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對攝影的感悟隨筆
攝影，以光為筆，以影為墨，寓情于景，感悟于心，對攝影的感悟。它是發(fā)現“真”的一種方法，是傳承“善”的一種途徑，是贊頌“美”的一種藝術(shù)。攝影最本質(zhì)的東西不在攝影技術(shù)本身，而在于它可以凝聚畫(huà)面傳遞思想，可以定格瞬間成為永遠，可以雕刻時(shí)光延伸流傳，可以予人黑暗中光明、寒冬中溫暖、雨夜中晴天。生活中每時(shí)每刻都有著(zhù)震撼心靈的畫(huà)面，我愛(ài)攝影，更愛(ài)用眼睛尋找、用鏡頭發(fā)現那些人、那些事、那些感動(dòng)瞬間。 作為一名宣傳員，我喜歡20世紀最具影響力的戰地記者羅伯特·卡帕的經(jīng)典名言：“如果你的照片拍得不夠好，是因為你離炮火不夠近�！痹谌ツ昕箵簟�7.21”特大自然災害中，我跟隨搶險隊員一起奮戰在一線(xiàn)、感動(dòng)在一線(xiàn)。在過(guò)腰的積水中，我拍到了搶險隊員舍小家、顧大家，奮力救助受困群眾脫險;在過(guò)膝的泥濘中，我拍到了搶險隊員接駁水泵時(shí)雙手沾滿(mǎn)污泥的畫(huà)面;在凌晨四點(diǎn)，我拍到了暴雨后黎明前那連續奮戰30多個(gè)小時(shí)依然挺拔的身影;在搶險間隙，我拍到了那疲憊不堪卻依然燦爛的笑臉 “站在一線(xiàn)更前方，鏡頭聚焦最基層�！笔俏覍τ跀z影的感悟，只有深入一線(xiàn)，作品才會(huì )真實(shí)，才會(huì )有沖擊力;只有貼近最普通的勞動(dòng)者，作品才會(huì )感人，才會(huì )有生命力。我用手中的相機，記錄瞬間情與景，宣傳身邊人和事，見(jiàn)證感人言與行，這些照片中傳遞出的正能量，又將激勵我在溫暖中繼續向前!
走進(jìn)“高燒”，走過(guò)四季，走過(guò)酸甜，走過(guò)苦辣，人生如此，攝影如此。
曾幾何時(shí)，命運之神偶然想起了我，并毫不客氣地叩響了我的心扉，引著(zhù)我走進(jìn)了一個(gè)凝聚著(zhù)光與影、線(xiàn)與色、歷史和現實(shí)、思想和情感、痛苦和歡樂(lè )的瞬間世界，憑著(zhù)一股濃濃的激-情，從那時(shí)起我開(kāi)始“睜一只眼，閉一只眼”的關(guān)注生活，關(guān)注人生。
攝影是座山，山高入云霄，不知是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，攝影是一種苦澀的美麗，是需要經(jīng)歷種種磨難，痛苦與孤獨，用心、用生命去體悟。走鄉竄戶(hù)，東跑西顛，參加過(guò)大兵團的“作戰”，卻更喜歡三五成群的游擊“戰”。名山大川，留下過(guò)我的足跡，卻更喜歡關(guān)注上身邊社會(huì )這部巨著(zhù)。為了一個(gè)理想的構圖，登高爬低，東往西瞧，真是“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”。會(huì )為一個(gè)美好的瞬間而激動(dòng)，為漏掉一個(gè)場(chǎng)景而懊悔。曾有過(guò)深夜還在崎嶇的山道上行進(jìn)，“三伏”有被陽(yáng)光曝曬退皮的經(jīng)歷，也有“三九”天躲在車(chē)內等待黎明的日出。曾有過(guò)惡狗的襲擊，白眼黑臉的冷遇，當然更多的是人之初性本善的人間真情融入了鏡頭觸向生活底層，那里有我不曾感受過(guò)的美，不曾感到的力量。走進(jìn)生活的原野,有過(guò)客居山鄉夜宿農家的陶醉，走進(jìn)藝術(shù)的原野，也有過(guò)身居鬧市的孤獨。為了一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)眼神而感動(dòng)。我的作品談不上個(gè)性，更沒(méi)有前衛意識，自己深知自己作品的“檔次”，僅僅是用自己的攝影語(yǔ)言表述內心的感悟，范文《對攝影的感悟》。如果能在光與影的交錯中，黑與白的反差里，悟到人格的力量，精神的偉大，生命的永恒，這便是我莫大的欣慰。
我做過(guò)許多“夢(mèng)”，而攝影“夢(mèng)”一做便是二十多年“高燒不退”，就連做夢(mèng)也發(fā)起了高燒，盡說(shuō)胡話(huà)。對我而言攝影是對生命的一種追求，有著(zhù)不斷的創(chuàng )作激-情，這是內心對世界感悟之后渴望表達的愿望。每一次從取景框里看這片土地時(shí)，越來(lái)越感到她的迷人魅力。我用“長(cháng)焦”去刻畫(huà)內心的細膩，用“魚(yú)眼”記錄宇宙浩瀚的天際，用“濾鏡”濾去世俗的浮躁，用生命脈搏啟開(kāi)情感的閥門(mén)，釋放醞釀許久的情感，讓快門(mén)奏響情愛(ài)的樂(lè )章，變瞬間為永恒，用三角架升起生命的高度。
