我和我的祖國電影觀(guān)后感 5篇
當看完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。到底應如何寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編收集整理的我和我的祖國電影觀(guān)后感 ，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
我和我的祖國電影觀(guān)后感 1
“要是有一天，人們能在白晝里看到夜晚的流星的時(shí)候，這片窮土才會(huì )被改變�！�
“白晝流星”，一個(gè)草原上浪漫的預言，爸爸口中的寓言。在基礎教育缺失的荒蠻邊陲，這是人們更加信仰的宗教與神跡的力量。謹遵著(zhù)亡父的教誨，西北荒蕪之地的兩個(gè)叛逆年輕人，背負著(zhù)孤僻與貧困，踏上一條離經(jīng)叛道的追尋之路。
很多人因為白晝流星抽象而“無(wú)厘頭”的預言而二和尚摸不著(zhù)頭腦地發(fā)問(wèn)：為什么要把航天和扶貧聯(lián)系起來(lái)？他們之間又有什么關(guān)聯(lián)？其實(shí)當我們把這個(gè)寓言具象化解讀，便能很輕易地理解：當一個(gè)國家有能力發(fā)射載人航天器的時(shí)候，才有能力帶領(lǐng)最貧困地區的人走出貧困。載人航天器的回落點(diǎn)，往往是渺無(wú)人煙的地區，而這些地區同時(shí)也是深度貧困地區。為什么選白晝流星貫穿始終？因為這一個(gè)預言，就把主線(xiàn)揭示得明明白白。
明線(xiàn)是神舟，暗線(xiàn)是扶貧。
在這片貧瘠荒蕪的土地上，是非黑白都并不那么分明。出于生產(chǎn)生活方式的不同，烤羊腿不至于讓他們餓死；但貧瘠的教育卻能使孩子因為貧困而無(wú)知，而罪惡。當被少管所關(guān)押8個(gè)月的沃德勒和哈扎布站在老李面前時(shí)，頂著(zhù)一頭污垢，渾身臟兮兮地沒(méi)個(gè)人樣，一個(gè)吊兒郎當攛掇著(zhù)來(lái)個(gè)下馬威，一個(gè)嬉皮笑臉純良而嫻熟地打著(zhù)下手。
像是從陰溝里翻出兩只呲牙咧嘴的羔羊——其實(shí)他們遠沒(méi)有自己想象地那么鋒芒逼人。
因為窮，所以不知廉恥。渾渾噩噩地進(jìn)少管所，也若無(wú)其事；被大伯拿趕牛羊的鞭子驅趕，依然嘻嘻哈哈。
因為窮，所以命若野狗。
“你扶它站，能扶多久啊，它得自己站起來(lái)！”
扶貧先扶志，做事先做人。
野狗怎么成人？
歸鄉是最好的辦法。
策馬奔騰，荒原上除了星空與霞光，盡是一望無(wú)垠的荒涼。寰宇中的游子回到故鄉，化為白晝流星，為在草原流浪的野子，照亮回鄉的路。
白晝流星是草原上的預言，當返回艙落地的時(shí)候，是現代先進(jìn)技術(shù)與落后的碰撞，對沃德樂(lè )和哈扎布兩兄弟來(lái)說(shuō)，宇航員不是宇航員，而是從天上歸鄉的人，草原預言的實(shí)現者。這給兩個(gè)漂泊流浪，深陷貧困的孩子的沖擊，是不可估量的。
有人說(shuō)兩個(gè)無(wú)可救藥的少年就因為目睹了返回艙落地就突然翻然悔悟未免太突兀了些。其實(shí)不然。
老李檢查指甲的時(shí)候沃德勒偷捂著(zhù)骯臟的長(cháng)指甲不給看，這是貧窮桎梏他們壓迫的自卑。那些背井離鄉的叛逆青年的其實(shí)并沒(méi)有想象中那么恣意瀟灑，他們的一切叛逆和不服管教，都為掩飾自卑的凌亂鋪設的遮羞布，仍是個(gè)孩童，在基層干部老李的眼下，可謂形同虛設，漏洞百出。
哈扎布給沃德勒剪頭時(shí)，眼神里流露出的依賴(lài)昭示著(zhù)他和哥哥難以割舍的親情。不僅如此，打群架只有哥哥傷了腿，瓜子自己搓完再給弟弟吃，習慣說(shuō)謊話(huà)的哥哥和說(shuō)真話(huà)的弟弟，無(wú)不顯示出弟弟在哥哥羽翼下維持的純良的事實(shí)。在老李家中，洗過(guò)澡換過(guò)衣服的哈扎布稚氣未脫，抱著(zhù)那只羸弱的羊羔，詢(xún)問(wèn)老李小羊羔怎么才能活下去時(shí)，涉世未深的眼里泛著(zhù)歲月不曾侵染的澄澈，懵懂好奇的神色里是未加修飾的天真。試問(wèn)，這樣的兩個(gè)少年，也算無(wú)藥可救嗎？
