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城堡卡夫卡讀書(shū)筆記
城堡卡夫卡讀書(shū)筆記1
卡夫卡《城堡》中主人公K的經(jīng)歷是這部作品的主要表現形式，小說(shuō)中主要圍繞主人公K與諸多人們的對話(huà)而展開(kāi)，文章的二分之一內容都是在表現主人公與不同人們的對話(huà)。這種對話(huà)形式的小說(shuō)讓讀者從人們的對話(huà)中得到思考及感悟。盡管一個(gè)人說(shuō)話(huà)的語(yǔ)調是形式，但是給人們卻帶來(lái)不同的感覺(jué)。不同的人們對于不同的人物形象更是有很多不同的感受，因此對話(huà)形式的文章注定給我們廣大讀者帶來(lái)的情感是不同的。
首先，對話(huà)模式從小說(shuō)的具體內容上帶給讀者的“獨特的感覺(jué)”。因為小說(shuō)以主人公對話(huà)的形式展開(kāi)的，因而在小說(shuō)的故事情節上相對較簡(jiǎn)單，并不像其他小說(shuō)一樣較繁瑣，也沒(méi)有大范圍敘述帶給我們單調的情感色彩。因為人物性格魅力上的不同注定給我們的閱讀增加很多趣味性，也只有這樣才能夠無(wú)限擴展讀者思維。
其次，從對話(huà)模式的美學(xué)境界上帶給讀者的“獨特的感覺(jué)”。這種獨特的感覺(jué)主要表現在對話(huà)模式的美學(xué)藝術(shù)上，小說(shuō)的主人公K是一個(gè)漂泊在異鄉的流浪者，主人公身份的特殊性就注定了他將與這里的人們之間出現不協(xié)調性。對話(huà)美學(xué)藝術(shù)通過(guò)深層、表層將文章的內容、情感藝術(shù)展現在讀者面前，當然對于這種對話(huà)模式美學(xué)的運用也是文章的藝術(shù)境界得以提升的主要原因之一。
再次，就是從對話(huà)模式的經(jīng)典性帶給讀者的“獨特的感覺(jué)”。對話(huà)的模式在小說(shuō)的表現形式上是較為常見(jiàn)且經(jīng)典的形式，卡夫卡《城堡》中的對話(huà)模式運用是對整體文章結構的概括，但卡夫卡文章中的.對話(huà)模式打破了以前傳統對話(huà)模式。采用對話(huà)模式是為了增加小說(shuō)內容的真實(shí)性，讓讀者感覺(jué)到這個(gè)人物真實(shí)存在�？ǚ蚩ǖ膶υ�(huà)模式在小說(shuō)中的運用主要的是為了體現一種新型的文學(xué)模式，卡夫卡這種新型的文學(xué)模式成為了現階段文學(xué)史上的經(jīng)典，在整個(gè)外國文學(xué)史上具有重要意義。
最后，“對話(huà)”有著(zhù)“非對話(huà)性”的特征，即對話(huà)的不可能性。從主人公K的境遇來(lái)看，他是一個(gè)“無(wú)家可歸的異鄉人”，就像在這個(gè)村莊里，每個(gè)人物原來(lái)都只是孤獨的個(gè)體�！胺菍υ�(huà)性”表現在：一方面，人物“對話(huà)”間存在著(zhù)表層或深層的沖突，使得內容充滿(mǎn)了悖謬。例如主人公K力圖成為城堡認可的土地測量員。然而，K與其他人物交談得越多，他的人生目標和價(jià)值就越顯得可疑和縹緲。這是對話(huà)的困境，對話(huà)雙方從表面上來(lái)看是在交流，但從深層次上來(lái)看一方并沒(méi)有對另一方所接受和認同�；蛘哒f(shuō)，這種“對話(huà)”從一開(kāi)始就不是以溝通和交流為目的的。