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國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的美學(xué)風(fēng)格與文化淵源
摘要：近年來(lái)，幾部?jì)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影的出現及其帶來(lái)的社會(huì )效益燃起了人們對國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的希望。不同于傳統的電影藝術(shù)形式，動(dòng)畫(huà)電影一個(gè)極大的特色就是畫(huà)面的質(zhì)感，優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影能夠在通過(guò)精致畫(huà)面給人美好享受的同時(shí)，向觀(guān)眾輸出文化的魅力，散發(fā)獨有的氣質(zhì)。我國是一個(gè)歷史深遠、傳統文化沉淀深厚的國家，傳統文化因素及美學(xué)風(fēng)格的源泉取之不盡，如果能夠將傳統文化因素和傳統的美學(xué)風(fēng)格應用到國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中來(lái)，不僅成就了動(dòng)畫(huà)本身，提升了動(dòng)畫(huà)電影自身的層次和境界，同時(shí)也賦予了傳統文化美學(xué)新的生命。但現實(shí)是目前我國動(dòng)畫(huà)電影并不能將傳統元素充分體現出來(lái)，甚至給人一種不倫不類(lèi)的感覺(jué)。本文旨在簡(jiǎn)單介紹美學(xué)風(fēng)格和傳統文化因素如何在國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中體現，并闡述從其中獲得的啟示。
關(guān)鍵詞：國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)；動(dòng)畫(huà)電影；美學(xué)風(fēng)格；文化元素
傳統的觀(guān)點(diǎn)堅持認為動(dòng)畫(huà)是兒童的專(zhuān)屬品，青少年以及成年已然告別了動(dòng)畫(huà)時(shí)代。這種觀(guān)點(diǎn)在現實(shí)面前不攻自破：憑借優(yōu)秀的畫(huà)面、精良的制作、動(dòng)聽(tīng)的背景音樂(lè )、曲折生動(dòng)的故事情節等，近年來(lái)，動(dòng)畫(huà)電影不僅占據了一定的電影市場(chǎng)，獲得了豐厚的電影票房，更獲得了社會(huì )各界的廣泛好評。國際上迪士尼對動(dòng)畫(huà)電影的開(kāi)拓不遺余力，同時(shí)也享受到了不小的甜頭，致使全球對動(dòng)畫(huà)電影都趨之若鶩。國際上的《瘋狂動(dòng)物城》、《功夫熊貓》、《神偷奶爸》、《瘋狂原始人》、《冰雪奇緣》等無(wú)論是口碑還是票房都十分喜人。鄰國宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影讓我們神馳神往，在不同的年齡段去回顧都會(huì )有不一樣的感觸和見(jiàn)解，此外，諸如“龍貓”等形象已經(jīng)成為一個(gè)標志，不斷虜獲觀(guān)眾的心�！疤炜罩恰钡谋尘耙魳�(lè )總能蕩滌我們內心的復雜，讓我們沉陷在片刻的幽靜中。國內《大圣歸來(lái)》更是掀起全民對動(dòng)畫(huà)電影的懷念和追捧，江流兒河大圣之間感情的變化牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心弦，精美的畫(huà)面每一幀都有人拿來(lái)做屏保，群眾的口口相傳讓這部起初票房增長(cháng)極緩的電影最終拿下十億出頭的喜人票房成績(jì)，創(chuàng )造歷史的同時(shí)也讓人們看到了國產(chǎn)電影的新希望�！洞篝~(yú)海棠》評價(jià)兩邊倒，這部動(dòng)畫(huà)電影誠然存在硬傷，我們不否認情節上的詬病和對傳統文化淺嘗輒止的膚淺，但是依然有很多可圈可點(diǎn)的地方，其對中國傳統文化和美學(xué)的運用為我們呈現了美輪美奐的視覺(jué)盛宴。
