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生態(tài)皮革服裝制作中極簡(jiǎn)風(fēng)的運用探析論文
皮革行業(yè)興起的“生態(tài)學(xué)”現象和“極簡(jiǎn)主義”風(fēng)格，反映了皮革服裝產(chǎn)品新的消費時(shí)尚，它要求生態(tài)皮革服裝產(chǎn)品具有資源消耗低、能源損耗少、對環(huán)境污染和人體健康負面影響小等生態(tài)環(huán)保性能。下面由學(xué)術(shù)堂為大家整理出一篇題目為“生態(tài)皮革服裝制作中極簡(jiǎn)風(fēng)的運用探析”的服裝設計論文，供大家參考。
摘要：極簡(jiǎn)主義風(fēng)格與生態(tài)皮革服裝設計有著(zhù)密切的關(guān)聯(lián)性，文章從生態(tài)皮革服裝生態(tài)環(huán)保設計的理念出發(fā)，通過(guò)極簡(jiǎn)主義風(fēng)格服裝的功能性、造型要求、細節優(yōu)化、創(chuàng )新拓展等特征性分析，研究極簡(jiǎn)主義風(fēng)格與生態(tài)皮革服裝綠色消費理念和產(chǎn)品設計的契合性，并以國際著(zhù)名極簡(jiǎn)主義風(fēng)格設計師吉爾。桑德、喬治。阿瑪尼、范思哲等皮革服裝設計作品為范例，從生態(tài)皮革服裝的原料選擇、款式結構、色彩設計三個(gè)方面探索極簡(jiǎn)主義在生態(tài)皮革服裝設計中應用。
關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)風(fēng)格；生態(tài)皮革；服裝設計
20世紀80年代，隨著(zhù)全球產(chǎn)業(yè)結構調整和人類(lèi)追求健康、自然、和諧的生活理念的興起，在全世界掀起了以節約資源、降低能耗、保護環(huán)境、減少污染為目標的“生態(tài)經(jīng)濟”和“綠色誚費”的浪潮，人們開(kāi)始更加深刻的去反思整個(gè)工業(yè)化歷程，尋求在更深層次上去探究人類(lèi)的生存環(huán)境與社會(huì )經(jīng)濟和諧發(fā)展的新途徑。同時(shí)，隨著(zhù)社會(huì )和經(jīng)濟的高速發(fā)展，高速的生活節奏和較大的生存壓力，使人們更加渴望追求一種簡(jiǎn)約單純、輕松自然的生活狀態(tài)和綠色環(huán)保的生態(tài)環(huán)境，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的生態(tài)皮革服裝以其獨特的生態(tài)環(huán)保優(yōu)勢和本真、簡(jiǎn)約、舒適、自然的風(fēng)格特色，契合了當下人們追求綠色生活方式的潮流。
皮革行業(yè)興起的“生態(tài)學(xué)”現象和“極簡(jiǎn)主義”風(fēng)格，反映了皮革服裝產(chǎn)品新的消費時(shí)尚，它要求生態(tài)皮革服裝產(chǎn)品具有資源消耗低、能源損耗少、對環(huán)境污染和人體健康負面影響小等生態(tài)環(huán)保性能，來(lái)滿(mǎn)足人們對服裝簡(jiǎn)約自然的個(gè)性化需求，從而在產(chǎn)品-消費者-社會(huì )-環(huán)境之間建立起生態(tài)和自然和諧發(fā)展的機制，生態(tài)皮革服裝（EcologicalLeatherClothing），是采用對生態(tài)環(huán)境無(wú)害或少害的原料和生產(chǎn)過(guò)程，所生產(chǎn)對人體健康無(wú)害的皮革服裝產(chǎn)品。
1極簡(jiǎn)主義生態(tài)皮革服裝的風(fēng)格特征
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格追求“否定、減少、凈化”的設計理念，舍去奢華和繁瑣，遵從簡(jiǎn)約和單純，用最精練的設計語(yǔ)言去展現服飾文化的本真，將藝術(shù)設計提高到一個(gè)極為理性和寧靜的境界，這種設計風(fēng)格在皮革服裝設計領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的影響，自20世紀90年代己演變成皮革時(shí)裝設計的一種風(fēng)尚，尤其在美國和歐洲所形成的極簡(jiǎn)主義浪潮，使極簡(jiǎn)主義風(fēng)格皮革服裝成為世界服裝界流行最廣泛、影響最為深遠的一種設計風(fēng)格和流派。