另一方面，正是人物之間的這種相互隔絕、孤獨的狀態(tài)，對話(huà)在功能上往往具有了“獨白”的性質(zhì)。通過(guò)K與不同人物的長(cháng)篇“對話(huà)”，我們看到了小說(shuō)中像K一樣的孤獨者，他們各自懷揣著(zhù)人生的信念和理想，卻艱辛地生活在這個(gè)不可理喻的“城堡”中。每個(gè)人的人生之路上，任何情況都可能發(fā)生，際遇毫無(wú)理性可言。而誰(shuí)也不知道這種人生煎熬何時(shí)結束。
城堡卡夫卡讀書(shū)筆記2
這周我讀了卡夫卡的《城堡》，這是卡夫卡很著(zhù)名的一部作品，這本書(shū)講了這樣一個(gè)故事：
土地測量員 K 受命赴某城堡上任，不料卻受阻于城堡大門(mén)外，于是主人公 K 同城堡當局圍繞能否進(jìn)入城堡之事展開(kāi)了持久煩瑣的拉鋸戰。城堡就位于眼前一座小山上，可它可望不可即;它是那樣冷漠、威嚴，像一頭巨獸俯視著(zhù) K ;它代表了一個(gè)龐大的官僚機構，那兒等級森嚴，有數不盡的部門(mén)和數不盡的官吏，可又有數不盡的文書(shū)塵封在那里，長(cháng)年累月無(wú)人過(guò)目，得不到處理。面 對這座強大的城堡， K 很無(wú)奈，直到最后也沒(méi)有進(jìn)入城堡，也沒(méi)見(jiàn)到城堡當權者。 本書(shū)自始至終籠罩著(zhù)一種神秘的、夢(mèng)魘般的氣氛;寓意深刻，令人回味無(wú)窮。
城堡是個(gè)明顯的暗喻 ， 大家對這一點(diǎn)似乎沒(méi)什么意見(jiàn) ， 但他具體代表什么 ？ 它可以代表當時(shí)的.主流社會(huì ) ， 卡夫卡生活在布拉格 ， 他踏不進(jìn)捷克人的圈子 ， 因為他說(shuō)德語(yǔ) ， 他融不進(jìn)日爾曼文化 ， 因為他是猶太人 ， 所以他注定難以融入主流社會(huì ) ， 而他被認為是卡夫卡的城堡順理成章 ; 它可以代表在當時(shí)信仰根基已有所撼動(dòng)的宗教世界 ， 人民拼命在追求它光芒四射的榮耀和心靈的庇護時(shí)發(fā)現 ， 它始終離我們有那么一段不可逾越的距離 ; 它也可以是正義 ， 真理的化身 ， 處心積慮的追逐卻發(fā)現那是個(gè)沒(méi)有入口的房間 ; 甚至 ， 它或許可以代表卡夫卡那封建家長(cháng)作風(fēng)的父親或者兩度訂婚卻不能理解他的未婚妻 。 對卡夫卡來(lái)說(shuō) ， 他們也是渴望進(jìn)入卻不能遂愿的城堡 。 更加開(kāi)闊一點(diǎn)理解 ， 城堡是否可以象征人們一切的渴望和追求 ， 是人們一切行為的目標和動(dòng)力 ？ 比如幸福 ， 比如財富 ， 比如智慧 。
卡夫卡的不尋常之處是他深切感受到世界的荒謬性，他的作品的一個(gè)重要價(jià)值是揭示了現實(shí)的異化和存在的尷尬，試圖用另一套敘述方式與技巧來(lái)展示我們人性?xún)炔康暮诎低鯂��？ǚ蚩◤男【透械绞澜绲哪吧�，他始終都不接受這個(gè)世界，他認為這個(gè)世界不過(guò)是上帝的一個(gè) “ 惡劣情緒 ” 而已，而我們都 “ 誤入了其中 ” 。因此他的全部文學(xué)活動(dòng)就是對這個(gè)世界的巨大質(zhì)疑。重新審察這個(gè)世界成了他終生的使命，越到晚年他越感到緊迫。
