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書(shū)籍裝幀調研報告
隨著(zhù)個(gè)人素質(zhì)的提升，報告與我們愈發(fā)關(guān)系密切，其在寫(xiě)作上具有一定的竅門(mén)。為了讓您不再為寫(xiě)報告頭疼，以下是小編為大家整理的書(shū)籍裝幀調研報告，希望對大家有所幫助。
書(shū)籍裝幀調研報告1
20xx年3月27日，星期三，美術(shù)教育班學(xué)書(shū)籍裝幀的全體學(xué)生在王老師的帶領(lǐng)下，進(jìn)行了一次大規模的市場(chǎng)調查。本次市場(chǎng)調查的主題是“書(shū)籍裝幀的各方面知識”。 書(shū)籍裝幀是在書(shū)籍生產(chǎn)過(guò)程中將材料和工藝、思想和藝術(shù)、外觀(guān)和內容、局部和整體等組成和諧、美觀(guān)的整體藝術(shù)。書(shū)籍裝幀設計對于書(shū)籍內容的傳達及書(shū)籍銷(xiāo)售量的高低的影響不言而喻，而對于暢銷(xiāo)書(shū)，相信各出版社和編輯們在其書(shū)裝設計上下足了工夫。為了能較深入地了解書(shū)籍裝幀的現狀及存在的問(wèn)題，我們做了一定程度的調查，但是由于時(shí)間等方面的限制，調查范圍較小，現將調查結果記錄如下：
書(shū)籍裝幀設計是書(shū)籍造型設計的總稱(chēng)。一般包括選擇紙張、封面材料、確定開(kāi)本、字體、字號，設計版式，決定裝訂方法以及印刷和制作方法等。正文版式設計是書(shū)籍裝幀的重點(diǎn)，設計時(shí)應掌握幾個(gè)要點(diǎn)：正文字體的類(lèi)別、大小、字距和行距的關(guān)系；字體、字號符合不同年齡人們的要求；在文字版面的四周適當留有空白，使讀者閱讀時(shí)感到舒適美觀(guān)；正文的印刷色彩和紙張的顏色要符合閱讀功能的需要；正文中插圖的位置以及和正文、版面的關(guān)系要恰當；彩色插圖和正文的穿插要符合內容的需要和增加讀者的閱讀興趣。
封面設計是書(shū)籍裝幀設計藝術(shù)的門(mén)面，它是通過(guò)藝術(shù)形象設計的形式來(lái)反映書(shū)籍的內容。在當今琳瑯滿(mǎn)目的'書(shū)海中，書(shū)籍的封面起了一個(gè)無(wú)聲的推銷(xiāo)員作用，它的好壞在一定程度上將會(huì )直接影響人們的購買(mǎi)欲。
由于本人比較喜歡文學(xué)雜志，所以對文學(xué)雜志關(guān)注得比較多。在文學(xué)類(lèi)雜志中，因其文字敘述較多，而且一般表達一些形而上的東西，所以版面結構相對樸素。仔細觀(guān)察《讀者》《萌芽》《青年文摘》，發(fā)現《讀者》的版面結構更勝一籌。到底是文學(xué)類(lèi)里的老大，為了避免單頁(yè)全是字而造成的閱讀疲倦《讀者》合理的采用了分欄并且合理控制單頁(yè)文章數量：一般都在2~3篇，這樣就不會(huì )在視覺(jué)上產(chǎn)生單一感。適當的小插圖讓讀者們在品位文字后感到回味；相比之下《萌芽》和《青年文摘》感覺(jué)略現呆板。 科技類(lèi)雜志中的敘述性文字也不能少，由于其較為深奧必須配上不少的圖片，并且由于其專(zhuān)業(yè)性圖文搭配必須能讓人一目了然，也就決定了其版面結構不能復雜花哨�！吨袊鴩业乩怼返陌婷娼Y構幾乎全程仿照《美國國家地理》，所以說(shuō)《中國國家地理》版面的成功不如說(shuō)是《美國國家地理》的成功�？萍碱�(lèi)中類(lèi)似于《大眾軟件》這樣的雜志是IT界里普及面比較廣的，屬于菜鳥(niǎo)與中級都比較愛(ài)看的，他的版面特點(diǎn)就是有色彩但不華麗，適合男性品位。能把握住這樣的度，對版面設計者表示敬佩。