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝設計，不僅是一種設計風(fēng)格的設計，其本質(zhì)是追求服裝的社會(huì )屬性和自然屬性的回歸，包括皮革服裝優(yōu)良的內在品質(zhì)和服裝綜合的生態(tài)環(huán)境屬性，主要的風(fēng)格特征表現在以下幾個(gè)方面。
1.1強調功能設計的主體特征
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝設計是初于滿(mǎn)足消費者本源的物質(zhì)生活和精神文明需求而設計的皮革服裝產(chǎn)品，設計上更加強調人的整體著(zhù)裝狀態(tài)，把服裝的功能性、生態(tài)性、審美性作為設計的中心環(huán)節，通過(guò)簡(jiǎn)約的款式結構、生態(tài)環(huán)保的材料、清新而單純的色彩組合、摒棄繁瑣的細節處理，利用精致的縫制和生態(tài)皮革材料的生態(tài)環(huán)保特性，設計出具有功能完善、簡(jiǎn)潔舒適、安全環(huán)保的生態(tài)皮革服裝產(chǎn)品。
1.2倡導簡(jiǎn)潔單純的幾何造型
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的生態(tài)皮革服裝設計是以減量化的設計手段，棄繁從簡(jiǎn)，以獲得服裝本質(zhì)元素的充分表達，用最純粹的精巧結構呈現服裝構成要素的精華，用高度概括的簡(jiǎn)約表達無(wú)限創(chuàng )意，達到實(shí)現“少即多”的設計創(chuàng )意理念，其中包括皮革服裝的款式結構、材料、色彩等物質(zhì)化要素的設計處理和非物質(zhì)化設計內涵，從而賦予服裝簡(jiǎn)約、實(shí)用、高雅的時(shí)代氣息[1].
1.3重視服裝的整體性和細節優(yōu)化設計
簡(jiǎn)約風(fēng)格的皮革服裝設計追求服裝設計的整體性，遵從簡(jiǎn)單中見(jiàn)豐富、純粹中見(jiàn)典雅，刪除過(guò)多繁復細節，保留精華細節設計，以精練的設計語(yǔ)匯表達出服裝整體性設計概念，當把皮革服裝的細節設計與服裝整體的連接都優(yōu)化至精華，產(chǎn)品的設計技巧和審美性才會(huì )得到升華。
1.4生態(tài)環(huán)保時(shí)尚與極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的融合拓展
在皮革服裝設計領(lǐng)域，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格不僅是一種藝術(shù)流派，更是一種社會(huì )理念和生活方式的表達，而世界生態(tài)經(jīng)濟的高速發(fā)展和綠色生態(tài)理念和消費模式的驅動(dòng)，對極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝的流行和發(fā)展產(chǎn)生了重要的推動(dòng)作用。
在以節約資源、低能耗、低污染、倡導生態(tài)環(huán)保的現代皮革服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，生態(tài)皮革服裝極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的產(chǎn)生和拓展，正是以現代生態(tài)經(jīng)濟為背景，強調簡(jiǎn)約單純、反對繁復浪費的極簡(jiǎn)主義理念，迎合了生態(tài)經(jīng)濟社會(huì )的發(fā)展和消費者綠色環(huán)保的消費需求，所以才能使極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝有更廣闊的發(fā)展空間。
世界許多著(zhù)名服裝設計大師為極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝的發(fā)展和傳播做出了重大貢獻，他們的創(chuàng )作思想和設計理念引起廣泛關(guān)注，其作品成為極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝設計的典范，對極簡(jiǎn)主義風(fēng)格皮革服裝的流行產(chǎn)生了重要影響，代表性的服裝設計師有德國設計師吉爾·桑德（JilSander）、意大利計師喬治·阿瑪尼（GiorgioArmani）、詹尼·范思哲（GianniVersace）美國設計師唐娜·凱倫（DonnaKaran），卡爾文·克萊恩（CalvinKlein）等人[2].
