千與千尋觀(guān)后感15篇
認真品味一部作品后，相信你會(huì )有不少感想吧，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。那么我們如何去寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編為大家整理的千與千尋觀(guān)后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
千與千尋觀(guān)后感1
有一股沖動(dòng)要看這部電影是因為被它的名字吸引了。再加上去逛超市時(shí)，看到一個(gè)化妝店竟然用“千與千尋”來(lái)做店名，直覺(jué)告訴我這部電影真的很值得一看。
這部影片繼承了日本傳統中的精神：固執和玄機。里面很多事情都揭示了日本的民族精神。
1.沒(méi)有工作的人就會(huì )被湯婆婆變成動(dòng)物，永遠都回不到人間。因此，千尋如果想再回到人間就必須跟湯婆婆說(shuō)想要找份工作。同時(shí)，如果不勞而獲，吃掉了別人的勞動(dòng)成果也會(huì )受到相對應的懲罰(她爸媽因為吃了湯婆婆的豬肉而變成了豬)。這里反映了日本是一個(gè)勤勞的民族，他們很討厭那些無(wú)所事事的社會(huì )寄生蟲(chóng)。也正因為這種勤勞的精神讓日本變成了世界強國。
2.本影片的玄機就在于這是一個(gè)愛(ài)情故事。千尋與白先生的緣分在很早以前就開(kāi)始了，來(lái)到了巫婆的世界后，仍然是白先生幫助了她度過(guò)了危機。善良的人會(huì )得到好心人的幫助，好心人也會(huì )幫助善良的人們。一開(kāi)始白先生幫助了千尋，后來(lái)，千尋也救了受傷的白先生。千尋出于好心幫了一個(gè)煤炭精靈般運煤炭，然后其它的`精靈也跟著(zhù)偷懶要千尋幫他們搬了，這無(wú)疑給炭爐爺爺的工作造成了很大的麻煩。在這里反映了日本人的固執精神。一般情況下，他們不喜歡被人幫助，但如果你一旦幫助了就必須幫到底，有時(shí)候出于好心的幫助并不一定會(huì )得到別人的感謝。
3.在日本，他們都很重視傳統，很重視傳統的禮節。其中他們的名字就是他們最寶貴的東西，每個(gè)人都要保衛自己的名字。千尋作為小孩子就是不清楚這個(gè)事情，于是他被湯婆婆奪去了她名字中的另外三個(gè)字，只剩下一個(gè)字：千。如果被奪去了真名，就不曉得回家的路。所以，保護自己的名字和傳統就像保護自己一樣。
4.本影片倡導的主要還是善良的待人接物方式。小千因為她本身善良，她先后得到了白先生，炭爐爺爺，煤炭精靈和小玲的幫助。她出于善良給雨中的無(wú)面人留了一扇開(kāi)著(zhù)的門(mén)，后來(lái)她得到了無(wú)面人的喜愛(ài)和幫助。她在洗澡場(chǎng)不怕臟不怕累地工作，并且全心全意地服務(wù)了最臟的客人，那個(gè)客人就是頂頂大名的河神，河神最后也給了兩顆藥丸小千但小千最后都把它們用來(lái)救人了。 “浴室上下同心，其利斷金”，這無(wú)疑也反映了日本人的團結精神，處處也反映了他們對客人的尊敬。日本人就是一個(gè)最敬業(yè)的民族。
5.親情在日本民族中是占有很大的分量。就連如此兇悍的湯婆婆在她兒子面前都是千依百順的，還講述了她對她兒子近乎溺愛(ài)，同時(shí)也把她兒子的本能扼殺了，這里暗含了一個(gè)教育下一代的道理：要放手讓兒子經(jīng)歷生活，這樣他才會(huì )長(cháng)大，而不是在溫室里的花朵。不過(guò)，她兒子被施了法術(shù)變成小豬后更可愛(ài)，我喜歡。
6.當然本影片還有很多看點(diǎn)：水上的火車(chē)，傳統的電梯，傳統的木屋，美麗的湖景。
千與千尋觀(guān)后感2
宮崎駿爺爺的動(dòng)漫，是我們一代人的記憶，也是時(shí)代的見(jiàn)證。01年一部經(jīng)典之作《千與千尋》上映，19年再次上映。一部獲得奧斯卡獎項的電影，時(shí)隔18年，兩次進(jìn)入電影院，這便是它的魅力。
沒(méi)有人可以真正看懂《千與千尋》，不同年齡的我們可能對于它有著(zhù)不同的解讀，在我年幼時(shí)也許只是被其中可愛(ài)的畫(huà)風(fēng)所吸引，而多年以后我寫(xiě)這一篇影評的時(shí)候，又像是在解讀一本深奧的小說(shuō)。每一次觀(guān)看都會(huì )發(fā)現新的不同，它更像是獻給長(cháng)大后的孩子們看的。
01
不要吃太多，會(huì )變成豬的
千尋的經(jīng)歷像是一個(gè)孩子的漸漸長(cháng)大，自我迷失丶自我尋找丶自我成長(cháng)。一個(gè)膽小愛(ài)哭的小姑娘，不知道對幫助他的鍋爐爺爺說(shuō)謝謝，不懂得對湯婆婆講禮儀。而隨著(zhù)在湯屋的經(jīng)歷，她變得勇敢堅強。是什么改變了她？或許是白龍的善良，是小玲對她的照顧，是湯屋的種種碰壁。
其實(shí)，是那個(gè)所謂的虛幻世界的愛(ài)。
02
我的金子，只給小千
無(wú)臉男，大家都印象深刻的`一個(gè)人物�？墒�，你看穿他面具下的孤獨了嗎？在去湯屋的路上，無(wú)人理睬他，而只有千尋看了他一眼。第二次見(jiàn)到他的時(shí)候，千尋向他點(diǎn)頭致意，也許就是這輕輕的點(diǎn)頭，溫暖了無(wú)臉男的心。小千給河神洗澡時(shí)缺少了藥浴的牌子，無(wú)臉男便拿出一大堆，被拒絕后的失望和默許展現在他沒(méi)有表情的臉上。后來(lái)他發(fā)現湯屋的人們都喜歡金子，于是他變出一堆金子給小千，又被拒絕了。拒絕使得無(wú)臉男的欲望愈發(fā)變大，他開(kāi)始不停地吃不停地吃，錢(qián)買(mǎi)來(lái)的朋友，帶不走他內心的寂寞和孤單，不受關(guān)注不受理睬，他的心中藏有許多孤獨。最后千尋讓無(wú)臉男吃下河神送的藥丸，而這個(gè)藥丸就是善良。他將所有的欲望全部吐了出來(lái)。
欲望在善良面前一文不值。
03
這就是愛(ài)的力量，你不懂嗎？
湯婆婆是官僚階級，錢(qián)婆婆卻與她相反，這便是那個(gè)時(shí)代兩種人的寫(xiě)照。鍋爐爺爺卻更像是受壓迫的勞動(dòng)人民，每天奔赴在自己的崗位。小玲是那個(gè)時(shí)代向上的年輕人，每日工作卻心系外面的世界，對未知充滿(mǎn)憧憬。他們都是有教育意義的人物，甚至于其中的巨嬰，都展現出一個(gè)被溫室寵壞的人是多么害怕外面的世界。
千與千尋，我們羨慕千尋的旅行，我們也在自己渺小的道路上自我尋找，經(jīng)過(guò)孤獨，經(jīng)過(guò)悲傷，經(jīng)過(guò)希望，找回曾經(jīng)的自己，我們啊，都是人生路上的旅人。
千與千尋觀(guān)后感3
第一遍看的時(shí)候，并沒(méi)有感觸太多，甚至覺(jué)得有點(diǎn)名不副實(shí)。但是再次觀(guān)賞，千與千尋，包含了太多太多。細細品味，才深知其精妙。果然是大師!