偷錢(qián)的部分算是短片的一個(gè)小高潮。在罪行被揭穿與老李當面對質(zhì)時(shí)，從“偷”到老李為原諒他們說(shuō)的“送”，再到沃德勒喊出的“借”，這是兄弟倆心態(tài)重要的轉變，由不信任世界的劫掠，到一昧的索取施舍，照顧，給予，到主動(dòng)承擔責任，有了善惡是非的認知，這正是精神扶貧的成效與功業(yè)。而這才是促使兄弟倆幡然悔悟的根本，神舟，只是一個(gè)契機，一種歸鄉情感的媒介，“白日流星”，說(shuō)到底，還是希望，還是扶貧，還是李叔之于兩兄弟。
“我們逃走吧，說(shuō)再也不回來(lái)這里！”這是偷錢(qián)后沃德勒對哈扎布說(shuō)的話(huà)。為什么要走？再也不回來(lái)？因為他們要逃離貧困。
“我們不走了�！边@是老李倒在沙漠中哈扎布對他說(shuō)的話(huà)。這是他們對這片土地上的貧困，發(fā)起的挑戰。作為普通人，他們不能參與到申奧，原子彈，探索宇宙這樣偉大的事件中，可是他們開(kāi)始改變了，只有土地的主人開(kāi)始改變自己，貧困才有可能被戰勝。
這源于一個(gè)老人對兩個(gè)野孩子的.感化。喂飽肚子，知道了暖，弄干凈自己，知道了臟。偷東西不告發(fā)，知道何為恥。于是知恥而后勇。但振奮還需要更大的理想感召撼動(dòng)，于是有了寰宇，有了國家，有了動(dòng)人心魄的希望。緊接著(zhù)，有了崇高的向往與扎根的堅強�！鞍讜兞餍恰�，像一道神諭，把最窮困的角落，最墮落的靈魂，照亮。迷途的羔羊啊站起來(lái)，從天而降的神跡啊漫長(cháng)等待
，不再跪服叩拜，我要真正地站起來(lái)。
在很多人眼里，白晝流星，它最生硬，最殘缺，甚至找不到支撐和邏輯，但沒(méi)有人可以反駁它的至美與從容。無(wú)知少年在驚人奇觀(guān)面前被撼動(dòng)得一言不發(fā)，仿若內心荒蕪的沙漠悄然萌生出柳芽。很多電影里有跡可循的人生轉折點(diǎn)都很俗套，很虛假，但白晝流星里的震撼，卻很真�；拿У难蛉�、閃爍的土塵、嬉水的少年、策馬奔騰在沙漠中的影子、污垢須發(fā)下星星一樣的眼睛、龐大機器的墜落時(shí)的轟鳴、人之于宇宙蚍蜉撼樹(shù)般的微渺……還有肆意沖撞，升騰，閃爍的如流星一樣的夢(mèng)幻的詩(shī)意。宛若腦中偶然閃過(guò)的妄念。
有人說(shuō)：“北京你好，像小說(shuō)�；貧w，像說(shuō)明書(shū)。白晝流星，更像詩(shī)�！�
迷途的羔羊遇見(jiàn)神舟，策馬的少年揚著(zhù)黃沙與飛機并行，給人一種魔幻的荒誕感。
“天上的飛船往下墜，地上的羔羊艱難地站起，馬背上的老人與少年馳騁不息。他們一抬頭，就是白晝流星，低下身，便扎根在廣袤的土地里�！�
窮山惡水刁民的時(shí)代已在李叔這樣的先輩足下淡去，在如今這個(gè)浪漫的年代，荒蕪的大地上已開(kāi)滿(mǎn)勃勃生機。
我和我的祖國電影觀(guān)后感 2
由央視主持人崔永元策劃制作的新中國成立60周年賀禮專(zhuān)題片《我和我的祖國》播出以來(lái)，因為播出時(shí)間較晚，我不是每集都看。該片以事件紀錄為主要表現方式，采訪(fǎng)當事人，并由他們親自講述，內容涵蓋各行業(yè)，其中包括開(kāi)國大典組織者的回憶、新中國早期留蘇學(xué)生們的經(jīng)歷、“八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)”是一群什么樣的人、新中國最早的課本是怎么編寫(xiě)的、我國第一艘核潛艇誕生的故事、第一輛國產(chǎn)汽車(chē)的制造、第一批女拖拉機手和女火車(chē)司機的集體回憶，還包括第一部直播電視劇、第一部電影的誕生等。祖國，一個(gè)多么神奇的字眼!相信，我們每個(gè)人都曾用自己的語(yǔ)言描摹過(guò)她：有人說(shuō)她美麗，有人說(shuō)她可愛(ài)，有人說(shuō)她莊嚴，有人說(shuō)她神圣，也有人說(shuō)她光輝……記得孩提時(shí)代，老師告訴我，祖國就是我們的母親，是母親哺育了我們，祖國是我們每個(gè)人生命的搖籃。幼時(shí)懵懂不解，心里總感覺(jué)祖國離自己很遙遠，但隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，我越來(lái)越感受到自己不正處在祖國的懷抱中嗎?頭頂著(zhù)祖國的藍天，腳踏著(zhù)祖國的大地，呼吸著(zhù)祖國的空氣，沐浴著(zhù)祖國的陽(yáng)光，時(shí)刻嗅著(zhù)她的芳香，感受著(zhù)她的溫暖。祖國就像母親一樣陪伴著(zhù)我一路走來(lái)。祖國，就是我的母親!
