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極端條件下的曝光技巧
面對極暗的現場(chǎng)光線(xiàn)，攝影愛(ài)好者選擇的應對手段順序通常是：提高相機感光度、使用三腳架、考慮購買(mǎi)大光圈定焦鏡頭；而專(zhuān)業(yè)人文攝影師的順序則是：選擇大光圈定焦鏡頭、使用三腳架，最后才是提高相機的感光度。
盡管相機廠(chǎng)家在每款新機型推出時(shí)，都會(huì )格外宣傳高感光度成像質(zhì)量有了“極大的改進(jìn)”，但在極端光線(xiàn)下，仍然不要太相信它們。與實(shí)驗室里拍攝標版的測試不同，弱光下往往會(huì )同時(shí)伴隨著(zhù)極高的反差，此時(shí)像質(zhì)的惡化往往要比在正常光線(xiàn)下得出的測試結果嚴重得多。
“極端”的光線(xiàn)條件
任何時(shí)候，三腳架都是低照度下拍攝的最佳工具。不過(guò)，任何人都不可能把三腳架永遠放在手邊，也總有一些場(chǎng)合是不適合甚至禁止使用三腳架的。在這樣的“極端”條件下，如何拍出可用的照片呢？
首先，換上手邊光圈最大的廣角或標準鏡頭，并把光圈開(kāi)到最大，以提升通光量和降低手持拍攝容許的速度下限；然后，盡可能尋找可以支撐相機或身體的依靠；最后才是把感光度提高到你可以確信手持穩定的速度下限——尤其是在極端的光線(xiàn)條件下，想保證畫(huà)質(zhì)，千萬(wàn)不要過(guò)于相信相機的高感光度。
大光圈定焦鏡頭
器材發(fā)燒友很可能出于對高端器材的鐘愛(ài)而購買(mǎi)大光圈定焦鏡頭。而對職業(yè)人文攝影師來(lái)說(shuō)，大光圈定焦鏡頭過(guò)分威猛的外形和不輕的重量，都可能會(huì )成為猶豫的理由；拍攝人文題材，攝影師保持低調是必須的，拍攝時(shí)的負重也是必須要考慮的因素。
盡管如此，人文攝影師還是會(huì )在對自己來(lái)說(shuō)最重要的焦距段上，選擇大光圈的定焦。在同等情況下，如果用f2.8的光圈可以獲得1/4s 的快門(mén)速度，那么使用f1.4 的鏡頭速度就能達到1/15s——何況大光圈鏡頭只要縮小1 級光圈，就能獲得遠比變焦鏡頭出色的光學(xué)質(zhì)量。
在不得不使用更高的感光度設置之后，對于曝光，也必須更精心地加以控制。
有些時(shí)候，現場(chǎng)的照度雖然比較低，但光線(xiàn)的質(zhì)量并不差——光比、反差、色彩傾向等都不存在明顯的問(wèn)題。這時(shí)，只要仔細地控制好曝光，完全能夠拍出質(zhì)量很高的影像。
高感光度帶來(lái)的問(wèn)題
感光度提高之后，帶來(lái)的問(wèn)題不僅僅是更粗糙的像質(zhì)和噪點(diǎn)；感光度越高，曝光寬容度就變得越小。通常使用ISO100 的感光度拍攝時(shí)，過(guò)曝1.5 級和欠曝2.5 級之內的曝光誤差，很容易在Photoshop 解開(kāi)RAW 文件時(shí)加以修正；而使用ISO1000 以上的感光度時(shí)，任何超過(guò)1 級的曝光失誤，都難免會(huì )給影像層次帶來(lái)后期無(wú)法彌補的損失。
如果只是按照人物臉部的測光值來(lái)曝光，那么整個(gè)環(huán)境尤其是舞臺地面的高光部分，細節肯定損失得一塌糊涂了。拍攝時(shí)在人物面部測光的基礎上降低了1.5 級曝光，人物保留了可分辨的細節，場(chǎng)景的整體效果也得到了很好的再現。
TIPS 測光與測光點(diǎn)
畫(huà)面中有人物出現時(shí)，人物面部的曝光值肯定是首選的測光參照。
與純粹的人像攝影不同，拍攝人文類(lèi)的圖片時(shí)必須始終把環(huán)境和人物放在幾乎同等的位置上加以考慮。
使用高感光度拍攝時(shí)，因為曝光寬容度范圍更小，所以常常不能按照我們拍人像的習慣那樣——以將人面部的膚色表現為“粉白色”作為合適曝光的標準。在人文類(lèi)拍攝中，讓人物和環(huán)境的細節層次都能得到“剛剛好”的表現，比單純強調人物的膚色要高明得多。
