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五位視覺(jué)藝術(shù)家的簡(jiǎn)介
以往在博物館參觀(guān)的時(shí)候，視障者只能夠通過(guò)講解員的講解來(lái)獲取展品的信息，然而許多東西只是通過(guò)文字是無(wú)法詮釋的。以下是小編整理的五位視覺(jué)藝術(shù)家的簡(jiǎn)介，希望對大家有所幫助。
五位視覺(jué)藝術(shù)家的簡(jiǎn)介
現實(shí)的破碎者——迪米特里·丹尼洛夫
2003年，巴黎藝術(shù)家迪米特里·丹尼洛夫（Dimitri Daniloff）在30歲出頭時(shí)一舉成名，在家用電視游戲機PlayStation廣告創(chuàng )意中斬獲大獎。他的大學(xué)專(zhuān)業(yè)是物理學(xué)，從而在技術(shù)上有更多的可能創(chuàng )造出復雜的影像。接下來(lái)的十年中他獲獎無(wú)數，影像的整體風(fēng)格都有點(diǎn)讓人感到驚悚。比如人體各個(gè)部分的混雜，包括手臂、腿部、耳朵以及手，完全卷入了一場(chǎng)肢體狂歡，生物的特征構成了莫名的混亂。用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是：“這是一個(gè)走向瘋狂的時(shí)代，一切皆可嘗試�！彼霉K數碼相機拍攝素材，在PS中合成——有時(shí)多達30個(gè)層才完成一張畫(huà)面。這樣的風(fēng)格除了早期用在電視游戲機的創(chuàng )意之外，現在還出現在耐克和摩托羅拉的廣告創(chuàng )意中。
藝術(shù)家是這樣理解真實(shí)和創(chuàng )造之間的關(guān)系的——其實(shí)能夠通過(guò)后期處理讓畫(huà)面看上去更接近是真實(shí)是一種挑戰。也就是說(shuō)，他希望通過(guò)現實(shí)素材大量混合成非現實(shí)的畫(huà)面，反而讓人看到真實(shí)本身。所以他才讓畫(huà)面中構成盡可能的張力，推向極限。
改變藝術(shù)——布魯克·莎登
從一開(kāi)始，布魯克·莎登（Brooke Shaden）就知道她不是在創(chuàng )作一種中規中矩的藝術(shù)品。她解釋說(shuō)：“我試圖從人們身上喚起一種情感，讓影像本身顯得柔和，添加某種肌理，看上去更像是繪畫(huà)�！彼ㄟ^(guò)的PS手段創(chuàng )造的影像，從某種意義上說(shuō)僅僅存在于她的心中。
一開(kāi)始，出于資金的短缺，她的模特兒就是她自己。她將這些自拍像放上Flickr，不料引起了巨大的反響。接下來(lái)她將所有的時(shí)間投入到影像的創(chuàng )造空間，并且引起了一些畫(huà)廊的關(guān)注，原創(chuàng )作品已經(jīng)賣(mài)到了500到2300美元一幅。
莎登至少有一半時(shí)間還在拍攝自己，然后再使用符合自己構思的雇傭模特。同時(shí)，她還收集日常生活中的各種素材，和自己的影像等混合在一起完成最終的創(chuàng )作。她的目標，就是希望其影像具有一種永恒的價(jià)值。
商業(yè)喜劇——麥特·巴克
大約在十年前，奧克蘭藝術(shù)家麥特·巴克（Mat Baker）就已經(jīng)在為澳洲和亞洲的世界頂級時(shí)尚雜志拍攝時(shí)裝了。他說(shuō)：“我的拍攝中規中矩，美不勝收。但是在拍攝了六年的時(shí)裝之后，我就對模特兒站立的姿態(tài)感到了厭倦。我試圖有所突破，但是雜志卻僅僅有突破的想法而已�！�
從這以后，35歲的巴克開(kāi)始為代理商創(chuàng )造自己的影像。他的影像中出現了幽靈一般的男女，以及不可思議的怪獸。用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是99%的時(shí)間是在尋找滑稽的素材，樂(lè )此不疲。
他和弟弟一起合作，完成前后期的銜接。他使用飛思相機
系統拍攝，弟弟在PS后期合成。他們往往就是在白天拍攝素材，晚上完成后期制作。代理商看到照片合成的過(guò)程一激動(dòng)，他們也感到興奮，一發(fā)而不可收。當然更刺激的就是需要不斷地需找新的素材，新的靈感。然而一切源源不斷，創(chuàng )意的空間自然無(wú)以窮荊
插圖的革新者——馬特·馬哈林
如果你約馬特·馬哈林（Matt Mahurin）完成一幅插圖，你很難想象會(huì )得到什么樣的結果。他會(huì )使用各種各樣的技巧和數字化工具，完成最為困難的插圖故事。因此毫不奇怪的是，《時(shí)代》、《滾石》等大牌雜志都會(huì )請他出山，甚至為華爾街評論插圖。
當然，作為紐約的編輯和藝術(shù)指導，他的天賦不僅僅在于技術(shù)上的雕蟲(chóng)小技。90年代電腦技術(shù)逐漸成熟之后，數字化的創(chuàng )意插圖自然成為他的首選。他的目的自然還是為文章帶來(lái)新的創(chuàng )意想象力空間。