當世界地圖徐徐展開(kāi)，我們可以看到，在亞洲的東部，有著(zhù)一大片陸地，以及周邊星羅棋布的島嶼，其形狀像一只報曉的雄雞，這就是我親愛(ài)的祖國。她像一個(gè)碩大無(wú)朋的階梯，從大海中浮出，由東向西，步步升高，直達云霄，幅員遼闊，廣袤無(wú)邊。在這片神奇的土地上，有寬廣的海洋，明凈的'湖泊，峻秀的山巒，奔騰的江河，茂密的森林，幽深的峽谷，飛瀉的瀑布，廣闊的原野.....江山如此多嬌，令人無(wú)比沉醉。我們黃壤色的皮膚便是腳下的黃土地，我們的黑發(fā)烏睛是母親的賜予，我們的血液里流淌著(zhù)黃河長(cháng)江，這些都是母親給我們留下的烙印，一個(gè)終身不變的烙印。在這片美麗富饒的土地上，孕育出了一個(gè)偉大的民族---中華民族。
站在歷史的高峰，縱覽數千年風(fēng)云變幻，中華民族為世界創(chuàng )造了光輝燦爛的文明，為人類(lèi)文明做出了巨大的貢獻。以四大發(fā)明為代表的中華文明有著(zhù)不朽的傳奇，當古埃及﹑古印度﹑古巴比倫創(chuàng )造的文明紛紛消亡時(shí)，唯有中華文明抗拒了衰朽的大勢，以她的強大和無(wú)比的韌性，在浩劫面前挺立不倒，薪火相傳，發(fā)展至今。中華文明以她開(kāi)放和兼容并蓄的個(gè)性，在博采眾長(cháng)中創(chuàng )新﹑發(fā)展，影響著(zhù)世界，惠及著(zhù)子孫。君不見(jiàn)，每個(gè)中國人的身上仍然散發(fā)著(zhù)中華文明的氣息，神州大地上處處可以看到中華文明的影子;君不見(jiàn)，國外開(kāi)設孔子學(xué)院，興起的漢語(yǔ)熱﹑書(shū)法熱﹑功夫熱﹑飲食熱，再度印證了中華文明所蘊含的無(wú)窮魅力。試問(wèn)，世界上有哪個(gè)文明能夠比中華文明更具有如此頑強的生命力和巨大的影響力?我為我是一個(gè)中國人，能夠受到中華文明的滋養而感到無(wú)比自豪!