2極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在生態(tài)皮革服裝設計中的應用
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝設計強調的是生態(tài)性前提下的功能性發(fā)揮，追求的是綠色生態(tài)和功能的結合，結構和形式的統-,以符合生態(tài)標準的皮革服裝材料選擇、簡(jiǎn)約科學(xué)的款式結構設計、清新含蓄的色彩配置為設計要素開(kāi)展設計工作。
2.1設計風(fēng)格的發(fā)展趨勢
皮革服裝歷來(lái)以其獨特的優(yōu)雅華貴的氣質(zhì)和輕軟舒適的可穿性，被人們列為高檔服飾產(chǎn)品受到消費者的青睞，隨著(zhù)現代生態(tài)制革技術(shù)的發(fā)展和各種新型皮革材料的應用，為極簡(jiǎn)風(fēng)格的生態(tài)皮革服裝設計向著(zhù)時(shí)裝化、個(gè)性化、多樣化方向發(fā)展提供了堅實(shí)的物質(zhì)基礎。
2.1.1時(shí)裝化
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格自在皮革服裝界興起就一直在引領(lǐng)時(shí)尚潮流，作為極簡(jiǎn)風(fēng)格生態(tài)皮革服裝的設計手法不僅追求服裝“簡(jiǎn)而美”和“簡(jiǎn)單而不失高貴”的設計理念，而且在簡(jiǎn)約的結構中融入諸多精致的細節處理，加之豐富多彩的皮革面料的運用和精準的裁剪加工，使生態(tài)皮革服裝在整體簡(jiǎn)約設計中透出時(shí)尚氣息，這種特征決定了其設計服裝的精品化和高檔化時(shí)裝方向。
2.1.2個(gè)性化
在重視綠色生活方式的時(shí)代潮流中，人的個(gè)性表達和對不同生活方式及生活品味的追求，使消費者對皮革服裝風(fēng)格的選擇愈來(lái)愈個(gè)性化，皮革服裝的設計也不再局限于服裝本身，而是介入到消費者心理需求和生活態(tài)度的全面設計。
極簡(jiǎn)風(fēng)格的生態(tài)皮革服裝與現代生態(tài)環(huán)保生活理念的高度協(xié)調性，更能滿(mǎn)足消費者的個(gè)性化需求。
2.1.3多樣化
服裝消費者是一個(gè)龐大而復雜的消費群體，不同的消費者對服裝的功能性需求和審美價(jià)值的判斷不同，生態(tài)皮革服裝設計的任務(wù)是引領(lǐng)和滿(mǎn)足消費者對服裝的多元化需求。
極簡(jiǎn)風(fēng)格生態(tài)皮革服裝，極簡(jiǎn)的款式、單純的色彩、精致的細節處理，為消費者多元化的需求提供可能，使服裝呈現多樣化的發(fā)展趨勢、時(shí)裝、禮服、生活裝、休閑裝等眾多品種百花齊放，不同性別、職業(yè)、年齡結構的消費者都可在極簡(jiǎn)風(fēng)格的生態(tài)皮革服裝中找到滿(mǎn)足自我需求的服裝。
2.2生態(tài)皮革服裝材料的選擇
材料是構成極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝設計最重要的設計要素和物質(zhì)基礎，材料的選擇直接影響產(chǎn)品的實(shí)用功能和生態(tài)性，并最終影響到生態(tài)皮革服裝整體的極簡(jiǎn)風(fēng)格設計效果。
2.2.1生態(tài)皮革服裝材料的質(zhì)量和生態(tài)標準
自上世紀90年代，世界經(jīng)濟發(fā)達國家相繼實(shí)施了皮革產(chǎn)品生態(tài)認證制度以來(lái)，我國也加速了皮革產(chǎn)業(yè)的生態(tài)化研究，在借鑒國際先進(jìn)標準和檢測方法的基礎上，根據我國皮革服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實(shí)際，相繼頒布了相關(guān)的規范和標準，這些規范和標準主要有：
�。�1）2003年，中國皮革工業(yè)協(xié)會(huì )推出《真皮標志生態(tài)皮革規范》及實(shí)施細則；
�。�2）2004年，我國頒布了QB/T1872-2004《服裝用皮革》標準；
�。�3）2006年，國家質(zhì)檢總局、國家標準委頒布GB20400-2006《皮革和毛皮有害物質(zhì)限量》標準；