成長(cháng)
宮崎駿說(shuō)過(guò)：“所有的成長(cháng)到最后總是一次旅行”�！肚c千尋》也是一個(gè)關(guān)于成長(cháng)的故事。在鬼氣森森的街上，父母因為貪吃奉獻給神明的食物，被變成了豬。千尋離開(kāi)了父母的庇佑，孤身一人闖入一個(gè)陌生的世界，為了解救父母，也為了解救自己，不得不學(xué)會(huì )獨自成長(cháng)。但是成長(cháng)的路上當然少不了“貴人”的相助，像八爪魚(yú)一樣的鍋爐爺爺、性格率真耿直的小玲姐姐、涌泉相報的無(wú)臉怪，一群可愛(ài)的小煤球、喜愛(ài)寧靜生活的錢(qián)婆婆，當然，更少不了男主角白龍，這些生活在神魔鬼怪世界里的人物同樣具有一顆善良的心，他們在千尋最無(wú)助的時(shí)候給了她幫忙和關(guān)懷。
千尋是幸運的，她既沒(méi)有在溺愛(ài)中沉淪，也沒(méi)有在絕境中沉陷，那一點(diǎn)點(diǎn)的苦難，來(lái)得剛剛好。她眼中的世界會(huì )有艱辛，但卻不失溫暖，她能夠倚靠自己，卻也沒(méi)有失去對人世的諒解。
最后的最后千尋由最初的那個(gè)任性、愛(ài)哭鼻子、不懂禮貌的`女孩，逐漸成長(cháng)為獨立，勇敢，堅強，懂得尊重的人，并透過(guò)自己的善良和決心拯救了父母和白龍，贏(yíng)得大家的喜愛(ài)、認同與尊重。
愛(ài)與感恩
不管生活看上去有多么可怕，就像千尋剛到這個(gè)陰森可怖的魔幻世界的感覺(jué)一樣，其實(shí)還是有很多好人，充滿(mǎn)了愛(ài)。黑暗來(lái)臨，華燈初上，各種神魔鬼怪飄蕩在千尋的周?chē)�，所有的都對她這個(gè)唯一的人類(lèi)虎視眈眈。但是之后，鍋爐爺爺的疼愛(ài)，小玲的幫忙，蠶神的體貼，還有之后大家一齊親手制作的那條發(fā)繩，以及最后，每個(gè)人都為千尋成功破解魔咒趕到如此的開(kāi)心……這些都證明了世界上不是缺少愛(ài)，只是缺少發(fā)現愛(ài)的眼睛，缺少一顆感恩的心。剛開(kāi)始時(shí)小玲說(shuō)她遲鈍，但是之后小玲說(shuō)她要收回這句話(huà)。這既代表了千尋的成長(cháng)，也映射出了千尋善良的本質(zhì)，這個(gè)瘦弱的十歲女孩身上有著(zhù)博愛(ài)的光芒，所以才受到那么多人的關(guān)照——要想得到愛(ài)，先要付出愛(ài)。她用寬容而關(guān)切的心去應對遇到的人，包括對無(wú)臉怪，對被誤認為腐爛神的河神，對坊寶寶，對白龍，都是一樣。沒(méi)有人有義務(wù)對你好，但是所有對你好的人你都務(wù)必感謝他們。這樣自己活著(zhù)也滿(mǎn)足，別人也覺(jué)得對你的付出是值得的，繼而會(huì )更加愛(ài)護你。
千與千尋觀(guān)后感4
有一股沖動(dòng)要看這部電影是因為被它的名字吸引了、再加上去逛超市時(shí)，看到一個(gè)化妝店竟然用“千與千尋”來(lái)做店名，直覺(jué)告訴我這部電影真的很值得一看、
這部影片繼承了日本傳統中的精神：固執和玄機、里面很多事情都揭示了日本的民族精神、
1、沒(méi)有工作的人就會(huì )被湯婆婆變成動(dòng)物，永遠都回不到人間、因此，千尋如果想再回到人間就務(wù)必跟湯婆婆說(shuō)想要找份工作、同時(shí)，如果不勞而獲，吃掉了別人的勞動(dòng)成果也會(huì )受到相對應的懲罰（她爸媽因為吃了湯婆婆的豬肉而變成了豬）、那里反映了日本是一個(gè)勤勞的民族，他們很厭惡那些無(wú)所事事的社會(huì )寄生蟲(chóng)、也正因為這種勤勞的精神讓日本變成了世界強國、
2、本影片的玄機就在于這是一個(gè)感情故事、千尋與白先生的緣分在很早以前就開(kāi)始了，來(lái)到了巫婆的世界后，仍然是白先生幫忙了她度過(guò)了危機、善良的人會(huì )得到好心人的幫忙，好心人也會(huì )幫忙善良的人們、一開(kāi)始白先生幫忙了千尋，之后，千尋也救了受傷的白先生、千尋出于好心幫了一個(gè)煤炭精靈般運煤炭，然后其它的精靈也跟著(zhù)偷懶要千尋幫他們搬了，這無(wú)疑給炭爐爺爺的工作造成了很大的麻煩、在那里反映了日本人的固執精神、一般狀況下，他們不喜歡被人幫忙，但如果你一旦幫忙了就務(wù)必幫到底，有時(shí)候出于好心的'幫忙并不必須會(huì )得到別人的感謝、
3、在日本，他們都很重視傳統，很重視傳統的禮節、其中他們的名字就是他們最寶貴的東西，每個(gè)人都要保衛自己的名字、千尋作為小孩子就是不清楚這個(gè)事情，于是他被湯婆婆奪去了她名字中的另外三個(gè)字，只剩下一個(gè)字：千、如果被奪去了真名，就不曉得回家的路、所以，保護自己的名字和傳統就像保護自己一樣、
4、本影片倡導的主要還是善良的待人接物方式、小千因為她本身善良，她先后得到了白先生，炭爐爺爺，煤炭精靈和小玲的幫忙、她出于善良給雨中的無(wú)面人留了一扇開(kāi)著(zhù)的門(mén)，之后她得到了無(wú)面人的喜愛(ài)和幫忙、她在洗澡場(chǎng)不怕臟不怕累地工作，并且全心全意地服務(wù)了最臟的客人，那個(gè)客人就是頂頂大名的河神，河神最后也給了兩顆藥丸小千但小千最后都把它們用來(lái)救人了、“浴室上下同心，其利斷金”，這無(wú)疑也反映了日本人的團結精神，處處也反映了他們對客人的尊敬、日本人就是一個(gè)最敬業(yè)的民族、
5、親情在日本民族中是占有很大的分量、就連如此兇悍的湯婆婆在她兒子面前都是千依百順的，還講述了她對她兒子近乎溺愛(ài)，同時(shí)也把她兒子的本能扼殺了，那里暗含了一個(gè)教育下一代的道理：要放手讓兒子經(jīng)歷生活，這樣他才會(huì )長(cháng)大，而不是在溫室里的花朵、但是，她兒子被施了法術(shù)變成小豬后更可愛(ài)，我喜歡、
6、當然本影片還有很多看點(diǎn)：水上的火車(chē)，傳統的電梯，傳統的木屋，美麗的湖景、
千與千尋觀(guān)后感5
昨天，我和姐姐一起看了千與千尋，這是一部由日本作家宮崎駿想象的一部電影，也是一部榮獲奧斯卡動(dòng)畫(huà)長(cháng)片獎的電影。
