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城市建筑攝影的視覺(jué)表達論文
一、城市建筑攝影的視覺(jué)藝術(shù)—“從建筑到攝影再到建筑”
縱觀(guān)整個(gè)攝影藝術(shù)史的發(fā)展，城市建筑攝影的身影總是存在。世界上第一張照片，1826年由法國人尼埃普斯拍攝的《窗外的風(fēng)景》，還有1938年攝影術(shù)的發(fā)明者達蓋爾所拍攝的《巴黎寺院街》，都不約而同的以建筑物作為畫(huà)面的拍攝主體，在接下來(lái)的很長(cháng)一段時(shí)間繼而又出現了更多的以建筑物為主體的城市建筑攝影作品。也許一開(kāi)始人們只是把建筑物作為城市風(fēng)景的簡(jiǎn)單常態(tài)，不會(huì )意識到在一百多年后的今天，城市建筑攝影卻以蓬勃的姿態(tài)活躍在擁有眾多門(mén)類(lèi)的攝影藝術(shù)當中。那么何為城市建筑？城市建筑是以非農業(yè)活動(dòng)和人口為主，且具有一定規模的設施用地的建筑物所形成的聚落。建筑就是一座城市的名片、文化，但往往卻遭受著(zhù)地域的限制而午飯傳播，而此時(shí)攝影技術(shù)的“真”，使得攝影成為建筑傳播的最佳媒介。攝影技術(shù)的出現，讓建筑物不再是原地不動(dòng)的鋼筋水泥的構架，而是成為了平面視覺(jué)上的一種藝術(shù)表達，讓無(wú)情的“物”在攝影師的鏡頭里，轉而成為了情感意志的表達。一幅優(yōu)秀的建筑攝影作品，會(huì )使你身臨其境的感覺(jué)到建筑物本身的藝術(shù)魅力與價(jià)值。好的建筑物就如人一般，具有自我特征的同時(shí)，也不會(huì )單獨存在，即使這個(gè)建筑物存在于荒漠之地，但周?chē)冀K會(huì )有像天空與大地這樣的介質(zhì)存在，形成一種呼應、襯托關(guān)系。此外，建筑內部與外觀(guān)的整體關(guān)系，與環(huán)境、道路、社區和共同居住在這里的人們的城市空間關(guān)系等等，使得建筑師們在這些空間關(guān)系中，注入合理的建筑功能性之外，不停的轉換視覺(jué)視角與語(yǔ)言來(lái)增強城市建筑的藝術(shù)性和傳播性，而此時(shí)攝影這種手段的介入對建筑的表達和概念的擴展都提供了實(shí)現可能。利用攝影的快捷、分毫畢現的表達形式，建筑最終會(huì )產(chǎn)生真實(shí)而美化的藝術(shù)效果。好的建筑攝影不僅能幫助我們認知建筑，還能向我們展示除了建筑固有的體量美感之外，更多“維度”的視覺(jué)藝術(shù)。在建筑攝影中，攝影的本質(zhì)就是為了還原建筑，完成了拍攝與傳播，其實(shí)就是形成了“建筑—攝影—建筑”的視覺(jué)循環(huán)過(guò)程。
二、城市建筑攝影的發(fā)展現狀與趨勢—“從單純記錄到視覺(jué)創(chuàng )造”
中國的迅猛發(fā)展，已然使其成為了世界發(fā)展速度最快、規模最大的經(jīng)濟實(shí)體，因此中國的建筑市場(chǎng)早已成為全球的注視焦點(diǎn)，在這樣大環(huán)境的時(shí)代背景下，建筑攝影也在不斷的尋求突破與改變。最初攝影只是一種記錄方式，但是隨著(zhù)科技與人類(lèi)文明的高度發(fā)展，攝影師開(kāi)始積極嘗試用新的形式來(lái)表達建筑攝影。在新建筑攝影的理論和實(shí)踐影響下，建筑攝影不再是對城市建筑的簡(jiǎn)單還原。在傳統寫(xiě)實(shí)手法的基礎之上，添加更加細致、多元化的表現性方式，既不會(huì )破建筑攝影的真實(shí)性，又能增加其視覺(jué)表達的可視性，更能有效的表達創(chuàng )作者的主觀(guān)意圖，使建筑攝影的創(chuàng )作趨于個(gè)性化，能夠形成自身獨特鮮明的影像風(fēng)格，從而彰顯出更強的視覺(jué)生命力。