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動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現狀調研匯報
經(jīng)過(guò)了這次關(guān)于國產(chǎn)動(dòng)漫的調查，我深深地感受到，國產(chǎn)動(dòng)漫相比日本動(dòng)漫，歐美動(dòng)漫，缺的絕不是技術(shù)，而是從創(chuàng )意，態(tài)度到體制等一系列環(huán)節的缺失。
首先，一些國產(chǎn)動(dòng)漫缺乏創(chuàng )新精神，一味地“借鑒”國外優(yōu)秀動(dòng)漫的創(chuàng )意，不禁讓觀(guān)眾感到乏味，甚至反感，與此同時(shí)也忽視了本民族的特色，大量的優(yōu)秀動(dòng)漫素材得不到應用。比如，去年在全球熱播的《功夫熊貓》，明明是一部具有中國文化特色的動(dòng)漫，卻是出自他國之手，并且獲得了極大的成功，這難道不值得國人深思嗎？
其次，作為“扶持國產(chǎn)動(dòng)漫”措施的一部分，絕大多數境外的動(dòng)畫(huà)片基本上絕跡于國內各級電視臺。這種保護本土文化產(chǎn)業(yè)的做法，在國際上并不少見(jiàn)，確實(shí)是無(wú)可非議的。但是單單是一紙“禁播令”，對國產(chǎn)動(dòng)漫又能有多大幫助呢？我的想法是，應該適當引進(jìn)一些優(yōu)秀的，健康的境外動(dòng)畫(huà)，在國內的電視臺上播放。這樣既能夠讓廣大的觀(guān)眾欣賞到來(lái)自不同國度，不同文化的動(dòng)漫作品，又有助于形成一個(gè)國內外動(dòng)漫積極，健康的競爭氛圍，促進(jìn)國產(chǎn)動(dòng)漫的發(fā)展。
再者，國產(chǎn)動(dòng)漫大多重在說(shuō)教，而忽視了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)最根本最核心的娛樂(lè )性，這也是國產(chǎn)動(dòng)漫并不受到歡迎的重要原因之一。當然，這也與國產(chǎn)動(dòng)漫所面向的觀(guān)眾群體有關(guān)。大多數國產(chǎn)動(dòng)漫基本上是面向少年兒童的，因此導致了大部分青少年觀(guān)眾和成年人觀(guān)眾的流失。而國外動(dòng)漫，特別是日本動(dòng)漫，則彌補了國產(chǎn)動(dòng)漫的這一盲區，從而在國內占有廣闊的市場(chǎng)。
最后，我想指出的是國產(chǎn)動(dòng)漫在體制以及產(chǎn)業(yè)鏈上的不成熟。舉例來(lái)說(shuō)，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)非常發(fā)達，很關(guān)鍵的原因就在于其動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)鏈十分完備，一般有漫畫(huà)，動(dòng)畫(huà)和游戲這三個(gè)最主要的環(huán)節。簡(jiǎn)單地說(shuō)，漫畫(huà)可以拍成動(dòng)畫(huà)，而動(dòng)畫(huà)也可以研發(fā)出游戲，反之亦然。有了這樣一條完備的產(chǎn)業(yè)鏈，就能夠帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)鏈中的各個(gè)部分共同發(fā)展。然而，國產(chǎn)動(dòng)漫就正缺乏這樣成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，無(wú)法發(fā)揮出巨大的影響力。國產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)片基本上是幾十集就了事，能夠堅持長(cháng)期創(chuàng )作的少之又少，這樣的動(dòng)漫就算再經(jīng)典，又怎能經(jīng)受住時(shí)間的考驗呢？反觀(guān)日本動(dòng)漫市場(chǎng)，大部分經(jīng)典的動(dòng)漫作品都是在不斷連載，不斷創(chuàng )作。就拿不少青少年熟知的多啦a夢(mèng)來(lái)說(shuō)，雖然它最早的作者已經(jīng)去世，但作為一個(gè)動(dòng)漫形象，多啦a夢(mèng)卻在不斷地被創(chuàng )造更新，根據時(shí)代的要求加入新的元素，于是其影響力能夠保持久盛不衰。
路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。這句話(huà)送給中國的動(dòng)漫創(chuàng )作者們，是再適合不過(guò)的了。在新的歷史時(shí)期，我們希望以動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)為載體，來(lái)傳承、發(fā)揚我們的民族文化，同時(shí)也讓廣大的青少年們能夠喜愛(ài)國產(chǎn)動(dòng)漫，甚至讓中國動(dòng)漫走出國門(mén)，走向世界，成為世界動(dòng)漫舞臺上的一支生力軍，我們應當有這份自信，肩負起這份新的歷史使命。
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