千尋睜開(kāi)眼，眼神里充滿(mǎn)著(zhù)失落，她懷念著(zhù)以前的班級、以前的同學(xué)，手上還捧著(zhù)臨別時(shí)同學(xué)送她的鮮花。
他們開(kāi)著(zhù)車(chē)，人生地不熟的，走錯路是正常的。只是他們都沒(méi)有想到，他們會(huì )誤闖鬼怪神靈休息的世界。他們穿過(guò)那條神秘的隧道之后，看見(jiàn)的是一片藍天，蔥郁的草地還有涼爽的風(fēng)，仙境一般的地方。
這似乎已經(jīng)是現在社會(huì )里少有的風(fēng)景了。奇怪的是空無(wú)一人的小鎮街道上，兩旁是香噴噴的食物。千尋的母親和父親按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這里，拿著(zhù)食物就吃。千尋無(wú)法阻止父母的舉動(dòng)，這里令她不安，她只好在空曠的小街里走著(zhù)，游蕩著(zhù)。
千尋跑來(lái)跑去，不知所措，千尋撞到了一個(gè)人，他的.名字叫白龍。白龍讓千尋趕快離開(kāi)，因為夜幕降臨，許多神靈會(huì )來(lái)到這里，千尋找到了爸爸媽媽?zhuān)墒茄矍暗倪@一幕讓千尋覺(jué)得不可思議，她的父母竟然變成豬了，千尋又跑回去找白龍，恰巧碰上白龍，可是千尋的手變成透明的了，白龍把一個(gè)丸子給千尋吃，吃了以后，她不會(huì )變成豬，也不會(huì )變透明。
當湯婆婆的爪牙，湯婆婆的烏鴉仆人在天空盤(pán)旋著(zhù)要抓千尋的時(shí)候，白龍卻帶著(zhù)千尋躲過(guò)了，但他不得不離開(kāi)的時(shí)候，千尋卻依賴(lài)地拉著(zhù)他，白龍對她說(shuō)，想要在這里生存下去，你只有一個(gè)人走下去。而在這里不工作，就會(huì )被湯婆婆變成動(dòng)物。
千尋很害怕，不想變成動(dòng)物，但是卻更想救她的父母。
于是，她沿著(zhù)白龍給她指引的路，找到了鍋爐爺爺，拜托他給自己一份工作。鍋爐爺爺卻拒絕了，他說(shuō)自己人手已經(jīng)足夠了，而且想要工作也必須去湯婆婆那里簽約。不過(guò)，當送飯來(lái)的小玲看到千尋的時(shí)候，他卻說(shuō)這是自己的外孫女。當離開(kāi)鍋爐爺爺的時(shí)候，小玲指責千尋鍋爐爺爺幫了你，可你居然連句謝謝都沒(méi)有說(shuō)，可以看出，無(wú)論是鍋爐爺爺還是小玲，他們都擁有一顆善良的心。
湯婆婆和千尋簽了約，千尋非常高興，但是湯婆婆覺(jué)得荻野千尋名字難聽(tīng)，便奪走名字，取名為小千，而白龍告訴千尋：“不能忘記自己的名字，不然就難以回到原來(lái)的世界，救不出爸爸媽媽�！�
最后經(jīng)歷了重重危機，千尋終于幫助白龍找到了自己的名字，賑早見(jiàn)琥珀川，千尋也終于回到了自己的世界，與父母團聚。
看了這部電影，我收獲了許多知識，千尋為救自己的父母，不畏艱險，克服重重困難，運用自己的聰明才智，救出自己的父母，回到原來(lái)的世界。這種勇敢、自信、睿智的精神值得我們學(xué)習。
千與千尋觀(guān)后感6
“服從那不可拿，不可嘗，不可摸，等類(lèi)的規條。這都是照人所吩咐所教導的。說(shuō)到這一切正用的時(shí)候就都被敗壞了”——《圣經(jīng)-羅西書(shū)》
之所以將標題稱(chēng)為“讀……”，只因個(gè)人認為，宮崎駿——這個(gè)日本電影人中的怪才、動(dòng)畫(huà)界的奇葩所指導的每一部作品，都不足以用“看”、“觀(guān)賞”這些字眼來(lái)形容，他的作品，是用來(lái)讀的，如同一本本富有深邃內涵、凝練且厚重的書(shū)，將無(wú)數百態(tài)畫(huà)面如文字般鋪陳在每一位受眾眼前，用真情、真心、真愛(ài)敲擊著(zhù)呼喚著(zhù)你我一顆顆日漸麻木的心靈……。
曾在雜志上看到這樣的話(huà)：“如果一個(gè)成年人喜歡看卡-通與動(dòng)畫(huà)，那么他一定不愿長(cháng)大�！薄欢�，恰恰相反的是，當你我真正融入宮崎駿的動(dòng)畫(huà)王國，猝然發(fā)現，他的所有影片沒(méi)有一部是拍給孩童的，其蘊涵的或隱晦或直白的哲理性甚至連我等成年人都望其項背，反而會(huì )覺(jué)得自己尚未成熟與長(cháng)大，尚未了解的、需要反思的還有太多太多……而這，正是宮崎駿及其作品的.最偉大之處。
《千與千尋》，這部拍攝于20xx年的大型動(dòng)畫(huà)，可以說(shuō)是宮崎駿及其“吉卜力”班底最為人津津樂(lè )道也同樣最被稱(chēng)贊的宮氏作品之一，直至今日，提及于此，仍舊會(huì )耳聞眾多譽(yù)美之辭。的確，再次回顧，依舊被影片豐滿(mǎn)的、值得深思的內在“容量”所深深折服與動(dòng)容……
影片日文原名是《千與千尋的神隱》，在日語(yǔ)中，神隱一詞，指“若隱若現消失的神秘事物”。似乎在片名中，拍攝者就已向眾人透露了在影片中將隱藏著(zhù)諸多需要揭開(kāi)的秘密與隱情……
從少女千尋隨其父母出游的迷路，以及途徑深山老林中一座座詭異的建筑及石像，影片一開(kāi)始便營(yíng)造出了一種略帶“恐怖”氣氛的前奏，似乎預示著(zhù)某種不詳。而當到達那空城死域般神秘叵測的城寨、爸爸媽媽被無(wú)人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬之時(shí)，畫(huà)面和情節將影片倏時(shí)帶入高潮。
從此刻起，千尋便進(jìn)入了一個(gè)鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著(zhù)被下了符咒的、或變?yōu)樨i玀或成為奴隸的人類(lèi)們。以控制者的“理由”——只因人類(lèi)的無(wú)休止的貪婪與欲望犯了“天庭”——也就是妖魔們的眾怒，便要終生服役與任“人”宰割于此。
其實(shí)千尋的爸媽本是善良的，只是因了“人類(lèi)”的惡名且誤入了歧途，被連帶卷進(jìn)了策劃者的陰謀，成為了這異域之地。
千與千尋觀(guān)后感7
也許真的有一條暗暗的隧道，連通著(zhù)現實(shí)與另一個(gè)現實(shí)，而我們只是其中的神隱。
——題記
這是我第二次看宮崎駿大師的《千與千尋》。