一、國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影傳統美學(xué)風(fēng)格形成的文化因素。
1.1 國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中的傳統美學(xué)的融入。
我國傳統美學(xué)十分注重意境美，強調通過(guò)虛實(shí)結合來(lái)呈現主旨，很多時(shí)候都給人意猶未盡卻其樂(lè )無(wú)窮的感受。這種見(jiàn)好就收的方式帶來(lái)的效果是讓人驚喜的，它的價(jià)值宛如一幅意境深遠的山水畫(huà)，又像一段余音繞梁的天籟之音，讓人久久不能忘懷。這種對于意境美的追求在國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中也表現得淋漓盡致，很多動(dòng)畫(huà)電影通過(guò)精心設計的畫(huà)面將想要表達的內容不直接公之于眾，而是通過(guò)人物的服裝、場(chǎng)景的細節等隱晦的表達出來(lái)，至于能不能一眼看破天機那就得看觀(guān)眾自身的水平了，因此，很多時(shí)候人們對于同一部動(dòng)畫(huà)電影的評價(jià)往往區別很大，甚至兩極分化；同時(shí)也有人表示對于某些動(dòng)畫(huà)電影看過(guò)幾次，每一次的感悟都不一樣，出現這種情況的主要原因還是因為他們注意到的細節越來(lái)越多，也越來(lái)越懂電影的核心，看到了以前忽視的內容。而這些正是因為國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影受到了傳統美學(xué)思想的影響。2015年與觀(guān)眾見(jiàn)面的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》，準備時(shí)間據說(shuō)長(cháng)達12年之久，這12年對很多人來(lái)說(shuō)是個(gè)噱頭，對部分人來(lái)說(shuō)卻融化成滿(mǎn)心的期待。它以中國的水墨山水畫(huà)為基礎進(jìn)行描繪，每一幀畫(huà)面都是一幅高質(zhì)量的畫(huà)卷，因此它的每一個(gè)場(chǎng)景都讓人仿佛置身于國畫(huà)中。此外，除了受到傳統美學(xué)思想的影響，該電影在追求意境美的同時(shí)也融入了中華文化元素，因此，在這部動(dòng)畫(huà)中我們看到了諸如“鯤”、“對聯(lián)”等中華文化實(shí)體，同時(shí)其建筑風(fēng)格、人物服裝都將中華傳統文化元素完美地融入其中，最重要的是開(kāi)篇引用莊子的《逍遙游》，同時(shí)也簡(jiǎn)單的闡述了該電影的核心。雖然這部電影的評價(jià)兩極分化嚴重，但是不可否認的是它是將傳統文化元素與現代藝術(shù)設計相融合的一次完美嘗試。
1.2 國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影受到民間文學(xué)的影響。
國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影很多都是在民間故事或者民間傳說(shuō)的基礎上進(jìn)行改編和創(chuàng )作，既尊重了傳統文化，同時(shí)也融入了與時(shí)俱進(jìn)的新的內容，賦予了傳統文化新時(shí)代的新血液。民間故事和民間傳說(shuō)是民間文學(xué)的重要組成部分，它們是是我國傳統文化的重要分支，在民間有著(zhù)廣泛的群眾基礎，幾乎人人都耳熟能詳，因此如果將民間文學(xué)以動(dòng)畫(huà)電影的形式呈現出來(lái)必然會(huì )激發(fā)人們的興趣�；凇皩O悟空”的形象，《大鬧天空》、《三打白骨精》等優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影將人們通過(guò)文字和語(yǔ)言傳遞的故事以動(dòng)畫(huà)的形式展現在大熒幕上，既滿(mǎn)足了人們對傳統文化的需求，同時(shí)也將抽象的故事變得具體起來(lái)，賦予了它們生命，引發(fā)了觀(guān)眾的共鳴。