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聲樂(lè )演唱技巧有哪些
打好聲音技術(shù)的基礎是極為重要的，“工欲善其事，必先利其器” ，一定的基本功是很難談到及時(shí)、處理表情和情感的。想法再好力不從心也是無(wú)可奈何。聲情聲情，有聲才有情。但前提就是要得到相應的聲音基礎，想要展現出完美的聲樂(lè )表演，高水平的演唱技巧是尤為重要的。演唱技巧包括氣息的正確運用、找準發(fā)聲位置、共鳴腔體的靈活運用以及要掌握正確的咬字方法，吐字清晰。
一、氣息的運用
用“善歌者必先調其氣“來(lái)開(kāi)始，呼吸對于演唱是至關(guān)重要的。良好的呼吸支持是歌唱的動(dòng)力與基礎，因此在練習時(shí)也應該做嚴格的呼吸訓練，吸氣與呼氣得到充分煅練，形成條件反射，做到想唱就唱，一張口，氣息就已準備充足，并能控制自如。
“聲”與“氣”必須協(xié)調平稀，氣多聲少或氣少聲多都不行!唱高音時(shí)，我們的氣息要下沉，所謂“氣沉丹田”。唱中低音時(shí)，氣息要略提，聲音強則氣要沉，要均勻，聲音弱則氣要穩，要柔和呼出。但是，在不同演唱風(fēng)格中，不同情緒，不同風(fēng)格作品的處理，我們要將氣息技巧相結合，創(chuàng )造出更好的演唱效果。
不管是自身條件好的還是不足的,想要靈活的運用氣息都需要長(cháng)時(shí)間的練習。練氣的方法有很多，比如打嘟嚕、吹蠟燭和漱口時(shí)用氣息不斷的沖口中的水�？傊诔钑r(shí)，吸氣要注意自然適度，既不可過(guò)多也不能過(guò)少。如果你采用漱口是練氣的那種方法，如果氣息力度控制不適當，你馬上就會(huì )被水嗆住。所以說(shuō)精巧的氣息運用在演唱者演唱歌曲時(shí)是非常重要的。
二、發(fā)聲練習
在聲樂(lè )教學(xué)中，練聲過(guò)程是整體教學(xué)過(guò)程中最為重要的環(huán)節，它是用于訓練聲樂(lè )技巧最基本、最簡(jiǎn)單的練習，就是把構成歌曲旋律最基本、最簡(jiǎn)單的動(dòng)機或越劇提煉出來(lái)，配以單純的母音或音節，在適當的音域內作伴音上行或下行移動(dòng)發(fā)福練唱。
1、在練聲前，首先要在思想上作好準備，借助曲調旋律，抒發(fā)心中的情緒。例如，543211——這一音階練習曲，可以引導發(fā)揮想象空間，對這個(gè)旋律加上對“彩虹”的理解，用聲音展現出來(lái)，這樣、簡(jiǎn)單枯燥的發(fā)聲就有了新鮮活力，以愉快的心情來(lái)完成練聲目標。
2、帶詞練習。要求發(fā)音準確、字正腔圓、吐字清楚、有意境、有感情，聲音音色具有畫(huà)面感，這樣才有可能向大型的聲樂(lè )作品過(guò)渡，慢慢適應。
正確的發(fā)聲練習可以幫助我們形成正確的喉頭位置，解放后頭，使聲帶和氣息密切配合，調整適度，在唱高、中、低、強弱不同的音符時(shí)都有較為理想的聲音效果。
三、完美的共鳴
除了精巧的氣息，完美的共鳴也是非常重要的。聲樂(lè )歌唱沒(méi)有了共鳴，就會(huì )失去歌唱聲音的藝術(shù)性，從美學(xué)的角度來(lái)講，就不美了，從音樂(lè )的效果上來(lái)分析是屬于“白聲”。人體的共鳴器官主要有胸腔、口腔、頭腔三大共鳴腔體。在歌唱中，使用這些共鳴腔體的比例是不同的。
1、胸腔共鳴
胸腔共鳴常在較低的聲部運用較多，實(shí)際上在我們每個(gè)聲部的所有聲區，都需要胸腔共鳴的成分，只是比例多少的問(wèn)題。聯(lián)系時(shí)一定要注意松弛，千萬(wàn)不能過(guò)分地追求共鳴而壓迫喉頭，把濃重的喉音誤認為是胸腔共鳴。