依舊是濃郁而不膩的色調，依舊是其獨有的畫(huà)風(fēng)，依舊是一張圓圓的兩腮上微微泛紅的臉。心卻又一次沉寂在其中。
可能在我看來(lái)，這部動(dòng)畫(huà)比真實(shí)還真實(shí)，它反映出的是人性。千尋在另一個(gè)世界里失去了自己，又在其中重新找回了自己。她找回了自己，并獲得了許多。
“不要忘記你的名字，它可以幫助你回去�！泵�，在那里成了找回自我的第一步。但其實(shí)讓小千找回自我的，是愛(ài)。千尋對父母的愛(ài)，陌生人對千尋的關(guān)愛(ài)，還有千尋和小白之間似曾相識的感動(dòng)，甚至連待人刻薄的湯婆婆也對她的孩子十分喜愛(ài)。影片至始至終貫穿著(zhù)這樣一個(gè)很古老的主題，卻用很不一樣的方式展現出來(lái)。
與之相對的，是人性的丑陋。無(wú)面人是一個(gè)很重要的角色，他不斷的變出金子來(lái)討別人歡心，最后變成了一個(gè)吃人的惡魔�！八鼇�(lái)到這里才變壞的.，我要帶它離開(kāi)這里�！鼻さ恼嬲\、謙虛、善良、倔強、幼嫩的勇敢都讓我們非常感動(dòng)。還有很多角色，鍋爐爺爺、小玲、大胖子、錢(qián)婆婆都用不同方式告訴人們人性的光輝。
我最喜歡的畫(huà)面是影片中夜晚的火車(chē)車(chē)廂，小千和無(wú)面人還有她的朋友靜靜地在車(chē)廂里。周?chē)娜硕家谎圆话l(fā)，透過(guò)千尋的眼睛，看到無(wú)際大海。淺淺的海，靜靜的車(chē)廂，此時(shí)的千尋已經(jīng)懂得用靠自己保護大家，拯救自己心愛(ài)的人。也許只有路途的遙遠才能感應到更深的愛(ài)，只有夜的黑才能讓人有勇氣面對自己。
影片最后，千尋的父母絲毫沒(méi)有察覺(jué)所發(fā)生的一切，而是奇怪味什么車(chē)上會(huì )積了那么多灰�？吹竭@里，我們都會(huì )在心底一笑，為這份似乎從未發(fā)生過(guò)卻實(shí)實(shí)在在存在于我們生命中的奇幻旅程而感動(dòng)。
也許每經(jīng)歷一次神隱，就會(huì )成長(cháng)許多。就像每看一次影片，都會(huì )感悟很多。很多時(shí)候，看一本書(shū)、做作運動(dòng)、和朋友一起旅游，或是看一部電影，都會(huì )從中找到生活的意義。
千尋的故事里有愛(ài)，有恨，有淚，有笑，有安靜，有感動(dòng)。驀然發(fā)現這些東西其實(shí)就在我們身邊，只是沒(méi)有時(shí)間可以讓我們沉淀下來(lái)，好好感悟。
千尋的故事里有很多我們的童年，和我們童年時(shí)還擁有的東西。正如“千尋”這個(gè)主人公的名字一樣，我們一直在失去些什么，偶爾我們也應該找回一些曾經(jīng)的美好。千尋的旅程已經(jīng)結束，而等待我們的還有很多。
宮崎駿曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“……我要重新動(dòng)筆作畫(huà)，為了所有的孩子，在沒(méi)有被戀愛(ài)和思考打擾的年紀里，讓他們擁有童年的快樂(lè )�！睂m崎駿就是帶著(zhù)這樣的力量在畫(huà)動(dòng)畫(huà)，他已是一位老人，但他在動(dòng)畫(huà)里卻找到了童年的快樂(lè )。我們也一樣找到了。
于是我知道，很多有時(shí)候，我們是沉醉在自己的感動(dòng)里。
千與千尋觀(guān)后感8
這就是一部由日本作家宮崎駿想象的一部電影，也就是一部榮獲奧斯卡動(dòng)畫(huà)長(cháng)片獎的電影。
千尋睜開(kāi)眼，眼神里充滿(mǎn)著(zhù)失落，她懷念著(zhù)以前的班級、以前的同學(xué)，然而手上還捧著(zhù)臨別時(shí)同學(xué)送她的鮮花。
他們開(kāi)著(zhù)車(chē)，人生地不熟的，走錯路就是正常的。只就是他們都沒(méi)有想到，他們會(huì )誤闖鬼怪神靈休息的世界。他們穿過(guò)那條神秘的隧道之后，看見(jiàn)的就是一片藍天，蔥郁的草地還有涼爽的風(fēng)，仙境一般的地方。
這似乎已經(jīng)就是此刻社會(huì )里少有的風(fēng)景了。奇怪的就是空無(wú)一人的小鎮街道上，兩旁就是香噴噴的食物。千尋的母親和父親按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在那里，拿著(zhù)食物就吃。千尋無(wú)法阻止父母的舉動(dòng)，那里令她不安，她只好在空曠的小街里走著(zhù)，游蕩著(zhù)。
千尋跑來(lái)跑去，不知所措，千尋撞到了一個(gè)人，他的名字叫白龍。白龍讓千尋趕快離開(kāi)，因為夜幕降臨，許多神靈會(huì )來(lái)到那里，千尋找到了爸爸媽媽?zhuān)褪茄矍暗?這一幕讓千尋覺(jué)得不可思議，她的父母竟然變成豬了，千尋又跑回去找白龍，恰巧碰上白龍，但就是千尋的手變成透明的了，白龍把一個(gè)丸子給千尋吃，吃了以后，她不會(huì )變成豬，也不會(huì )變透明。當湯婆婆的爪牙，湯婆婆的烏鴉仆人在天空盤(pán)旋著(zhù)要抓千尋的時(shí)候，白龍卻帶著(zhù)千尋躲過(guò)了，但他不得不離開(kāi)的時(shí)候，千尋卻依靠地拉著(zhù)他，白龍對她說(shuō)，想要在那里生存下去，你只有一個(gè)人走下去。而在那里不工作，就會(huì )被湯婆婆變成動(dòng)物。
千尋很害怕，不想變成動(dòng)物，但就是卻更想救她的父母。
于就是，她沿著(zhù)白龍給她指引的路，找到了鍋爐爺爺，拜托他給自己一份工作。鍋爐爺爺卻拒絕了，他說(shuō)自己人手已經(jīng)足夠了，而且想要工作也務(wù)必去湯婆婆那里簽約。但就是，當送飯來(lái)的小玲看到千尋的時(shí)候，他卻說(shuō)這就是自己的外孫女。當離開(kāi)鍋爐爺爺的時(shí)候，小玲指責千尋鍋爐爺爺幫了你，然而可你居然連句謝謝都沒(méi)有說(shuō)，能夠看出，無(wú)論就是鍋爐爺爺還就是小玲，他們都擁有一顆善良的心。
湯婆婆和千尋簽了約，千尋十分高興，但就是湯婆婆覺(jué)得荻野千尋名字難聽(tīng)，便奪走名字，取名為小千，而白龍告訴千尋：“不能忘記自己的名字，不然就難以回到原先的世界，救不出爸爸媽媽�！�
