淺談書(shū)法的小技巧

淺談書(shū)法的小技巧

　　逆鋒、順?shù)h，逆鋒，就是落筆的筆鋒朝運行相反的方向入紙，藏鋒就是運用逆鋒寫(xiě)出的。如寫(xiě)橫畫(huà)，原來(lái)應是順著(zhù)筆畫(huà)向右而寫(xiě)，但用逆鋒就是先向左運筆，然后在往右行。而到結尾收筆時(shí)，也是違反右行的方向，向左邊收筆。又如寫(xiě)豎畫(huà)，原來(lái)應是自上而下，即落筆后筆鋒就應直下，而采用逆鋒后就先由下朝上，然后在回鋒到上繼而向下。此種方法把筆鋒痕跡裹藏在里面，使筆畫(huà)有含蓄、飽滿(mǎn)感，同時(shí)也為落筆后的行筆鋪毫作好準備。而露鋒起筆，順筆鋒前進(jìn)，不再折回，或一筆畫(huà)的最后末端不作回鋒，而是順逆直出，就是順?shù)h，順?shù)h有種飄逸流暢感。但順?shù)h不可露得太長(cháng)，這樣就會(huì )產(chǎn)生輕飄油滑感，要注意分寸。從某種意義上講，順?shù)h、逆鋒是露鋒、藏鋒的具體表現。

　　方筆、圓筆，方筆與圓筆是筆畫(huà)的二種不同形態(tài)，一般來(lái)講以有棱角者為方筆，無(wú)棱角者為圓筆。方筆是在點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的起止轉折上，運用“頓筆方折”的方法形成棱角，即“折以成方”，給人以剛健挺拔、方正嚴謹之感，魏碑大多用此方法形成棱角分明，鋒穎犀利的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條。此外如歐陽(yáng)詢(xún)、柳公權的楷書(shū)中，特別是在筆畫(huà)的轉折處也常用此方法。圓筆是在點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的起止轉折上，運用“提筆圓轉”的方法形成圓潤之勢，使之不露筋骨，內含渾厚遒勁，即“轉以成圓”。初學(xué)者注意學(xué)方筆時(shí)，切勿將點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得象刀切似的方整，這樣就會(huì )變得僵硬。而學(xué)圓筆時(shí)，切勿將點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得象鵝卵石似的光滑，這樣就會(huì )變得油滑。要了解方筆與圓筆是不同的用筆方法所產(chǎn)生的形式�？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫綴法第二十一》中有段對方筆、圓筆的論述較生動(dòng)，他說(shuō)：“該舉其要，盡于方圓。操縱極熟，自有巧妙，方用頓筆，圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強，中含者篆之法也，外拓者隸之法也。提筆婉而通，頓筆精而密，圓筆者蕭散超逸，方筆者凝整沉著(zhù)。提則筋勁，頓則血融，圓則用抽，方則用挈。圓筆使轉用提，而以頓挫出之。方筆使轉用頓，而以提挈出之�！笨涤袨檫@段話(huà)不僅講了方筆、圓筆的用筆方法，而且講了各自的不同形態(tài)，初學(xué)者可作參考。另外，初學(xué)者也要注意一個(gè)問(wèn)題，就是方筆、圓筆在一種字體中沒(méi)有絕對的區分，既不可能絕對的方筆，也不可能絕對的圓筆，而是以誰(shuí)為主。如顏真卿的楷書(shū)《勤禮碑》以圓筆為主，但偶爾也用方筆。歐陽(yáng)詢(xún)的楷書(shū)《九成宮》以方筆為主，但有時(shí)也用圓筆。

　　學(xué)會(huì )使用方筆、圓筆的運筆之法，先要對藏鋒、露鋒有較好的掌握，同時(shí)要充分運用腕的轉動(dòng)，因為無(wú)論是方筆的折，還是圓筆的轉都是依靠腕來(lái)帶動(dòng)，切勿用手指撥與挑。方筆與圓筆是書(shū)法線(xiàn)條的基本表現形態(tài)，所以初學(xué)者要認真學(xué)好，打好這個(gè)根底后，今后就可根據字姿和字形的不同而交錯運用，使字的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條，形體構造生動(dòng)多姿，富有藝術(shù)趣味。但是要注意有機而自然地運用，即要協(xié)調，不要機械呆板地生搬硬套。

　　運筆方向，運筆的方向與五指執筆法密切相關(guān)，執筆中的壓、鉤、格、抵等就控制著(zhù)左右縱橫和最后進(jìn)退的運動(dòng)。筆的縱向運鋒，就是指筆鋒與紙面成垂直的關(guān)系，所有提筆、蹲筆、頓筆都是垂直方向的上下運動(dòng)。筆的橫向運動(dòng)，是各種橫向的延伸運筆，表現在用筆上就有搶筆、行筆、挫筆、衄筆、翻筆、絞筆等。概括地講筆的縱向運動(dòng)是指提按，而提按要注意輕重相宜，筆的橫向運動(dòng)是指伸展，而伸展要注意粗細變化。清·劉熙載在《藝概書(shū)概》中說(shuō)：“凡書(shū)要筆筆按，筆筆提，辨按尤當于起筆處，辨提尤當于止筆處”。又說(shuō)：“書(shū)家于提、按二字，有相合而無(wú)相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病”。

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