攝影師攝影技巧

攝影師攝影技巧

　　攝影技巧，是指攝影作用的技巧，使用后可以使拍攝出的圖片更為美觀(guān)。以下是小編收集整理的攝影師攝影技巧，希望能夠幫助到大家。

　　剪影的拍攝技巧

　　1、充分展現剪影主題的形體特征，將形體與背景生動(dòng)的結合在一起，可以說(shuō)，形體是語(yǔ)言，背景是語(yǔ)調，而這種語(yǔ)言有時(shí)無(wú)聲勝有聲，任憑創(chuàng )作者去揣摩和體會(huì )，這也就是剪影照片的妙處所在。由于在剪影照片中，主體基本沒(méi)有色彩和細節顯示，所以對主題的形體特征要求就很高，這就需要作者基于后期表現的效果來(lái)仔細選擇拍攝角度和主體形態(tài)，充分展示主題的外形特征，力求美感和生動(dòng)。

　　2、剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。一般來(lái)說(shuō)，我們可以利用日出日落時(shí)的逆光，因為這時(shí)的光線(xiàn)最柔和，看上去又不刺眼，是拍攝的好時(shí)機，一般只有十分鐘左右的時(shí)間，另外可以利用室外和室內人工造成的受光差異或天空和水面的自然反射。

　　3、曝光要遵循寧欠勿過(guò)的原則，依據背景的光亮部分進(jìn)行點(diǎn)測光，這才能使主體曝光嚴重不足，形成強烈的剪影。

　　4、當畫(huà)面中被攝主體在畫(huà)面中所占比例過(guò)小，或畫(huà)面的空白空間比較單調時(shí)，可以創(chuàng )造性地運用剪影作為前景，通過(guò)黑色的剪影既可以壓迫觀(guān)眾的視覺(jué)投向被攝主體，同時(shí)黑色剪影也不會(huì )分散觀(guān)眾的注意力。我們甚至可以運用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨特的畫(huà)面形式感，增加畫(huà)面的縱深感。

　　逆光風(fēng)光攝影技巧

　　1. 曝光時(shí)要以拍攝主體的曝光量為依據，其余在所不計。如拍攝日出或晚霞時(shí)就應以天空或太陽(yáng)的曝光值為主要依據。

　　2. 逆光拍攝花卉、植物、人物、動(dòng)物等輪廓清晰、質(zhì)感透明的景物時(shí)，應選擇較暗的背景予以反襯，曝光時(shí)以高光部位為測光依據，以造成較強的光比反差，強化逆光光效，達到輪廓清晰，突現主體的藝術(shù)效果。

　　3. 拍攝剪影效果時(shí)，應以明亮的背景亮度作為曝光依據。

　　4. 由于逆光拍攝時(shí)，相機對著(zhù)強光源，要注意眩光的影響。盡量使用遮光罩或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋，或者調整拍攝角度以防止眩光產(chǎn)生。最常用的逆光拍攝效果有兩種：一是剪影效果，二是“輪廓光”效果。以下就是在同一時(shí)間、地點(diǎn)、題材采用不同拍攝手法而產(chǎn)生截然不同效果的逆光照片。

　　室內人像攝影用光技巧

　　1、主光

　　主光即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用�，F代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因為它發(fā)出的光線(xiàn)較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實(shí)就是把一只或數只燈泡放入一個(gè)箱體里，通過(guò)能使光線(xiàn)散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強，照明范圍越廣。對于一般的影樓來(lái)說(shuō)，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據需要進(jìn)行任意調整，而曝光量的確定就以主光為依據。

　　2、補光

　　補光也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進(jìn)行補充照明，使陰影變得淺淡。其實(shí)，補光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過(guò)照明距離或輸出功率來(lái)調整它與主光的光比。如果補光的曝光比主光少3擋光圈的話(huà)，其光比就是1：3，也就是說(shuō)其結果將得到較深的陰影。如果補光的強度接近主光的話(huà)，比方說(shuō)相差半級光圈的話(huà)，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡(jiǎn)便起見(jiàn)，補光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過(guò)調整輸出功率的方式來(lái)控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補光取得與主光的最佳光比，則只能*反復地試驗。