不論技巧功底多么深厚，總有一些光線(xiàn)讓資深攝影師應付起來(lái)也有“捉襟見(jiàn)肘”的感覺(jué)，此時(shí)考驗的，就不僅僅是拍攝的技術(shù)了……
現場(chǎng)的光線(xiàn)效果很動(dòng)人，也比畫(huà)面上看起來(lái)要暗得多。為了得到足夠穩定的快門(mén)速度，我把光圈開(kāi)到最大，感光度設定為ISO720。雖然基本表達了現場(chǎng)的感受，但此時(shí)暗部的噪點(diǎn)和很難進(jìn)一步調整的反差，已經(jīng)超出我的心理承受力了�？磥�(lái)，我所能接受的D200 的最高感光度設置，應該在ISO400 以下。
在同時(shí)拍攝的JPG 文件上，門(mén)外已經(jīng)變成了完全沒(méi)有層次的一片“死白”，目前能看到的層次完全是在解RAW 文件時(shí)“找”回來(lái)的。如此大的反差，已經(jīng)很考驗Nikon D200 的極限了。
TIPS了解手中數碼相機的極限
在光線(xiàn)條件非常好的時(shí)候，價(jià)廉物美的入門(mén)級單反與昂貴的專(zhuān)業(yè)相機像質(zhì)的差距，可能遠沒(méi)有它們之間價(jià)格的差距那么懸殊。不過(guò)，到了極端的光線(xiàn)下，這種差距就絕不能小視了。
數碼后期調整對相機的極限能力是一種考驗。調整得幅度越大，就會(huì )越接近數碼相機所能提供的技術(shù)極限。此時(shí)，不同檔次相機之間的差距就會(huì )明白無(wú)誤地顯現出來(lái)了。
了解和測試一下手中相機的極限，比多添一支不常用的鏡頭還要重要。
把握現場(chǎng)光——抓住轉瞬即逝的一刻
初學(xué)者看成熟攝影師的作品，常常會(huì )感到奇怪：為什么我就沒(méi)有那么好的運氣？
機會(huì )只留給有準備的人 捕捉瞬間的能力靠的當然不是運氣，甚至也不取決于手快手慢。
每個(gè)拍攝者都會(huì )有許多失敗的嘗試，想一想上次面對突然閃過(guò)的畫(huà)面抓起相機時(shí)，是什么毀了拍攝的效果：是否在按下快門(mén)時(shí)才發(fā)現相機設在手動(dòng)曝光模式或者光圈放在了f22 上？是否過(guò)暗的光線(xiàn)或前景的玻璃讓相機無(wú)法正確地對焦？是否因一時(shí)興奮而手震、畫(huà)面虛得一塌糊涂？
拍攝的技術(shù)，每一個(gè)環(huán)節單獨看都不是很難，但要在一瞬間把每個(gè)環(huán)節都把握好，卻不是幾周或幾個(gè)月就能辦到的。
很多時(shí)候，瞬間閃過(guò)的畫(huà)面可能遠勝于那些精心擺布出的效果。
在乘車(chē)旅行時(shí)，隨著(zhù)天色變暗，我習慣了不斷調整相機的感光度，并且會(huì )提前把曝光補償設置到-2/3——這個(gè)設置適合拍攝大多數黑暗環(huán)境中的人或物。
畫(huà)面上唯一的光源是一閃而過(guò)的車(chē)燈，拍攝時(shí)我坐的車(chē)并沒(méi)有停下。我舉起相機，在5 秒之內拍下了這光線(xiàn)動(dòng)人的一刻。
TIPS蓄勢待發(fā)
即使沒(méi)有特定的拍攝目標，如果環(huán)境發(fā)生變化，也應該隨時(shí)根據環(huán)境光線(xiàn)條件設置好手中的相機，這樣才能做到需要時(shí)舉手便拍。
例如，從戶(hù)外進(jìn)入室內時(shí)，應該將感光度提高到與室內光照配合的設置；在較弱的光線(xiàn)下應該將光圈開(kāi)到最大或是縮小1 擋；將相機設置為光圈優(yōu)先的曝光模式并根據現場(chǎng)照明提前估計設置一下曝光補償值。如果是在商場(chǎng)一類(lèi)現場(chǎng)光線(xiàn)復雜的環(huán)境，應將測光模式設置為評估（矩陣）測光；隨身帶著(zhù)大光圈定焦鏡頭此時(shí)最好提前換上——定焦鏡頭不僅有更大的光圈，在弱光下的自動(dòng)對焦能力也比變焦鏡頭強得多。另外要記�。涸谳^暗或是復雜的環(huán)境中，手動(dòng)對焦往往比自動(dòng)對焦更快也更可靠。
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