祖國母親有過(guò)令世人驚嘆的輝煌,但近現代以來(lái)，她卻經(jīng)歷了太多的痛苦和屈辱，曾經(jīng)一度迷失了自己。鳳凰涅槃，浴火重生，那些不幸猶如煉獄的火，經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀的煉就，祖國母親在烈火中得到了重生，從此煥發(fā)了青春活力。中華民族自古以來(lái)就有著(zhù)勤勞﹑勇敢﹑堅韌﹑與人為善的優(yōu)秀品質(zhì)。每當祖國母親在危難之際，她的兒女們總是義無(wú)反顧，挺身而出，前赴后繼，英勇奮斗，甚至不惜犧牲自己的生命，譜寫(xiě)了一曲曲人間正氣之歌�！奥仿湫捱h兮，吾將上下而求索”的屈原，“生是大漢人，死是大漢臣”的蘇武，“三十功名塵與土，八千里路云和月”的岳飛，“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”的文天祥，“茍利國家生死已，豈因禍福避趨之”的林則徐，“一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧濤”的秋瑾，“生是為中國，死是為中國”的劉伯堅，“視名利如糞土，許身國威壯河山”的鄧稼先……他們都是祖國母親的驕傲。魯迅先生說(shuō)：“我們自古以來(lái)，就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有為民請命的人，有舍身求法的人……這就是中國的脊梁�！闭沁@些中華民族的優(yōu)秀兒女，挺起他們的脊梁，構筑起了民族精神的長(cháng)城，使中華民族巍然屹立于世界民族之林�？购榫葹�，人民子弟兵用血肉之軀筑起了一道道堤防;抗擊非典，白衣天使不顧生命之危默默守護著(zhù)患者;汶川地震，北京奧運，全體中國人民再次彰顯了民族的力量和自信。
我愛(ài)我的祖國。我愛(ài)她壯麗的河山，愛(ài)他悠久的歷史，愛(ài)她燦爛的文化，愛(ài)他英雄的人民。我愛(ài)她青松氣質(zhì)，更愛(ài)她紅梅品格。祖國是參天大樹(shù)，我就是她的綠葉一片;祖國是碧波大海，我就是她的浪花一朵。每個(gè)中華兒女即使游走天涯，也會(huì )把心與祖國母親緊緊地貼在一起，與她同呼吸，共命運。在祖國母親的大愛(ài)面前，我們做兒女的對她的愛(ài)顯得是那么的微不足道。舒婷在《祖國呵，我親愛(ài)的祖國》詩(shī)中歌道：“你以傷痕累累的乳房/喂養了/迷惘的我/深思的我/沸騰的我/那就從我的血肉之軀上/去取得/你的富強/你的榮光/你的自由�！蔽易院�，我是一個(gè)中國人;我幸運，生活在中華民族走向偉大復興的時(shí)代。祖國母親即將迎來(lái)她的60華誕，我要祝福她：永遠堅強，永遠蓬勃，永遠年輕，永遠快樂(lè )!
我和我的祖國電影觀(guān)后感 3
七個(gè)故事，七位導演，陳凱歌、管虎、張一白、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野。高口碑的背后是電影的高品質(zhì)和對細節的把握。再現那些蕩氣回腸、激動(dòng)人心的歷史事件，他們選擇從不為人知的細微之處著(zhù)手。
新中國旗桿的設計師，為了找尋制作旗桿的合適材料而跑遍整個(gè)京城。
參與原子彈研發(fā)的工作者，直到原子彈爆炸那天才在街頭和多年失去聯(lián)系的女友相遇。
為了維護新中國的尊嚴，中國外交部和英方爭奪五星紅旗升起來(lái)的第一秒。
這些故事的成功催人淚下，離不開(kāi)選角的精準和演員的演技。
故事的演員陣容實(shí)力強。從惠英紅、黃渤、任達華、張嘉譯，到朱一龍、劉濤，再到張子楓、劉昊然、歐豪、周冬雨，可謂是老中青三代演員匯聚一堂。群戲的調度有別于以往獻禮片中明星的快閃，而是以故事為主導，讓故事來(lái)挑選適合的演員。每個(gè)角色都不是可有可無(wú)的，他們或成為故事背景中的小亮點(diǎn)，或調用年齡優(yōu)勢成就角色。正如管虎在選角時(shí)所說(shuō)：“并不是看誰(shuí)的名氣大、流量多就請誰(shuí)，標準只有一個(gè)——合適�！�
