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淺談書(shū)籍裝幀中的自由版式設計
書(shū)籍裝幀是指在書(shū)籍生產(chǎn)過(guò)程中進(jìn)行的裝潢設計工作，也稱(chēng)為書(shū)籍藝術(shù)。它涉及書(shū)籍的形態(tài)、用料和制作等方面的藝術(shù)和工藝設計。下面是淺談書(shū)籍裝幀中的自由版式設計，歡迎參考！
內容摘要 ：文章從書(shū)籍裝幀中的版式設計入手，論述自由版式設計給書(shū)籍裝幀設計帶來(lái)的新面貌和新活力。同時(shí)提出自由版式設計要與書(shū)籍類(lèi)別相吻合，不能為形式而形式；主張在版式設計中要注入情感，升華書(shū)籍內容，增加文化內涵，力求使書(shū)籍裝幀設計的藝術(shù)性與功能性達到完美結合。
關(guān) 鍵 詞 ：版式設計 自由版式設計 藝術(shù)性 功能性
書(shū)籍誕生于書(shū)寫(xiě)，是人類(lèi)思想的最佳記錄，它的歷史進(jìn)程似乎建立在三個(gè)因素上：“一種方便的載體的存在，一個(gè)文本按照能無(wú)限變化的模式復制并傳播�！雹購倪@個(gè)意義上說(shuō)，中世紀時(shí)僧侶抄寫(xiě)在羊皮紙上的手稿以及我國古代的竹簡(jiǎn)，就已經(jīng)是完全意義上的書(shū)了。因為有了書(shū)籍此種載體，才有了今天對書(shū)籍乃至其版式設計的研究。
何為版式設計？版式的英譯為“l(fā)ayout”，意指在一個(gè)平面上展開(kāi)和調度；具體到視覺(jué)傳達設計范圍內，某些外版書(shū)籍也把版式譯為“Type-graph”，字面意思就是圖片和文字的編排。而從現代的視覺(jué)傳達設計的概念出發(fā)，我們通常所指的版式設計是指在版面上將有限的視覺(jué)元素和構成元素進(jìn)行組合編排，使信息的傳達有序而又美觀(guān)的一種設計方法。
在現存的版式設計中，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設計，其特點(diǎn)是以訂口為軸心左右兩頁(yè)相對稱(chēng)，內文版式有嚴格的限定。字距、行距有統一的尺寸標準，天頭地腳內外白邊均按照一定的比例關(guān)系組成的一個(gè)保護性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內圖片的黑白關(guān)系都有嚴格的對應標準，古典版式設計在書(shū)籍設計史上統治歐洲數百年不變，直到今天仍然具有很大市場(chǎng)。
20世紀初葉，隨著(zhù)現代文明的產(chǎn)生，西歐又出現了網(wǎng)格設計，它是在書(shū)頁(yè)上運用數學(xué)的比例關(guān)系，通過(guò)嚴格的計算, 把版心劃分為無(wú)數統一尺寸的網(wǎng)格，以此來(lái)分配文字和圖片的一種版面設計方法。它注重比例感、秩序感、連續感、清晰感、科學(xué)性和嚴肅性。40年代后半期出版了第一件用網(wǎng)格的印刷品，嚴密的文字和圖片設計方案，貫穿全書(shū)統一的版面設計和對于主題樸實(shí)無(wú)華的表現，代表了新的潮流。借助網(wǎng)格使設計應用在功能上、邏輯上和美學(xué)上獲得了發(fā)展。但是隨著(zhù)設計的進(jìn)程，慢慢發(fā)現網(wǎng)格設計限制性太強，沒(méi)有自由創(chuàng )作的空間，容易給版面帶來(lái)呆板的感覺(jué)，所以不少有識之士開(kāi)展研究，力求打破網(wǎng)格的約束使畫(huà)面變得更具韻律感。