最后經(jīng)歷了重重危機，千尋最后幫忙白龍找到了自己的名字，賑早見(jiàn)琥珀川，千尋也最后回到了自己的世界，與父母團聚。
看了這部電影，我收獲了許多知識，千尋為救自己的父母，不畏艱險，克服重重困難，運用自己的聰明才智，救出自己的父母，回到原先的世界。這種勇敢、自信、睿智的精神值得我們學(xué)習。
千與千尋觀(guān)后感9
“六一”節，我們在教室里看《千與千尋》。主人公千尋和她的爸爸媽媽去新家時(shí)，來(lái)到了奇幻世界，可是因為千尋的爸爸媽媽太貪吃，最后變成了豬。千尋為了救她的爸爸媽媽?zhuān)龅搅撕芏嗍虑�，她也因為這些事情不斷的改變自己，不斷勇敢，不斷變強，最終救出了她的父母，看到一幕，我的心抽疼了一下。
看著(zhù)千尋為了救自己的父母付出了許多。我也不由得想起了我的媽媽?zhuān)矠榱宋夷芙】党砷L(cháng)付出了她的汗水和青春。每當我看到她烏黑的發(fā)絲上，冒出白發(fā)時(shí)，我的心就很痛，想起了她對我的好，而我還經(jīng)常和她吵架，這讓我多么慚愧��！我情不自禁的低下了頭，耳畔想起來(lái)我們昨晚的爭吵，我真想馬上沖回家，跟媽媽說(shuō)句：“媽媽?zhuān)瑢Σ黄�，我以后再也不跟您頂嘴了。媽媽�(zhuān)覑?ài)您�！�
我想：《千與千尋》這部片子告訴我們的就是愛(ài)吧！只要我們有孝敬父母，尊敬老師，善待同學(xué)，內心充滿(mǎn)愛(ài)，堅持不懈，無(wú)論遇到了多大的困難，都會(huì )成功的。
隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發(fā)生的事都是這個(gè)城鎮的理所當然，它和人界比鄰而居，但人類(lèi)的雙眼永遠不能捕捉到它的存在。因為有治愈百病的溫泉，幻境里聚集了無(wú)數神仙精靈。迷路的十歲少女千尋，無(wú)意間掉入了這個(gè)人類(lèi)的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脫離人界的生活；她還成為湯婆婆手下的工人，在這個(gè)專(zhuān)橫的魔女所控制的溫泉浴池里不停勞動(dòng)。
千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵里得到生存下去的勇氣，在溫泉拼命工作避免淪為動(dòng)物。漸漸的，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來(lái)人可以實(shí)際的感覺(jué)到自己是活著(zhù)的'，千尋第一次有了這樣的體驗。
溫泉里有個(gè)叫“無(wú)顏”的面具人，他整天只會(huì )嘟囔著(zhù)“冷”，“俺都要，俺有錢(qián)，拿來(lái)”，“千，餓了”這樣的詞，脾氣暴躁粗野，喪失了與人溝通的能力。一心要活下去的千尋體會(huì )到了生之美好，她不希望自己和無(wú)顏有同樣的下場(chǎng)，于是努力尋找解放無(wú)顏靈魂的。同時(shí)，曾經(jīng)保護過(guò)她的少年小白刺傷了湯婆婆的女兒錢(qián)娘，千尋毅然決定拯救小白，挑戰魔女的權威。
取勝的魔法只有一句話(huà)——為了他人而做一件事。對于生來(lái)就只知索取而不知付出為何物的千尋，不啻為一次全新的考驗。
萬(wàn)物重生的早晨，來(lái)到寂靜無(wú)聲的窗口。放棄無(wú)盡需索，復歸于零的時(shí)刻，人類(lèi)才會(huì )得到滿(mǎn)懷的所有。
千與千尋觀(guān)后感10
《千與千尋》一向是一部廣為人知動(dòng)漫電影，它是日本國寶動(dòng)畫(huà)巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從20xx年在日本本土上映以來(lái)，《千與千尋》一向受到廣泛好評，被稱(chēng)百看不厭。
從很早之前就明白有一部這樣的動(dòng)漫，但是真正第一次觀(guān)看還是在這個(gè)暑假。故事很富有戲劇性與童話(huà)的感覺(jué)，從悠長(cháng)古老的隧道、奇怪的石雕到“會(huì )說(shuō)話(huà)的房子”，影片的開(kāi)頭給人的是一種可怖的感覺(jué)。千尋他們來(lái)到了一個(gè)奇怪的小鎮，小鎮沒(méi)有人，但有香噴噴的食物。千尋的爸爸媽媽不顧千尋的阻撓，未經(jīng)允許就吃起了無(wú)人看管的食物。千尋無(wú)奈之余只好繞著(zhù)小鎮走走，期望能發(fā)現點(diǎn)什么�？斓教旌诘臅r(shí)候，千尋意外的看見(jiàn)了電車(chē)，興奮之余又被一個(gè)叫做白龍的少年呵斥著(zhù)往回趕。影片中千尋與燈的賽跑很值得回味，而千尋無(wú)助的叫喊從側面又體現了人類(lèi)的弱小。
之后千尋明白自己的父母變成了豬，而自己卻不得不呆在“湯屋”打工。這個(gè)過(guò)程中有很多人與千尋為難：湯婆婆恐嚇千尋，要把她變成豬；“湯屋”的管事特意刁難千尋，也不給千尋藥浴的牌子。影片中“湯屋”管事與千尋周旋的那一段也很值得品味，對待千尋的聲色俱厲，轉眼對待客人又喜笑顏開(kāi)，真是變臉比翻書(shū)還快。這樣鮮明的比較正映照了我們人的社會(huì )，在我們的社會(huì )中也有這樣獻媚、表里不一的小人。
之后無(wú)臉男幫忙千尋拿到了藥浴的牌子，這時(shí)的無(wú)臉男還是一個(gè)很善良的人。之后由于呆在“湯屋”久了，無(wú)臉男也被周?chē)沫h(huán)境渲染了，變得邪惡、不知足、貪婪起來(lái)了。那里也反映了一種社會(huì )現象，俗話(huà)說(shuō)“物以類(lèi)聚，人以群分”。在社會(huì )上又怎樣會(huì )少了像無(wú)臉男這樣被環(huán)境所帶壞的人呢？
河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰(shuí)也沒(méi)有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能啟發(fā)我們，刺代表甚么呢？從千尋他們拉出來(lái)的那些東西我們了解到，刺就是生活中不良的，不干凈的，不利于我們生存的事物；那就不僅僅僅是垃圾那么簡(jiǎn)單了。