　　3、背景光

　　在大多數情況下，被攝者都與背景拉開(kāi)一定的距離。由于光源的照明隨著(zhù)距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話(huà)，則背景就會(huì )顯得更暗了，結果是被攝者看起來(lái)如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話(huà)，當然也就用不著(zhù)背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區別開(kāi)來(lái)的話(huà)，則有必要對背景進(jìn)行單獨照明，于是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會(huì )弄巧成拙，因此，需要對背景光進(jìn)行反復調整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個(gè)無(wú)縫的背景，有時(shí)會(huì )需要使用兩盞燈。

　　4、頭發(fā)光

　　由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來(lái)投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團，而且還能勾畫(huà)出被攝者的輪廓，因而它又被稱(chēng)為“分離光”。這種用光方法已經(jīng)使用得相當普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過(guò)天花板反射的辦法來(lái)實(shí)施，不過(guò)要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。

　　風(fēng)光攝影之用光技巧

　　1、正面光對景物的效果

　　用正面光拍攝景物，可使景物清朗而具有光亮、鮮明的氣氛。但正面光照射在景物上過(guò)于平正必須缺乏明暗之分，往往會(huì )使景物主體與背景的色調互相混淆起來(lái)，缺乏景物的立體效果。

　　2、側光對景物的效果

　　利用側光拍攝景物，由于光線(xiàn)斜照景物，景物自然會(huì )產(chǎn)生陰影，顯現明暗的線(xiàn)條，使景物有立體的感覺(jué)。景物有了立體感，立體瑟背景的色調就不易互相混淆，但拍攝側光景物，要注意陰暗部分色高的深淺，以陰暗部分確定光時(shí)間，但最好以中性灰為測光基調，使景物陰暗部分的層次能夠充分顯示出來(lái)，使畫(huà)面層次豐富。側光是幾種基本光線(xiàn)中最能表現層次、線(xiàn)條的光線(xiàn)，也是最適宜拍攝風(fēng)光照片的采光。

　　3、逆光對景物的效果

　　逆光照射景物，景物中被光線(xiàn)照射的部分，都會(huì )產(chǎn)生光亮的輪廓因而就能使物體與物體之間都有明顯的光的界線(xiàn)，不會(huì )使主體與背景互相混合成一片深黑色的色調。因為逆光所造成的這種光亮的輪廓使主體與背景物截然分開(kāi)，這就是逆光所獨有的特點(diǎn)。

　　逆光是從景物背后照射來(lái)的，我們拍攝的對象必然是沒(méi)有直接光線(xiàn)照射的陰暗部分，因而也就不容易表現出景物的明暗層次和線(xiàn)條。但是逆光照射在一切物體的背后，如果物體與物體之間距離不很遠，就有互相反射光線(xiàn)的作用。拍攝逆光景物往往會(huì )因光亮的輪廓和鏡頭前面的光照影響拍攝者的視覺(jué)，容易造成曝光不足。因此，拍攝逆光景物必然以景物的陰暗部分或中性灰來(lái)確定曝光時(shí)間，才能充分顯示出景物的層次。另外，逆光照射下的平地、水面以及一切仰面物體，自然會(huì )產(chǎn)生一片強烈的白色反光，為了避免這部分與其他物體色調反差過(guò)大，以運用柔和的光線(xiàn)拍攝較為適宜。

　　4、高光對景物的效果

　　太陽(yáng)升至在天空垂直地照射大地時(shí)，就是高光。高光是一天中陽(yáng)光最強烈的時(shí)候，因此，光線(xiàn)強烈，陰影必深。同時(shí)高光又是從高空垂直照射下來(lái)的光線(xiàn)，除了能表現由上到下的陰暗層次外，并不能表現出物體的質(zhì)感，這種光線(xiàn)不是拍攝風(fēng)光的理想光源，非必要時(shí)拍攝的景物，應盡量避免采用。