在他的攝影和插圖之間，似乎看不到任何的矛盾和沖突。所有的一切都是憑借感性的力量將其縫合在一起。用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)：“我想讓所有的一切看上去都來(lái)自同一個(gè)世界�！�
他的數字畫(huà)插圖似乎都帶上了社會(huì )學(xué)的痕跡，從冷戰時(shí)代到艾滋病，包括中東的戰亂。然而其中卻不乏藝術(shù)的敏感，也就是說(shuō)在藝術(shù)水準上并不遜色于任何一位攝影家或畫(huà)家。他將PS看作是現代的暗房，完全可以創(chuàng )造出大師級的作品。
出賣(mài)超現實(shí)——弗里克·簡(jiǎn)森斯
出生于比利時(shí)的弗里克·簡(jiǎn)森斯（Frieke Janssens）從15歲開(kāi)始就拍攝帶有超現實(shí)意味的照片，當然只是好玩而已。最初她的目標就是讓頭腦中的奇思怪想變成影像——那時(shí)候還需要相當扎實(shí)的傳統暗房基礎。
如今31歲的簡(jiǎn)森斯已經(jīng)在PS的處理上得心應手了，她希望真真切切地讓自己頭腦中的創(chuàng )意變成人們喜聞樂(lè )見(jiàn)的影像。她的前期拍攝盡可能使用自然光線(xiàn)，而且是老式的瑪米亞67相機，只不過(guò)換上了數碼后背。用她自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是“喜歡操作復雜的大相機”。
曾經(jīng)有過(guò)一段時(shí)間，她大多出創(chuàng )意，讓助手制作。而后來(lái)發(fā)現，整個(gè)過(guò)程從創(chuàng )意到實(shí)現，似乎需要一氣呵成。尤其讓她感到困惑的是，自己的超現實(shí)主義創(chuàng )意還必須滿(mǎn)足代理商商品推銷(xiāo)的要求。也就是說(shuō)，畫(huà)面本身首先要讓人們接受。幸運的是她有一個(gè)秘密武器——人們在她的照片中看到了幽默，而他們只是成為她觀(guān)察世界的方式！
視覺(jué)藝術(shù)家介紹
Pete Eckert
生于上世紀七十年代的Pete Eckert，原從事工業(yè)設計工作，在他二十歲的時(shí)候醫生診斷他患有視網(wǎng)膜色變病，這種遺傳性的眼疾在兩年內導致他永久性失明——可他卻在這個(gè)節骨眼迷戀上攝影。他摸索除了一條獨屬于他的攝影方法。在全黑的環(huán)境下使用模擬照相機和各種光源，在通過(guò)長(cháng)時(shí)間曝光和雙重曝光來(lái)制造出“光繪”的形象。
在他的鏡頭下，時(shí)間萬(wàn)物都可以擺脫原本的形態(tài)，擁有模糊又精巧的曲線(xiàn)，這些曲線(xiàn)彼此纏繞，有著(zhù)鬼魅般的瘋狂色彩。Pete本人也因為自己的攝影作品變得越來(lái)越有名，時(shí)尚界認為他的作品充滿(mǎn)了現代感，爭著(zhù)邀請他拍攝照片。他曾為《花花公子》拍攝裸體模特的薄紗質(zhì)感，也為東風(fēng)汽車(chē)拍出極富創(chuàng )意的宣傳大片！
Pedro Miranda
來(lái)自墨西哥的Pedro Miranda拒絕將他的視覺(jué)障礙與創(chuàng )作動(dòng)機進(jìn)行過(guò)多的關(guān)聯(lián)。除了攝影，他在雕塑、陶瓷等方面也卓有建樹(shù)�！懊と藬z影師們不應該將自己的殘疾當做專(zhuān)業(yè)頭銜的一部分，做一位盲人攝影師并不是什么非凡的事情，只不過(guò)一切的工作都發(fā)生在暗中�！痹谏屎蜆媹D之外，攝影更是一種情感媒介。明眼人在觀(guān)看盲人的攝影作品時(shí)，也許不該暗暗評判其是否達到了健全人的水平。
Evgen Bavcar
保加利亞的Evgen Bavcar在13歲那年擁有了他人生中第一臺相機，他拍攝的第一張照片的主角是他喜歡的女孩。就在按下快門(mén)那一刻，他意識到通過(guò)攝影，“可以擁有自己看不見(jiàn)的事物”�！爸攸c(diǎn)并不在于失明者如何拍攝照片，”Evgen Bavcar說(shuō)道，“而在于失明的人為什么想要這些影像…這種渴求所代表的，是其對自身存在的認知──‘我想象故我在’，假如失去這種想象力，我會(huì )失去與世界的關(guān)系�！�
Oren Geva
為了讓盲人也可以“看到”自己的作品。以色列設計師 Oren Geva通過(guò)3D捕捉技術(shù)，研發(fā)出了一款盲人相機——2C3D。與普通相機不同，2C3D的顯示屏由許多小柱子構成，每一根柱子對應一個(gè)像素。在一定距離內，物象會(huì )以很高的準確度呈現在相機上。最為貼心的是，這些特別的照片能存為3D文件，想要“觀(guān)看”的時(shí)候，可以通過(guò)相機翻找出來(lái)，再次感受照片內容。
全世界有超過(guò)2.5億人視力受損，他們也對藝術(shù)有著(zhù)和明眼人一樣的向往。以往在博物館參觀(guān)的時(shí)候，視障者只能夠通過(guò)講解員的講解來(lái)獲取展品的信息，然而許多東西只是通過(guò)文字是無(wú)法詮釋的。
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