�。�4）2010年，國家環(huán)保部頒布HJ507-2009《環(huán)境標志產(chǎn)品技術(shù)要求皮革和合成革》標準。
這些規范和標準，是目前國內評價(jià)生態(tài)皮革服裝材料重要的推薦性標準，出口產(chǎn)品應按合同約定執行。按《真皮標志生態(tài)皮革規范》選擇生態(tài)皮革服裝材料需滿(mǎn)足以下要求：一、必須是天然頭層皮革材料；二、對產(chǎn)品中的六價(jià)鉻、甲醛、五氯苯酚、致癌致敏芳香胺染料等有毒有害物質(zhì)限量必須符合《規范》要求[3];三、材料在符合規范生態(tài)要求的同時(shí)應符合《服裝用皮革》標準。
2.2.2原料和輔料的選擇
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝對面料材料的選擇提出了更高的要求，不但要求皮革面料的種類(lèi)、外在感官特征、物理化學(xué)性能、審美特征、生態(tài)環(huán)境因素等要符合相關(guān)質(zhì)量標準和生態(tài)標準，而且要求在外在感觀(guān)特性和審美特征上要能體現出極簡(jiǎn)風(fēng)格皮革服裝的品質(zhì)。因此，極簡(jiǎn)風(fēng)格皮革服裝設計非常側重皮革的顏色、粒面細致性、手感、光澤和平整結構等材料特性。
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝常用面料，以?xún)?yōu)雅、輕軟、富有彈性和延展性的棉羊皮正面革為主，平細、輕薄、柔軟、光澤度好的小牛革及各種蓬松、自然、純凈色系的羊皮絨面革、壓花反絨豬面革等皮革面料都在極簡(jiǎn)風(fēng)格生態(tài)皮革服裝中得到廣泛的應用[4].
隨著(zhù)皮革涂飾技術(shù)和面料再造技術(shù)的發(fā)展，各種貼膜革、印花革、發(fā)泡革、珠光革等的應用和各種面料再造創(chuàng )意藝術(shù)手段的開(kāi)發(fā)，進(jìn)-步擴大了極簡(jiǎn)主義風(fēng)格面料的選擇空間[5],在生態(tài)皮革服裝設計中，各種不同種類(lèi)、色彩、機理的皮革面料的組合搭配，皮革面料與各種纖維面料的組合，都使極簡(jiǎn)主義風(fēng)格皮革服裝創(chuàng )意設計中的材料選擇更加豐富多彩，見(jiàn)圖1.
2.3款式結構設計
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝款式結構設計的核心，是遵循實(shí)用、簡(jiǎn)練、樸素、靈動(dòng)的造型原則，在廓形設計中，重點(diǎn)關(guān)注人體與廓型的協(xié)調，用單純、協(xié)調、減量、純粹的形式，擯棄繁復華麗的廓形，造型設計更趨向于個(gè)性化、簡(jiǎn)單化、時(shí)裝化，強調肩線(xiàn)的表達和分割線(xiàn)的多種變化，總體上呈現自然簡(jiǎn)約狀態(tài)，雖然極簡(jiǎn)主義服裝廓形簡(jiǎn)潔單純，但蘊含著(zhù)精巧深邃的現代時(shí)尚內涵。
在款式結構設計中，要求具有與生態(tài)社會(huì )大環(huán)境相適應的融合性，通過(guò)對款式結構的高度提純，能協(xié)調地表達出穿著(zhù)者高雅的風(fēng)格與美感。
2.3.1簡(jiǎn)約的結構
簡(jiǎn)約的結構設計，是根據皮革服裝材料特性和造型形式，利用皮革服裝設計技術(shù)，設計出簡(jiǎn)約、單純、合理的皮革服裝款式結構，使服裝在滿(mǎn)足實(shí)用功能、生態(tài)功能和審美功能的要求下，盡量用最節儉的原輔料使用數量、最經(jīng)濟的資源和能源消耗、最少的廢棄物產(chǎn)生和環(huán)保的產(chǎn)品回收利用等措施，來(lái)表達簡(jiǎn)約的設計理念。
在生態(tài)皮革服裝款式設計中，以服裝的基本款為主，在西裝、夾克、休閑服、禮服、工作服、大衣、外套、褲、裙等基礎上進(jìn)行構思和創(chuàng )意設計。在設計中，廓型是服裝造型的根本，但構成服裝廓型的卻是服裝內部細節，通常生態(tài)皮革服裝的外型是由肩線(xiàn)、胸圍線(xiàn)、腰線(xiàn)、下擺線(xiàn)等分割線(xiàn)來(lái)控制，通過(guò)這些造型要素長(cháng)短、大小、松緊和位置的變化，便可以演化出多種風(fēng)格的造型組合[6].
