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中國書(shū)法如何運用在現代設計中
淺談中國書(shū)法在現代設計中的運用
1 簡(jiǎn)述中國書(shū)法的發(fā)展
隋唐時(shí)期是中國書(shū)法藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)高峰，其最重要的特征就是楷書(shū)在這一階段達到了高度的成熟和普及，涌現了一批對后世影響深遠的著(zhù)名書(shū)法家，唐代書(shū)法家的字跡大多都是以碑刻的形式保存下來(lái)。中國的漢字源遠流長(cháng)，幾千年的中華文化史都反映在漢字的發(fā)展之中。中國漢字從象形文字的創(chuàng )始開(kāi)始，逐漸發(fā)展為表形、表意、表音、組合演變復雜的漢字體系。
和西方不同，大多數國家都把文字簡(jiǎn)化為幾十個(gè)字母。這樣，文字書(shū)法的變化、種類(lèi)、藝術(shù)、技巧等都非常有限。而中國的漢字書(shū)法則不同，中國的漢字書(shū)法藝術(shù)，在筆法、字法、章法上復雜很多，組合變化多端，書(shū)寫(xiě)技藝高深。就目前看來(lái)，關(guān)注、使用、研究中國書(shū)法藝術(shù)的國家不多，中國書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展方向要與時(shí)俱進(jìn)，力爭成為現代藝術(shù)設計中的主流。
2 現代中國書(shū)法發(fā)展的特征
當代書(shū)法具有兩個(gè)主要特征，即面向當代與張揚個(gè)性。流行書(shū)法倡導者提出：面向當代的立論基礎是當前書(shū)法界甚囂塵上的筆墨當隨時(shí)代的口號。這一口號初聽(tīng)之下令人激動(dòng)，但由于它的空泛性注定了它對書(shū)法創(chuàng )作難以發(fā)揮指導作用。因此，在實(shí)踐中，由于現代社會(huì )生活的多元化使得個(gè)體難以全面把握時(shí)代，人們或是置若罔聞，或是把當代狹義化為書(shū)法市場(chǎng)、展廳，從而把筆墨當隨時(shí)代理解為筆墨隨市場(chǎng)、隨展廳轉，把面向當代引上了面向市場(chǎng)、面向展廳這無(wú)疑不是時(shí)代精神的體現。
現代社會(huì )生活是多元化的，與多元化緊密相連的是個(gè)性化二者互為因果。正是基于這樣的認識，流行書(shū)法的倡導者提出了面向當代的口號后，緊跟著(zhù)就提出了張揚個(gè)性的口號，并不遺余力地鼓吹書(shū)法格局的多元化。對于書(shū)法創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，當務(wù)之急是深入自然、深入社會(huì )，多讀書(shū)，廣之以圣哲之學(xué)，充實(shí)社會(huì )生活閱歷，豐富個(gè)體人性的內涵。特別是在書(shū)法朝專(zhuān)業(yè)化方向發(fā)展、在為書(shū)法而書(shū)法漸成風(fēng)氣的今天，尤其需要如此。
藝術(shù)作品應著(zhù)力構建獨特、明晰、誠摯的藝術(shù)意境，而藝術(shù)作品構建意境必須借助一定的形式，這種借助僅僅是為尋求一種載體，這個(gè)載體完全可以是現代藝術(shù)設計，在現代藝術(shù)設計領(lǐng)域突顯出書(shū)法特有的魅力。
3 什么是現代藝術(shù)設計
現代藝術(shù)設計的基礎之一是立體構成，是使用各種材料將造型要素按照美的原則組成新立體的過(guò)程，書(shū)法是一種很好的材料。立體構成的.構成要素包括點(diǎn)、線(xiàn)、面、體、色彩和空間諸方面。它的形成要素是形式美諸法則，如對比調和、對稱(chēng)均衡、比例、節奏、韻律、多樣、統一等，重要的是通過(guò)設計創(chuàng )造一定的意境。
除了立體構成，現代藝術(shù)設計還包括平面構成與色彩構成，它們都是現代藝術(shù)設計基礎的重要組成部分�，F代設計花樣百出，平面設計、網(wǎng)頁(yè)設計、工業(yè)設計、建筑設計、室內設計、動(dòng)畫(huà)設計等都是現代藝術(shù)設計的范疇。各自的領(lǐng)域有著(zhù)獨特的創(chuàng )意產(chǎn)生手法，但他們都有一個(gè)共同的根設計構成，也就是我們說(shuō)的三大構成。
4 中國書(shū)法在現代藝術(shù)設計中的運用
