編排舞蹈的方法有哪些

編排舞蹈的方法有哪些

　　“構思”是所有編舞工作的基礎�！皹嬎肌庇袝r(shí)很具體，有時(shí)僅是一種感覺(jué)。它就像一個(gè)安裝在發(fā)動(dòng)機上的啟動(dòng)開(kāi)頭一樣在我們這些愿意創(chuàng )作的人身上起作用。對于“構思”我是這樣界定的：它不是類(lèi)似劇情的故事梗概，不僅僅受戲劇主題的支配。它更屬于情感、感覺(jué)和思想世界。對世界人、事、物產(chǎn)生疑問(wèn)或感受、印象，“構思”必然地會(huì )顯現出來(lái)，最終迫使自己像馬達那樣投入創(chuàng )作。

　　1、構思

　　構思，在我的感覺(jué)中，它來(lái)自這一或那一瞬間感受到的激動(dòng)：聽(tīng)一段音樂(lè )，看一幅畫(huà)，領(lǐng)略一片風(fēng)光、日常生活的情景。我常以街為例來(lái)闡明怎樣觀(guān)察能夠促進(jìn)我們進(jìn)入創(chuàng )作：

　　“……看吧，人們怎樣行走……有些人快，有些人慢……有些人還在左右之間猶豫，……停止了，又走了……

　　你明白了吧！這樣就有了節奏、方向、活力、各種表現力……現在你能夠想象了！”

　　這些例子向我們挑明了我們的創(chuàng )造力取決于我們對世界的敏感性。世間萬(wàn)物千象中蘊含著(zhù)無(wú)數的暗示和信息。懂得如何去聽(tīng)、去看、去感覺(jué)、去觸摸，用你的身體和心去傾聽(tīng)圍繞在我們周?chē)�的一切：領(lǐng)悟了！于是就可順著(zhù)許多條路自由自在的地進(jìn)入創(chuàng )造！

　　2、即興舞蹈

　　“構思”有了，怎樣把這個(gè)“構思”發(fā)展成舞蹈呢？光有靈感是不夠的，第二階段就在于面對“構思”的各個(gè)方面進(jìn)行思考和通過(guò)身體的研究找到相對應的素材。

　　對于這一階段來(lái)說(shuō)，即興舞蹈的運用是最重要的，它能使“構思”呈現出來(lái)，并賦予其活力。通過(guò)即興舞蹈，人們能看到“構思”找到它身體動(dòng)作的載體和估計出這一構思的潛力。

　　對我來(lái)說(shuō)，我把即興舞蹈視為最主要的、必須的創(chuàng )作手段。因為它給舞蹈者完全的自由。他們能無(wú)節制、無(wú)限止地舞蹈，他們的動(dòng)作經(jīng)常超出他們的意識之外，就如人們所說(shuō)：“身體會(huì )不由自主地發(fā)出一些動(dòng)作�！�

　　根據即興舞蹈的特性，即興舞蹈通過(guò)游戲激發(fā)自發(fā)性。它包括運動(dòng)性的和情景性的瞬間不品，在沒(méi)有任何方式方法準備的情況下進(jìn)行。根據編舞者的建議，舞蹈者遵循各種引導啟發(fā)地他探索的指令，用身體去尋求。最初的“構思”作為主題，所有的建議都服務(wù)于這個(gè)主題。我們就這樣從技術(shù)性和情感性的各個(gè)不同的方面涉足將來(lái)的舞蹈。每個(gè)建議都為闡明主題服務(wù)，幫助接近我們最初所選擇的主題。即興舞蹈練習是為舞蹈作品找到有用的素材，而不打算就此把它作為已經(jīng)編成的舞蹈。

　　用身體探索，即興舞蹈能由編舞者自己練，或由編舞者引導一批舞蹈演員進(jìn)行。在大量的練習和齊心協(xié)力的研究中，編舞者和舞蹈演員之間會(huì )形成一種默契。

　　想象展開(kāi)了，動(dòng)作就會(huì )自發(fā)地產(chǎn)生。但不是所有的動(dòng)作都有同樣的價(jià)值，同樣的用途。有些將很快被忘掉。相反，有些則明顯地表現出來(lái)。編舞的材料有了，但舞蹈還不存在。為了使它取得形式，應該在各種素材中確認出能夠用于作品的成分，發(fā)及將它們有機地縱使起來(lái)。

　　3、組織編排

　　最后這一階段在于選擇。在挑選中有所取舍。在即興舞蹈中出現的這些素材是否都將被運用、加工和進(jìn)一步開(kāi)發(fā)呢？

　　這是困難的階段。在這一階段中，對于很多人來(lái)說(shuō)，*能力發(fā)揮作用。一個(gè)明智的方法，就是在選擇中編制舞蹈：選擇動(dòng)作，選擇舞者之間、舞伴之間的聯(lián)系，把這一切置于空間，然后整體平衡，規定舞段的長(cháng)度……。杰出的、決定性的做法就是應避免“我不知道做什么”的盲目性，使舞蹈作品不只是表現一個(gè)簡(jiǎn)單運動(dòng)系列。

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