǎng)，男主也不忍讓孤兒繼續過(guò)回小偷小摸的日子，于是將計就計帶領(lǐng)這群孩子繼續格斗訓練，想要打出大山。
不同于傳統體育片“打怪升級”的主線(xiàn)套路，《八角籠中》從頭到尾沒(méi)有樹(shù)立任何核心反派角色，主角并不是以在某個(gè)階段打倒某個(gè)強敵的方式成長(cháng)的，因為對于主角團而言，最大的反派就是大山、是生活，是可見(jiàn)的籠網(wǎng)，是無(wú)形的屏障。
因此隨著(zhù)主角不斷練拳提升格斗技巧的過(guò)程，他們一直在挑戰自己生活的上限，他們作為“大山里的野草”生命的上限，這才是本片的敘事主軸。
格斗為主角的生活第一次帶來(lái)真正的轉機是男主帶史彭元和陳永勝去朋友的娛樂(lè )廳打假拳給顧客助興。第一次被帶進(jìn)八角籠，被帶進(jìn)公眾視野展示格斗的二人最初非常局促，假拳的假把式也揮舞地十分生澀，但是隨著(zhù)老板和男主逼迫的吶喊，兩人為了掙到這離開(kāi)山村之后的第一桶金，拳腳漸漸變得生猛。
最終男主角帶著(zhù)鼻青臉腫但收獲頗豐的二人去洗腳店洗腳，三人雖露出如釋重負的愜意表情，但是逼仄陰暗的包房也在提醒著(zhù)他們，從山村走到縣城這還遠遠不是他們最大的可能性，他們的天空遠不止如此低矮。洗腳店通常也作為小鎮青年破處的符號，他們又在八角籠中見(jiàn)了紅，不過(guò)這是他們和黃土與大山的初次交手，是他們與殘酷的生活的首次交鋒。
后來(lái)兩個(gè)孩子的格斗事業(yè)一路上升，一路打到全國大賽的預選賽冠軍。
但好景不長(cháng)，因為男主角的俱樂(lè )部最初的建立動(dòng)機是訓練孩子們在地下打假拳盈利，現如今被人舉報后在媒體發(fā)酵，組委會(huì )便取消了兩個(gè)孩子的參賽資格，男主角也一夜之間成為大街小巷人人喊打的地下黑拳頭子。
很多人窮盡一生都難以擺脫原生環(huán)境在自己身上打下的烙印，尤其是當他想要自下而上完成階級跨越的時(shí)候，他原本出生的階級在自上而下的凝視中往往帶有原罪，于是上層人會(huì )輕易地調動(dòng)起一切在他之上者對于那些傷疤和烙印的歧視，將他再次推向深淵。
于是男主角不得已只能解散俱樂(lè )部，把曾經(jīng)的學(xué)徒都簽進(jìn)城市中更優(yōu)良的訓練中心，自己重新回到鄉鎮做棉花生意。
而一次回鄉送貨的過(guò)程中，男主角偶然發(fā)現在這一年間陳史居然因為遭到霸凌而不得不逃離新俱樂(lè )部，又一次回到山村鄉道邊搶劫。在陳永勝被逮捕后，男主又重新下定決心，將自己燃燒殆盡換得了史彭元得以再次站進(jìn)八角籠的機會(huì )。
在第三幕的決戰中，史彭元走進(jìn)場(chǎng)館時(shí)的第一組鏡頭里，聲、光、電的表現力都被做到極致，震耳欲聾的音樂(lè )與吶喊，耀眼閃爍的燈光中史彭元披著(zhù)紅色的拳擊斗篷走向賽場(chǎng)。但是當比賽真正打響，一切的`畫(huà)面忽然變成黑白。
在最需要調動(dòng)情緒和強化視覺(jué)感染力的一場(chǎng)戲王寶強卻選擇了最克制的表現方式，因為這場(chǎng)戰斗的核心并不在敵我的格斗動(dòng)作本身，史彭元此刻真正要戰勝的“超量級”的對手也不在場(chǎng)上。
這是在男主角已經(jīng)為他完全犧牲自我之后，他作為這個(gè)大山里的俱樂(lè )部走出的“獨苗”，為整個(gè)山村，為所有“山里的孩子”，為這一路而來(lái)走散的所有戰友們，為此刻在散場(chǎng)通道焦急的注視著(zhù)賽場(chǎng)的男主角打破生活與現實(shí)壓迫他們的最后一層阻力的一戰。
這場(chǎng)比賽的每一拳每一腳都濃縮著(zhù)他從砂石地走進(jìn)塑膠場(chǎng)途中全部的血淚汗水，面對正統練習過(guò)巴西柔術(shù)的“科班出身”對手，他最終使用最擅長(cháng)的地面戰術(shù)逆轉戰局完成KO，又是一次“自下而上”的反抗，并且取得了最后的成功。
我回以赤練蛇、貓頭鷹 和冰糖葫蘆
自《我不是藥神》以尖銳的現實(shí)題材在大陸口碑票房?jì)砷_(kāi)花之后，想要復制其奇跡的創(chuàng )作者首先效仿的就是其中“勇哥”式的人物角色，本片中王寶強飾演的男主角也不例外。
一開(kāi)始王寶強以只貪圖物質(zhì)的既得利益者身份出現，為了獲利才同意肖央開(kāi)設俱樂(lè )部的做法，但是當利益迅速的消失，留下的一地雞毛卻引起了他心底的善良與同情，決定依然接過(guò)俱樂(lè )部帶領(lǐng)孩子打出大山。
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