接近尾聲時(shí)宮崎駿又創(chuàng )造了一個(gè)比較明顯的`人物——錢(qián)婆婆，她是湯婆婆的孿生姐姐，人人開(kāi)始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但是她在片中的表現大大顛覆了這種感受，我一向把她認為是湯婆婆的另一個(gè)側面——好的一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。
故事的最后，千尋幫忙白龍找回了名字，并且救回了自己的爸爸媽媽�！皽荨钡娜硕急磺さ纳屏妓腥玖�，連一向以來(lái)令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面�？偟恼f(shuō)結局是完美的，可整部影片亦能夠教會(huì )我們很多。
這部電影中有一句話(huà)：“名字一旦被奪走了，就再也無(wú)法找到回家的路了”，它警醒著(zhù)我們，萬(wàn)事不能忘本，忘記了就再也記不起來(lái)了。
千與千尋觀(guān)后感（四）：
千與千尋觀(guān)后感11
《千與千尋》是日本著(zhù)名動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿在20xx年創(chuàng )作的冒險故事動(dòng)漫電影。它以現代的日本社會(huì )為舞臺，講述了十歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛(ài)，成長(cháng)，修行的冒險過(guò)程后，終于回到了人類(lèi)世界的故事。
千與千尋是主人公在兩個(gè)世界的不同名字，代表兩個(gè)不同性格的千尋�，F實(shí)中，她懶惰，厭學(xué)，膽小;在另一個(gè)世界，她變得堅強，勇敢，勤勞。
影片的第一個(gè)鏡頭就是千尋睜開(kāi)眼，眼中充滿(mǎn)了失落，她懷念以前的班級，以前的同學(xué)，手中還捧著(zhù)臨別時(shí)同學(xué)送她的鮮花。他們一家誤闖鬼怪神靈休息的世界。千尋的雙親禁不住食物的誘惑，因貪婪而變成了兩頭豬。驚慌失措的千尋在白龍的幫助下，到湯婆婆那里找到了工作。湯婆婆奪走了千尋的名字，白龍幫小千找到了自己的名字。小千的勇敢幫助了河神，并得到了河神的獎勵。小千通過(guò)努力幫助了無(wú)面人，他們成了朋友。少年白龍由于偷走錢(qián)婆婆的寶物而受重傷，為了救白龍，千尋與湯婆婆進(jìn)行了一項交易，她幫湯婆婆救回兒子，條件是要求把她的父母變回人類(lèi)。千尋拿著(zhù)寶物去找錢(qián)婆婆并歸還了寶物。白龍得救，一切都很順利，而無(wú)面人留在錢(qián)婆婆那里工作，最后，湯婆婆終于讓千尋和她的父母忘記小鎮的事情然后離開(kāi)，而千尋卻還若有所思地回頭，看著(zhù)身后，回想著(zhù)不久前那些驚險離奇的事情……
這部電影充滿(mǎn)了比喻意味。湯屋在影片中被比喻為充滿(mǎn)誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現實(shí)社會(huì )，卻也能讓我們在當中找到生命的真善美。千尋其實(shí)是一個(gè)剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實(shí)指的是人最初的價(jià)值觀(guān)，“千尋”被改為“小千”，象征了初入職場(chǎng)人原有的價(jià)值、底線(xiàn)會(huì )受環(huán)境的影響而改變。影片中的河神是那么骯臟，被誤認為是腐爛神，而最后卻是小千這個(gè)小女孩在大家的幫助下凈化了他!也許，這正象征著(zhù)人類(lèi)對自然的'破壞，對江河的污染，人類(lèi)所造成的結果，需要人類(lèi)自己來(lái)解決。
千尋的父母因為貪吃而被變成了豬，那些湯屋的服務(wù)員也因無(wú)法抵御金錢(qián)的誘惑而被妖怪吞入肚中，白龍因一時(shí)的愚昧誤入歧途而迷失自我，湯婆婆崇尚奢侈的富麗生活。只有千尋抵御住了金錢(qián)的誘惑，當無(wú)臉男給她大把的藥湯牌子或金子時(shí)，她選擇了搖頭。
千尋由懦弱變得堅強勇敢，經(jīng)歷了人生的磨難才更懂得生活所蘊含的哲理。這部電影教會(huì )我們的實(shí)在太多，它不僅僅是一部動(dòng)畫(huà)電影，更是人生的哲理，對人生進(jìn)行了深刻的探討與揭露。同時(shí)又揭露了環(huán)境污染等一系列問(wèn)題，人類(lèi)必須在發(fā)展經(jīng)濟的同時(shí)關(guān)注我們賴(lài)以生存的環(huán)境，保護好我們的家園，才有可能進(jìn)行更深入的社會(huì )活動(dòng)。
千與千尋觀(guān)后感12
打開(kāi)電視，突然想到了《千與千尋》，想再看一次，它曾經(jīng)溫暖過(guò)一個(gè)夏季。宮崎駿的作品總是讓人沉迷，《千與千尋》是我了解宮崎駿的開(kāi)始。
第一次觀(guān)看的時(shí)候，被千尋堅定的意志和善良的心給打動(dòng)了。那個(gè)女孩像是一樹(shù)櫻花，明媚不憂(yōu)傷，哪怕在黑暗的隧道里，也留有它的芳香，雖說(shuō)看不見(jiàn)花瓣飄來(lái)的方向，卻能感受它拂過(guò)臉頰的溫柔。
這次觀(guān)看注意到的不再是溫暖的'千尋，而且她身邊的人：白龍、鍋爐爺爺、無(wú)臉男、小玲……這些人都給了千尋溫暖。
白龍從千尋進(jìn)屋子開(kāi)始便一直幫助千尋，我們不知道他究竟為什么會(huì )要求成為湯婆婆的徒弟，被她或者說(shuō)她的利欲所控制。他沒(méi)有說(shuō)過(guò)什么情話(huà)，卻總是默默表達著(zhù)一切。只要千尋轉身，仿佛就能看見(jiàn)白龍�！霸�(jīng)發(fā)生過(guò)的事情都不可能忘記，只是想不起來(lái)了而已�！卑堖B千尋的名字都沒(méi)有忘記，怎么會(huì )忘記他們的故事？他是千尋生命中的一條繩索，總在千尋危難的時(shí)候將千尋拉起，他們的緣分很早就開(kāi)始了。他們將自己的故事遺忘在了角落，相見(jiàn)時(shí)，終于互相拾起。他給予千尋的，可能是很多女生都想要的，一直支持著(zhù)千尋，默默守護在身后，哪怕以后不會(huì )再見(jiàn)，也留下了一個(gè)美麗的期許。
