當代影視攝影中的投機取巧藝術(shù)論文

當代影視攝影中的投機取巧藝術(shù)論文

　　摘要：電影的逼真性決定了電影本體具有記錄性的特征，這一切又使得電影攝影僅僅是對現實(shí)生活空間的復制。電影《各有所樂(lè )》在拍攝中自始至終以現實(shí)生活角度來(lái)反饋真實(shí)，力求縮小創(chuàng )作痕跡，使觀(guān)眾被包圍在劇情所創(chuàng )作的空間中。攝影運動(dòng)在影片拍攝中竭誠為調度所服務(wù)，其中一元素酣暢淋漓的解放了攝影師的“固定位置”，這便是變焦鏡頭，似乎這是老調重彈的問(wèn)題，但是如果和當代影像藝術(shù)聯(lián)系起來(lái)，它便更新了在影視作品中的位置，使得變焦鏡頭的生存方式趨向“投機取巧”起來(lái)。

　　關(guān)鍵詞：變焦鏡頭標準鏡頭視覺(jué)審美空間塑造

　　當盧米埃爾兄弟在1895年12月28日第一次將電影投射到銀幕上時(shí)，世人由此開(kāi)始享受這個(gè)“魔術(shù)”般的活動(dòng)影像所帶來(lái)的新奇感受，在放映之時(shí)，觀(guān)眾會(huì )為銀幕上跑來(lái)的火車(chē)而逃出影院，電影到底是什么？達達主義代表人物伊西多爾·伊索曾經(jīng)說(shuō):“電影是對現實(shí)事物一成不變的表達和再現”。電影的逼真性決定了電影本體具有記錄性的特征，這一切又使得影視攝影僅僅是對現實(shí)生活空間的復制，由此我們迎來(lái)了攝影中的定焦頭、4:3畫(huà)幅、主觀(guān)鏡頭、移動(dòng)攝影等等模仿與“人”的有關(guān)元素。

　　2010年，我做為攝影參加了河南影視集團和重慶大學(xué)電影學(xué)院聯(lián)合拍攝的電影《各有所樂(lè )》,這是一部反映都市老年生活的輕喜劇電影。在拍攝中我與導演進(jìn)行了深入溝通,堅持自始至終以現實(shí)生活角度來(lái)反饋真實(shí)，力求縮小創(chuàng )作痕跡，使觀(guān)眾被包圍在劇情所創(chuàng )作的空間之中。攝影運動(dòng)在影片拍攝中竭誠為調度所服務(wù)，其中一元素酣暢淋漓的解放了攝影師的“固定位置”，這便是變焦鏡頭，似乎這是老調重彈的問(wèn)題，但是如果和當代影像藝術(shù)聯(lián)系起來(lái)，它便更新了在影視作品中的位置，使得變焦鏡頭的生存方式趨向“投機取巧”起來(lái)。

　　人們的視覺(jué)審美與社會(huì )存在有著(zhù)必然的聯(lián)系，這也一定程度影響了鏡頭的發(fā)展與運用。影視攝影鏡頭按用途大致分以下幾類(lèi)：變焦鏡頭、標準鏡頭、廣角鏡頭、魚(yú)眼鏡頭、微距鏡頭等�！陡饔兴鶚�(lè )》在攝影中運用了不同焦距的定焦頭、標準變焦鏡頭、廣角變焦鏡頭。在影片小蕓和夏姐在練舞那場(chǎng)戲中變運用了標準鏡頭，表現的場(chǎng)景的透視與目視比較接近，彰顯一種自然、親近感，有利于小蕓對擔心跳不好舞的內心細膩的展現，標準鏡頭是所有鏡頭中最基本的一種攝影鏡頭。在老劉假裝給老徐測驗血液的戲中，老劉查看棉棒的特寫(xiě)，定焦頭出色的展現了它的畫(huà)面塑造優(yōu)勢，小景深細膩而不失層次，突出人物性格的幽默效果。隨著(zhù)科技的進(jìn)步，以及市場(chǎng)經(jīng)濟條件下縮小成本的需求，變焦鏡頭在影視拍攝中被大量運用，變焦鏡頭是在一定范圍內可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視角，不同大小的影象和不同景物的范圍，一個(gè)變焦鏡頭可以兼擔當起若干個(gè)定焦鏡頭的作用，進(jìn)而大大縮短拍攝時(shí)間，降低拍攝成本，同時(shí)它又改變了畫(huà)面的塑造方式，造成新的視覺(jué)變化，比如在老徐和老劉菜市場(chǎng)中談?wù)撔∈|的那場(chǎng)戲中，變焦廣角突出了菜市場(chǎng)與人物間的關(guān)系，強化了市民性格，從而使得人物更加鮮活。但在沒(méi)有特殊表達目的的影片它又容易流露出攝像機存在的痕跡，以致使觀(guān)眾容易走出影像空間，即所謂的“出戲”，影響影視作品的流暢性。