80年代后，計算機技術(shù)在設計行業(yè)中的運用使版式語(yǔ)言又得到了空前的發(fā)展，進(jìn)入90年代后期，自由版式設計在世界范圍內廣泛流行并越來(lái)越受到重視。自由版式設計從字面上理解就是無(wú)任何限制的設計，它是通過(guò)版式編排的自身元素自由組合排列的設計方式。它打破古典設計與網(wǎng)格設計的束縛，打破版式設計所提倡的統一秩序，是當代出現的具有前衛意識的版式形式和風(fēng)格。
自由版式設計這一自由的、實(shí)驗性的手法首先來(lái)源于科技成果的突破，飛速發(fā)展的數字時(shí)代使書(shū)籍裝幀的自由版式設計如虎添翼。最早推崇自由版式設計潮流的是美國設計師戴維·卡森，他的《印刷的終結——戴維·卡森的自由版式設計》一書(shū)打破了人們對版式設計原有的認識，它給人們帶來(lái)的欣喜和震驚至今讓人激動(dòng)不已。文字的圖形化處理，畫(huà)面的任意性處理，不同段落的不同字體，段落之間互相穿插重疊,在某個(gè)興致所至的句子加線(xiàn)加框或反白，放大此字母而縮小彼字母,大小寫(xiě)倒置，都是其設計的招牌特征。表面一看，這些文字似乎雜亂無(wú)章，給閱讀增加了難度，實(shí)質(zhì)上它隱含著(zhù)巧妙的閱讀導向線(xiàn)索，令閱讀更添趣味，開(kāi)創(chuàng )了新時(shí)代的設計新概念。戴維·卡森在版面設計的研究中曾對人的心理反應做過(guò)一個(gè)實(shí)驗，他試圖通過(guò)打散原有版式編排的秩序而達到實(shí)驗的目的，他發(fā)現自己所設計的雜志很為年輕人所接受。于是他繼續這項實(shí)驗的研究，從而使該項事業(yè)得到了發(fā)展，為印刷傳媒爭奪了這個(gè)時(shí)代最年輕的讀者。盡管多數評論家把卡森的風(fēng)格定義為“激進(jìn)設計”，認為是一種很無(wú)聊的設計，然而仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，卡森的設計就如同不斷涌現出的網(wǎng)絡(luò )歌曲一樣，越來(lái)越為廣大年輕人所歡迎。自由版式設計越來(lái)越廣泛地被運用于藝術(shù)類(lèi)、旅游類(lèi)、文學(xué)類(lèi)等書(shū)籍的設計中，并受到推崇。
自由版式設計有其自身的形式規律，以及基本的設計元素：線(xiàn)條、形態(tài)、色調、色彩和空間等因素。比如《藝眾.設計.以訪(fǎng)談的名義》一書(shū)就是一個(gè)典范，它是自由版式設計成功的代表作。本書(shū)是韓國平面設計師安尚秀對他在中央美院所教授的 “版式設計”課程作業(yè)結集而出版的。設計者對每個(gè)人，每個(gè)被訪(fǎng)談人的個(gè)性與職業(yè)作了相關(guān)的了解，從而運用不和諧的點(diǎn)、線(xiàn)、面等元素與破碎的文化符號去重組，從而形成新的版面形式。該書(shū)成功的關(guān)鍵，一是融入了自己的個(gè)人情感，即在版式設計中加強“情感形象”的運用。二是在版式設計中充實(shí)了文化內涵，從而打破了書(shū)籍設計一成不變的套路，使內容與形式達到了完美結合�？戳酥竽銜�(huì )驚嘆，��！原來(lái)書(shū)還可以這樣設計。