無(wú)臉男是一個(gè)讓人很難忘的角色。最初，他只是守在外面，守在橋上，看看千尋，這個(gè)唯一會(huì )關(guān)心它的人。最初的它是那么單純，沒(méi)有情欲物欲，他發(fā)現金錢(qián)能讓他膨脹，得到尊重，于是他開(kāi)始用大量假貨來(lái)?yè)Q取自己想要的東西。甚至面對千尋，說(shuō)的也是他最笨拙的話(huà)語(yǔ)，他的錢(qián)，只給千尋。他把湯婆婆的店里搞得一團糟，這個(gè)暴脾氣的“暴發(fā)戶(hù)”看到千尋進(jìn)來(lái)，只能怯生生找一份干凈的食物說(shuō)很好吃，給她吃。后來(lái)，千尋給它吃了河神的藥丸，它吐出來(lái)全部的貪欲，它在湯婆婆的店里會(huì )變壞，這是千尋告訴小玲的。其實(shí)無(wú)面男不過(guò)想要一個(gè)溫暖，它說(shuō)自己寂寞，也是，社會(huì )會(huì )排斥沒(méi)有金錢(qián)權利地位，只剩一身純真的無(wú)面男。愿所有愿意的人都能像無(wú)面男一樣回歸最初的自己。
湯婆婆究竟是不是個(gè)反派呢？很多人會(huì )說(shuō)是吧。我看到的不是她為了利益的樣子，而是那個(gè)愛(ài)錯了方式的婆婆。當白龍說(shuō)她周?chē)匾臇|西都被掉包時(shí)，她最在意的是她的寶寶，連她一直所努力的金錢(qián)她也沒(méi)有絲毫傷心，只是一心想著(zhù)她的寶寶。這是愛(ài)，卻是溺愛(ài)，她很愛(ài)寶寶，卻不夠資格。
接近尾聲，白龍獲得了自由沒(méi)有？誰(shuí)知道呢？他沒(méi)有和千尋一起走，卻承諾一定會(huì )再相見(jiàn)。相見(jiàn)？白龍你別騙千尋，再困難也不能與她夢(mèng)中相見(jiàn)。
隧道里的櫻花，水里的白龍。慢慢地，櫻花飄向了河里，白龍浮上了水面。不知道是這一刻還是永遠，他們溫暖了不知多少和我一樣的人。
千與千尋觀(guān)后感13
去年《龍貓》上映的時(shí)候，就想如果《千與千尋》也能上映就好了。還好，沒(méi)讓我們等待太長(cháng)時(shí)間就傳來(lái)了好消息：《千與千尋》內地定檔6月21日。早早的就和友人訂了票，一起重溫童年、遇見(jiàn)經(jīng)典。
在大銀幕上重新回顧宮崎駿的經(jīng)典作品，是一次獨特而又有情懷的體驗。千尋的故事有著(zhù)很深刻的現實(shí)意義，溫故而知新，童年觀(guān)看時(shí)大概只會(huì )注意到奇幻多彩的世界和冒險的經(jīng)歷，只有長(cháng)大后才能明白其中的深意。
人們?yōu)槭裁醋哌M(jìn)影院，為什么走進(jìn)影院看一個(gè)看過(guò)了的影片？?jì)蓷l看似互相矛盾但卻如同經(jīng)緯線(xiàn)互相貫穿的理由可以充分揭示這種動(dòng)機：一是希望看到平日里看不到、不同尋常、充滿(mǎn)想象力的東西；二是希望看到自己熟悉、了解、喚起共鳴，甚至里面有自己影子的東西。二者看似矛盾，但其實(shí)充滿(mǎn)關(guān)聯(lián)。這樣的動(dòng)機和電影觀(guān)看效果一樣，電影史上最為成功的電影莫不如此。電影的劇情甚至人物的設定有時(shí)候看起來(lái)很荒誕，但內中卻包含了深刻的人性和思考。有些場(chǎng)景很不可能在現實(shí)世界中發(fā)生，非是最具想象力的藝術(shù)家才能創(chuàng )造，但卻是生活的折射，是人性的折射和對這個(gè)世界、對人類(lèi)精神永恒的拷問(wèn)。
《千與千尋》似乎在精神層面滿(mǎn)足了人們所有的期待和需求。宮崎駿筆下的.魔幻世界、千尋與琥珀川的愛(ài)情故事，千尋的奇遇都充滿(mǎn)了無(wú)與倫比的想象力；美妙而悠揚的音樂(lè )和令人目不暇接的、每一幀如壁紙般的動(dòng)畫(huà)描繪出了最奇妙、最精致的夢(mèng)幻故事。勇敢與善良仿佛是人生的必修課，湯婆婆和錢(qián)婆婆的對比又像是宮崎駿暗示的人生哲學(xué)。雖然《千與千尋》是宮崎駿筆下的奇幻世界，但是我們每個(gè)人都能在其中找到自己的影子。勇敢善良的千尋、無(wú)家可歸的無(wú)臉男、甘為鷹爪的白龍，狡猾貪婪的湯婆婆何嘗不是這個(gè)世界的縮影？盡管故事發(fā)生在宮崎駿營(yíng)造的奇幻世界里，但它卻能反應現實(shí)，在真實(shí)映射中讓人感動(dòng)。
重溫《千與千尋》，我覺(jué)得其中的深意應是：告誡人們永葆人性的善良。法國作家雨果說(shuō)得好：“善良是歷史中稀有的珍珠，善良的人便幾乎優(yōu)于偉大的人�！痹陔娪爸�，是人性的善良讓千尋找到回家的路，是人性的善良讓千尋幫助無(wú)臉男找到歸宿，是人性的善良讓千尋拯救了白龍的性命。
《千與千尋》讓人看到了人性的善良，給人以精神的鼓舞。在人生的路途中，最糟糕的境遇往往不是貧困，不是厄運，而是精神和心境處于一種無(wú)知無(wú)覺(jué)的疲憊狀態(tài)。生命，需要鼓舞與希望；心靈，需要溫暖和滋潤。幸福并非來(lái)自物質(zhì)的充盈，它是一種用奉獻和犧牲為代價(jià)所獲取的愉悅和滿(mǎn)足感。暢銷(xiāo)全球的《讀者文摘》創(chuàng )始人華萊士曾說(shuō)過(guò)：“只有人性的東西才能征服人心，即使在一個(gè)物欲橫流的社會(huì )里，人們還是會(huì )敬畏些什么，那就是看似簡(jiǎn)單樸素的真善美。是真善美在拯救和平衡人的內心�！�
千與千尋觀(guān)后感14
打開(kāi)電視，突然想到了《千與千尋》，想再看一次，它曾經(jīng)溫暖過(guò)一個(gè)夏季。宮崎駿的作品總是讓人，《千與千尋》是我了解宮崎駿的開(kāi)始。
第一次觀(guān)看的時(shí)候，被千尋堅定的意志良的心給打動(dòng)了。那個(gè)女孩像是一樹(shù)櫻花，明媚不憂(yōu)傷，哪怕在的里，也留有它的芳香，雖說(shuō)看不見(jiàn)花瓣飄來(lái)的方向，卻能感受它拂過(guò)臉頰的溫柔。
