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一代藝術(shù)大師梅蘭芳的故事
一代藝術(shù)大師梅蘭芳的故事1
梅蘭芳在幾十年的藝術(shù)生涯中，取得了世所公認的成就，成為中國傳統戲曲藝術(shù)最卓越的代表。1949年，新中國成立前夕，他被邀請參加了第一屆政治協(xié)商會(huì )議。新中國成立后，他擔任了中國文聯(lián)和戲劇家協(xié)會(huì )副主席，中國戲曲研究院院長(cháng)，中國京劇院院長(cháng)。
他經(jīng)常參加國內外各種文化交流活動(dòng)，從事藝術(shù)研究，還認真培養青年 演員。他的學(xué)生，不但有京劇演員還有不少地方戲的演員。同時(shí)，他仍然經(jīng)常演出。全國各地都向他發(fā)出邀請，希望他能到那里演出。他理解人民的要求，在十年的時(shí)間里，走了十九個(gè)省，讓觀(guān)眾實(shí)現了 “看看梅蘭芳”的愿望。
1959 年，在新中國成立十周年的.時(shí)候，梅蘭芳排演了他一生中最后一個(gè)新戲：《穆桂英掛帥》。那年，他已經(jīng)是六十五歲的高齡了，可扮演出的穆 桂英仍然是神采奕奕，為建國十周年增添了喜慶氣氛。
梅蘭芳在晚年患有心臟病，可他不顧這些，一心要為更多的人演戲。1961年夏天，六十七歲的梅蘭芳應邀到新疆參加鐵路落成典禮，并進(jìn)行演出。
一想到此生能到大西北為人民演戲，他很激動(dòng)，做好了各種準備。不料就在這時(shí)候，他的心臟病發(fā)作，住進(jìn)了醫院。新疆去不成了，他十分著(zhù)急。
8月4日，周恩來(lái)總理來(lái)醫院探視梅蘭芳，對他說(shuō)：“梅先生，我正在北戴河開(kāi)會(huì )，聽(tīng)說(shuō)你病了，特意趕來(lái)看你�！�
梅蘭芳有些著(zhù)急地說(shuō)：“新疆有條鐵路剛剛落成，約我參加通車(chē)典禮，火車(chē)票都買(mǎi)好了，可我卻去不成了……”
“不要急，你現在的任務(wù)就是好好養病。等病好了，還愁沒(méi)有工作干嗎?”周總理安慰說(shuō)。
不幸，四天之后，梅蘭芳因病去世了。他為中國人民創(chuàng )造的藝術(shù)精品永遠是民族的瑰寶。
一代藝術(shù)大師梅蘭芳的故事2
憤然毀畫(huà)
梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時(shí)，曾帶往香港存入銀行�？墒欠祷厣虾２痪�，日寇統治下的香港將這筆高額存款全部?jì)鼋Y，無(wú)法取出。一直靠利息過(guò)日子的梅蘭芳，家庭生活頓時(shí)舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問(wèn)夫人怎么辦?夫人說(shuō)：“報紙登出了何香凝女士賣(mài)畫(huà)謀生的消息，我們不妨也來(lái)學(xué)她。發(fā)揮你的繪畫(huà)才能，賣(mài)畫(huà)度日如何?”
其實(shí)梅蘭芳早有這種念頭，只是沒(méi)有說(shuō)出，怕夫人不同意。夫人主動(dòng)說(shuō)出來(lái)了，他自然點(diǎn)頭稱(chēng)好。兩人著(zhù)手構思，夫人磨墨，丈夫繪畫(huà)。不到八天，畫(huà)了20多幅魚(yú)、蝦、梅、松。當市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生畫(huà)作，歡迎光臨”的廣告時(shí)，爭相購買(mǎi)。不到兩天，20多幅畫(huà)就全部賣(mài)完了。
這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業(yè)界反響十分強烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫(huà)展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負眾望，他苦戰了半個(gè)月，畫(huà)了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽(yáng)節在上海展覽館展出，請梅蘭芳夫婦屆時(shí)光臨剪彩儀式。
然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結，肆意搗亂，他們派來(lái)一群便衣警察，提前進(jìn)入展覽大廳大做手腳，前來(lái)參觀(guān)的許多群眾見(jiàn)狀紛紛離開(kāi)。梅蘭芳看見(jiàn)門(mén)口冷冷清清，覺(jué)得奇怪。當他走進(jìn)展廳后，發(fā)現每幅畫(huà)上都用大頭針別著(zhù)紙條，分別寫(xiě)有“汪主席訂購”、“周副主席訂購”、“岡村寧次長(cháng)官訂購”……還有一些寫(xiě)著(zhù)“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫(huà)�！皣W!嘩!嘩!”幾分鐘內國畫(huà)化為碎紙。
梅蘭芳義憤填膺的毀畫(huà)舉動(dòng)，很快傳遍整個(gè)上海，也很快傳向大江南北。上海當局的報紙搶先發(fā)布頭號新聞，言稱(chēng)：“褚部長(cháng)目瞪口呆，一場(chǎng)畫(huà)展一場(chǎng)虛驚!”宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽(yáng)予倩發(fā)表聲援講話(huà)，稱(chēng)贊梅蘭芳民族氣節凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來(lái)書(shū)信，支持梅蘭芳的愛(ài)國行動(dòng)。梅蘭芳看到全國人民對他如此贊賞和支援，感動(dòng)得熱淚盈眶，興奮地對夫人說(shuō)：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了!”