2、口腔共鳴
口腔共鳴是聲音從喉嚨發(fā)出后的第一個(gè)共鳴區域，它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎。發(fā)聲時(shí)，口腔自然上下打開(kāi)，笑肌微提，下顎自然放下稍后;拉，上顎有上體的感覺(jué)。要使口腔中的各有關(guān)部分自然地松開(kāi)，以使咽、喉、腔通暢，這樣才會(huì )獲得良好的共鳴效果。
3、頭腔共鳴
頭腔共鳴常被稱(chēng)之為頭聲。它是我們聲音中最具有魅力色彩的成分。它使聲音明亮輝煌且穿透力強，尤其是在高音聲部，幾乎決定了聲音的質(zhì)量。聯(lián)系時(shí)最好是用哼鳴的方式，也就是閉口打哈欠狀態(tài)，雙唇微微閉住，口腔內越空越好，鼻、咽腔打開(kāi)，把氣息的通道留的越寬越好，感覺(jué)到聲音向前向上，體會(huì )到眉心在震動(dòng)，從而發(fā)出較明亮集中的聲音。
四、歌唱中的語(yǔ)言
奧斯汀曾說(shuō)：“如果沒(méi)有能獲得良好的讀字技巧，任何嗓音都不能算是一件真正良好的樂(lè )器�！遍L(cháng)期以來(lái)，歌唱藝術(shù)以其優(yōu)美的唱腔、鮮明感人的語(yǔ)言，受到人們的喜愛(ài)。所以有人說(shuō)，歌唱是動(dòng)感人的音樂(lè )。而其動(dòng)人之處就表現在聲音與情感的完美結合，即我們所講的“聲情并茂”。要達到這個(gè)要求，就必須掌握“咬字、吐字、收聲歸韻”的發(fā)音方法。
歌唱中的咬字
歌唱中的咬字不同于說(shuō)話(huà)時(shí)的咬字，首先要求呼吸的支持、音質(zhì)結實(shí)且有共鳴;其次是注重咬字部位。發(fā)聲的字頭是字的聲母，因為聲母的發(fā)音清晰有力能夠更好地表達歌曲的情感。聯(lián)系時(shí)可先用一個(gè)單獨的母音，如“啊”代替歌詞來(lái)聯(lián)系，把注意力重點(diǎn)放在唱母音上來(lái)，咬字的著(zhù)力點(diǎn)要準確，有助于糾正發(fā)音不準的現象。
歌唱中的吐字
口腔如何打開(kāi)吐字具有嚴格的要求，開(kāi)小或開(kāi)大都會(huì )影響聲音的音質(zhì)和音色。正確的吐字要以氣息為基礎，根據母音的發(fā)生方法的狀態(tài)大開(kāi)口腔，運用共鳴腔體使聲音得到擴大。最重要的一點(diǎn)是要能保持口型的穩定，無(wú)論發(fā)聲旋律怎樣變化或者長(cháng)句中如何換氣等，口形都不能有所變動(dòng)。
歌唱中字的收尾
演唱時(shí)要使每個(gè)字有收尾，不僅為下一個(gè)字的出聲作好鋪墊，又保證了兩字間的清晰連貫，起到了承上啟下的作用，字尾輕輕收，既要保持口型不變，又要輕輕地，干凈地收聲。
從以上這些聲樂(lè )演唱技巧的內容和訓練方法中我們可以得知，在歌唱發(fā)聲的過(guò)程中，無(wú)論是呼吸、共鳴、練聲、語(yǔ)言都缺一不可，每個(gè)動(dòng)作的要領(lǐng)都是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)、相輔相成的，總之，聲樂(lè )最終是需要表演的藝術(shù)，作為歌曲的表演者以及歌曲中情感的傳達與解釋者，高水平的演唱技巧是很重高的。通過(guò)深入的探索以達到對歌曲演繹宏觀(guān)上的把握，從而游刃有余地表現聲樂(lè )作品的情感、思想與境界,豐富作品的精神與文化內涵。
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