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中國的當代藝術(shù)需要更大的社會(huì )化
我個(gè)人認為中國當代藝術(shù)之所以大面積被唱衰，和早些年其價(jià)值判斷“一刀切”有關(guān)，60年代出生的藝術(shù)家被假以政治對抗說(shuō)，70年代的又冠以青春傷害說(shuō)，80年代出生的早幾年更是被悲催的造勢為卡通說(shuō)等等，將當代藝術(shù)價(jià)值做成簡(jiǎn)化版和快餐消費模式，其實(shí)早就埋下了隱患，現在只不過(guò)是問(wèn)題集中爆發(fā)的時(shí)刻。中國當代藝術(shù)的發(fā)展線(xiàn)索，長(cháng)期累月忽略了民間的立場(chǎng)和價(jià)值的兌現和努力的那一份，或者換句話(huà)說(shuō)，如果不能釋放中國當代藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng )新和邊緣化的價(jià)值，一味附和在主流的市場(chǎng)化開(kāi)拓中，那么唱衰，“看了想吐”只不過(guò)是現象，其深刻背后危機是來(lái)自中國文化結構性的危機。中國當代藝術(shù)30年的高潮部分竟然不是價(jià)值觀(guān)的完整實(shí)現，而是迎來(lái)了商業(yè)化的變節。當社會(huì )化成為當代藝術(shù)的附屬價(jià)值，而沒(méi)有形成明確的推進(jìn)，并在社會(huì )化中釋放新的活力和能量，當代藝術(shù)也逐漸失去了方向。
現如今從“野雞”變“鳳凰”，轉眼間又成為人人喊打的“落水雞”，中國當代藝術(shù)從三級跳被唱衰的基本面有：1.“啞巴”學(xué)術(shù)，讓中國當代藝術(shù)自吞苦果。這可以解釋中國當代藝術(shù)“看了想吐”的原因之一�！皢“汀睂W(xué)術(shù)的主要特征是急推，狠吹，猛捧，違心。2.當代藝術(shù)被眾多利益鏈條包圍，形成了停滯的“當代藝術(shù)”，而不是釋放出當代藝術(shù)自身發(fā)展的新價(jià)值出來(lái)，這個(gè)社會(huì )面關(guān)注的是市場(chǎng)利益，而不是藝術(shù)的精神創(chuàng )新與實(shí)踐價(jià)值。3.主流結構的當代藝術(shù)，實(shí)際上已經(jīng)成為了市場(chǎng)化的商品，而不再代表藝術(shù)群體的意識形態(tài)，因此很多人清晰的意識到中國當代藝術(shù)價(jià)值形態(tài)已經(jīng)走到了必須發(fā)生變化的前夜，但是對于新形態(tài)價(jià)值立場(chǎng)的當代藝術(shù)到來(lái)心里大都沒(méi)數。4.代表一級市場(chǎng)的畫(huà)廊在混水摸魚(yú)，也讓民情激憤。很多畫(huà)廊惟利是圖，充滿(mǎn)了完全變相的商業(yè)利益追逐，加速了人們對這個(gè)行業(yè)的反胃。拍賣(mài)公司游戲的秘密則就更不要說(shuō)了……現實(shí)大場(chǎng)面是：小圈子的游戲和江湖化的利益運作，已經(jīng)扼制了中國當代藝術(shù)向更廣泛層面社會(huì )化邁進(jìn)的動(dòng)力。
由于中國當代藝術(shù)商業(yè)化過(guò)快，大概令所有人都始料不及，近年的當代藝術(shù)價(jià)值學(xué)術(shù)整體沒(méi)有獨立的繼續推進(jìn)，也沒(méi)有形成獨立話(huà)語(yǔ)場(chǎng)，無(wú)法對應變化的當代藝術(shù)內外部狀況，也就無(wú)法釋放出新的學(xué)術(shù)信息出來(lái)，從而很單一的落到維護市場(chǎng)為導向的價(jià)值判斷力，甚至成為合謀的一道利器，這主要體現在那些功成名就的批評家、策展人、藝術(shù)史、美術(shù)館相關(guān)專(zhuān)家近年來(lái)的學(xué)術(shù)行進(jìn)路線(xiàn)，就能看到真實(shí)的謊言存在在這個(gè)行業(yè)有多大的市場(chǎng)。諸如國內每年很多雙年展、藝術(shù)節、三年展，博覽會(huì )、各種展覽都有很多大型學(xué)術(shù)活動(dòng)上演，但卻沒(méi)有形成有力的學(xué)術(shù)建構磁場(chǎng)，學(xué)術(shù)獨立判斷的價(jià)值出來(lái)�，F在與市場(chǎng)相關(guān)聯(lián)的學(xué)術(shù)，一起構建了舊當代藝術(shù)價(jià)值體系的現實(shí)利益。因此，整體學(xué)術(shù)的影響力也就失去公信力，同時(shí)也失去了活力，更失去了突圍的更新力量。盡管，當代藝術(shù)在商業(yè)上暫時(shí)成功，但是眾所周知這種成功是非常有局限性的，而建立不斷社會(huì )化的藝術(shù)機制和結構，才能讓這些學(xué)術(shù)活動(dòng)釋放出真實(shí)的價(jià)值，而不是成為商業(yè)的配套。如果以搭建社會(huì )化方式的思維與視角重新來(lái)做這些雙年展、博覽會(huì )、藝術(shù)節等等，我想釋放出來(lái)的當代藝術(shù)信息一定是另外完全不同的狀態(tài)。而這些活動(dòng)的價(jià)值與差異性才能真正會(huì )體現出來(lái)。
中國當代藝術(shù)“看了想吐”現在已是既定的基本事實(shí)面：如何消化這場(chǎng)結構性病變危機帶來(lái)的沖擊，重新找到中國當代藝術(shù)的新“藍�！�，取決于我們對文化的立場(chǎng)，取決我們對于事實(shí)的尊重，取決于藝術(shù)需要不斷創(chuàng )新的共同價(jià)值理念共識，取決于藝術(shù)仍然強調精神性?xún)r(jià)值，取決于不斷挖掘被邊緣化藝術(shù)行為，以及具有突破價(jià)值藝術(shù)現場(chǎng)的發(fā)現與挖掘。我的意見(jiàn)是藝術(shù)界能否盡早的從原有衰敗的“價(jià)值場(chǎng)”擺脫出來(lái)，尋找新的價(jià)值“藍�！薄蚁脒@正是現在藝術(shù)界面臨的一個(gè)嚴肅的問(wèn)題。而進(jìn)一步擴大社會(huì )化則是這個(gè)集體重新尋找“藍�！钡膬r(jià)值通道和救命稻草。
我不知道藝術(shù)界對不斷社會(huì )化的當代藝術(shù)做好心理和行動(dòng)上了準備了嗎?在都是水分的中國當代藝術(shù)原有價(jià)值版圖上，重新展開(kāi)更大層面，更廣程度的社會(huì )化，我想可能是尋找當代藝術(shù)價(jià)值新“藍�！钡姆较�，也是當代藝術(shù)的核心價(jià)值和需求。
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