這次觀(guān)看注意到的不再是溫暖的千尋，而且她身邊的人：白龍、鍋爐爺爺、無(wú)臉男、小玲……這些人都給了千尋溫暖。
白龍從千尋進(jìn)屋子開(kāi)始便一直幫助千尋，我們不知道他究竟為什么會(huì )要求成為湯婆婆的徒弟，被她或者說(shuō)她的利欲所控制。他沒(méi)有說(shuō)過(guò)什么情話(huà)，卻總是默默表達著(zhù)一切。只要千尋轉身，仿佛就能看見(jiàn)白龍�！霸�(jīng)發(fā)生過(guò)的事情都不可能忘記，只是想不起來(lái)了而已�！卑堖B千尋的名字都沒(méi)有忘記，怎么會(huì )忘記他們的故事？他是千尋生命中的一條繩索，總在千尋危難的時(shí)候將千尋拉起，他們的很早就開(kāi)始了。他們將自己的故事遺忘在了角落，相見(jiàn)時(shí)，終于互相拾起。他給予千尋的，可能是很多女生都想要的，一直支持著(zhù)千尋，默默守護在身后，哪怕以后不會(huì )再見(jiàn)，也留下了一個(gè)美麗的期許。
無(wú)臉男是一個(gè)讓人很難忘的角色。最初，他只是守在外面，守在橋上，看看千尋，這個(gè)唯一會(huì )關(guān)心它的人。最初的它是那么單純，沒(méi)有，他發(fā)現能讓他膨脹，得到尊重，于是他開(kāi)始用大量假貨來(lái)?yè)Q取自己想要的東西。甚至面對千尋，說(shuō)的也是他最笨拙的'話(huà)語(yǔ)，他的錢(qián)，只給千尋。他把湯婆婆的店里搞得一團糟，這個(gè)暴脾氣的“暴發(fā)戶(hù)”看到千尋進(jìn)來(lái)，只能怯生生找一份干凈的食物說(shuō)很好吃，給她吃。后來(lái)，千尋給它吃了河神的藥丸，它吐出來(lái)全部的貪欲，它在湯婆婆的店里會(huì )變壞，這是千尋告訴小玲的。其實(shí)無(wú)面男不過(guò)想要一個(gè)溫暖，它說(shuō)自己寂寞，也是，會(huì )沒(méi)有地位，只剩一身純真的無(wú)面男。愿所有愿意的人都能像無(wú)面男一樣回歸最初的自己。
湯婆婆究竟是不是個(gè)反派呢？很多人會(huì )說(shuō)是吧。我看到的不是她為了利益的樣子，而是那個(gè)愛(ài)錯了方式的婆婆。當白龍說(shuō)她周?chē)匾臇|西都被掉包時(shí)，她最在意的是她的寶寶，連她一直所努力的她也沒(méi)有絲毫傷心，只是一心想著(zhù)她的寶寶。這是愛(ài)，卻是溺愛(ài)，她很愛(ài)寶寶，卻不夠資格。
接近尾聲，白龍獲得了沒(méi)有？誰(shuí)知道呢？他沒(méi)有和千尋一起走，卻承諾一定會(huì )再相見(jiàn)。相見(jiàn)？白龍你別騙千尋，再困難也不能與她夢(mèng)中相見(jiàn)。
里的櫻花，水里的白龍。慢慢地，櫻花飄向了河里，白龍浮上了水面。不知道是這一刻還是永遠，他們溫暖了不知多少和我一樣的人。
千與千尋觀(guān)后感15
五 一頁(yè)特別的紙
這出“童話(huà)”有著(zhù)一兩頁(yè)特別的地方。血和傷口，這種的視覺(jué)暴力極少在宮崎導演的電影里出現，即使是被美國劃分為“指導級”的《幽靈公主》，血也是沒(méi)有多加渲染的。它們只是安靜地流淌而下而已。
…特別的白龍也終于迎來(lái)了特別的代價(jià)。即使他自己口上也許會(huì )說(shuō)不會(huì )在乎這些，然而世界上已然有了會(huì )替他在乎的人了。他，是感激千尋的。雖然并沒(méi)有表達出來(lái)，但是眼神的確很溫柔。這種眼神出現在如此猙獰和傷痛的頭上，混合出奇怪的效果。跳動(dòng)的神經(jīng)正被極力壓制著(zhù)。白龍以神的面貌出現，他現在處在一種絕對無(wú)言的'狀態(tài)，這能省很多事。他沒(méi)有必要表達出感謝并為之愧赧了。導演也不必更痛苦地設計一個(gè)人形的龍是如何難受，這樣可以放開(kāi)他。與之類(lèi)似的是，后面到沼底接千尋的時(shí)候，變身的白龍比起冷毅的少年形象來(lái)說(shuō)反而更容易接受千尋的暖意，這樣沒(méi)有別扭。
而同時(shí)，他卻并不是神圣不可侵犯的。
宮崎導演無(wú)意造神。神也許只是一種稱(chēng)號和一種能力。他說(shuō)，OnYourMark里出現的天使，也許要叫“鳥(niǎo)人”呢。
他并不高大，也并不特別強力。最后，在老于世故者錢(qián)婆婆的攻擊面前，也仍只是個(gè)十二歲的孩子而已。
然而白龍的自負是極大地存在著(zhù)的。他不愿意羈身在這棟洋溢著(zhù)丑惡的建筑中，同時(shí)責備自己的能力單薄。于是他做了弟子，而不是油屋眾生的常態(tài)。
因此他可以自在地飛和探索廣闊的天地。歌詞“...探求海的另一方”明明就是在說(shuō)白龍。
然而他就此成為一個(gè)背負著(zhù)“心腹”罵名和被迫行惡的人，雖然其他任何人都統統全心敬畏湯婆婆。
他可以有著(zhù)特別的高傲和矜持，也可以有著(zhù)超出常人的堅忍，他一出現，所有其他人就都統統成了剪影的背景。
然而他也同樣會(huì )得到這個(gè)世界給的報應。
即使如此，也只是一個(gè)誰(shuí)也看不出的謝謝，然后繼續我行我素，不計代價(jià)。
浮現出的更多是狂野和失控。這是一種積聚力量的變化，而身體正像壓縮的彈簧一樣繃緊，因此這個(gè)情景帶給觀(guān)者以非凡的力量感和不屈精神。
用直接飛走的形式拒絕了千尋的幫助，干脆而不容他人質(zhì)疑。飛向湯婆婆的閣樓，決計不可能是為了“完成任務(wù)”。高傲支撐著(zhù)他的人生，也要一直撐到最后一刻。一定是想靜靜地待著(zhù)，甚至，帶來(lái)自己悲運的惡人的譏諷，也比讓人慚愧的朋友的關(guān)心要好。
越深刻地看，白龍越是有別于先前作品里的那些男主角們。他并不是生活化的，而是真正的劇本人物。而且是一幕來(lái)得很古典的劇。
...血飛濺出鏡頭令人心驚，仿佛是北野武的橋段擺錯了位置。粘稠、刺目，因而帶來(lái)讓人幾近窒息的氛圍。這突出了一個(gè)意義，也就是“代價(jià)”。
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