受團委工作的影響，本人對字號、字形也關(guān)注得比較多。通常來(lái)說(shuō)，宋體傳達出秀氣、文采的感覺(jué)，所以在文學(xué)類(lèi)---《讀者》《青年文摘》被大量使用，黑體對于文學(xué)類(lèi)的作用似乎只是作為標題顯得醒目而已。而且被大量采用的是華文中宋，翻開(kāi)雜志后書(shū)卷氣撲面而來(lái)，讓人自然而然靜下心來(lái)讀書(shū)養心。奇怪的是《萌芽》里采用的字體比較多，幼圓、新魏和楷體都被用到，而且頻率不低，可能是由于其讀者群年齡偏低的緣故吧�？赡苁菫榱吮磉_嚴謹和理性，科技類(lèi)里幾乎只用黑體，不論是正文還是標題《中國國家地理》無(wú)一不是如此。黑體大行其道，宋體幼圓穿插其中是時(shí)尚類(lèi)的特點(diǎn)。對比了一下，《時(shí)尚》《瑞麗》幾乎都是用黑體作為正文，不同的是《時(shí)尚》和《世界時(shí)裝之苑——ELLE》更偏重用華文中宋做標題，而在《瑞麗》里幾乎看不到宋體的痕跡，標題大多是用變了粗細和大小的黑體，也出現了少量幼圓。作為參考，本人還買(mǎi)了一本《瑞麗》回來(lái)。
由于考查的時(shí)間及場(chǎng)地的限制，本人只拍了若干照片，記錄了些許文字。本次調查尚不完善，希望以后花更多的時(shí)間與精力來(lái)完善此次調查。
20xx年3月28日
書(shū)籍裝幀調研報告2
一、書(shū)籍裝幀的構成
封套，護封，封面，書(shū)脊，環(huán)襯，空白頁(yè)，資料頁(yè)， 扉頁(yè)， 前言，后語(yǔ)，版權頁(yè)，書(shū)心。
二、書(shū)籍設計要素及主要功能
書(shū)籍設計主要包括三個(gè)部分。
第一部分是裝幀，首先強調的是保護功能，保護書(shū)的主體不被損壞；其次，書(shū)籍作為商品，有宣傳功能，就是要通過(guò)封面傳達給大眾作者所要表達的信息；同時(shí)，書(shū)是文化產(chǎn)品，一個(gè)流動(dòng)的美術(shù)館，所以有審美要求。
第二部分為編排設計，包括字體、字號、圖像、空間、灰度節奏、層次閱讀性等的研究，哪怕是一根線(xiàn)、一個(gè)點(diǎn)，是信息傳達的二維思考。編排設計在國外是一個(gè)專(zhuān)門(mén)的行業(yè)。
第三部分即編輯設計。如今是視覺(jué)傳達的時(shí)代，不能僅通過(guò)白紙上的文字來(lái)傳達信息或進(jìn)行所謂的美化裝飾，要注入編輯設計的概念，是把信息傳遞變成信息的表現。
三、書(shū)籍封面設計
封面設計在書(shū)籍裝幀設計占據著(zhù)很重大的位置。代表著(zhù)一本書(shū)給人的第一印象，決定著(zhù)讀者會(huì )不會(huì )產(chǎn)生想要翻閱這本書(shū)的興趣。
封面設計主要由圖形、色彩、文字和構圖四要素構成。設計者就是根據書(shū)的不同性質(zhì)、用途和讀者對象，把這四者有機的結合起來(lái)，從而表現出書(shū)籍的豐富內涵，并以一種傳遞信息為目的和一種美感的形式呈現給讀者。
�。ㄒ唬�、圖形。包括了了攝影、插圖和圖案．有寫(xiě)實(shí)的、有抽象的、還有寫(xiě)意的
�。ǘ�、色彩。書(shū)籍設計色彩語(yǔ)言表達的一致性，發(fā)揮色彩的視覺(jué)作用。色彩是最容易打動(dòng)讀者的書(shū)籍設計語(yǔ)言，雖然個(gè)人對色彩的感覺(jué)有差異，但對色彩的感官認識是有共同的。因此，色調的設計要與書(shū)籍內容的基本情調有個(gè)完整性。
�。ㄈ�、文字。封面上簡(jiǎn)練的文字。主要是書(shū)名（包括叢書(shū)名、副書(shū)名）、作者名和出版社名。這些留在封面上的文字信息，在設計中起著(zhù)舉足輕重的作用。