著(zhù)名服裝設計師范思哲（Versace），在2014法國米蘭秋冬發(fā)布會(huì )上的皮革女裝設計，是對極簡(jiǎn)主義風(fēng)格服裝的完美演繹，見(jiàn)圖2.
該款女式抹胸背帶裙，選擇輕薄綿羊皮面料，輕柔的皮革面料的使用達到了綢緞般飄逸流動(dòng)的效果，黑色的臘光革打破了傳統皮革材料的厚重感，在款式結構設計上，放棄了服裝層次感和任何裝飾及細節處理的設計追求，設計線(xiàn)條簡(jiǎn)潔流暢、干練清爽，以肩部、腰部和裙子下擺造型為重點(diǎn)，肩部裸露，兩條深藍色的肩帶，準確而新奇的勾勒出略顯夸張的肩部設計，抹胸至裙擺處深藍色圖案與肩帶一起自然和諧的突顯了女性身材的曲線(xiàn)美，塑造出隨性和自然的時(shí)尚感，裙子的剪裁極富創(chuàng )意，寬松合體的皮裙創(chuàng )造了人體和衣物之間的和諧空間，服裝整體的有機組合表達出明快優(yōu)雅的節奏和溫婉的女性魅力，使服裝呈現出簡(jiǎn)約冷艷的極簡(jiǎn)主義本質(zhì)特征。
圖3為著(zhù)名極簡(jiǎn)主義服裝設計師吉爾·桑德（JilSander）在2014年巴黎秋冬發(fā)布會(huì )上，展示的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格皮革服裝作品，該款男式夾克，采用深紫色綿羊皮服裝革面料，造型強調簡(jiǎn)練單純，穿著(zhù)合體，體現材質(zhì)的精美，使服裝整體上呈現出優(yōu)雅的氣質(zhì)和完美的品質(zhì)。造型設計上，整體感強，結構清晰而自然，沒(méi)有任何花俏的細節處理，以別致的小翻領(lǐng)設計和肩部造型為設計重點(diǎn)，精準的剪裁和舒暢流動(dòng)的曲線(xiàn)，體現出設計師對極簡(jiǎn)主義時(shí)尚潮流的把握和運用。
2.3.2“少即是多”的設計原則
生態(tài)皮革服裝設計，要求簡(jiǎn)化服裝結構，提倡“簡(jiǎn)而美”的設計原則，如減少口袋數量、腰帶、肩帶等多余裝飾，或者除去或減少墊肩、內襯，充分利用生態(tài)皮革材料本身的特性，通過(guò)創(chuàng )意設計達到服裝預期的設計效果。
意大利設計師喬治·阿瑪尼（GiorgioArmani）對皮革服裝的設計除保持一貫的極簡(jiǎn)結構和清新的色彩設計風(fēng)格外，尤為重視服裝的非物質(zhì)化設計，追求利用最低的設計素材來(lái)表達服裝豐富的創(chuàng )意，見(jiàn)圖4.在該款服裝設計中，設計師充分利用柔軟光潔、細薄滑潤的羊皮革面料的特性，用簡(jiǎn)潔的手法塑造廓型，舍棄了多余的裝飾，上衣短而合體，領(lǐng)部和門(mén)襟獨具匠心的設計構成了整款服裝的視覺(jué)焦點(diǎn)，也吻合該款服裝極簡(jiǎn)風(fēng)格的表現，稍寬的袖口與金邊鑲嵌的紐扣更增添了一絲硬朗的感覺(jué)。
圖5是法國著(zhù)名服裝設計師賽琳·薇琵娜（CelineVipiana）設計的皮革服裝作品，在這一款女士大衣設計上，選用玫瑰紅色機壓花紋輕薄綿羊皮革服裝面料，款式結構采用極簡(jiǎn)主義風(fēng)格經(jīng)典的流暢自然的線(xiàn)條，大塊面料的巧妙利用減少了拼接和接縫，以領(lǐng)部造型和前襟設計為重點(diǎn)，舒適合體的造型，同色同質(zhì)單紐扣細節處理和拼色褲裝的塔配，進(jìn)一步強調了服裝的現代時(shí)尚感與極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的融合。在上述兩款服裝設計中，在簡(jiǎn)潔的結構中均蘊涵著(zhù)豐富的非物質(zhì)化創(chuàng )意設計，充分利用對設計要素的創(chuàng )意構思去提高服裝的實(shí)用價(jià)值和審美價(jià)值，盡而達到提高服裝品牌價(jià)值的目標。
2.4色彩設計
在極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝色彩設計中，色感是通過(guò)面料的色彩、質(zhì)感、紋理來(lái)體現的，并與著(zhù)裝環(huán)境有著(zhù)相互襯托和相互融合的統一關(guān)系，因此，色彩設計是最能整體營(yíng)造服裝藝術(shù)氛圍和價(jià)值的關(guān)鍵設計環(huán)節，也是影響服裝生態(tài)性指標的核心要素。
清新、含蓄的黑、白、灰是極簡(jiǎn)主義的經(jīng)典色調，富有優(yōu)雅、浪漫氣息的酒紅、粉紅和與純凈自然的墨綠、朱褐、淺黃、銀灰等色調也被廣泛被吸納在極簡(jiǎn)主義風(fēng)格生態(tài)皮革服裝的色系中。
近來(lái)年，采用皮革面料再造技術(shù)，通過(guò)對皮革服裝面料的重組、軋褶、編結、拼接、鑲嵌、機繡、噴畫(huà)、手繪等藝術(shù)手段，使皮革服裝的色彩更富有個(gè)性化的藝術(shù)魅力[7].
