- 相關(guān)推薦
形式美法則在服裝設計中的運用探究
形式美法則可以理解為一種創(chuàng )作設計的方法，也可以理解為欣賞與批評藝術(shù)作品的一個(gè)角度，或是作為一種美的形態(tài)來(lái)對待。運用在服裝設計中，它可以表現在方方面面，大到整體廓形，小到一針一線(xiàn)，把美的形式法則概括一下那，又可以歸納為反復與交替、比例、平衡、節奏、對比、統一等。下面我將結合我的畢業(yè)設計來(lái)說(shuō)明形式美在服裝設計中的運用。
一、 形式美法則在服裝造型上的運用
�。ㄒ唬�、服裝造型的比例
比例是相互關(guān)系的定則，體現各事物間長(cháng)度與面積，部分與部分，部分與整體間的數量比值，產(chǎn)生一種平衡關(guān)系。對于服裝來(lái)講比例也就是服裝各部分尺寸之間的對比關(guān)系。例如裙長(cháng)與整體服裝長(cháng)度的關(guān)系；貼袋裝飾的面積大小與整件服裝大小的對比關(guān)系等等。對比的數值關(guān)系達到了美的統一和協(xié)調，也就做到了比例美。在服裝各方面的比例關(guān)系中，服裝的整體造型比例起著(zhù)至關(guān)重要的作用，它可以彌補穿著(zhù)者自身的一些缺陷，達到視覺(jué)上的協(xié)調和美感。如圖（1-1），在我的兩套服裝中，為了使著(zhù)裝者的雙腿顯得更加修長(cháng)，非常注重服裝整體造型的比例和韻衡感。我不僅縮短了裙擺，而且降低了腰線(xiàn)位置，以經(jīng)過(guò)嚴格計算的比例關(guān)系構成一種全新的美感。所以處理好服裝的整體、局部以及與各種配套物的比例關(guān)系，對服裝整體造型產(chǎn)生和諧、平衡、調和的美感亦十分重要。
�。ǘ�、服裝造型的節奏
節奏最初是用以描述音樂(lè )、舞蹈等時(shí)間性藝術(shù)現象的術(shù)語(yǔ)，在視覺(jué)藝術(shù)中點(diǎn)、線(xiàn)、面、體以一定的間隔、方向按規律排列，并由于連續反復之運動(dòng)也就產(chǎn)生了韻律。在服裝造型中，節奏則是利用既連續又呈現出規律性變化的線(xiàn)條或交替重復相似的要素，引導視覺(jué)運動(dòng)方向，控制視覺(jué)感受的主點(diǎn)，以產(chǎn)生一定的情感活動(dòng)而獲得的。
例如，在旗袍合體的線(xiàn)條里，我們通過(guò)人體的起伏，體驗到了人體上優(yōu)美的節奏。又如圖（1-2），頭帶花色毛線(xiàn)和珠子編織的頭箍，腰間圍一相近色彩同質(zhì)感的腰帶，再在手腕處飾以手箍，與頸部的飾品相互呼應，在這一青春唯美的造型的當中，欣賞者的視覺(jué)自然會(huì )上下移動(dòng)，并產(chǎn)生停頓的節奏感。這種節
奏感是美的藝術(shù)品所必有的。
圖（1-2）
�。ㄈ�、服裝造型的對比
質(zhì)和量相反或極不相同的要素排列在一起就會(huì )形成對比，如直線(xiàn)和曲線(xiàn)、凹形和凸形、粗和細、大和小等相互矛盾的元素并置。在服裝造型上采用對比方式，通過(guò)相互間的對立和差別，相互增加自己的特征，在視覺(jué)上形成強烈刺激，給人以明朗、清晰、活潑、輕快的感覺(jué)，如休閑裝、少女裝的設計中經(jīng)常采用造型對比，但對比過(guò)于強烈，則會(huì )沒(méi)有統一感，所以在統一的前提下追求造型對比變化，往往能產(chǎn)生鮮明活潑的對比效果。如圖（1-3），我將寬松廓形與緊身廓形、圓 形與三角形、大造型與小造型對比運用，這些要素在服裝上相互作用、各自強調，使服裝造型具有強烈的視覺(jué)沖擊力。此外，服裝上的零部件、服飾品都適當地與服裝整體形成了某種形式的對比，如造型簡(jiǎn)潔的服裝采用到了極其夸張的大包作為飾品，龐大的裙擺又以緊身褲襪作為裝飾，與服裝的整體造型形成強烈的對比效果，既突出了飾品的運用，也強調了服裝的造型。
二、 形式美法則在服裝色彩上的運用
�。ㄒ唬�、服裝色彩的統一