�。ㄋ模�、 構圖。構圖的形式有垂直、水平、傾斜、曲線(xiàn)、交叉、向心、放射、三角、疊合、邊線(xiàn)、散點(diǎn)、底紋等。
四、書(shū)籍裝幀設計中的幾種普遍設計類(lèi)型：
�。ㄒ唬�、以一張完整的設計畫(huà)面分成封面、封底和書(shū)脊。分別裝飾文字。
�。ǘ�、封底以封面縮小的畫(huà)面．或小標志、圖案與正面形成呼應。
�。ㄈ�、書(shū)脊的設計可以獨居一面．可以用文字壓在跨面的設計上。 在精裝的書(shū)籍外部。常常還有護封。既起一種保護作用。同時(shí)是一種重要的宣傳手段。是一種小型廣告。護封設計紙張、印刷精采。表現力豐富。有護封的封面可以簡(jiǎn)潔些。達到變化的效果。同時(shí)又因為封面運用了亞麻布、漆布、皮革等裝幀材料和印刷工藝的制約。故采用簡(jiǎn)潔的表現形式。
�。ㄋ模�、正反面設計完全相同�；虼篌w設計相同，但文字有所變動(dòng)。正面出現書(shū)名。反面采用 拼音、外語(yǔ)，或極小的責任編輯、裝幀設計人員名字。正反兩面色彩、設汁有所變化。
�。ㄎ澹�、書(shū)脊應該是封面設計的體現。尤其在厚厚的書(shū)籍上。表現尤為如此。而不應滿(mǎn)足于排列書(shū)名、作者名和出版社名。通過(guò)與正面書(shū)名相同的字體。在狹長(cháng)的面積內。安排好大小、 疏密關(guān)系。有些運用幾何的點(diǎn)、線(xiàn)、面和圖形進(jìn)行分割和與正反面形成呼應。并與之形成節奏變化。成為封面整體的一部分。并可利用其刊登內容提要、作者簡(jiǎn)介、出版信息。 叢書(shū)目錄等。護封分全護封和半護封。半護封 的高度只占封面的一半，包在封面的腰部。故稱(chēng)為腰帶。用來(lái)刊登書(shū)籍廣告和有關(guān)書(shū)的一些 補充各項。也起著(zhù)裝飾作用。
五、優(yōu)秀書(shū)籍裝幀設計賞析
中國每年都會(huì )挑選20本“中國最美的書(shū)”去參加萊比錫 “世界最美的書(shū)”的評比。世界對最美的書(shū)的評判標準首先是形式與內容的統一，文字圖像之間的和諧；第二是書(shū)籍的物化之美，對質(zhì)感與印制的水平的'高標準；第三是原創(chuàng )性，鼓勵想象力與個(gè)性；第四是注重歷史的積累，即體現文化傳承。種種相結合變生成最美的書(shū)，而最美的書(shū)必然是最有魅力的也是最成熟的書(shū)。 中國書(shū)籍設計大師呂敬人創(chuàng )造了許多優(yōu)秀書(shū)籍裝幀設計作品。其中有眾人熟悉的《馬克思手稿影真》、《朱熹榜書(shū)千字文》還有教材中出現的《梅蘭芳》。
《馬克思手稿影真》呂敬人
在這一設計中，運用了紙張、木板、牛皮、金屬以及印刷雕刻等工藝，利用不同質(zhì)感的結合制造視覺(jué)沖擊力。在其封面部分運用在木板和皮質(zhì)上分別雕刻文字圖形的手法，產(chǎn)生奇特的對比。別出心裁。吸引眼球。
《朱熹榜書(shū)千字文》呂敬人
這是呂敬人的得意之作。封面的設計以中國書(shū)法的基本筆劃點(diǎn)、撇、捺作為上、中、下三冊書(shū)的基本符號特征，既統一格式又具個(gè)性。封函將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版。全函以皮帶串連。這本精致的書(shū)，無(wú)論從哪個(gè)角度都能看出作者的用心， 將圖、形、字同中國傳統文化有力的結合。生成供人欣賞，值得收藏的精美書(shū)籍。
書(shū)籍裝幀調研報告3
導 言
