朗讀者的觀(guān)后感

朗讀者的觀(guān)后感范例

　　觀(guān)后感，就是看了一部影片或連續劇后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。下面是關(guān)于朗讀者的觀(guān)后感的內容，歡迎閱讀！

　　朗讀者的觀(guān)后感1

　　那一年男孩15歲，女人意外地幫忙了這個(gè)身染疾病的孩子，他們邂逅于狹窄的樓道之中，那一年女人36歲，女人的每一個(gè)動(dòng)作都撩動(dòng)著(zhù)這位正值青春期的男孩。男孩的眼中充滿(mǎn)著(zhù)對異性的渴望，第一次的床第之歡開(kāi)啟了男孩未曾開(kāi)啟的心房，此后的每一次交合都讓他們離自己最初的目的越來(lái)越遠，直到女人的不告而別。女人與男孩的第一次交合并不帶有任何明確的目的性，她只是爽快地揭露了男孩再次來(lái)那里找她的目的，她直接了當，不帶半點(diǎn)猶豫，人類(lèi)本身的性本能支配著(zhù)他們彼此之間的行為，那是純粹的情欲。有一天男孩突然想明白女人的名字，他愛(ài)上了這個(gè)女人，漢娜·施密茲——他生命中的第一個(gè)女人。男孩對女人的情欲變成了愛(ài)，但女人卻并沒(méi)有把麥克·伯格這個(gè)名字刻在心中。

　　這樣的故事若是放在過(guò)去，很容易被認定為是一種畸戀，而漢娜·施密茲的這種行為也無(wú)可厚非的能夠被認定為是猥褻少年，即便是定義為x奸也似乎并但是分。很慶幸這天的社會(huì )比過(guò)去要自由的多，因為放在這天，這至少不會(huì )被認為是畸戀。無(wú)論漢娜最初是出于什么目的和麥克發(fā)生了關(guān)系，最終這種情欲都演變成了一段偉大的愛(ài)，至少對于男孩來(lái)說(shuō)，他永遠都沒(méi)有辦法忘卻漢娜對于自己的影響；那么對于漢娜，也許只有在她收到磁帶的那一刻，她才開(kāi)始感受到男孩對她的愛(ài)，而此刻的她已經(jīng)是一個(gè)白發(fā)蒼蒼的獄中囚徒了。

　　《朗讀者》本身就應屬于一個(gè)感情故事，然而這個(gè)感情故事卻涉及到了比感情主題更高的資料，對于戰爭的反思，對于人性的反思。男孩無(wú)意間邂逅的那個(gè)女人在消失多年之后出此刻了二戰戰犯的審判席上，她同其他幾位婦女一同被控告參與了對猶太人的屠殺行為。盡管我們在影片中沒(méi)有看到一套黨衛軍制服，沒(méi)有看到一個(gè)黨衛軍的標志，但是這種指責卻比利劍更加具有穿透力，這把利劍所選取的刺入點(diǎn)是戰爭年代中那些最普通的婦女，像漢娜這樣的婦女。她們軟弱、沒(méi)有依靠、甚至沒(méi)有文化，然而卻在無(wú)知的狀況下完成了一次次慘絕人寰的罪行。與受害者相比，到底誰(shuí)的經(jīng)歷更具有杯具性？受害者死了，漢娜還活著(zhù)，這種蒼白地生存其實(shí)比死亡更加可怕，就好比是墜入了無(wú)間地獄，“為無(wú)量受業(yè)報之界”，漢娜得用自己的一生來(lái)反省自己犯下的罪，而偏偏這樣的要求對于一個(gè)文盲來(lái)說(shuō)又顯得如此矛盾。

　　對于屠殺主題的譴責以及反思是男孩與漢娜這段感情糾葛的插曲，男孩愛(ài)上了漢娜，他的愛(ài)人犯下了最令人震驚的`罪，在法庭上還遭遇了其他共犯的聯(lián)合指控，男孩有潛力證明這種指控是不實(shí)的，但是漢娜自己卻認罪了。漢娜不愿意別人明白她是一個(gè)文盲，就像男孩說(shuō)的，她害羞。漢娜不期望別人明白她不識字，她期望自己能夠像普通人一樣被對待。男孩一向都深?lèi)?ài)著(zhù)漢娜，最終他選取了幫忙漢娜保守這個(gè)秘密。

　　為了保護這個(gè)秘密，你能夠做到何種程度？這是影片《朗讀者》所要極力表達的愛(ài)的真諦。因此歸根結底，影片的大框架始終都是一部感情電影。男孩為了保護這個(gè)自己最?lèi)?ài)的女人，他能夠忍受長(cháng)時(shí)間不與她見(jiàn)面，能夠忍受她把自己投入監獄。他明白漢娜喜歡讀書(shū)，但是卻苦于不識字，他離了婚，回到了自己的家鄉，開(kāi)始用錄音記錄自己朗讀的著(zhù)作，將一盒盒磁帶郵寄給獄中的漢娜。

