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父母要引領(lǐng)孩子學(xué)會(huì )聽(tīng)莫扎特音樂(lè )
沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特（wolfgang amadeus mozart，1756-1791）的a大調單簧管與樂(lè )隊協(xié)奏曲（作品第662號），是莫扎特譜寫(xiě)的最后一首協(xié)奏曲，也是唯一的一首單簧管協(xié)奏曲，它一直以來(lái)都是單簧管演奏家和專(zhuān)業(yè)學(xué)生音樂(lè )會(huì )演奏的經(jīng)典曲目之一。這部作品完成于莫扎特逝世前兩個(gè)月的1791年10月，是為他的桌球玩伴——當時(shí)舉世聞名的單簧管演奏大師安東·施塔德勒所譜寫(xiě)的。聽(tīng)這首作品我們能體驗到憂(yōu)傷抑郁之感，時(shí)而凄婉憂(yōu)傷，時(shí)而又變得曠達，給人以爽朗俊偉的感覺(jué)。雖然主奏聲部淋漓盡致地發(fā)揮了單簧管的技巧，但擔當音樂(lè )實(shí)質(zhì)的并不僅僅是單簧管，而是主奏與協(xié)奏的彼此呼應，樂(lè )隊也對這個(gè)作品的架構負有同等的責任，甚至主奏也擔當起伴奏的任務(wù)。
如歌的快板
第一樂(lè )章的風(fēng)格主要是如歌的，精神飽滿(mǎn)的，莫扎特在這部協(xié)奏曲的第一樂(lè )章中沒(méi)有一個(gè)華彩樂(lè )段，但我個(gè)人認為，該樂(lè )章有很多經(jīng)過(guò)句可以處理的較為自由，使它變得類(lèi)似于華彩樂(lè )句，對某些節奏也可以適當地做出靈活處理，使其沒(méi)有僵硬生澀之感。樂(lè )句往往是富于表情地開(kāi)始，逐漸的達到光輝燦爛的結尾，力度變化往往用來(lái)強調對比性，特別是在演奏經(jīng)過(guò)句時(shí)，應將連續的經(jīng)過(guò)句呈臺階式前進(jìn)。在這部作品中，莫扎特在很多樂(lè )句上使用了不同音區對比的方法，使人聯(lián)想到不同的聲樂(lè )角色。對于低音區一般使用強的力度，而高音區則相反，這樣一來(lái)，可以大大豐富樂(lè )曲的色彩，使之更具感染力。
恬靜的柔板
第二樂(lè )章勾勒出一幅莫扎特晚年的心境。面對困難痛苦掙扎，卻屢戰屢敗。當結尾孤獨的主題再次奏響時(shí)卻已身心疲憊，心有余而力不足，最后漸弱到消失，像孤魂在飄，失望直至絕望…。單簧管用高音區明亮的音色，在平穩弦樂(lè )支持下奏出優(yōu)美而恬靜的主旋律，帶有明顯室內樂(lè )的風(fēng)格。許多樂(lè )評家都說(shuō)這是只有在登上天堂時(shí)才能感覺(jué)到的美妙音樂(lè )。正應了那句話(huà)“音樂(lè )深奧嚴謹而又虔誠的性格，最能引導演奏者對樂(lè )曲產(chǎn)生靈感與演奏激情”。
輕松的回旋曲
第三樂(lè )章一改前面慢板沉重的曲調，顯得輕松而有趣，它以音域或節奏對比造成幾分幽默的氣氛，在表達歡樂(lè )光彩的同時(shí)又含有一絲淡淡的哀怨。
美國導演西德尼·波拉克于1985年拍攝的《走出非洲》是一部富有內涵的藝術(shù)電影，它獲得了當年奧斯卡最佳影片、最佳原作音樂(lè )等7個(gè)獎項，其中就大篇幅的運用了莫扎特的這首《a大調單簧管協(xié)奏曲》。莫扎特充分運用單簧管音域的兩極，表達出在充分歡樂(lè )與光彩中也有短暫的悲哀。
這部作品創(chuàng )作至今已逾200年，但卻一直是在莫扎特的眾多作品中獨占鰲頭。經(jīng)過(guò)不同的演奏大師和指揮家們的各自理解演繹出不同的版本，它正是以它那優(yōu)秀的適合演奏的技巧和獨特的抒情旋律，吸引著(zhù)藝術(shù)家們和喜愛(ài)藝術(shù)的人們。
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