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城市雕塑與環(huán)境互動(dòng)研究?jì)?yōu)秀論文
一、城市雕塑與空間環(huán)境的互動(dòng)
首先，現代城市的興起推動(dòng)了城市雕塑的功能轉變，即由傳統宗教宣揚及標志性建筑更多地了轉化成為環(huán)境美化功能。建筑、街道、樹(shù)木、裝飾物都是不同城市空間環(huán)境的構成元素，城市中雕塑的特點(diǎn)，不僅僅是雕塑自身的造型、色彩，還在于它是否能成為環(huán)境空間中的焦點(diǎn)。因此，城市雕塑的設計理念和擺放要與環(huán)境相攜相生，既要考慮雕塑作品與環(huán)境的融入度，又要考慮其分離可能，以其自身空間展示城市之“魂”。塘月色小區的群馬雕塑作品在輪廓、動(dòng)態(tài)、色彩、結構上，準確中有夸張，生動(dòng)中有驚艷，線(xiàn)條和形態(tài)體現千姿百態(tài)，十分美觀(guān)，并與周?chē)坝^(guān)環(huán)境（包括建筑、綠地、道路等）有機的聯(lián)系起來(lái)，構成一個(gè)既突出又和諧統一的景觀(guān)環(huán)境，為荷塘月色小區營(yíng)造了文藝氣息濃厚、活潑友善的人居氛圍。
其次，城市雕塑的造型、體量、色彩的設計，應服從于環(huán)境氛圍。按照不同類(lèi)型城市，雕塑應有它的功能特點(diǎn)，筆者認為，街頭雕塑應歡快活波、顯現地域風(fēng)土人情；公共雕塑要以展示主題功能性為首要任務(wù)；園林景觀(guān)雕塑應契合園林建筑特色；廣場(chǎng)雕塑應以視覺(jué)沖擊力取勝；居住區雕塑應適宜人們生活情趣、引導美好生活為要等。成功的城市雕塑，將賦予城市空間無(wú)形的張力，成為城市的視覺(jué)觀(guān)賞中心、形態(tài)標志或城市坐標。如青島東海路五四廣場(chǎng)中心的雕塑“五月的風(fēng)”，其在空間尺度和定位上與環(huán)境緊密配合，合理組織觀(guān)賞流線(xiàn)，確定最佳觀(guān)賞區域，根據各個(gè)單體雕塑的內容和關(guān)系確定雕塑之間的合理距離，很好的控制了分散與集中的節奏。
二、城市雕塑與心理環(huán)境的互動(dòng)
首先，作為公眾藝術(shù)的城市雕塑必須以人為本。雕塑工作者在創(chuàng )作城市雕塑時(shí)，必須先弄明白作品座落地一方人的意識、精神風(fēng)貌、向往、追求或者說(shuō)心境，才有可能創(chuàng )作出個(gè)性鮮明并能體現一方人精神風(fēng)貌的雕塑作品。昆明新亞洲體育城的景觀(guān)雕塑。
為了讓雕塑很好的融入小區的氣氛之中，作者可謂非常用心，反應市民生活和調皮可愛(ài)的頑童形象的題材到處可見(jiàn)，如二人世界的翩翩起舞，頑皮的孩童、樹(shù)下閱讀的少女們、正在專(zhuān)心拍攝小女孩與狗玩耍情景等反映現實(shí)生活的片段，這些是現實(shí)生活的美好記憶，同時(shí)又通過(guò)雕塑的藝術(shù)感染利給觀(guān)者帶來(lái)一些藝術(shù)的體驗及詼諧的樂(lè )趣。其次，注意城市雕塑的市民參與性�，F代，城市雕塑被做為公共事務(wù)來(lái)處理，平等參與應該是城市雕塑之所以在城市立足的核心精神，因此應把對公眾的理解和尊重貫穿在城雕制造的整個(gè)過(guò)程中，把藝術(shù)交給市民，使城市雕塑藝術(shù)植根于公共生活當中。
公眾參與度表現為對作品選擇、過(guò)程、結果的參與，主要是平衡領(lǐng)導決策者、投資者、雕塑家、公眾之間良性互動(dòng)、制衡關(guān)系。如，“深圳人的一天”，雕塑群為打工者提供了一個(gè)免費接觸藝術(shù)場(chǎng)所，這在更大程度上體現出城市公共藝術(shù)的開(kāi)放性、公共性與和諧的“市民精神”，該雕塑是公眾與之能親和、密切互動(dòng)的觀(guān)賞模式的典范
。貝聿銘為盧浮宮建造的玻璃金字塔入口，當時(shí)百分之九十的巴黎人反對，用兩年的時(shí)間來(lái)吵架，最后在原地建造模型，邀請六萬(wàn)巴黎人來(lái)投票，結果玻璃金字塔成為了今天巴黎的新象征，這也是城市雕塑建設市民參與、程序開(kāi)放的最好體現。
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