同樣，呂敬人的《敬人書(shū)籍設計》一書(shū)，對編輯排版的字體、字號、字距、行距，空間處理等因素進(jìn)行了創(chuàng )造性的工作和大膽的嘗試。呂式風(fēng)格的訣竅是一個(gè)字，即“新”。在選題中立足于新的藝術(shù)家，而非平庸的藝術(shù)家�！叭酥�，喜新厭故”（郭熙），詩(shī)經(jīng)也有“茍日新，日日新，日又新”，“詩(shī)文隨世遠，無(wú)日不趨新”，②都說(shuō)明一個(gè)道理，藝術(shù)要創(chuàng )新。
旅游類(lèi)書(shū)籍《藏地牛皮書(shū)》，自2002年出版以來(lái)受到了無(wú)數自助旅游者和書(shū)籍設計者的追捧和喜愛(ài)，因為它不僅是一本旅游書(shū)。它的獨特之處首先在于它的裝幀上，淺黃色的荷蘭蒙肯紙、全部涂成了黑色的不規則書(shū)邊，書(shū)脊一側開(kāi)有兩個(gè)小孔，當書(shū)被翻得七零八落時(shí)，可以任意找一根繩子穿綴其中，以保障書(shū)的完整。書(shū)內別出心裁的手法比比皆是：手繪地圖、速寫(xiě)、插圖、大量的攝影照片和書(shū)中橫、豎、斜排的版式；大小不一、字體不一、字距行距不一的文字排版；彩色與黑白的圖片相互穿插；字里行間還配有許多手標之類(lèi)的記號和用鋼筆隨意圈點(diǎn)的線(xiàn)框、箭頭，這一切是那么的隨意、自然。豐富的版式即使不看內容，也足以讓讀者怦然心動(dòng)了。其他如《麗江的柔軟時(shí)光》《漓江深呼吸》《自由自在新三峽》等都成功地采用了自由版式設計。
文學(xué)類(lèi)書(shū)籍在設計中有很多也采用了自由版式。如“中華文學(xué)五千年”彩色人文歷史系列叢書(shū)，把文學(xué)史類(lèi)的書(shū)籍變得輕松有趣。書(shū)中的版式設計在圖文編排中注重傳統文化與現代審美的有機結合，通過(guò)圖文互注以及多種視覺(jué)要素，全面提升了書(shū)本的閱讀價(jià)值，欣賞價(jià)值。
自由版式設計給書(shū)籍設計注入了新的活力，平添了新面貌，其革命性是肯定的。然而，在應用中不可失度，講究的“只是恰當”，否則自由版式設計不僅不能注入新活力，反而成了弊端。因為它是一種依照設計中字體、圖形內容隨心所欲地自由編排，并沒(méi)有一個(gè)標準去規范它，所以一不留心就會(huì )變得盲目而不著(zhù)邊際。比如李漁叢書(shū)“閑情偶寄”系列中的《春光乍泄》《妖顏惑眾》，在一個(gè)版面中至少有5種大小的文字穿插其中，顯得版面過(guò)于雜亂，也影響了讀者的閱讀興趣。
在版式設計中一味地追求它的藝術(shù)性，把字號過(guò)分縮小，字體虛化、甚至重疊、復加、添加裝飾物，無(wú)休止提高成本的做法都是不可取的。不管版式排列的變化再“藝術(shù)”，讀者也不會(huì )認可。設計中一定要遵循可讀性、可視性、便利性和愉悅性的原則。閱讀是書(shū)籍裝幀設計的終極目的，好的設計就是能適合任何讀者的閱讀。設計者就如同一位投球手，有些設計者完全知道如何“控球”，知道如何把裝幀的藝術(shù)性和功能性相統一，知道所設計的書(shū)籍的類(lèi)型是什么，知道如何定位。很難想象一個(gè)毫無(wú)“控球”能力的“暴投”設計家，他們所設計的作品，所拋出來(lái)的“球”能被讀者接住。
我們要學(xué)習自由版式設計的新思維、新方法，充分發(fā)揮自由版式設計的優(yōu)越性，從而在書(shū)籍裝幀設計中靈活運用，為書(shū)籍裝幀設計增添鮮亮的一筆。
注釋 :
�、佟稘M(mǎn)滿(mǎn)的書(shū)頁(yè)——書(shū)的歷史》，Bruno Blasselle 著(zhù)，余中先 譯，世紀出版集團上海書(shū)店出版社，2002年9月，第1版，第13頁(yè)
