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解讀舞蹈的相關(guān)形式
歌舞：
表演藝術(shù)的一種體裁。通常有以下幾種形式：一是表演者自歌自舞。中國戲曲和許多民間舞蹈就以這種載歌載舞的形式出現。二是舞者占據主要表演場(chǎng)地，歌者在場(chǎng)邊或幕側伴唱。如歌舞《幸福水》就是如此。三是以一歌手為核心，舞者與其一起歌舞，舞蹈處于陪襯地位，這種舞蹈又稱(chēng)為“舞伴歌”�，F在許多流行歌手的表演就是這種形式。
舞蹈合唱：
一種舞蹈表現形式。編舞者注重舞蹈與音樂(lè )的對應關(guān)系，把整個(gè)舞隊視為一支聲部配備齊全的合唱隊，借鑒合唱中齊唱、輪唱及不同聲部混置等唱法，來(lái)編排舞蹈空間加以充分的利用，建立了“空間和聲”的觀(guān)念，美國現代舞大師肖恩在這方面取得了成就。
活報舞蹈：
舞蹈形式的一種。就其表演性質(zhì)而言，類(lèi)似于活報��；但無(wú)臺詞，更強調動(dòng)作性�；顖笪璧甘俏璧钢械摹靶侣効靾蟆�。強調表現事件的即時(shí)性，表現內容的真實(shí)性以及表現手段的夸張性。大多數活報舞蹈多帶有諷刺性，用極度夸張的動(dòng)用和神態(tài)諷刺其表現對象。
抒情性舞蹈：
直接表現和抒發(fā)舞者感情的舞蹈。抒情舞蹈的藝術(shù)表現主要有以下幾種方式。一是反映生活中感情強烈且單純的時(shí)刻，如《豐收歌》、《笑哈哈》等就表現喜慶豐收的抒情性舞蹈。二是通過(guò)純粹的舞蹈形式美來(lái)對應某種情感的表現，比較典型的有《紅綢舞》和《花鼓舞》，二者分別通過(guò)紅綢飛舞的線(xiàn)條和長(cháng)鼓飛擊的鼓點(diǎn)傳達出喜悅、豪邁的情感。三是通過(guò)模擬某種自然物來(lái)“緣物寄情”，如《海浪》和《雀之靈》，就是如此。前者通過(guò)海浪動(dòng)態(tài)的模擬表現了勇往直前的精神，后者則在模擬孔雀的動(dòng)態(tài)中表現了一種純潔，高尚的情操。一般說(shuō)來(lái)，抒情性舞蹈在表現手法上注重寫(xiě)意，舞段比較完整和流暢，群舞動(dòng)作強調整齊劃一。由于抒情性舞蹈的“舞性”較強，以至有“舞蹈長(cháng)于抒情，拙于敘事”的說(shuō)法。
敘事性舞蹈：
亦稱(chēng)情節性舞蹈。是指通過(guò)一定的事件敘述，來(lái)刻畫(huà)人物性格，揭示性格沖突和發(fā)展．從而表現某種主題的舞蹈，與舞劇相比，敘事性舞蹈所敘之事一般比較單純、簡(jiǎn)短，人物關(guān)系也比較簡(jiǎn)明，因而舞蹈本身的構成也比較簡(jiǎn)短。由于舞蹈是以動(dòng)作語(yǔ)言來(lái)敘事，所以大多數敘事性舞蹈都依據一定的文學(xué)藍本，這樣可以使觀(guān)眾更容易理解舞蹈所敘之事。在敘事性舞蹈中，要求舞蹈動(dòng)作具有鮮明的性格物征，要求舞蹈不游離敘事的需要；必要時(shí)可輔以啞劇性動(dòng)態(tài)和伴唱來(lái)使舞蹈情節明朗化。敘事性舞蹈與抒情性舞蹈相比，偏重于寫(xiě)實(shí)；由于其內涵比抒情性舞蹈豐富，往往能產(chǎn)生更強烈的社會(huì )反響。
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