　　女人起初并沒(méi)有把男孩放在心上，男孩對于年輕時(shí)的她來(lái)說(shuō)僅僅是單純的情欲用品，那時(shí)候她孤獨，她寂寞，她每一天所作的僅僅是上班以及打理家務(wù)，男孩的出現豐富了她匱乏的日常生活，也填補了她感情的空白。情欲在不知不覺(jué)中轉化成了感情，她們之間的首次爭吵正是這種轉變開(kāi)始時(shí)的結果。漢娜因為男孩沒(méi)有去第一節車(chē)廂找她而生氣，男孩因為漢娜沒(méi)去第二節車(chē)廂吻他而感到惱怒，情感非我期中的二者互相責怪的同時(shí)，感情也在他們身上迅速地發(fā)芽生長(cháng)。

　　漢娜離開(kāi)了這座城市，離開(kāi)了男孩，這中間發(fā)生的事情是一段空白，只有在法庭審判中我們依稀得知了一些漢娜的生活狀況。男孩走訪(fǎng)了集中營(yíng)的遺骸，也努力地想去監獄探望漢娜，他去了當年漢娜不告而別后所去的那個(gè)地方，他被歲月的沉重壓的喘但是氣來(lái)，他與自己的同學(xué)發(fā)生了關(guān)系，在這個(gè)愛(ài)他的女人身上發(fā)泄著(zhù)他對于漢娜的愛(ài)。鏡頭的另外一邊，漢娜久久地凝視著(zhù)鏡子中的自己，她試圖透過(guò)肉體看到自己，也許透過(guò)臉部的線(xiàn)條，呈現給她的是自己的靈魂，也是走上最終審判前的一次自我透視，沒(méi)人明白在這個(gè)過(guò)程中她是否想到過(guò)那個(gè)可憐的男孩。

　　當漢娜收到男孩給她的那些磁帶時(shí)，男孩渾厚的聲音喚醒了她記憶深處的那段激情歲月，對于一個(gè)被無(wú)知殘害得體無(wú)完膚的老人來(lái)說(shuō)，男孩的聲音就好比是期望的陽(yáng)光，在晚年照進(jìn)了她已生活了許久的深淵之中。她開(kāi)始自學(xué)文字，開(kāi)始給男孩寫(xiě)信，那是她生命中最愉快的時(shí)刻，此刻的漢娜充滿(mǎn)著(zhù)期望。如果說(shuō)在相識初期，漢娜生命中的“期望”寄生于“情欲”，那么在此刻，靈與肉已經(jīng)徹底分離，她驀然回首，發(fā)現孩子一向待在原地，沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。漢娜最終見(jiàn)到了男孩，此刻男孩也已經(jīng)上了歲數。這次見(jiàn)面之后她知足了，當他得知男孩的婚姻已經(jīng)結束時(shí)，她的心顫了一下，在一個(gè)充滿(mǎn)陽(yáng)光的日子，漢娜偷偷地結束了自己的生命。漢娜死了，但是她對于男孩的影響卻是永久的，這一點(diǎn)已經(jīng)無(wú)法改變。

　　《朗讀者》的故事能夠有很多層面的挖掘，就好比一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，你能夠覺(jué)得它關(guān)注的焦點(diǎn)是二戰中滅絕人性的屠殺，而并非感情本身；當然也能夠把它當成一個(gè)純粹的感情故事。這種獨特性是影片自身所特有的，它包含了人類(lèi)社會(huì )中最敏感的主題，也包含了社會(huì )中那些最人本的東西。所有的一切都有著(zhù)自身的不確定性，情欲能夠變成感情，無(wú)知能夠變成屠刀，期望能夠變成動(dòng)力，隨著(zhù)時(shí)間不斷前進(jìn)，每一個(gè)人在鏡子中的線(xiàn)條都發(fā)生著(zhù)變化。

　　在最后一次審判開(kāi)始前，在男孩與自己同學(xué)發(fā)生了關(guān)系后獨自離去的那天凌晨，漢娜·施密茲赤身裸體地應對著(zhù)鏡子，吸引她走到鏡子前的并不是觀(guān)賞自身線(xiàn)條的虛榮心，而是在鏡子中能看到的自我令她震驚。無(wú)論是小說(shuō)還是電影，漢娜這個(gè)人物都將成為藝術(shù)創(chuàng )作上一個(gè)獨特的印記被人所銘記，不是因為她的偉大，而是因為她的悲慘。作為大屠殺施虐者的漢娜同時(shí)也是那段動(dòng)蕩歲月中一個(gè)最普通的受害者，審判日來(lái)臨的那一刻，她勢必也會(huì )被當作受害者進(jìn)行公平的對待。而男孩對她那份執著(zhù)地愛(ài)，就是上天給她的最豐厚的禮物。