生命因攝影而精彩，精彩因瞬間而永恒。
喜歡攝影，很簡(jiǎn)單的是因為它能記錄下動(dòng)人的瞬間，能在以后的日子久久回味當時(shí)按下快門(mén)的情景、心境。但是攝影并不等于照相，攝影是傾注你的情感于照片上，每按一下快門(mén)都應該思考為什么要拍下這張照片，它的意義，如何運用手中僅有的工具去表達你心中想表現的東西。我佩服一名攝影師會(huì )有洞察事物實(shí)質(zhì)的觀(guān)察能力，純屬的技巧與不斷累積的經(jīng)驗等。所以我想向這個(gè)一位攝影師的能力靠近，上完這個(gè)攝影基礎選修的時(shí)候，學(xué)到的并只是快門(mén)、光圈、感光度等名稱(chēng)及意義，學(xué)到不只是操作相機的技巧、經(jīng)典構圖方法，而是學(xué)習培養一顆習慣觀(guān)察的心，把自己比作一部相機，用靜止的眼光留意這個(gè)大千世界的美麗，宏觀(guān)、微觀(guān)。
從選修課中了解到相機的發(fā)展歷史，過(guò)去攝影的成本不是普通人能夠承受得起，只有貴族或者富豪才能探索它的魅力，初期攝影更多的只是擔當紀實(shí)的功能，器材的笨重，甚至比作畫(huà)需要更久的曝光時(shí)間等都使它的藝術(shù)功能得以削弱。再后來(lái)光學(xué)膠卷相機便攜性大大增強，光學(xué)相機攝影要用膠卷，當場(chǎng)沒(méi)法知道拍得滿(mǎn)意不滿(mǎn)意，要洗出來(lái)才知道。必然要浪費大量膠卷，成本高，所以光學(xué)攝影往往是惜“鏡”如金，輕易不按一下快門(mén)的，乃至精思細量地抓住鏡頭拍上一張，回去沖洗后才能知道結果，如果不夠滿(mǎn)意那就難了，時(shí)過(guò)境遷想補救已來(lái)不及了，所以老攝影家常常感嘆光學(xué)攝影是充滿(mǎn)遺憾的藝術(shù)。到現在數碼相機時(shí)代，技術(shù)發(fā)展，相機越做越小，相機隨處都是，如果手機都屬于相機的話(huà)，那么基本每人都會(huì )有一部，每個(gè)人都有記錄有趣事物的能力，單反相機配合長(cháng)焦鏡頭能把很遠的風(fēng)光、人像都攝進(jìn)儲存卡內，一切都變得簡(jiǎn)單而方便�？萍家匀藶楸�，技術(shù)使我們按下快門(mén)的成本下降，其實(shí)我們拿起手中設備的時(shí)候更應該把握攝影的本質(zhì)，用更精良的設備去捕捉感動(dòng)人、美麗的瞬間，而不只是照相。我們有了更多練習的機會(huì )，照下可以馬上回放觀(guān)察，不滿(mǎn)意消去重來(lái)，可以圍繞想拍的東西選定若干個(gè)場(chǎng)景，每個(gè)場(chǎng)景先圍著(zhù)它轉幾圈，擬出不同角度、不同光線(xiàn)條件例如：逆光、順光、測光等下的拍攝方案，記錄各組曝光組合數據，積累經(jīng)驗，使以后更得心應手。
在課上欣賞各大師的作品，一邊了解作品里的精妙之處，一邊模仿學(xué)習。在解決了曝光、清晰度等問(wèn)題后，這個(gè)時(shí)候，構思更多的不僅僅限于技術(shù)層面，更多的是意境的表達。攝影構思分為三個(gè)階段：前期構思、即時(shí)構思和后期構思。前期構思是在拍攝攝影作品前，構思觀(guān)察，思考如何運用攝影語(yǔ)言及其表現手段來(lái)表現作品的意境，如使用什么光線(xiàn)、什么色彩，如何定標題、如何構圖等;即時(shí)構思是在拍攝一幅作品的之時(shí)即運用攝影語(yǔ)言及表現手法來(lái)表現攝影作品意境的整個(gè)思維過(guò)程。攝影藝術(shù)的瞬間性決定了即時(shí)構思成為攝影構思中的一個(gè)極其重要環(huán)節;而后期構思則是在拍攝后的暗室后期進(jìn)行制作完成，并通過(guò)電腦進(jìn)行修復，也是攝影構思的最后環(huán)節。一張照片看似簡(jiǎn)單看似按下快門(mén)幾千分之一秒很快完成的事，其背后需要很長(cháng)準備時(shí)間，有時(shí)等待一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)機會(huì )，少不了耐心的等候，孤獨的堅持與不斷的自我交流。
做好任何一件事情的前提是執著(zhù)，攝影也是。一份執著(zhù)的熱情，不斷觀(guān)察練習積累，我在這條路上收獲喜悅，付出更多精神。
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