卡夫卡帶著(zhù)曖昧的身份幽閉在自己的小世界里，關(guān)注一些更重要的事情，比如個(gè)體在一個(gè)異質(zhì)的世界面前的孤獨、不適與絕望�？ǚ蚩ㄐ愿衩舾�、怯懦、孤僻，神經(jīng)質(zhì)的卡夫卡根本承受不了存在的壓力，常年生活在恐懼、恥辱和負罪感中�？ǚ蚩ǖ淖髌反蠖鄽夥贞幱�、神秘，情節離奇荒誕，強調了人與人之間的隔絕、陌生、不可理解，無(wú)所不在的人的異化成了他著(zhù)意闡發(fā)的一大主題�！冻潜ぁ分�，他把這種人生的荒誕感發(fā)揮到了極致。
我建議大家看一下這本書(shū)，感受卡夫卡的不同尋常。
城堡卡夫卡讀書(shū)筆記3
這是一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的故事，簡(jiǎn)單到用一句話(huà)就可以整得來(lái)概括。一個(gè)外鄉來(lái)的土地測量員竭力想取得認可，實(shí)施工作，卻一直被阻撓，荒廢著(zhù)時(shí)間和精力，一切的努力都化為徒勞。故事來(lái)來(lái)回回就講述著(zhù)他是怎樣想盡一切辦法和手段想與城堡取得聯(lián)系，卻又一次又一次以失敗告終，村子里的人是多么麻木又無(wú)聊，畏懼和崇拜著(zhù)城堡里的一切，卑微地生活著(zhù)，他們又是如何冷漠地對待k這個(gè)外鄉人，在這里，他沒(méi)有身份，沒(méi)有立足之地，或許他是被一紙空文騙過(guò)來(lái)荒度一生的吧，他是城堡的可憐的受害者之一。
而這又是一個(gè)極其復雜的故事。復雜到有無(wú)數可能的內涵可以被詮釋?zhuān)缓笕朔磸途捉篮屯嫖��！冻潜ぁ窡o(wú)疑是個(gè)巨大的隱喻，它到底象征著(zhù)什么，一直眾說(shuō)紛紜，有人說(shuō)，城堡中層巒疊嶂般臃腫的部門(mén)和機構，官員和秘書(shū)是映射當時(shí)官僚機制的陳腐和頹敗，是時(shí)代的縮影和諷刺，有人說(shuō)，“走得越近，反而越看不清”的城堡是每個(gè)人理想的化身，是如鏡中花水中月一般可望而不可即的終極目標的實(shí)現，也有人猜測，那是猶太人的耶路撒冷，是流浪無(wú)根的猶太民族心中的圣地，是作為猶太后裔的卡夫卡一輩子想去看一眼卻中沒(méi)完成的旅途。而終究誰(shuí)也不知道究竟哪個(gè)是作者的本意，哪些又是或許根本就是背離原意的曲解和附會(huì )？
我們同k一起，走在這“永遠沒(méi)有人影的大街上”，冷眼觀(guān)望著(zhù)這個(gè)冷漠的村子，孤獨地堅守著(zhù)唯一的，又或許是根本沒(méi)有的希望，淪落在社會(huì )的底層，逐漸看透屬于這里的真相，讀后感《卡夫卡《城堡》讀后感》�；蛟S生活就是這樣的扭曲，只是沉浸在里面的我們從不曾察覺(jué)，從不曾拒絕罷了。村民們對城堡盲目崇拜，女人們即使淪為城堡官員的情婦也認為是無(wú)限的光榮，有無(wú)限的尊嚴;他們遵守著(zhù)嚴苛的條條框框，每個(gè)人按照既定的觀(guān)念生活，若是有人違背一點(diǎn)，即使像是阿瑪利亞那樣拒絕城堡官員的侮辱，不論原來(lái)是多么受人尊敬的家庭，也會(huì )立即受到背棄的懲罰;在堆積如山的公文檔案里，腐朽的官僚有忙不完的活兒，表面上無(wú)邊的疲勞實(shí)際卻“倒是破壞不了的休息，破壞不了的安寧”。我們和k一樣，吃驚地看著(zhù)這一切，迫切的想尋找一個(gè)出路，可惜的是，卡夫卡并沒(méi)有給我們答案，一部未完成的小說(shuō)，仿佛永遠定格在了進(jìn)行時(shí)，一個(gè)無(wú)解的謎，讓世界來(lái)猜。