統一是指在個(gè)體和整體的關(guān)系中通過(guò)對個(gè)體的調整使整體產(chǎn)生有秩序感。統一也有調和之意，是有秩序的表現。在服裝設計中，任何一件服裝都不是一個(gè)單獨的個(gè)體，而是由造型、材料、色調、花樣等許多個(gè)個(gè)體共同組成的統一體，當我們判斷一件服裝是否具有統一美時(shí)，應該看個(gè)體與個(gè)體之間有何關(guān)聯(lián)，這些個(gè)體又如何形成整體。這時(shí)色彩就起到了非常關(guān)鍵的作用。當構成服裝的個(gè)體色彩相互統一時(shí)，就形成服裝自身的整體美；當首飾、箱包、鞋帽、化妝、發(fā)型等色彩統一時(shí)，則會(huì )構成著(zhù)裝的整體美，體現著(zhù)裝者的個(gè)性和品位。
服裝中的統一首先表現在色彩上的支配與統一，指的是從視覺(jué)角度控制服裝整體設計，形成整體風(fēng)格的統一。如圖（2-1），服裝與飾品的關(guān)系、外輪廓與內部零件的關(guān)系、發(fā)型與妝面的關(guān)系等都用到了色彩統一的原理進(jìn)行設計。她是用黃色作為主支配要素，米黃、土黃、金黃等運用在不同部位形成服裝整體的統一。同樣，這種元素如果運用在多套服裝上則形成系列因素，形成系列裝的色彩統一美。職業(yè)套裝經(jīng)常用色彩作為統一要素把外輪廓與不同的內部零件或上下裝造型統一起來(lái)，而民族服裝也經(jīng)常會(huì )在領(lǐng)口、袖口、底擺等處以同類(lèi)色的裝飾圖案組成統一形式，人的視線(xiàn)往往會(huì )順著(zhù)這些相同的元素移動(dòng)，從而也在視覺(jué)上達到了統一。在我的設計中，服裝均為白色基調，但是所有的飾品和配件都貫穿了暗色，這時(shí)候暗色就成了個(gè)體間的關(guān)聯(lián)性，使得個(gè)體超越了材質(zhì)和形狀的差異而形成統一，也就使服裝具有了美感。
�。ǘ�、服裝色彩的對比
對比運用在服裝設計中，可以起到強化設計的作用。而色彩對比運用得恰到好處，不僅加強了視覺(jué)上的明快感和運動(dòng)感，還可以使設計具有強烈的震撼力。
色彩對比有同類(lèi)色對比、鄰近色對比、對比色對比、和互補色對比等，這種對比或強烈或輕微，或模糊或鮮明，但是無(wú)論哪種對比都會(huì )比單色在服裝上的運用富于變化。在我的設計中，我運用了同類(lèi)色的對比，將大面積的本白與小面積的漂白搭配運用，使整個(gè)設計變化又不失統一。傳統絲綢面料中的團花圖案就經(jīng)常用到了底色的對比色，這種對比色考慮到了面積的搭配，將對比色面積并置得當，不會(huì )給人過(guò)于強烈的刺激，卻又起到了響亮而又協(xié)調
的視覺(jué)效果。
三、結束語(yǔ)
美的形式法則是有機地組合點(diǎn)、線(xiàn)、面、體，形成完美造型的過(guò)程。它的發(fā)展是經(jīng)歷了一個(gè)從簡(jiǎn)單到復雜，從低級到高級的過(guò)程，所以這些法則之間既是獨立的因素，又是一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的整體。要把這些法則運用在服裝設計中，并非是指一種固定的可以用做套搬的公式，而是蘊涵著(zhù)辯證思想的奧妙。所以一項優(yōu)秀的服裝設計也就是在服裝中對各個(gè)因素獨具匠心的靈活應用，同時(shí)又能使整體關(guān)系符合美學(xué)基本規則。
致 謝
感謝朱老師、呂老師在這次畢業(yè)設計中給予孜孜不倦的細心指導，同時(shí)也感謝其他老師四年的培養和同學(xué)們的幫助，無(wú)論在學(xué)業(yè)還是做人方面都使我進(jìn)步了不少，更加要感謝學(xué)校的培養。
【形式美法則在服裝設計中的運用探究】相關(guān)文章：
淺談?chuàng )p失補償原則在人身保險中的運用07-03
探究多媒體技術(shù)在高校鋼琴教學(xué)中的運用07-03
色彩在服裝設計中的運用論文04-21
色彩在服裝設計中的運用-個(gè)人禮儀07-07
《靜物素描構圖的形式美法則》評課范文07-02
會(huì )計基本假設和會(huì )計原則在生活中的運用07-10
小議服裝設計中光澤感材料的運用論文07-03