現代藝術(shù)設計的基本含義已經(jīng)發(fā)生了改變，不再是單純地為了創(chuàng )作藝術(shù)品，更多的是為了突出藝術(shù)品的文化氣息，這也體現出書(shū)法在現代藝術(shù)領(lǐng)域占有一席之地。構成原理主要突出形式有點(diǎn)、線(xiàn)、面以及構成的空間立體，其次就是對于藝術(shù)文化綜合性因素的應用，這也是現代藝術(shù)設計的基本元素。還有就是對于美的形式的應用，在創(chuàng )作藝術(shù)品時(shí)如果加入漂亮的書(shū)法，并要學(xué)會(huì )善于利于形式美感的基本法則，使現代藝術(shù)的組成部分更加統一靈活。但有一個(gè)通用法則主要為以下八點(diǎn)，分別為重復交錯、節奏韻律、對稱(chēng)均衡、對比協(xié)調、比例適度、變異秩序、虛實(shí)留白、立場(chǎng)網(wǎng)格，這是構成原理在藝術(shù)設計中的應用�，F代藝術(shù)設計中的主要作用，一是加入書(shū)法能夠體現出藝術(shù)品的獨特形式，還有就是對于藝術(shù)品本身，重點(diǎn)相對集中的某個(gè)局部進(jìn)行創(chuàng )新式研究，能夠在變化統一中進(jìn)行總結，體現出藝術(shù)的多元化。通過(guò)不斷地追求美的形式，創(chuàng )造出不同類(lèi)型的設計風(fēng)格，這樣不僅可以打破傳統藝術(shù)設計的束縛，更能探究出各種書(shū)法形態(tài)之間的相互聯(lián)系以及盡可能地構成多元化的藝術(shù)效果。因此，設計師們在現代藝術(shù)設計中要不斷地應用構成原理，形成自己獨特的設計理念，通過(guò)結合利用不同的構成元素，以提高藝術(shù)品的文化內涵。還有就是應注重藝術(shù)品的視覺(jué)效果，體現出它獨特的表現形式。下面談一談具體的書(shū)法藝術(shù)創(chuàng )造。
4.1 用墨的特技
古代書(shū)法用墨比較單調，比較多的是枯潤變化，這與古代只使用墨塊磨墨和墨的質(zhì)量有關(guān)。此外，從書(shū)法作品傳遞的媒介看，古代沒(méi)有像今天的展廳，其作品大多是自?shī)驶蛸浰�，沒(méi)有像如今洋洋大觀(guān)精華薈萃的展廳作品展。這些，都影響了書(shū)法在墨的運用上的藝術(shù)追求。當代書(shū)法藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)闊了，加之現代科學(xué)技術(shù)帶來(lái)的便利條件，使墨的運用在藝術(shù)試驗實(shí)踐中成為可能也成為必然。
4.2 濃淡墨的運用技巧
書(shū)條作品中的枯潤、飛白等變化，如采用濃淡墨進(jìn)行處理，有著(zhù)奇異的藝術(shù)效果，而作品內容的意蘊也會(huì )得到拓展。濃淡墨，就是利用水和墨不同的比例、利用水與墨在宣紙上聚散速度、著(zhù)色度的不同，在一個(gè)筆劃中或一個(gè)字、一幅作品中出現過(guò)渡自然、濃淡相間的墨意。
濃淡墨的運用，不僅增加了書(shū)法作品中字的藝術(shù)感染力，在條幅中運用，效果也很突出。
4.3 膠墨的運用
膠墨主要是用于淡墨創(chuàng )作。有些作品，如想全部使用淡墨時(shí)，便可以使用膠墨法來(lái)取得色調比較一致的淡墨效果。上面曾說(shuō)的濃淡墨法，只適合有濃淡變化的創(chuàng )作，如果用于淡墨作品創(chuàng )作，恐有難處，因水太盛，不好控制，而且一些較細膩的筆道，淡墨不易表達。在這種情況下，可用較高級的膠水用水加以稀釋?zhuān)僬{入適量的墨汁，這樣，書(shū)寫(xiě)時(shí)便很少遇到使用水墨時(shí)筆劃化開(kāi)太快、難以控制的問(wèn)題了。
掌握這種書(shū)法的藝術(shù)技巧后可以將其運用到實(shí)際的現代藝術(shù)設計中，使藝術(shù)設計形式更豐富多彩，有時(shí)候一副簡(jiǎn)單的書(shū)法作品，也可能表達很深的內涵，共著(zhù)書(shū)法藝術(shù)的巔峰。
5 結語(yǔ)
書(shū)法的精妙之處是運用揮毫的形式來(lái)體現書(shū)法的完美，融入書(shū)法的現代藝術(shù)則更為迷人，這種藝術(shù)設計作品將書(shū)法的內涵都體現出來(lái)，別具一格，是難得的藝術(shù)形式，我們應該大力發(fā)揚書(shū)法在現代藝術(shù)中的運用，更多地把我們中國特有的藝術(shù)形式弘揚光大，使我們的文化進(jìn)一步立足世界文化之林。