　　朗讀者的觀(guān)后感2

　　凱特·溫絲萊特，一個(gè)經(jīng)常扮老和拍裸戲的女演員，這一點(diǎn)使我想起了今年我們中國同樣優(yōu)秀的蔣雯麗，她在《立春》中的表現令人尊敬。而前者則更加搞笑，按理說(shuō)凱特·溫絲萊特如今的迷人氣質(zhì)和美艷身形，怎樣裝嫩到年輕十歲都但是分，女人還有喜歡自己老得快的？但她渾然天成的x婦形象，自從十幾年前的《理性與感性》《泰坦尼克號》便已初見(jiàn)端倪，那時(shí)候人們就已習慣她雍容華貴的同時(shí)，帶有一副情竇初開(kāi)的樣貌。這么多年來(lái)，她在影片中的造型跨度極大，不斷挑戰著(zhù)自己內在的修養和外在的可塑性，她似乎總愛(ài)在作品中將遮蔽自己頗有豐韻的神態(tài)，但卻毫不避諱的展露軀體。她的魅力往往緊緊附著(zhù)在主角上，絕不突兀造作，十分自然的做到人戲合一，這也是她虜獲諸多影迷喜愛(ài)之意的關(guān)鍵。十幾年來(lái)，她和老朋友迪卡普里奧·萊昂納多一樣，透過(guò)不斷的轉型和突破自身的局限性來(lái)?yè)Q取奧斯卡的提名，但她所取得的成就，到此刻來(lái)看，已經(jīng)不是一座奧斯卡影后獎杯，足以肯定的了。

　　更多的人，將電影的表現主題，集中在了時(shí)間、生命、愛(ài)與懺悔這樣的大格局上，從而頗受學(xué)院的重視和青睞。比如《返老還童》，比如《朗讀者》。但不同于凱特·布蘭切特的是，這另一位凱特，她扮演的漢娜，無(wú)論是年齡感還是分量更有深度，這并非只是因為感情，而是她在生活中的經(jīng)歷和堅持，她的秘密，還有對觀(guān)眾保留的那么一點(diǎn)不為人知的情感，都使她扮演的這個(gè)漢娜更加深入人心、打動(dòng)觀(guān)者。她沒(méi)有憑借《革命之路》而提名奧斯卡影后，就主角而言，在《朗讀者》中的表現確實(shí)更有競爭力。而她當初竟然因為《革命之路》一度放下了這部影片，我們也多么該感謝妮可·基德曼恰到好處的懷孕，否則她的接力完全有可能毀掉本片。

　　近年這種有關(guān)懺悔、戰爭、回憶和感情的英國影片，都會(huì )在奧斯卡上受到關(guān)注，比如去年的《贖罪》，但該片似乎除了優(yōu)秀的攝影畫(huà)面和那個(gè)5分鐘的長(cháng)鏡頭，并沒(méi)有更多的看點(diǎn)。劇情上高開(kāi)低走的設計，更成為它致命的弱點(diǎn)。而《朗讀者》相對而言則更加完整、富有深度，并且它的故事更有真實(shí)感，更容易觸動(dòng)人的內心。這當然要歸功于十分成功的同名小說(shuō)，優(yōu)秀的原著(zhù)使得這部作品具有扎實(shí)的故事根基。而導演史蒂芬·戴德利更是改編原著(zhù)小說(shuō)的高手，他以前在2002年憑借改編自同名小說(shuō)的《時(shí)時(shí)刻刻》橫掃金球奧斯卡。

　　有人說(shuō)《朗讀者》之所以獲得奧斯卡提名，要歸功于制片公司斯坦恩兄弟超強的發(fā)行潛力和熟絡(luò )的業(yè)界人脈，那他肯定還沒(méi)有看過(guò)這部電影。雖然《朗讀者》的制片人西德尼·波拉克和安東尼·明格拉都在本片完成前逝世，成為令人咋舌的憾事，該片的上映環(huán)節以及制片方同主創(chuàng )的矛盾，都為這部影片帶來(lái)一絲陰霾。但不可否認，即便是和其他四部影片放在一齊，《朗讀者》也絕對是最優(yōu)秀的電影。但那里要說(shuō)一句的是，《朗讀者》和《貧民富翁》放在一齊，總感覺(jué)是蘿卜加白菜，怎樣看也不對味。不明白這么說(shuō)對不對：《貧民富翁》只是一段十分時(shí)期的應景之作，《本杰明·巴頓事件》是流傳于放映前的佳作，而《朗讀者》則無(wú)論放在任何時(shí)候，都是永不褪色的經(jīng)典。