　　總的而言，變焦鏡頭的運用已勢不可擋，這也對當代影視攝影提出更高的要求。在拍攝過(guò)程中鏡頭的“投機取巧”是一般電影逼真性的內在需求，變焦鏡頭的推拉需要和人物動(dòng)作、心理密切結合，使其偷偷的來(lái)，悄悄的走，巧妙的運用變焦鏡頭不僅給拍攝提供巨大的方便，同時(shí)吻合電影的運動(dòng)屬性形成新的畫(huà)面節奏，在影片小蕓用繩子拴著(zhù)老徐去跳舞戲里，單獨展現老徐心理活動(dòng)時(shí)，變焦鏡頭依靠老徐的運動(dòng)緩緩的拉，穩定的“框住”老徐的近景，由于人物的運動(dòng)，變焦的效果被很好的“隱藏起來(lái)”。

　　影像空間的塑造是架構畫(huà)面的重要元素，不同的空間塑造方式展現不同的美學(xué)理念。以愛(ài)森斯坦為代表的蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派提出的蒙太奇理論、巴贊建立在電影本體論之上的"總體現實(shí)主義"電影理論、麥茨致力于運用后弗洛伊德主義精神分析學(xué)說(shuō)及符號學(xué)來(lái)研究電影的電影符號學(xué)理論,即"畫(huà)框論"、"窗戶(hù)論"、"鏡像論"，這三種理論和影像空間的塑造有著(zhù)直接的關(guān)系，“畫(huà)框論”對影像空間而言顯得較為封閉，銀幕的周邊即是故事的“框架”，人物與人物在框架的范圍內傳達信息，即使影像難免還有“框架”外的信息元素，但“框架”意識讓創(chuàng )作者與觀(guān)眾始終被囚禁在一定長(cháng)寬比例的畫(huà)幅內。好萊塢大部分電影顯現出此類(lèi)特征，觀(guān)眾腦海里只有他所看到的和所聽(tīng)到的�！按皯�(hù)論”將大大擴展了影像的空間，我們在房子里通過(guò)窗戶(hù)“窺視”外面的一切，這個(gè)窗戶(hù)可能是4：3或16:9的畫(huà)面，但它不是所有的銀幕，一群小孩從窗外嬉笑著(zhù)跑過(guò)后，眼前是寂靜的沙灘，那一刻我們或許看到畫(huà)面左邊跑過(guò)的孩子們，右邊還有看著(zhù)他們的父母快樂(lè )的微笑。在費里尼《八部半》里面的公園里，長(cháng)鏡頭下走過(guò)的人物讓我們“看到”了整個(gè)公園的情景�！扮R像論”讓銀幕的空間更加模糊起來(lái)，鏡頭不僅是對環(huán)境空間的復制，同時(shí)畫(huà)面的界限延伸到角色以及觀(guān)眾的意識，它使得畫(huà)面信息更加飽滿(mǎn)，更加飄渺�！陡饔兴鶚�(lè )》中，老徐和老劉偷下棋，忽然聽(tīng)到門(mén)外聲音的反應，變焦鏡頭隨著(zhù)兩人動(dòng)作運動(dòng)至落幅，在兩人做好測驗心臟動(dòng)作緊張的等待門(mén)外的人進(jìn)來(lái)時(shí)，鏡頭緩緩地推了上去，這一刻不僅勾出了人物的內心活動(dòng)，同時(shí)也引起觀(guān)眾腦海對門(mén)外“影像”的想象，生動(dòng)有趣。變焦鏡頭運用應當以觀(guān)眾視覺(jué)需要來(lái)認定，變焦鏡頭在變焦的過(guò)程中將產(chǎn)生畫(huà)幅的變化，進(jìn)而展現出新的環(huán)境空間，敘事中也會(huì )形成新的節奏，豐富了影像語(yǔ)言的展現。但一味的追求變焦效果，忽視觀(guān)眾視覺(jué)審美感受，將會(huì )起到適得其反的效果，造成影像混亂感。