　　5、散射光、低光、反光對景的效果

　　除了以上介紹正面光、側光、逆光和高光四種基本光線(xiàn)類(lèi)型之處，有時(shí)也要在散射光下拍攝景物。散射光就沒(méi)有直接陽(yáng)光照射，在這種光線(xiàn)下拍攝，被攝的一切物體必須沒(méi)有明暗的線(xiàn)條界線(xiàn)，不能產(chǎn)生陰影。因此，我們也就不利用光線(xiàn)來(lái)變化景物主體及背景調的深淺。散射光下拍攝景物只能顯示出平淡的物體影像和陰沉的氣氛，不能在景物上產(chǎn)生明暗的層次和線(xiàn)條的美。因此，有時(shí)需要拍攝景物而遇到散射光的天氣，那就只有盡可能縮小景物范圍而采取較近距離的中景或局部場(chǎng)面，才可獲得稍為清晰的效果。場(chǎng)面越大，灰暗的氣氛越濃；場(chǎng)面越小，灰暗的色調越小。

　　拍攝技法

　　1、以長(cháng)焦距鏡頭為主要拍攝鏡頭(120型相機的約250mm左右鏡頭，或135型相機的135mm左右鏡頭)，取其短景深功能。

　　2、依人像公式構圖法的原則，直接框取特寫(xiě)、半身、七分身或全身之構圖，大約是距離被拍者5—8步左右，即可輕易拍得。

　　3、曝光時(shí)，需依人像攝影的特點(diǎn)，多開(kāi)1～2檔光圈補償，以使臉部質(zhì)感較為亮麗。人物臉部的光線(xiàn)柔和亮麗，是拍攝此類(lèi)型照片的重點(diǎn)。

　　4、為了制造亮麗的眼神，最好在人像前方置一塊反光板或白色板，以使眼睛反射雪亮光點(diǎn)。

　　5、沖印時(shí)，最好依后加工處理技巧加上沖印柔焦處理，全面性的柔化膚質(zhì)后，即可達到整張照片柔美漂亮的效果。

　　6、應多變換主題人物的造型或道具，否則拍照張數多時(shí)，視覺(jué)重點(diǎn)會(huì )毫無(wú)變化，構圖、景深以及拍攝技術(shù)類(lèi)同的缺點(diǎn)就會(huì )暴露出來(lái)。

　　7、設計好主題人像的造型風(fēng)格，選擇適合整體表現的場(chǎng)景，做好先期的主題與場(chǎng)景設計作業(yè)。

　　8、平時(shí)應多培養美學(xué)構圖的能力，并在拍攝時(shí)擬定好主題人像與場(chǎng)景之間的整體構圖計劃，不可落入人像公式構圖的俗套，而拍成特寫(xiě)類(lèi)型的照片。

　　9、解析并運用現場(chǎng)采光情形，用加減運作的方法融入所要拍攝的人像主題，在場(chǎng)景環(huán)境中，控制采光的突出表現，而不落入一般紀念照的平光通病。

　　10、控制景深的長(cháng)短，制造動(dòng)人與高層次的景深表現，不可落入一般生活照的雜亂模式。

　　11、選擇最適當的拍照時(shí)機按下快門(mén)，掌握住人像的生動(dòng)感與景象的藝術(shù)感，拍攝出完美的人像帶景藝術(shù)作品。

　　12、拍攝此類(lèi)型照片，最主要的是底片的選用，只要用黑白底片，即可沖印出此類(lèi)照片的調子。

　　13、在拍攝的過(guò)程中，應注意背景與道具的色彩，以灰色系為佳，因為過(guò)黑與過(guò)白的背景、道具或服裝會(huì )使照片沖印出來(lái)時(shí)產(chǎn)生全黑或全白的反應，這是拍攝黑白照片應有的常識。唯有在適當的灰色系時(shí)，經(jīng)由彩色沖印所套印出來(lái)的單一色調，才會(huì )有豐富的層次表現。

　　14、在拍攝黑白照片時(shí)，正確控制曝光，可以得到漂亮的階調。不可像一般人像常用的彩色負片拍攝法，經(jīng)常以二檔以上的曝光補償。只有正確曝光，才可避免飽和的階調流失。

　　15、市場(chǎng)上有ILFORD廠(chǎng)商生產(chǎn)的另一種底片，可以直接彩色沖印，不必經(jīng)由黑白藥水的手工顯影過(guò)程，拍攝效果是一樣的，是比較方便的底片。

　　16、經(jīng)過(guò)拍攝、沖洗出來(lái)的底片，即可經(jīng)由黑白沖印的洗相程序洗出純黑白照片�；蛘呤墙�(jīng)由彩色沖印的印相套色程序，洗出單一色調的照片。

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