在《相遇》篇中，張譯飾演的`高遠是參與原子彈研發(fā)的無(wú)名科學(xué)家。當時(shí)與原子彈相關(guān)的人和信息都是國家最高機密。高遠已與戀人方敏三年不曾相見(jiàn)，且因原子彈研發(fā)身患重病。導演張一白將畫(huà)面定格在了原子彈爆炸成功的那天，戀人久別重逢的短短幾小時(shí)里，也是最有戲劇張力的時(shí)間點(diǎn)。通過(guò)愛(ài)情去講述歷史，用“平凡”愛(ài)情中的波瀾表達“不平凡”時(shí)代人物的波折，導演知道怎么樣最打動(dòng)人心。而要把高遠對將死的絕望、對戀人思念的壓抑和原子彈成功的欣喜，在短短20分里演得充滿(mǎn)層次感，演員的演技必須具有說(shuō)服力。
為了更好地接近角色狀態(tài)，張譯閉關(guān)十多天減重15斤，而且幾乎全程戴著(zhù)口罩，臺詞不多，所有的表演都只能通過(guò)肢體動(dòng)作和眼神傳達。張譯的“適合”不僅在于外形的貼近，還在于他對于角色心理的把握。當愛(ài)人認出他時(shí)，他眼睛不住地躲閃，身體向外傾，完全是拒絕的姿態(tài)。但是他又不能大步地離開(kāi)，三年的思念使他忍不住總拿眼角瞥著(zhù)愛(ài)人。愛(ài)人向他講述他們相遇的故事，他側轉向她，是傾聽(tīng)的姿勢，眼神里是一片哀傷和柔情。
最后在原子彈爆炸成功后的歡樂(lè )人潮中，他似喘氣般爆發(fā)出的笑聲。
這既是一個(gè)看到多年心血一朝成功的隱忍科學(xué)家，也是一個(gè)虛弱的重病患者。他的表演已與角色融為一體，再難區分。
在《北京你好》里，導演寧浩將“一張奧運會(huì )門(mén)票”作為這個(gè)故事的切入點(diǎn)。
一張薄薄的電影票展示了北京奧運會(huì )在中國人眼中的分量，引發(fā)了后來(lái)一系列的鬧劇。而故事的主人公又必須是性格跳脫張揚的，足以把一場(chǎng)鬧劇變成一場(chǎng)喜劇。這部作品中葛優(yōu)大爺交出了這幾年最令人滿(mǎn)意的卷子，那種又蔫又痞的腔調和幽趣的京腔又把我們帶回了葛優(yōu)時(shí)代。葛優(yōu)飾演的出租車(chē)司機張北京意外得到一張奧運會(huì )門(mén)票，葛優(yōu)把這個(gè)人物的嘚瑟勁兒表現得令人又愛(ài)又恨。把門(mén)票塞在上衣口袋里，露出一大截兒，恨不得滿(mǎn)世界宣告他得了門(mén)票。隨口蹦出的“牛掰格拉斯”、“歪瑞嗨皮啊”的北京式英語(yǔ)，開(kāi)個(gè)出租車(chē)就忍不住和乘客顯擺一番，將門(mén)票送給兒子時(shí)虛張聲勢的一番做作，丟失門(mén)票時(shí)鬧得雞飛狗跳的操作，無(wú)不清清楚楚彰顯這個(gè)小人物的可笑。
但那可笑背后帶著(zhù)的酸楚，又帶出了奧運會(huì )期間，普通國人的在意和驕傲。
其他演員們的表演同樣可圈可點(diǎn)。在《前夜》篇中，主演黃渤很好地壓住了場(chǎng)子，嚴謹的外表下掩不住的韌性和痞氣，活脫脫的高知分子形象。就算是年輕演員飾演的高材生小號手也毫不出戲，那種挺拔而清傲的青年姿態(tài)被很好地融合進(jìn)時(shí)代背景里。王洛勇的外交官、劉昊然的大小伙子、惠英紅的港警等，都調用了他們最為擅長(cháng)的戲路。只見(jiàn)角色，不見(jiàn)演員，表演上渾然天生，毫無(wú)凝滯之感。
這部電影，是典型的以小見(jiàn)大，用小人物去表現浩蕩的歷史。聚焦面對歷史巨變時(shí)個(gè)體小人物的生命體驗，我們隨著(zhù)演員們的精彩演繹，去無(wú)限貼近他們，繼而無(wú)限貼近那些歷史。如同經(jīng)緯交織的畫(huà)布，那些小人物才是時(shí)代的底色，是歷史質(zhì)感的所在。
故事的角色既是他們，也是我們。我們見(jiàn)證了，參與了大時(shí)代的發(fā)展。我們看到的并不是別人的回憶，也不是書(shū)本上枯燥的知識點(diǎn)，而是切切實(shí)實(shí)地親身參與其中。
我們見(jiàn)證了香港的回歸，第一次被父母允許熬夜看電視，看鏡頭里中國國旗時(shí)隔百年飄揚在香港上空，那種洗雪恥辱的復雜感受只有中國人才能體會(huì )。
北京奧運、汶川地震、火炬被阻，從來(lái)沒(méi)有那樣一刻能讓我們覺(jué)得彼此血脈相連，唇齒相依。
我們的喜怒哀樂(lè )和整個(gè)時(shí)代的脈搏緊密相連。
看完點(diǎn)映，我覺(jué)得太值了！
這樣好的電影，值得所有人去電影院支持！
我和我的祖國電影觀(guān)后感 4