艱難求生
梅蘭芳斷了經(jīng)濟來(lái)源，生活自然拮據，他只好揮淚出賣(mài)北京的房子，接著(zhù)又出賣(mài)自己多年收集的.藏品。盡管這樣，后來(lái)還是舉債度日，向親友借了一筆錢(qián)。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫(huà)家葉譽(yù)虎提議與他合作，辦一個(gè)國畫(huà)展覽，突出梅、竹的主題，以擴大社會(huì )的影響。
淪陷區的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報，市民生活得提心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環(huán)境里作畫(huà)，克服一系列難以想象的困難，畫(huà)技大有長(cháng)進(jìn)。經(jīng)過(guò)八個(gè)月的苦戰，他一個(gè)人就畫(huà)了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹(shù)、梅花等，同葉譽(yù)虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中國銀行的一所洋房里展出，受到廣大參觀(guān)者的好評。
展覽結束后，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣(mài)掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計，三是資助劇團里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著(zhù)這幾年的滄桑歷程，心境憂(yōu)悶地對朋友說(shuō)：“一個(gè)演員正在表演力旺盛之際，因為抵抗惡劣的社會(huì )環(huán)境，而蓄須謝絕舞臺演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容。我之所以繪畫(huà)，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了�！�
梅蘭芳在抗戰期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現了一代藝豪不屈不撓的剛強骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話(huà)，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰的決心。
感恩胡適
1928年，我國戲曲大師梅蘭芳去美國訪(fǎng)問(wèn)演出前，當他得知胡適曾在美國留學(xué)七年，對那里非常熟悉，便幾次前去拜訪(fǎng)，向胡適了解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳，把美國的風(fēng)土人情、觀(guān)眾的愛(ài)好和欣賞習慣、美國劇院的狀況等都對梅蘭芳做了詳盡的介紹，胡適也都積極地為梅蘭芳出謀劃策。當梅蘭芳結束美國訪(fǎng)問(wèn)演出，回來(lái)后見(jiàn)到胡適，他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬，說(shuō)：“適之先生，這次多虧蒙您指教，我的美國之行才會(huì )如此順利，真是太感謝您了!”接著(zhù)，他又詳細向胡適介紹了自己在美國訪(fǎng)問(wèn)演出的種種情況，言談之間，洋溢著(zhù)真摯的感激之情。
后來(lái)，梅蘭芳旅居上海，胡適則在北京任北大教授。偶爾，胡適出差到上海，梅蘭芳總要熱情宴請一番。一次，胡適要去美國參加太平洋國際學(xué)會(huì )的年會(huì )，定在那天深夜2點(diǎn)在上海登船。梅蘭芳得知這個(gè)消息時(shí)已是傍晚，距離開(kāi)船時(shí)間僅有幾個(gè)小時(shí)了，自己卻還在外地演出。顧不得多想，他當即推掉一切事務(wù)，連夜趕回上海。當他站在送行的岸邊，向胡適依依不舍地揮動(dòng)著(zhù)手臂時(shí)，因為一路上趕得急，口中還忍不住氣喘吁吁呢。
俗話(huà)說(shuō)，受人滴水之恩，當涌泉相報，感恩是中華民族的傳統美德，梅蘭芳的感恩之心著(zhù)實(shí)令人欽佩。
藝術(shù)影響
梅蘭芳京劇改革及其對戲劇文化的影響
京劇改良運動(dòng)從1900年至1918年十年間，吸引了為數眾多的文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內容，要求戲劇必須反映現實(shí)生活，反對脫離現實(shí)，只演舊事，不知當今的舊戲劇觀(guān)，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強調戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會(huì )地位。
梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結研究。
梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創(chuàng )新的他受到上海京劇改良運動(dòng)的感染，同時(shí)，也在上海的實(shí)際演出中體會(huì )到上海京劇改良運動(dòng)的某些不足，回到北京后立即著(zhù)手京劇改革。經(jīng)歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區產(chǎn)生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時(shí)裝新戲。
梅蘭芳是京劇發(fā)展史上一位重要的表演藝術(shù)家，他完成了京劇的一個(gè)巨大轉變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術(shù)推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場(chǎng)魅力、對觀(guān)眾的吸引力達到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個(gè)成熟的大行當，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發(fā)展出有其特色的經(jīng)典劇目，才最終成為中國影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當的成熟做出了特別突出的貢獻，也為百年來(lái)京劇影響力的急劇擴張做出了巨大貢獻。
梅蘭芳成功的對京劇的全方位改革，是對京劇后來(lái)的發(fā)展起到了先導、示范、啟發(fā)等巨大作用，在京劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結研究。
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