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紀實(shí)攝影對攝影創(chuàng )作的作用論文
摘 要：在當下攝影創(chuàng )作中，紀實(shí)攝影是必不可少的關(guān)鍵性組成要素。自20世紀80年代中期以來(lái)，我國紀實(shí)攝影經(jīng)歷了30多年發(fā)展，已步入成熟階段，優(yōu)秀的攝影家與攝影作品層出不窮。社會(huì )大眾在紀實(shí)攝影中扮演雙重角色，即拍攝對象、觀(guān)眾，紀實(shí)性。
關(guān)鍵詞：紀實(shí)攝影論文提綱
紀實(shí)攝影對攝影創(chuàng )作的作用
在當下攝影創(chuàng )作中，紀實(shí)攝影是必不可少的關(guān)鍵性組成要素。自20世紀80年代中期以來(lái)，我國紀實(shí)攝影經(jīng)歷了30多年發(fā)展，已步入成熟階段，優(yōu)秀的攝影家與攝影作品層出不窮。社會(huì )大眾在紀實(shí)攝影中扮演雙重角色，即拍攝對象、觀(guān)眾，紀實(shí)性是紀實(shí)攝影的顯著(zhù)特征，也是攝影的根本特征以及存在的價(jià)值。
一、紀實(shí)攝影
紀實(shí)攝影又被稱(chēng)之為社會(huì )紀實(shí)攝影，20世紀80年代中期出現在我國，在發(fā)展過(guò)程中，優(yōu)秀攝影家以及攝影作品層出不窮，比如，林永惠—《東北人》、黃一鳴—《海南的故事》、吳家林—《云南山里人》，吸引了大批讀者。從某種意義上說(shuō)，紀實(shí)攝影的出現和攝影流派發(fā)展有著(zhù)某種必然聯(lián)系。在攝影技術(shù)發(fā)明初期，攝影或多或少受到繪畫(huà)藝術(shù)影響，畫(huà)意效果是早期攝影者所追求的。隨后，在攝影參與者多元化作用下，不同意識攝影創(chuàng )作流向日漸出現，多種攝影流派應運而生。1930年，德國沙門(mén)樂(lè )博士首次在《倫敦畫(huà)報》上刊登了自己拍攝的作品，即海牙會(huì )議會(huì )場(chǎng)，美國一些極具影響力的人物不斷效仿，被稱(chēng)之為“堪的”派攝影�！翱暗摹笔侵刚嬲\、真實(shí)、坦率，“堪的”派在攝影創(chuàng )作過(guò)程中注重取材于生活。和“堪的”派攝影相比，紀實(shí)攝影作用下的紀實(shí)手法、拍攝對象和其特別相似，可以說(shuō)，紀實(shí)攝影和“堪的”派攝影緊密相連，建立在其基礎上，社會(huì )乃至社會(huì )大眾日常生活是其關(guān)注的焦點(diǎn)，真實(shí)、自然是紀實(shí)攝影的顯著(zhù)特征。透過(guò)紀實(shí)攝影作品，可以深刻感知攝影創(chuàng )作者“積極、向上”的創(chuàng )作思想。此外，紀實(shí)是紀實(shí)攝影主要方法，社會(huì )生活是對應的鏡頭，而攝影題材具有社會(huì )價(jià)值，可以在一定程度上吸引社會(huì )大眾眼球，使其產(chǎn)生心靈碰撞，和攝影作品交流，而紀實(shí)攝影作品可以在一定程度上客觀(guān)折射出社會(huì )中各類(lèi)事物發(fā)展變化。
二、當代攝影創(chuàng )作中紀實(shí)攝影的作用
(一)題材
從本質(zhì)、特征的角度來(lái)說(shuō)，在當代攝影創(chuàng )作過(guò)程中，紀實(shí)攝影的重要性體現在多個(gè)方面，題材便是其中之一。在攝影創(chuàng )作過(guò)程中，紀實(shí)攝影者將情感寄托于圖片，以圖片形式，客觀(guān)折射出不同層次社會(huì )大眾過(guò)往生活，可以說(shuō)，紀實(shí)攝影有效彌補了傳統攝影缺陷。和傳統攝影相比，紀實(shí)攝影恰恰相反，社會(huì )大眾生活及其關(guān)注的各類(lèi)問(wèn)題都是其關(guān)鍵點(diǎn)。