1997年香港回歸交接儀式，為了確保五星紅旗能在0分0秒準時(shí)升起，為了給祖國爭取2秒鐘時(shí)間，中方代表與英方斗智斗勇，進(jìn)行了16輪艱苦卓絕的拉鋸式談判。這是回歸儀式背后，不為人知的一場(chǎng)“沒(méi)有硝煙的紛爭”！
歷史的長(cháng)河奔涌不息，時(shí)代的車(chē)輪滾滾向前。然而總有一些時(shí)間節點(diǎn)，聚焦了全世界的目光，讓所有人為之永生難忘。
1997年7月1日0時(shí)0分0秒，在香港會(huì )展中心，五星紅旗準時(shí)升起，獵獵飄揚！經(jīng)歷了154年風(fēng)雨飄搖，血脈分隔的香港，終于回到了祖國母親的懷抱。這一歷史性的時(shí)刻，是祖國和人民不可磨滅的共同回憶。
恍然間，那一天已經(jīng)過(guò)去xx年了。20xx年，由薛曉路導演執導的《回歸》，作為國慶獻禮片《我和我的祖國》的一部分，真實(shí)的還原了這一歷史盛況，抒發(fā)了祖國和人民的共同心聲——我和我的祖國，一刻也不能分割！
短短一分四十八秒的預告片，讓人心頭觸動(dòng)，熱血沸騰。導演薛曉路以回歸儀式籌備前后，幾個(gè)普通人的視角切入，再現了1997年7月1日這一重大歷史時(shí)刻。他們是堅毅果決的中方外交官、莊嚴肅穆的儀仗隊軍人、英姿颯爽的香港警察和赤子拳拳的鐘表師傅。
《回歸》這個(gè)片段，不僅將為我們呈現一場(chǎng)莊嚴的交接儀式，還將首度揭示香港回歸談判桌上，那一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的“沒(méi)有硝煙的.紛爭”。
讓我們回溯這一段歷史，來(lái)看看當時(shí)發(fā)生的故事。
1996年年底，時(shí)任外交部禮賓司副司長(cháng)、交接儀式總指揮安文彬先生，率領(lǐng)交接儀式籌備小組進(jìn)入香港開(kāi)始前期工作。
然而，類(lèi)似這種的主權交接儀式，世界上無(wú)一先例可循。于是，一切只能由自己設計策劃。在具體安排中，最關(guān)鍵的是要完成中央交給籌備組的一個(gè)重之又重的任務(wù)：確保中國國旗必須在7月1日的0時(shí)0分0秒準時(shí)升起，讓香港的主權如期回歸祖國。
這個(gè)任務(wù)看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上卻困難重重。外交官安文彬先生曾經(jīng)在朗讀者節目中回憶道，“我們每一次的談判都只為2秒鐘。我跟英方說(shuō)我們的國旗一定要在0時(shí)0分0秒升起來(lái)，主權回歸，分秒必爭，這件事情毋庸置疑。所以你們的旗子一定要在23點(diǎn)59分58秒降落，當時(shí)英方非常不認同，他們不給我們這兩秒，所以我們前前后后為這件事情進(jìn)行了無(wú)數次的談判�！�
2秒鐘，不過(guò)彈指一揮間！但是對當時(shí)的中國而言，意味著(zhù)不能準時(shí)收回香港的主權，意味著(zhù)英國對香港的殖民統治要再多2秒！
英國要把香港這顆“東方明珠”歸還給中國，心里本來(lái)就極不情愿，因此，在交接儀式的具體安排上，英方設置了眾多障礙，與他們的談判進(jìn)行得非常艱難。
安文彬先生的談判對手，是英國的戴維斯大使，他們進(jìn)行了大約16次正式談判。而非正式會(huì )談舉行了多少次，安文彬先生已經(jīng)無(wú)法記清了。
在最后一次談判中，安文彬先生非常果決地站了起來(lái)，對英方的談判代表說(shuō)了一段話(huà)。
“香港已經(jīng)被你們占領(lǐng)了150多年！而現在我要的只是2秒鐘，你卻是這樣無(wú)理相拒。我認為英方這種態(tài)度不僅中國人不能容忍，世人也是不能容忍的�！�
如果不是一位中國外交官用堅定的立場(chǎng)、強硬的態(tài)度為國家爭取到這短短的2秒鐘，恐怕香港回歸也會(huì )留下無(wú)法彌補的遺憾。
同時(shí)，要讓中國國旗準時(shí)升起，僅僅得到英方口頭同意是遠遠不夠的。還要在實(shí)際操作中，把每一個(gè)環(huán)節用秒來(lái)計算準確，連儀仗隊每一步走多遠，都要提前計算好，不能有絲毫誤差！