　　這部影片之所以深受好評，凱特·溫絲萊特完美的表現首當其沖，美國有媒體表示“我有多久沒(méi)有為一個(gè)虛構的主角而感動(dòng)了？凱特·溫絲萊特在本片的演出無(wú)可挑剔�！边@樣的評價(jià)令人信服�！独首x者》透過(guò)黨衛隊成員漢娜這個(gè)主角，以及他與米夏·伯格之間的情愛(ài)關(guān)系，展現了二戰期間德國納粹集中營(yíng)的狀況，并且從一個(gè)個(gè)性的角度，對戰爭中的屠殺、紛爭和人性的扭曲、包容和理解，客觀(guān)而又深刻的表達出被害者的痛苦。影片中的納粹戰爭，沒(méi)有武器、沒(méi)有徽章、沒(méi)有流血，甚至沒(méi)有任何室外戲來(lái)表現。但我們卻看到了人們對戰爭的詰問(wèn)、痛恨和爭論，漢娜顯然是罪犯中最特殊的一個(gè)，導演沒(méi)有將她的感想完全表露出來(lái)，而是始終選取透過(guò)第三人的角度對她進(jìn)行觀(guān)察和敘述，因此觀(guān)眾和她之間始終是存在必須距離感的。我們也只能從男孩米夏·伯格、二戰受害者和監獄管理人員的嘴中得知她的所為所感。

　　能夠說(shuō)，凱特·溫絲萊特在《朗讀者》中為我們奉獻了偉大的表演，從而使她成為在奧斯卡影后爭奪戰中，梅麗爾·斯特里普最直接最有力的競爭者。此前表現二戰題材的影片多部勝數，但《朗讀者》卻是那么的與眾不同，影片透過(guò)凱特扮演的漢娜，讓我們看到在那場(chǎng)戰爭中有許多毫不自覺(jué)的參與到其中的人，他們擁有羞恥心和完整的人格，對工作認真負責，是極好的社會(huì )成員和產(chǎn)業(yè)工作者，但在當時(shí)無(wú)法想像的殘酷時(shí)局下，他們卻不經(jīng)意的成為戰爭的參與者，成為別人罪惡行徑的執行者，這種遭遇所帶來(lái)的心理負擔和負罪感，同樣難以撫平。導演史蒂芬·戴德利對此也是感慨良多：“在某種程度上而言，他們也是受害者，只是從來(lái)就沒(méi)有人關(guān)注過(guò)他們。

　　能夠說(shuō)這是一部關(guān)于懺悔與救贖的電影，男女主人公一生都深陷自己的過(guò)去而不能自拔。年輕時(shí)的'米夏·伯格，放下了身邊充滿(mǎn)陽(yáng)光、歡聲笑語(yǔ)的生活和好朋友，每一天很早的回到那個(gè)陰暗狹小的房間中。而漢娜也在他生日的時(shí)候選取了離開(kāi)，去經(jīng)歷她人生中最灰暗的時(shí)刻。于是兩人騎車(chē)漫步鄉野，共進(jìn)午餐的歡樂(lè )時(shí)光，便成了他們一生中最快樂(lè )的瞬間。

　　片中扮演成年米夏·伯格的拉爾夫·費因斯，則早先在《辛德勒的名單》中主演過(guò)這類(lèi)二戰納粹題材的影片，同是英國演員的他和凱特·溫絲萊特在《朗讀者》里優(yōu)秀的演出令人過(guò)目不忘，而且倆人的德國英語(yǔ)的確純正，為影片加分不少。當然，這部影片也不是沒(méi)有爭議，比如凱特·溫絲萊特和扮演少年米夏的演員大衛·克勞斯之間的情愛(ài)戲，其實(shí)是十分真實(shí)、精彩的，可惜影片公映后帶來(lái)的負面新聞事件令人們難免感到些許不快。

　　此前媒體和影迷都將目光集中在凱特·溫絲萊特在老公導演的《革命之路》上，她的表演也的確值得稱(chēng)贊，但無(wú)論是主角的感染力、表演難度和年齡跨度上，《朗讀者》中的漢娜對觀(guān)眾和學(xué)院都更有吸引力。而凱特在片中的戲份并不是最多的，但她卻在未出鏡的時(shí)間里，依然牢牢抓住了觀(guān)眾的心思。在影片中把女主人公的懺悔、思念和隱忍，表露的入木三分，將觀(guān)者的心思牢牢帶入到當時(shí)的那種境況之中。

　　相比于同期上映的阿湯哥新作《刺殺希特勒》，《朗讀者》優(yōu)秀程度不言而喻，前者令人發(fā)笑的設計成為典型的反面教材。而在《朗讀者》中有著(zhù)出色發(fā)揮的凱特·溫絲萊特，多少影迷期望她先于其他“凱特”一步，登上影后的最高寶座，祝福她。

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