從文字記錄到讀圖時(shí)代，從數碼攝影到現如今的網(wǎng)絡(luò )攝影，建筑攝影也由著(zhù)最樸實(shí)的記錄在朝著(zhù)更加藝術(shù)視覺(jué)化的方向發(fā)展�，F在，隨著(zhù)科技的日新月異，每個(gè)人也許通過(guò)手機就能拍出不錯的照片，但這只是沒(méi)有具體意識的拍攝活動(dòng)。如果想真正的實(shí)現在視覺(jué)藝術(shù)上更多的突破與表達，攝影師們面臨著(zhù)更加嚴肅的現實(shí)，因為諸多的創(chuàng )意都可能已經(jīng)被前人實(shí)踐過(guò)，從而導致了建筑攝影領(lǐng)域的局限，因此很多攝影師會(huì )選擇隨波逐流，為迎合大眾口味來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作，最終并沒(méi)有形成屬于自己的“代表作”。那么如何才能創(chuàng )作出優(yōu)秀的建筑攝影？在攝影語(yǔ)言中，光線(xiàn)是建筑攝影最基本的條件之一。光是什么？光就是時(shí)間與空間的交錯，有光的照射，就會(huì )有陰影的存在，建筑物在太陽(yáng)軌跡變化下，光與影、明與暗的強烈對比形成了三維效果，這就是空間，就是建筑本質(zhì)上所要體現的空間藝術(shù)。時(shí)間與空間的碰撞，看似難以融合，卻能形成于畫(huà)面，被攝影瞬間保留。除了光線(xiàn)之外，構圖與色彩同樣也是建筑攝影的基本要素，攝影師在捕捉瞬息萬(wàn)變的光影之美的同時(shí)，又要兼顧建筑的質(zhì)感與層次，既要保持視覺(jué)上的真實(shí)性，又要追求美學(xué)上的藝術(shù)性，這也就是“單純記錄”向著(zhù)“視覺(jué)創(chuàng )造”發(fā)展的艱辛過(guò)程。
三、建筑攝影的未來(lái)思考—“富有爭議的新價(jià)值”
當一座建筑物被稱(chēng)之為建筑時(shí)，這就不應該只是一個(gè)社會(huì )產(chǎn)品了，它承當了一切信息的載體，一個(gè)時(shí)代身份的象征，一個(gè)城市文化狀態(tài)的表述。在未來(lái)建筑學(xué)的發(fā)展中，攝影將不再充當旁白注釋?zhuān)瑪z影之于建筑的意義與價(jià)值，不再是簡(jiǎn)單的充當媒介傳播，而是會(huì )積極參與建筑的實(shí)踐，兩者形成互利的關(guān)系，不斷地改變和塑造二者在各自領(lǐng)域的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)，共同影響我們的生活。技術(shù)總是朝著(zhù)更高、更快的水平發(fā)展，在以后的攝影創(chuàng )作的過(guò)程中，技術(shù)無(wú)疑會(huì )帶來(lái)更多革命性的改變。在面對表達手段具有更多選擇性的可能時(shí)，就會(huì )出現一系列富有爭議的話(huà)題，比如，攝影師們會(huì )不會(huì )選擇更加夸張的表現形式來(lái)顛覆攝影圖像？會(huì )不會(huì )一味的追求帶來(lái)新鮮視覺(jué)沖擊力？建筑攝影的是否會(huì )過(guò)于夸大或者表皮化建筑？會(huì )不會(huì )蒙蔽了觀(guān)者對建筑的觀(guān)察和體驗等等。但是由目前的發(fā)展情況來(lái)看，我們還是有理由相信，建筑攝影圖像在大多數情況下還是能夠保持相當良好的可信度和藝術(shù)觀(guān)賞性的。將日常的城市建筑通過(guò)攝影極致的藝術(shù)手段進(jìn)行渲染，是對原有建筑的二次藝術(shù)性創(chuàng )造，這就是建筑攝影過(guò)去、現在和將來(lái)一直會(huì )做的事情。建筑攝影的未來(lái)應該允許、包容更具多樣性的視覺(jué)語(yǔ)言存在。
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