書(shū)籍設計是一種立體思維，是注入時(shí)間概念的塑造三圍空間的書(shū)籍“建筑”。其不僅要創(chuàng )造一本書(shū)籍的形態(tài)，還要通過(guò)設計讓讀者在參與閱讀的過(guò)程中與書(shū)產(chǎn)生互動(dòng)作用，從書(shū)中得到整體感受和啟迪。書(shū)籍設計師在完成內容傳達的同時(shí)，仍不忘記書(shū)籍設計中從整體倒細部，從無(wú)序到有序，從空間到時(shí)間，從概念到物化，從邏輯思考到幻覺(jué)遐想，從書(shū)籍形態(tài)到傳達語(yǔ)境等的表現。這是一個(gè)富有詩(shī)意的感性創(chuàng )造和具有哲理的秩序控制過(guò)程。
調研時(shí)間：
20xx年9月8號
調研地點(diǎn)：
開(kāi)封詩(shī)云書(shū)社和各種書(shū)籍網(wǎng)站
調研方法：
實(shí)地考察，閱讀文獻資料，網(wǎng)絡(luò )收集
考察內容：
書(shū)籍裝幀和紙張應用及各種工藝的應用
調研目的：
了解書(shū)籍裝幀的各種形式，色彩搭配，紙張應用，排版方式，特殊工藝等等，為以后的畢業(yè)設計和工作積累知識經(jīng)驗。
一 課題基本情況介紹
書(shū)籍設計應是信息編輯思路貫穿下的封面、環(huán)襯、扉頁(yè)、序言、目次、正文、體例、文字、傳達風(fēng)格、節奏層次、以及圖、空 白、飾文、線(xiàn)條、標記、頁(yè)碼等等內在組織體，從“皮膚”到“血肉”的四次元的有條有理的視覺(jué)再現。
二 調研情況介紹
目前市場(chǎng)上書(shū)籍的裝幀形式多種多樣。許多有文化氣息民族特色的優(yōu)秀的書(shū)籍裝幀設計及優(yōu)秀的設計師。
朱贏(yíng)椿是書(shū)衣坊主人，南師大出版社美術(shù)編輯室主任。他裝幀設計的《不裁》、《蟻囈》等連續被評為“世界最美的圖書(shū)”。當初我就是從《城市畫(huà)報》和《讀庫》上知道他的名字，他的名聲早已沖出亞洲，走向世界。
書(shū)裝是從作者通向讀者彼岸的一條船，當我在考慮這本書(shū)的裝幀風(fēng)格時(shí)確實(shí)左右為難，做得時(shí)尚另類(lèi)顯得輕佻；傳統穩重又顯得老成；圖文并茂又恐畫(huà)蛇添足 。因為她的文字思路清晰有極強的畫(huà)面感和想象力，而根本不需要圖解。最后還是選擇減法，用材質(zhì)樸，選擇簡(jiǎn)潔的版式，并以改進(jìn)后的毛邊本形態(tài)裝訂。因書(shū)中除了《微情》部分是小說(shuō)以外都是短文各自獨立，也不必一口氣讀完全書(shū)。我把想法告訴她并讓她趕快給我一個(gè)書(shū)名。她把書(shū)名定為“不裁”，有“不才”之諧音，也有不加修飾之意。我很喜歡這個(gè)書(shū)名。也切合了毛邊本的裝幀風(fēng)格。因為毛邊本的成品尺寸稍大，裁開(kāi)毛邊本，會(huì )發(fā)現版面外的留白多，看起來(lái)寬松，有閱讀呼吸的空間，還可在邊上空白處寫(xiě)讀書(shū)筆記。而且讓讀者邊看邊裁，有一種短暫的等待和喜悅，比那種隨手可翻隨處可讀的文字多了一份閱讀審美過(guò)程和趣味。當讀者讀完全書(shū)后，會(huì )發(fā)現書(shū)的質(zhì)感發(fā)生了變化，因為書(shū)由手工裁開(kāi)，翻口由原來(lái)的光邊變成毛邊，那種參差不齊的瑕疵給人一種殘缺美的視覺(jué)享受。
再美的文字讀多了總會(huì )讓人疲憊，我想應在讀者的閱讀旅途中提供視覺(jué)“驛站”，但是要由讀者參于建立，那就是輕輕裁開(kāi)牛皮紙印刷的對折頁(yè)，就像推開(kāi)一扇門(mén)。呈現在讀者眼前是古十九填的詞，其中的`配圖和攝影是在我 “威逼利誘”下，由她自己親手繪制或拍攝，共十頁(yè)，獨立分插于書(shū)中。讀者如果喜歡，可裁開(kāi)一讀，如果很喜歡可撕下貼在墻上。