�、凇稑诵骂I(lǐng)異“呂氏風(fēng)格”——〈敬人書(shū)籍設計〉讀后感》，衛水山 著(zhù)
歷史背景
20世紀初，一些前衛的藝術(shù)家和設計師受未來(lái)主義運動(dòng)影響，開(kāi)始反對傳統排版和設計規則，追求更加自由、個(gè)性化的表達方式。如未來(lái)主義奠基人費里波·馬里內蒂撰寫(xiě)的詩(shī)歌，在版式編排上完全打破傳統審美標準和編排方式，縱橫交錯、雜亂無(wú)章、字體各樣、大小不一。20世紀中葉，這種思潮得到進(jìn)一步發(fā)展，并逐漸被廣泛應用于雜志、廣告和海報等設計中，隨著(zhù)激光照排技術(shù)的產(chǎn)生，為自由版式設計在書(shū)籍裝幀中的應用提供了技術(shù)支持。
特點(diǎn)
版心無(wú)疆界：打破了古典版式嚴格對稱(chēng)以及天頭、地腳、頂口的比例控制，也不同于網(wǎng)格設計中欄目的條塊分割。版心位置不再固定，文字排版常常超出傳統固定區域，富于變化，但仍需遵循一定規則。
字圖一體：字體、符號、圖形等視覺(jué)元素同時(shí)出現在同一版面，通過(guò)節奏、韻律、均衡、疏密、虛實(shí)等手法實(shí)現一體化。字體和圖形的運動(dòng)方向會(huì )影響版面的方向感，帶動(dòng)整個(gè)版面的動(dòng)感和方向性。
局部不可讀：除了部分可讀內容外，存在一些局部不可讀的部分，僅起到裝飾作用。設計師常把字號縮小、字體虛化處理，重疊、復加等，但需注意不可過(guò)度，要保證整體的可讀性。
設計技巧
靈活排版：運用非對稱(chēng)的布局、自由的字體和色彩搭配，以及富有創(chuàng )意的排版方式，如文字的圖形化處理、畫(huà)面的任意性處理、不同段落采用不同字體、段落之間互相穿插重疊等，吸引讀者的注意力。
字體設計：選擇或設計獨特的字體，根據書(shū)籍內容和主題調整字體的大小、粗細、形態(tài)等，以體現書(shū)籍的個(gè)性和風(fēng)格，同時(shí)要確保字體的可讀性。
色彩運用：根據書(shū)籍的類(lèi)型和目標讀者選擇合適的顏色，色彩可以表達不同的情感和主題，通過(guò)色彩的搭配營(yíng)造出獨特的氛圍和視覺(jué)效果。
優(yōu)勢與挑戰
優(yōu)勢：可以使書(shū)籍呈現出更加獨特的個(gè)性和美感，幫助讀者更好地理解和感受書(shū)籍的內容；有助于傳達書(shū)籍的主題和情感，使讀者在閱讀過(guò)程中獲得更加豐富的感官體驗；在提升書(shū)籍品質(zhì)和營(yíng)銷(xiāo)推廣方面具有顯著(zhù)的作用，能讓書(shū)籍在市場(chǎng)競爭中脫穎而出。
挑戰：對設計師的能力要求較高，需要具備扎實(shí)的平面設計和文字編輯能力，以及良好的創(chuàng )意和審美能力；不適用于所有類(lèi)型的書(shū)籍，在某些需要呈現嚴肅、權威形象的場(chǎng)合，傳統的設計風(fēng)格可能更為合適；如果設計不當，可能會(huì )導致書(shū)籍可讀性差、視覺(jué)效果混亂等問(wèn)題。
實(shí)際應用案例
例如，一些獨立出版社運用自由版式設計為其出版物增添了獨特的風(fēng)格和魅力，打造出了一系列暢銷(xiāo)書(shū)籍。戴維·卡森的《印刷的終結》一書(shū)，文字的圖形化處理，畫(huà)面的任意性處理，不同段落的不同字體，段落之間互相穿插重疊等，開(kāi)創(chuàng )了新時(shí)代的設計新概念。
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