被一切障礙粉碎的卡夫卡，有人讀出了他的.悲觀(guān)和絕望。像k的那種無(wú)論怎樣努力仍舊在命運面前不堪一擊的無(wú)奈和悲壯，讓人想起希臘的那些偉大的悲劇英雄，而不同的是，英雄們高昂著(zhù)頭顱走向死亡，而更多像k這樣的小人物，卻在長(cháng)年累月的孤獨與掙扎中消磨一生�？ǚ蚩舾械馗惺艿竭@一點(diǎn)，犀利地寫(xiě)出人的脆弱和無(wú)助，寫(xiě)出那無(wú)處不在的巨大無(wú)名的外在力量是如何將一個(gè)幼稚的夢(mèng)碾碎，是如何在人的心里烙上“明知道自己的前途只會(huì )是不斷的失望，還得一個(gè)接一個(gè)的把它們都吞下去” 的世故、 “誰(shuí)不服從他，誰(shuí)就要吃苦頭”的懼怕的印記，還有的，是對抗權威，或者說(shuō)，對抗霸權的人所要面臨的深深的孤立感，讓人心驚——“似乎那些人都跟他斷絕了一切關(guān)系……現在他可以在這兒愛(ài)等多久就等多久，贏(yíng)得了任何人從來(lái)沒(méi)有贏(yíng)得的自由，似乎沒(méi)有人敢碰他一下，也沒(méi)有人敢攆他走，連跟他講一句話(huà)也不敢，沒(méi)有任何事情比這種自由、這種等待，這種不可侵犯的特權更無(wú)聊，更失望的了�！睂�，我們焦灼、我們掙扎、我們失敗、我們無(wú)奈，我們就是要做最后的困獸的斗，不白白的讓自己被別人牽著(zhù)鼻子走，不白白的對自己的命運袖手旁觀(guān)，我們是不夠強，沒(méi)有足夠的力量選擇自己想要的，但我們依然可以拒絕，拒絕而不是忍受，行動(dòng)而不是等待，希望而不是絕望，才是人的一生中應該做的事。我讀出了卡夫卡的無(wú)奈和痛苦，而他給我更多的感觸，是那種孩子般的天真無(wú)畏，連同不顧一切的叛逆執拗，還有勇往直前的深深淺淺的腳印�？ǚ蚩艚o我的形象，是在冰天雪地里孤獨地向遠處行進(jìn)的小小背影，而不是瑟縮在角落里默默哭泣的懦夫。他內向，卻并不軟弱，他懼怕，卻并不屈服�！安还苈范嗝措y走，甚至不管自己能走回家去的希望是多么渺茫，他也絕不停止前進(jìn)�！�
城堡卡夫卡讀書(shū)筆記4
《城堡》使我們感到因迷失在遠離人煙的森林中而彷徨——它應該是一把能劈開(kāi)我們內心中冰封的大海的斧子�！ヌm茨·卡夫卡 1904年1月27日至友人波拉克的信
現代人的生活節奏正在加速。一切都好像裝上了時(shí)代的引擎�；疖�(chē)一次次提速，摩天大樓一層層加高，人們說(shuō)話(huà)的節奏也隨著(zhù)城市越來(lái)越激昂的頻率加快。無(wú)數的城市提出了“城市慢行日”的概念。于是，無(wú)數的汽車(chē)減慢了車(chē)速，無(wú)數的行人放緩了腳步，無(wú)數的風(fēng)景定格沉淀，變得絢麗多彩。然而，人心中的欲望卻一刻也不曾停歇�，F代人驚恐地發(fā)現，現代社會(huì )的本質(zhì)不過(guò)是由利益構建起的巨大框架結構而已。人情冷漠，為利益追逐成為生活的一種常態(tài)�，F代人為自己發(fā)現社會(huì )的本質(zhì)而異�？只�。然而，早在兩百多年前，一雙富有洞察力的眼睛就穿越了時(shí)代的障礙，清晰地預言了現代社會(huì )的本質(zhì)。為追逐利益，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，回頭猛然發(fā)現，終其一生，我們要尋找的只不過(guò)是一個(gè)“城堡”而已。