在書(shū)的前環(huán)襯設計一張書(shū)簽，也可隨手撕開(kāi)作裁紙刀用，又不會(huì )傷了手，書(shū)簽上的圖案由古十九手繪。扉頁(yè)有藏書(shū)票兩張，也是用古十九畫(huà)的插圖來(lái)設計。封面用灰色紙印上書(shū)名“不裁”二字，字號不大顏色不能艷麗，封面書(shū)名上用縫紉機自由隨意走上一道線(xiàn)，每一本都不要一樣。
劉春杰，1965年出生于黑龍江，畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)。中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，國家一級美術(shù)師�！秳⒋航馨娈�(huà)集》、《劉春杰的兩個(gè)世界》，版畫(huà)圖文書(shū)《私想者》、《私想者（中英文版）》（獲“中國最美的書(shū)”獎、中國出版政府獎裝幀設計獎）、《私想著(zhù)》（獲“中國最美的書(shū)”獎）、《新私想》，長(cháng)篇小說(shuō)《猴票》，版畫(huà)圖文書(shū)《私想者·劉言飛語(yǔ)》、人物傳記《丹青記·全顯光傳》。
每一類(lèi)的書(shū)籍或者是同一內容的輸，他的裝幀方式都各不相同。出去內容看表面，人們在選購圖書(shū)是，首選的是吸引自己的包裝分格。有的是注重裝訂方式，有的是封面的設計很出彩，還有的是質(zhì)感的要求等等，各種各樣的包裝形式不僅體現一本書(shū)的核心內容，而且也表達了設計者和作者的思想。
封面設計是書(shū)籍裝幀設計藝術(shù)的門(mén)面，它是通過(guò)藝術(shù)形象設計的形式來(lái)反映書(shū)籍的內容。在當今琳瑯滿(mǎn)目的書(shū)海中，書(shū)籍的封面起了一個(gè)無(wú)聲的推銷(xiāo)員作用，它的好壞在一定程度上將會(huì )直接影響人們的購買(mǎi)欲。
圖形、色彩和文字是封面設計的三要素。設計者就是根據書(shū)的不同性質(zhì)、用途和讀者對象，把這三者有機的結合起來(lái)，從而表現出書(shū)籍的豐富內涵，并以一種傳遞信息為目的和一種美感的形式呈現給讀者
三 課題考察歸納總結
書(shū)籍不是一般商品，而是一種文化。因而在封面設計中，哪怕是一根線(xiàn)、一行字、一個(gè)抽象符號，一二塊色彩，都要具有一定的設計思想。既要有內容，同時(shí)又要具有美感，雅俗共賞。隨著(zhù)書(shū)籍裝幀的發(fā)展，興起了另一種吸引人的裝幀方式“立體書(shū)”。他開(kāi)始多數表現在兒童書(shū)籍里，逐漸應用在各種書(shū)籍。許多立體書(shū)籍就像藝術(shù)品一樣陳列在世人面前。
四 主題思想定位
設計師在完成設計的同時(shí)，不要忘記從整體到細節，從無(wú)序到有序、從空間到時(shí)間；從抽象到物化、從邏輯思考到幻覺(jué)遐想、從立體形態(tài)到傳達語(yǔ)境 ，這是一個(gè)富有詩(shī)意的感性創(chuàng )造和具有哲理的秩序控制過(guò)程。
我們做系列書(shū)的時(shí)候要注重整體統一，在統一風(fēng)格里要做出自己的個(gè)性。 我的定位是喜歡瓷器，對于這方面的書(shū)籍進(jìn)行設計。
書(shū)籍裝幀調研報告4
書(shū)籍作為傳播知識的一種工具，從古至今受到各界人士的喜歡使得設計者開(kāi)始注意到書(shū)籍的設計，包括書(shū)籍的封面、版式、材質(zhì)等方面。在紙的出現使書(shū)籍誕生，中國正規書(shū)籍的最早載體是竹和木。書(shū)籍裝幀在近兩百年的發(fā)展，給社會(huì )和人類(lèi)提供了極大的方便，促進(jìn)了人們的信息傳達，刺激了思想的溝通和交流，也同時(shí)形成了一種新的視覺(jué)藝術(shù)和視覺(jué)文化范疇。