在皮革服裝中，服裝的色彩美存在于款式結構、皮革面料、輔料、裝飾等綜合的服裝系統中，同時(shí)生態(tài)皮革服裝色彩必然和所用染料種類(lèi)、重金屬含量等生態(tài)性指標密切相關(guān)，因此，色彩設計將成為制約服裝整體生態(tài)性的核心要素。
在極簡(jiǎn)風(fēng)格生態(tài)皮革服裝的色彩設計中，需要綜合研究服裝消費者的市場(chǎng)定位，從年齡、性別、職業(yè)、文化、習俗等社會(huì )環(huán)境及消費者心理和生理需求進(jìn)行分析和協(xié)調，才能使服裝色彩的設計展示真實(shí)的個(gè)性美。
范思哲（Versace）在2014年美國春夏“全皮潮”發(fā)布會(huì )上，發(fā)布了兩款極簡(jiǎn)主義風(fēng)格色彩的全皮服裝，夏裝為圓領(lǐng)無(wú)袖直身短裙，選用黑底金花薄軟綿羊皮料，服裝格調簡(jiǎn)潔高雅，注重體塊感的整體性表達，以直線(xiàn)和幾何曲線(xiàn)為主，忽略一切細節。色彩設計上，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格傳統的黑色呈顯出服裝的典雅、莊重和時(shí)尚感，耀眼的爍金裝飾紋樣使整個(gè)服裝的色彩構成了現代前衛風(fēng)格，這也是服裝設計大師范思哲時(shí)裝設計的一個(gè)經(jīng)典特征[8].
范思哲設計的極簡(jiǎn)風(fēng)格女士皮風(fēng)衣，在色彩設計上追求表達快樂(lè )、健康、自由的中性色，服裝采用高純度橙紅色皮革面料，使服裝富有極強的視覺(jué)沖擊力和穿透力，中性化的造型使服裝產(chǎn)生另類(lèi)的美感，呈現別樣的優(yōu)雅特質(zhì)，隨著(zhù)動(dòng)感理念在極簡(jiǎn)風(fēng)格女裝中的滲透，中性的色彩更顯得明亮和生動(dòng)，見(jiàn)圖6.
3結語(yǔ)
生態(tài)皮革服裝是我國皮革行業(yè)應對“綠色技術(shù)壁壘”,提高產(chǎn)品質(zhì)量，實(shí)施我國中高檔皮革服裝創(chuàng )建“名牌戰略”的一項重要戰略性措施。由于極簡(jiǎn)主義浪潮在國際服裝界產(chǎn)生的巨大影響，對我國生態(tài)皮革服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著(zhù)積極的促進(jìn)作用，它所演繹的簡(jiǎn)約、自然、優(yōu)雅的風(fēng)格和擯棄繁復裝飾的設計理念始終是生態(tài)皮革服裝設計的靈感源泉。
面臨著(zhù)國內外對生態(tài)皮革服裝日益增長(cháng)的時(shí)尚化和生態(tài)化的消費需求，皮革服裝產(chǎn)業(yè)要保持可持續發(fā)展，在強化產(chǎn)品內在質(zhì)量的基礎上，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的生態(tài)皮革服裝也將成為產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展的方向之一。
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