安文彬先生為此專(zhuān)門(mén)從美國買(mǎi)了一塊相當精確的手表，與倫敦格林尼治天文臺和南京紫金山天文臺對好了時(shí)間。他還讓兩個(gè)司儀專(zhuān)門(mén)掌控時(shí)間，設立了禮賓總協(xié)調和中方技術(shù)監控人，嚴格掌握時(shí)間。而軍樂(lè )團的兩名副指揮，用讀秒的方式掌握國歌響起時(shí)間。
“整個(gè)交接儀式的過(guò)程，雖然只有三十分鐘，但是這三十分鐘，有二十五道程序要執行，每一個(gè)程序，用一分多鐘要完成，而且要準確無(wú)誤的完成�！卑参谋蛳壬缡钦f(shuō)。
然而，當儀式進(jìn)行時(shí)，為了不讓中國如愿，英國用盡了各種方式：查爾斯王子致辭，超時(shí)了23秒。于是，隨后的活動(dòng)加緊進(jìn)行，司儀講話(huà)速度加快，儀仗隊行進(jìn)步伐加快，終于把23秒又搶了歸來(lái)！隨后，英國奏國歌時(shí)又突然加速，縮短了12秒，導致現場(chǎng)出現大約12秒左右的真空時(shí)間！
當時(shí)全場(chǎng)一片肅穆，安文彬站在樂(lè )隊指揮旁邊讀秒，一直到11時(shí)59分58秒時(shí)，才讓指揮抬起了指揮棒，保證國旗百分之百精確地于0時(shí)0分0秒在香港上空升起。
xxx年的血脈分離，寸土必爭，秒秒必爭！香港這條回歸之路漫長(cháng)坎坷亦波瀾壯闊，其間也是無(wú)數幕后英雄不舍晝夜的血淚史。
在《回歸》這部影片中，當我們看到演員杜江、朱一龍等人邁著(zhù)整齊的正步出場(chǎng)時(shí)，那莊嚴肅穆又鏗鏘有力的步伐，仿佛又將我們帶入了xx年前的歷史性一刻，揚眉吐氣，振奮人心！
“讓海風(fēng)吹拂了五千年，每一滴淚珠仿佛都說(shuō)出你的尊嚴，讓海潮伴我來(lái)保佑你，請別忘記我永遠不變黃色的臉�！�
70年風(fēng)雨兼程，大陸和香港始終一路同行。這種關(guān)系，過(guò)去是，現在是，將來(lái)也一定會(huì )是！
我和我的祖國電影觀(guān)后感 5
為了看一部電影路上往返四小時(shí)值得嗎？讓我告訴你非常值得！如果你把它看做一項任務(wù)，從頭到腳都會(huì )覺(jué)得不舒服，如果你把它看做一次電影主題的旅行，那么沒(méi)有什么比這個(gè)體驗更棒了！影院門(mén)口好多人等著(zhù)黃牛票，可是沒(méi)人出售。時(shí)間剛好，我們一坐下電影就開(kāi)始了，都沒(méi)來(lái)及跟熟人打招呼。
歌聲響起，是那個(gè)熟悉的旋律，銀幕上紅旗飄飄，我們仿佛置身于北京。那么多相識已久的面孔，那么多記憶深刻的地方，無(wú)論胡同里的四合院，還是天安門(mén)廣場(chǎng)，都會(huì )勾起思念之情。
《我和我的祖國》這部電影的特點(diǎn)在于視角的不同，一般主旋律電影往往都很高大上，畢竟歷史是由那些關(guān)鍵時(shí)刻和關(guān)鍵人物決定的。而這部電影刻畫(huà)的都是小人物，在那些歷史的關(guān)鍵時(shí)刻他們在干什么、想什么？小人物決定不了歷史，但他們深深的被歷史所影響。曾經(jīng)有人問(wèn)：人民到底是誰(shuí)？那么這部電影告訴我們：人民就是你我。My country， My people。
第一幕故事《前夜》，是從開(kāi)國大典前夜開(kāi)始的，開(kāi)國大典——多么隆重的盛會(huì )，但它不僅僅是毛主席講話(huà)，不僅僅是對部隊的檢閱。還有千千萬(wàn)萬(wàn)小人物像螺絲釘一樣，堅守自己的崗位，為了一個(gè)萬(wàn)無(wú)一失的整體，努力做好每一件細微的小事。實(shí)際上我們所看到的`每一次盛會(huì )，每一次勝仗都是由很多個(gè)體組成的，無(wú)論是春晚，還是國慶閱兵。電動(dòng)旗桿設計安裝者林治遠爬上20多米的旗桿的時(shí)候，在風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖，他克服自己的恐高心理，排除障礙，解決了技術(shù)問(wèn)題。開(kāi)國大典上第一面五星紅旗準時(shí)準點(diǎn)在天安門(mén)廣場(chǎng)冉冉升起。黃渤用精湛演技把那個(gè)年代的知識分子的氣質(zhì)演得活靈活現，梁靜、耿樂(lè )、歐豪、佟大為等雖出場(chǎng)不多，但把那個(gè)年代中國人特有的質(zhì)樸和直爽表現的淋漓盡致。