紀實(shí)是紀實(shí)攝影者在攝影過(guò)程中采用的關(guān)鍵性手段，紀實(shí)攝影可以給人一種親切感，而不是距離感，而這正是當代攝影創(chuàng )作所需要的，可以在一定程度上深化當代攝影創(chuàng )作。比如，《俺爹俺娘》是焦波的紀實(shí)攝影作品之一。在紀實(shí)攝影過(guò)程中，焦波借助鏡頭真實(shí)而生動(dòng)的記錄了父母日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。從表面上看，該紀實(shí)攝影作品似乎并沒(méi)有什么特別之處，但透過(guò)簡(jiǎn)單的畫(huà)面卻能深刻感知濃濃的愛(ài)意，是對日常生活中親情最真實(shí)的寫(xiě)照，極易讓讀者產(chǎn)生共鳴，勾起他們對親情的回憶，不斷觸碰他們的心靈，無(wú)形中拉近了讀者、攝影者二者間的距離，極易引起讀者深思。紀實(shí)攝影題材可以很好地傳遞正能量，而這正是當代社會(huì )所需要的，也是當代攝影創(chuàng )作的關(guān)鍵點(diǎn)，可以深化當代攝影題材。
(二)鏡頭
傳統攝影鏡頭并不注重對不同層次社會(huì )大眾生活的客觀(guān)呈現，無(wú)法借助傳統攝影作品，全面、客觀(guān)了解不同層次社會(huì )大眾生活現狀，無(wú)法深入了解社會(huì )大眾日常生活中所關(guān)注的重要問(wèn)題，并不符合當代攝影創(chuàng )作的客觀(guān)要求。紀實(shí)攝影鏡頭注重自然、真實(shí)，紀實(shí)攝影者會(huì )尊重并了解攝影對象，這符合當代攝影鏡頭特征。在紀實(shí)攝影鏡頭作用下，讀者可以借助紀實(shí)攝影作品，深刻感知不同層次社會(huì )大眾生活各方面，尤其是精神生活、內心情感變化，使其和紀實(shí)攝影者進(jìn)行情感上的交流，更好地了解紀實(shí)攝影者借助紀實(shí)攝影作品想要表達的思想情感。
(三)展現攝影者人格魅力
在紀實(shí)攝影過(guò)程中，攝影者會(huì )根據實(shí)際情況，采用適宜的攝影方式，記錄、旁觀(guān)，甚至會(huì )將自身多樣化生活體驗巧妙融入到攝影中。讀者可以借助紀實(shí)攝影作品，深入了解攝影者所具有的人格魅力，更好地感知攝影作品內涵。比如，《半個(gè)世紀的愛(ài)》是林添福的紀實(shí)攝影作品之一，記錄攝影方式被應用到攝影中，客觀(guān)折射出經(jīng)歷歲月洗禮后老夫老妻那從容而安詳的面容。又比如，《麥客》是侯登科的紀實(shí)攝影作品，侯登科將“拿錢(qián)換命”這一生活體驗巧妙融入到作品中。盡管攝影方式不同，但都是對拍攝對象的真實(shí)寫(xiě)照，也是對攝影者自身的客觀(guān)呈現。讀者在不同紀實(shí)攝影作品中可以感知到不同情感，溫暖、悲傷等，作品背后的故事已深深吸引他們，成為他們關(guān)注的焦點(diǎn)。在此過(guò)程中，讀者也能借助紀實(shí)攝影作品，深刻感知攝影者的內心世界，尤其是人格魅力。在當代攝影創(chuàng )作中，紀實(shí)攝影這一重要特征符合其客觀(guān)要求，可以在一定程度上豐富當代攝影作品內涵，使其更具生命力，促使讀者借助多樣化的當代攝影作品可以更好地走進(jìn)攝影者內心情感世界，了解攝影作品蘊含的意義，而不僅僅是欣賞攝影作品色彩、采用的手法等。
三、結語(yǔ)
總而言之，紀實(shí)攝影遠遠優(yōu)于傳統攝影，符合當代攝影創(chuàng )作多樣化特征與要求，在題材、鏡頭乃至攝影者自身方面都有著(zhù)重要的作用。紀實(shí)攝影可以豐富當代攝影創(chuàng )作內涵，優(yōu)化創(chuàng )作手段、手法，促使當代攝影作品更具生命力、感染力，不斷促進(jìn)我國攝影事業(yè)進(jìn)一步向前發(fā)展，擁有更加廣闊的發(fā)展前景，充分展現攝影作品魅力以及價(jià)值。
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