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論海派傳承與高冠華的藝術(shù)成就
“海派”畫(huà)家的宗旨
“海派”畫(huà)家具有開(kāi)宗立派的極強創(chuàng )新精神。強調“絕不做古法的抱殘守缺者”，“不守繩墨”、“另辟蹊徑”，風(fēng)格多樣、技法多變。在繪畫(huà)技法和風(fēng)格上的長(cháng)足變通，形成了中國近代史畫(huà)壇上的新格局。
“抱團取暖”修養全面
“海派”畫(huà)家喜歡相互切磋技藝交流心得，并且是多才多藝的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印綜合發(fā)展，是修養全面的藝術(shù)家。在吸收消化中國傳統繪畫(huà)技巧的同時(shí)還自主借鑒西方的繪畫(huà)法則，諸如素描、色彩等。任伯年曾在上海土山灣教堂學(xué)習西方素描，結合陳洪綬雙勾添彩技法，從而形成自己的獨特風(fēng)格;潘天壽、高冠華也借鑒學(xué)習西方的色彩技法，形成花鳥(niǎo)派嶄新的繪畫(huà)風(fēng)格，這對于當時(shí)畫(huà)界的保守陳舊、仿古風(fēng)氣是一個(gè)極大的沖擊。
大器晚成 衰年變法
大器晚成，衰年變法是“海派”畫(huà)家又一顯著(zhù)特點(diǎn)�！昂Ｅ伞碑�(huà)家對藝術(shù)十分執著(zhù)，窮其畢生精力成于繪畫(huà)事業(yè)。吳缶廬嘗與友人曰：“小技拾人者則易，創(chuàng )造者則難。欲自立成家，至少辛苦半世�！眳遣T自謂“三十學(xué)詩(shī)、五十學(xué)畫(huà)”以及齊白石的六十歲后轉變風(fēng)格。都是畫(huà)界大器晚成的美談。
作為潘天壽的入室三十年的弟子高冠華先生，不僅在“北藝”的十年教學(xué)中貫徹海派的創(chuàng )新精神，而且，用一生的精力身體力行在中國寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng )作上做出了卓越貢獻。
1.在美術(shù)教學(xué)上他提出的“構圖十要”是美術(shù)教學(xué)上的重要文獻。在作畫(huà)方法上他提出“十六字訣”更是他的獨特作畫(huà)風(fēng)格解析的鑰匙。
2.在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)上他首創(chuàng )激情快速做畫(huà)的動(dòng)態(tài)語(yǔ)境畫(huà)法。此法剛好區別于潘天壽的靜態(tài)語(yǔ)境。在他的畫(huà)作面前你會(huì )聽(tīng)到鳥(niǎo)語(yǔ)、感到枝搖花開(kāi)的微顫、初雪的輕輕飄降和光幻的移轉�？傊�(huà)中的一切都充滿(mǎn)生氣。就像他本人的性格開(kāi)放不羈。
3.骨感用筆。在勾畫(huà)的折筆點(diǎn)上為強調力度采用了書(shū)法上用筆的頓折方法。這是以書(shū)入畫(huà)的新創(chuàng )。
4.借用西方的潤色的方法，在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法上用以烘托空間和氣氛，并渲染色調，造成感人的獨特魅力。
5.打破構圖常理，大膽使用充滿(mǎn)畫(huà)面的左右對稱(chēng)中心構圖法。
6.首創(chuàng )畫(huà)樹(shù)枝線(xiàn)條的搭配方法;即十字交叉、垂直轉折、米字交叉的最具有形式感的嶄新技法。
7.以情入畫(huà)。在許多橫塘雪紛紛的畫(huà)作里眷戀相依的小鳥(niǎo)需要溫暖的意境，正準確表達了他當時(shí)的困惑及需要被人關(guān)愛(ài)的心境。
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