第二幕故事《相遇》，以原子彈實(shí)驗成功為背景，如上所述，兩彈一星的成功并僅僅有錢(qián)學(xué)森、錢(qián)三強和錢(qián)偉長(cháng)，還有許許多多不知名的小人物。因為這項工作在當時(shí)屬于絕密任務(wù)（現在也是，估計現在仍然有很多國家偷偷的在搞核武器研制，不敢讓美國知道），所有工作人員都不能和家長(cháng)聯(lián)系，他們就像從地球上消失了一樣。
劇中女主角任素汐在公交車(chē)上與失聯(lián)三年的男朋友意外相遇時(shí)說(shuō)的那幾句話(huà)“三年了，你怎么不給我留一封信或寫(xiě)一張紙條，我到處找不到你……”觸碰了許多人的淚點(diǎn)。而那個(gè)小人物高遠為了實(shí)驗的成功獻出了自己年輕的生命。天安門(mén)廣場(chǎng)上的人民英雄紀念碑就是為他們這些無(wú)名英雄而建的，雖然沒(méi)有名，但共和國也絕不會(huì )忘記。
第三幕故事《奪冠》，基本還原了八十年代初人們的生活狀況和中國的社會(huì )現象。當時(shí)業(yè)余生活非常單調，娛樂(lè )信息基本為零，街坊鄰里誰(shuí)家有臺電視，簡(jiǎn)直是不得了的事情。觀(guān)看排球比賽萬(wàn)人空巷，一點(diǎn)兒也不夸張。故事主人公冬冬在為鄰居服務(wù)和送別自己的小伙伴兒的問(wèn)題上做著(zhù)艱難的選擇，他一離開(kāi)天線(xiàn)就出問(wèn)題，電視就不能看了，可是不離開(kāi)就不能為自己的小伙伴兒小美送行。最終他犧牲了自己的小心思，成就了人們的大情懷，女排贏(yíng)得了三連貫，人們歡呼跳躍。
愛(ài)國不是說(shuō)說(shuō)，而是體現在他們的每一個(gè)舉止，每一個(gè)表情上。見(jiàn)到爸爸那一刻他委屈的哭了，而這種委屈又說(shuō)不出口，小小的心里五味雜陳，這個(gè)小演員表演的非常出色。而他為小伙伴兒準備的禮物——一盤(pán)磁帶，張明敏的《我的中國心》，是我們七十年代生人的群體記憶。
第四幕故事《回歸》，這時(shí)的中國已經(jīng)不是一窮二白了，我們終于可以理直氣壯的提出自己的要求：這一秒對你們來(lái)說(shuō)是結束，對我們來(lái)說(shuō)是開(kāi)始……，154 年，我們已經(jīng)等了太久，所以不想也不能再等一秒了！
第五幕故事《北京，你好》，以 08 年奧運會(huì )為大背景，從一個(gè)出租車(chē)司機的眼里去理解奧運。張北京所看到的是大家都在為奧運會(huì )做準備，包括他的兒子，于是他也想成為其中的一份子，開(kāi)車(chē)時(shí)嘴里說(shuō)著(zhù)北京口音的英語(yǔ)，逢人就吹自己和撒馬蘭奇認識。沒(méi)想到在單位里真的抽到了一張奧運會(huì )門(mén)票，這對于他來(lái)說(shuō)真是天上掉下來(lái)的大餡餅。他準備把這個(gè)餡餅送給他最?lèi)?ài)的人——兒子，作為生日禮物。然而陰差陽(yáng)錯，被一個(gè)四川來(lái)的小乘客誤會(huì )買(mǎi)走了，可是當他知道這個(gè)小孩兒的父親是建設奧運會(huì )場(chǎng)的優(yōu)秀農民工，而在汶川地震中不幸去世的情況后，他主動(dòng)將門(mén)票送給了那個(gè)孩子。
故事要講述的是小人物之間的互相幫助，盡管他們互不相識，甚至沒(méi)有留下對方的姓名，但是接受幫助的感動(dòng)和幫助他人的喜悅都是同樣的幸福。那一年發(fā)生了很多事情，有好的，有壞的，所有的都是我們共同經(jīng)歷的，永生難忘的。
第六幕故事《白晝流星》，講述神舟十一號成功返航和當地小青年改邪歸正的故事，情節有些牽強，不做贅述，不過(guò)江珊、田壯壯、劉昊然和陳飛宇的演技可圈可點(diǎn)。
第七幕故事《護航》，展現了中國空軍女飛行員的颯爽英姿，講述了她們艱苦訓練的日常生活。重點(diǎn)提示：每一個(gè)配角都付出了和主角一樣的艱辛和努力，所有的配角都值得我們尊敬。
參與拍攝這部影片的演員還有張嘉譯、張譯、吳京、辛柏青、雷佳音、馬伊琍、宋佳、佟麗婭……，全明星陣容，為你呈現一部別樣的愛(ài)國大片。身處海外，能夠欣賞到這么優(yōu)秀的作品是我們的榮幸，是國家的光榮，是時(shí)代的召喚，21世紀屬于中國。
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