當然，民間文學(xué)能夠成為國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影不竭的創(chuàng )作源泉也是有不少原因的：第一，民間文學(xué)是人們口口相傳的文學(xué)形式，沒(méi)有具體的、固定的內容，它可能由于時(shí)間、地點(diǎn)、講述者而產(chǎn)生變化，因此在細節上可以創(chuàng )作的地方很多，給創(chuàng )作者既提供了素材又提供了自由發(fā)揮的部分；第二，民間文學(xué)為了突出效果，往往會(huì )使用夸張的表達手法，其描述出來(lái)的畫(huà)面和境界在真人電影中表達出來(lái)具有一定的難度，但是通過(guò)動(dòng)畫(huà)電影的形式就簡(jiǎn)單多了，甚至很多動(dòng)畫(huà)效果能夠超出人們的想象。
二、傳統美學(xué)風(fēng)格與文化淵源對國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的借鑒意義。
2.1 中國元素是不竭的藝術(shù)源泉。
中國是一個(gè)擁有五千多年歷史的民族，其變遷和發(fā)展是世界上任何一個(gè)國家都往望塵莫及的，歷史的沉淀賦予我們更多的是文化元素，這些與眾不同的元素運用到國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中去不僅能夠體現創(chuàng )作者的功底、提升電影的境界，同時(shí)也能傳播和弘揚傳統文化。雖然《大魚(yú)海棠》在情節和主題上缺乏深刻，但是從美學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，它依然不失為一次將傳統中國元素融入到國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中的偉大嘗試：從宏觀(guān)上來(lái)看，電影整體給我們一種強烈的古色古香的味道，讓我們置身于上古神話(huà)之中。同時(shí)，開(kāi)篇點(diǎn)出《逍遙游》，奠定了整部電影的基調，向觀(guān)眾傳達豁然、不爭的價(jià)值觀(guān)。從微觀(guān)上來(lái)看，雖然人物便向日系，但是發(fā)型、發(fā)飾、服裝、建筑甚至連人物的名稱(chēng)都十分考究，讓觀(guān)眾看到了主創(chuàng )的誠意，很多情節上的細節也在不斷呼應莊子的意境，凸顯電影的主題。
2.2 深挖傳統文化藝術(shù)的內涵，拒絕流于表面。
我國傳統文化元素的內涵十分深厚，流于表面的淺嘗輒止猶如管中窺豹，而且沒(méi)有深挖的文化表現給人一種膚淺、幼稚的印象，貽笑大方。所以，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影想要講傳統文化元素和電影完美結合在一起，切記不可以浮躁，要沉下心來(lái)鉆研傳統文化的內涵，恰到好處地表現出來(lái)。依然拿《大魚(yú)海棠》為例，這部動(dòng)畫(huà)電影在畫(huà)面和人物設計上總體還是十分讓人滿(mǎn)意的，古色古香的設計讓觀(guān)眾看到了誠意。但是對于這部電影的評價(jià)卻呈現兩極化的狀態(tài)，很多人認為電影的詬病突出。比如整體畫(huà)面的古色古香和主人公頗具現代化的語(yǔ)言之間存在很大的矛盾。湫在遭受椿的冷落后面對懸崖大喊“你拒絕的是一個(gè)天神的愛(ài)”，看到這里觀(guān)眾不僅不能感同身受湫的悲涼，反而有一種“出戲”的尷尬，因為電影發(fā)生在上古時(shí)代，整體風(fēng)格也十分古樸，但是這臺詞卻像青春偶像劇男主角才會(huì )說(shuō)出來(lái)的，格調上十分突兀。其次，由于電影時(shí)長(cháng)等原因的限制，《大魚(yú)海棠》在情節上做出了不少的刪減和調整，讓人費解，因此很多觀(guān)眾抱怨部分情節看得云里霧里。
參考文獻：
[1]劉翠翠： 國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)傳統美學(xué)風(fēng)格形成的藝術(shù)根基及文化探源[J]. 美術(shù)教育研究2013（4）
[2] 席威：大魚(yú)海棠》：國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中傳統文化元素的運用及美學(xué)風(fēng)格[J]. 電影評介，2016（17）
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