如果說(shuō)神奇的預言是神話(huà)，科學(xué)的預言是事實(shí)，那么《城堡》中所設下的預言就是建立在神話(huà)上的現實(shí)。巫師透明的水晶球中隱藏著(zhù)對未來(lái)的猜疑，科幻小說(shuō)的扉頁(yè)夾雜著(zhù)對于未來(lái)的窺探。不過(guò)這些預言未必準確，你大可以一笑而過(guò)。然而，對于《城堡》中的預言卻不得不信�？ǚ蚩o(wú)愧于二十世紀最偉大的預言家，《城堡》從某種意義上來(lái)說(shuō)不僅僅是一部小說(shuō)，更是一本現代啟示錄�！冻潜ぁ分械念A言一直影響著(zhù)我們，直到現在，我們仍然活在卡夫卡預言的世界里�！冻潜ぁ返念A言至今仍有著(zhù)無(wú)可比擬的現實(shí)意義。
每個(gè)人心中的惡魔在把夜啃垮，無(wú)所謂好壞，這就是生活。早在二十世紀初，卡夫卡就驚恐地發(fā)現，在社會(huì )柔和的`外表下，掩藏著(zhù)人性的不真實(shí)。他感到前所未有的恐懼，這種恐懼來(lái)自他對未知世界的窺探，也來(lái)自于他敏銳的洞察力�？ǚ蚩òl(fā)出了驚世駭俗的呼喊。他的尖叫振聾發(fā)聵，穿越一個(gè)世紀的長(cháng)度，至今在我們耳邊縈繞。他的預言猶如一個(gè)強大的結界包圍著(zhù)我們，盡管沒(méi)有結局，卻仍然無(wú)法掙脫。
“K抵達的時(shí)候，夜已經(jīng)深了。城堡山籠罩在霧靄和夜色中毫無(wú)蹤影，也沒(méi)有一絲燈光顯示出城堡的存在�！币粋�(gè)華麗的預言在看似不經(jīng)意的描寫(xiě)中拉開(kāi)序幕。黑夜是陰謀與秘密的最佳伴侶�？ǚ蚩ㄟx擇將城堡藏匿于黑暗中。這些殘酷的現實(shí)和徹骨的寒冷，永遠只可以交給黑夜保管。于是，在夜色的掩護下，K所能看到的僅僅是寧靜的冬夜和屋子里毛絨絨的燈光。世界對于K而言，光鮮而美好。此刻的K單純幼稚得可笑，全然沒(méi)有意識到城堡將成為困擾他一生的夢(mèng)魘。他就像初生的牛犢，全然不顧身后那個(gè)咔咔作響的城堡正瞪著(zhù)血紅的眼睛想將他吞噬。K不了解城堡的龐大復雜，更不了解其中龐大的運行機構。那樣的城堡，猶如紐約的天氣一樣陰晴不定。你永遠不知道紐約的風(fēng)往哪兒吹。
然而預言終有一天會(huì )被揭開(kāi)，就如同K不可能永遠只拘泥于小小的村莊中一樣。他需要得到城堡對于他的價(jià)值的肯定。那個(gè)龐大的城堡猶如熾熱的太陽(yáng)一般閃耀，而K也甘愿做一只小小的飛蛾，一次次奮不顧身地撲向他所謂的光明。為了能夠進(jìn)入城堡，K開(kāi)始游走于形形色色的公職人員之間。他敲開(kāi)一扇扇官僚機構的大門(mén)，一次次等待城堡老爺的降臨。然而在一扇門(mén)被敲開(kāi)之后，真相卻跌入了更深的黑暗之中。在K的眼中，城堡的實(shí)體日益模糊，取而代之的是一種強大的壓迫力使他喘不過(guò)氣來(lái)。城堡無(wú)數次出現再K最深的夢(mèng)魘中，如同海市蜃樓。K覺(jué)得它近在咫尺，卻遙不可及。城堡此時(shí)就如同上帝與K開(kāi)的玩笑，位于現實(shí)和虛無(wú)之間的臨界點(diǎn)上，真實(shí)而虛幻。
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