　　攝影鏡頭隨著(zhù)科技的進(jìn)步在不斷更新，成像質(zhì)量也在不斷提高，創(chuàng )作者需要用發(fā)展的眼光看待變焦鏡頭的運用。定焦鏡頭，在電影以往拍攝中占據了絕對性的霸主地位，因其鏡片組接的結構原理使得成像比變焦鏡頭好的多，尤其在低照度下，色彩厚實(shí)飽滿(mǎn)，層次過(guò)渡細膩，明銳度高、反差大，暗部色彩明艷，影片《各有所樂(lè )》中夜景磁器口老徐吃冰粉戲里，定焦頭下的人物面部細節依然顯得細膩飽滿(mǎn)，為營(yíng)造溫暖的情感氣氛起到了積極的作用。但是，鏡頭的設計水平、生產(chǎn)技術(shù)是一個(gè)不斷發(fā)展的過(guò)程，其光學(xué)結構也經(jīng)歷了不斷的優(yōu)化和進(jìn)步，很多新技術(shù),新材料用于光學(xué)鏡頭的生產(chǎn)，鏡頭的技術(shù)水平在不斷的發(fā)展和進(jìn)步，高折射玻璃、非球面技術(shù)、螢石材料、超低色彩鏡片、復消色差技術(shù)等等無(wú)不推動(dòng)著(zhù)技術(shù)進(jìn)步跟隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展。尤其在鏡頭的鍍膜方面，通過(guò)不斷改進(jìn)，光的損失、抗眩光能力、色彩還原能力不斷走向新的臺階。由此針對變焦鏡頭的運用我們需要一個(gè)發(fā)展的、全面的眼光去看待，不能盲目的崇拜“定焦頭”。正確而巧妙的運用變焦鏡頭，對電影畫(huà)面的塑造將會(huì )起到更加積極的作用。

　　觀(guān)眾的審美屬于社會(huì )意識形態(tài)，它必然受到社會(huì )存在的制約和影響，對變焦鏡頭的認識我們也需要一個(gè)發(fā)展的眼光對待。電影在經(jīng)歷百年洗禮，不斷的以新的姿態(tài)站立在藝術(shù)大舞臺，它的發(fā)展不是孤立的，是整個(gè)社會(huì )發(fā)展的反映。單獨的討論影視中某一元素是不成立的。當代藝術(shù)的發(fā)展給整個(gè)藝術(shù)范疇的意識形態(tài)帶來(lái)不可估量的影響，經(jīng)濟時(shí)代中的科技元素、生活節奏與方式逐漸改變著(zhù)人們對社會(huì )的認識，作為對社會(huì )物質(zhì)的反應，觀(guān)眾的視覺(jué)審美也在不斷的變化與發(fā)展，由此針對變焦鏡頭在影視作品中的運用，應當考慮到觀(guān)眾視覺(jué)的需求，這種需求不僅僅是人類(lèi)眼睛的物理結構所能決定的，包括人們內心復雜的心理需求，作為表現手段這也決定了變焦鏡頭在當代影視拍攝中更加的“投機取巧”。

　　“電影”是發(fā)明的，變焦鏡頭的發(fā)展與運用很大程度上是科技進(jìn)步的結果，同時(shí)它的存在不能脫離人的本身，觀(guān)眾只能通過(guò)視聽(tīng)去獲取電影語(yǔ)言信息，變焦鏡頭的運用直接關(guān)系到畫(huà)面語(yǔ)言的傳遞，在《各有所樂(lè )》的攝影創(chuàng )作中，巧妙的運用變焦鏡頭得到了許多意想不到的效果，得到了部分業(yè)內人仕的認可和好評.“投機取巧”本身具有發(fā)展的性質(zhì)，在以后的攝影創(chuàng )作過(guò)程中我將更加用實(shí)事求是、發(fā)展的眼光去看待面臨的一切問(wèn)題。

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