隨著(zhù)國際交往的頻繁，貿易的發(fā)展，技術(shù)的進(jìn)步，裝幀設計所肩負的任務(wù)必然越來(lái)越重。雖然裝幀設計的語(yǔ)言運用變化萬(wàn)千，但是其服務(wù)的對象還是人：人的生理審美要求（包括簡(jiǎn)單物理功能要求——體現在裝幀設計上就是視覺(jué)傳達的迅速和準確要求）和人的心理審美要求——美觀(guān)、大方、典雅、合乎自己的品位等等，這些其實(shí)并沒(méi)有多大的改變。因此，對于近兩百年來(lái)裝幀設計語(yǔ)言的發(fā)展的研究和裝幀設計語(yǔ)言運用的研究成為重新估價(jià)衡量新的書(shū)籍審美的價(jià)值標準。
如今書(shū)籍裝幀的.設計也有了各種不同的表現手法，從外表的封面、封底和書(shū)脊三個(gè)面進(jìn)行不同的設計，讓書(shū)籍在一定的形式上有了突破，不僅只在于平面上，連立體書(shū)籍也出現了。隨著(zhù)人的視覺(jué)流動(dòng)書(shū)籍裝幀設計就如同人穿的衣服，形式豐富，造型各異。有人用建筑藝術(shù)比喻書(shū)籍裝幀，這種由外入內不斷行進(jìn)過(guò)程，則根據不同類(lèi)型，不同體裁風(fēng)格的書(shū)籍內容．產(chǎn)生不同的韻律變化；感情色彩比較濃厚的文藝書(shū)，變化形態(tài)應大些、活潑些；而嚴肅的理論專(zhuān)著(zhù)，設計中則要求層次分明、有嚴謹的秩序感。
書(shū)籍幾乎幾乎每個(gè)家庭都有，但是并不是每個(gè)人都能理解書(shū)籍裝幀藝術(shù)，這是不是就象人們天天都住在房子里而不是每個(gè)人都理解建筑藝術(shù)一樣呢？比較實(shí)用的東西往往都被忽視其藝術(shù)價(jià)值。所以書(shū)籍裝幀設計還沒(méi)有深入百姓的生活中，現在許多人看書(shū)還不是很重視書(shū)籍裝幀設計，看書(shū)也只在乎內容，其實(shí)一本好書(shū)不但在于它的內容精彩，還有就是它的書(shū)籍裝幀設計的形式。
封面是書(shū)的外貌，它既體現書(shū)的內容、性質(zhì)，同時(shí)又給讀者以美的享受，并且還起了保護書(shū)籍的作用。封面設計它包括書(shū)名、編著(zhù)者名、出版社名等文字和裝飾形象、色彩及構圖。如何使封面體現書(shū)的內容、性質(zhì)、體裁，如何使封面能起著(zhù)感應人的心理、啟迪人的思維作用，是封面設計中最重要的一環(huán)。封面設計的造型。造型要帶有明顯的閱讀者的年齡、文化層次等的特征。
當然說(shuō)道最后，對于書(shū)籍裝幀設計，每個(gè)設計師都會(huì )有自己的側重點(diǎn)，和想法，有的注重色彩的使用，用抽象的圖形和個(gè)性的色彩來(lái)表達書(shū)的內容，有的注重造型的完整來(lái)述說(shuō)一本書(shū)的故事，這就象我們靜物寫(xiě)生一樣，同樣一組靜物不同的幾個(gè)人畫(huà)就會(huì )有幾幅不同的畫(huà)面，因為他們所看到的靜物都側重的不一樣，有的注重了光線(xiàn)，有的或許就注重了色彩，還有的也許一貫就注重造型呢。扯了一些題外話(huà)，大家知道書(shū)籍是人類(lèi)智慧積累、傳播、延續的主要方式，是人類(lèi)文明進(jìn)步的標志。多讀書(shū)，會(huì )使我們增添知識，啟迪智慧與心靈；會(huì )使人從愚昧變成聰明，從低俗變成高尚；會(huì )幫助人們樹(shù)立正確的人生觀(guān)，更加積極地投入到學(xué)習與工作中去。所以我們應該多讀書(shū)，愛(ài)護書(shū)，并且也應該要了解書(shū)籍裝幀方面的一些知識。
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