傳統戲曲蒲劇的發(fā)展歷史

傳統戲曲蒲劇的發(fā)展歷史

　　明快利落，清脆高亢的唱腔從耳邊飄過(guò)時(shí)，蒲劇——這個(gè)生長(cháng)行走于黃土地上的古老劇種，以它質(zhì)樸和醇厚的韻味再次撥動(dòng)人心。近日，蒲劇藝術(shù)家景雪變從藝40周年紀念活動(dòng)在山西運城舉行。開(kāi)幕式演出現場(chǎng)，擠滿(mǎn)了從十里八鄉趕來(lái)的戲迷。臺上，景雪變上演過(guò)的劇目在其眾多學(xué)生的表演中復活，蒲劇的功法：擔子、水袖、跑城，以及手帕、抖扇、血彩等交相輝映，俏麗無(wú)比。滿(mǎn)目青蔥而又略顯稚嫩的唱念中，蒲劇的前世今生，如一幅畫(huà)卷在蕩氣回腸、蒼涼慷慨的意境中展開(kāi)，讓人感慨不已。

　　今天沒(méi)有多少人知道蒲劇了，盡管已有700多年歷史�？稍�經(jīng)，蒲劇也有過(guò)“家家收拾起，戶(hù)戶(hù)不提防”的輝煌。山西有句老話(huà)，“寧賣(mài)二畝地，也要鬧家戲”，就折射出蒲劇曾經(jīng)的興盛。當年，流行于山西南部和陜西、甘肅、河南、內蒙古等廣大區域的蒲劇，演遍神州，名聲遠播。

　　蒲劇，又名蒲州梆子。因興起于山西南部的蒲州(今永濟一帶)而得名，亦稱(chēng)蒲州梆子或南路梆子。在山西，晉城的上黨梆子與蒲州的蒲劇、祁縣的晉劇、大同的北路梆子并稱(chēng)山西的“四大梆子”，遠近馳名。蒲劇的唱腔高亢激越，委婉纏綿，其旋律如同醇酒，耐得品咂，加上念、做、打等與其他劇種風(fēng)格迥異，令人回味綿長(cháng)，難以割舍。

　　蒲劇的興起約在元末明初。之后，隨著(zhù)山陜商人的貿易通道，逐漸流布各地。當時(shí)山陜商人所到之處，都建有“山陜會(huì )館”，內設舞臺和關(guān)公神像，定期演唱家鄉戲，借酬神而作商業(yè)性的聯(lián)系。在清代中晚期，蒲劇進(jìn)入興盛時(shí)期，不僅響徹津冀豫皖地區，甚至震動(dòng)京華，名氣直逼風(fēng)頭正勁的京劇——“皮黃”。

　　康乾年間，蒲劇名角魏長(cháng)生率戲班赴京演出，“在皇帝的鼻子面前手舞足蹈了五六年”。當時(shí)康熙皇帝看“亂彈”(地方戲)，對蒲州戲班來(lái)說(shuō)，是一件極體面的事情。因而蒲劇在北京的演出，如烈火烹油，熊焰熾熱。清末，經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，蒲劇劇目繁榮，名角如林，戲班群起……這一時(shí)期最主要的代表當數“黑衣伶人”郭寶臣。郭寶臣率戲班進(jìn)京為慈禧太后演出，按說(shuō)有人有出格舉動(dòng)，依律要殺頭，但慈禧并不追究，因為她被郭寶臣的表演深深打動(dòng)了。散戲后，還特賞郭寶臣五品冠帶。郭寶臣在京演出30年，那也正是京劇第一個(gè)興旺時(shí)期。當時(shí)京劇這個(gè)名稱(chēng)尚未形成，人們以“皮黃”相稱(chēng)。皮黃腔的領(lǐng)袖、人稱(chēng)“伶界大王”的譚鑫培，自稱(chēng)“平生不肯服人”，但對郭寶臣卻“佩服得五體投地”。郭寶臣技藝非凡，僅一例便可印證：演出《四郎探母》時(shí)，當四郎面見(jiàn)佘太君，一句“娘��！”就使滿(mǎn)場(chǎng)觀(guān)眾潸然淚下。一位日本學(xué)者稱(chēng)郭為“梆子泰斗”，“與皮黃界之譚鑫培齊名，譚亦折服之”。

　　清末著(zhù)名收藏家、戲劇家張伯駒說(shuō)：“韻醇如酒味堪夸，疑是清明醉杏花；均道絕藝元元紅，轅門(mén)斬子勝譚家�！�(元元紅為郭寶臣藝名)據《清代宮中亂彈史料》所載，“王公大臣們對郭寶臣和譚鑫培的評價(jià)，大體旗鼓相當，前者還偏高一些”。跟皮黃“齊名”，“勝譚家”，“偏高”，這就是蒲州梆子當時(shí)所得到的評價(jià)。

　　以這個(gè)勢頭來(lái)說(shuō)，蒲劇似應有十分光明的前景，有可能成為中國傳統戲曲中的佼佼者，至少可與現在京劇所具有的地位相望。然而，世事難料，沒(méi)過(guò)多久，“蒲州梆子在京城江河日下”，把地盤(pán)完全讓給了皮黃。這其中原因諸多，但蒲劇是外來(lái)劇種，難以在京城生根；京劇日益受到官方重視，影響漸盛；蒲劇后繼無(wú)人，“郭寶臣等人，自認為誤操賤業(yè)，不愿意誤己誤人，決心不教徒弟，更不讓子孫再習伶業(yè)�！�(見(jiàn)《伶史》)這幾點(diǎn)恐是致命原因。有可能成為一個(gè)大劇種的蒲劇，由于幾多無(wú)奈，就這樣與歷史機遇擦肩而過(guò)。

　　蒲劇在新中國的發(fā)展令人欣慰�！吧洁l廟會(huì )流水板整日不停，村鎮戲場(chǎng)梆子腔至晚猶敲”，是山西農村戲曲，也是蒲劇繁榮的寫(xiě)照。只是從上世紀80年代末開(kāi)始，蒲劇日漸衰落，但面對700年的蒲劇，蒲劇人不是僅有唏噓，尤感責任重大。運城市文化藝術(shù)學(xué)校副校長(cháng)、市蒲劇青年實(shí)驗演出團團長(cháng)景雪變，正是一位堅定的守望者與開(kāi)拓者。景雪變11歲學(xué)藝，15歲登臺，上演過(guò)30多出劇目，收獲過(guò)多項國家級大獎。她的表演細致逼真，演唱慷慨激越，婉轉俏麗。著(zhù)名戲劇大家曹禺、吳祖光、郭漢城稱(chēng)其為“全才演員”。近10年來(lái)，景雪變一邊演出，一邊育人，帶領(lǐng)一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的地方蒲劇團，創(chuàng )演了一批具有國家水準的優(yōu)秀劇目，培養了28個(gè)中國戲劇小梅花獎演員和數百位蒲劇學(xué)生，建造了山西一流的演藝場(chǎng)所，培養了一大批忠實(shí)的觀(guān)眾。景雪變用自身的堅韌，成就了一段戲劇傳奇。如今，景雪變的理想，正化作蒲劇舞臺上的花木蔥蘢，草長(cháng)鶯飛……在全國，像景雪變這樣的藝術(shù)家有很多，中國戲劇因了他們，讓人由衷敬仰。

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