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電影《奧德賽》觀(guān)后感
電影《奧德賽》記載了偉大的武士國王奧德修斯戰后歷經(jīng)16年磨難返回家園、與妻兒團聚的感人故事。以下是小編整理的電影《奧德賽》觀(guān)后感，歡迎閱讀！
電影《奧德賽》觀(guān)后感 篇1
看演出之前，因為看到微博上的評論，很好奇，不知道75分鐘的演出能怎么樣教人拍電影。
于是，首先看到了怎樣去表現物體的運動(dòng)。比如走在宮殿中的腳步，比如飛馳的火車(chē)，其實(shí)腳步與火車(chē)車(chē)廂沒(méi)有動(dòng)，一直保持在畫(huà)面中央，循環(huán)運動(dòng)的是參照物，比如宮殿里的柱子，比如車(chē)廂外的樹(shù)木，而且可以通過(guò)柱子和樹(shù)木的移動(dòng)速度，來(lái)表現腳步和火車(chē)的運動(dòng)快慢。這讓我想到了電影的本質(zhì)，其實(shí)只是每秒鐘播放24幅的靜態(tài)畫(huà)面，但利用人眼的視覺(jué)暫留，營(yíng)造出如同現實(shí)中物體的連續運動(dòng)感。這場(chǎng)演出是在還原電影最初的意義，我們所見(jiàn)的并不需要真實(shí)，只要作用于人的感官系統，能整合成有意義的情境即可。
然后是主觀(guān)視角的轉換。折紙的宮殿，既表現了房屋的立體感，又通過(guò)宮殿窗口之間的轉場(chǎng)，轉移了觀(guān)眾的視覺(jué)關(guān)注點(diǎn)。紙板離投影儀的`距離遠近變化，類(lèi)似于鏡頭的推拉，讓觀(guān)眾的視線(xiàn)能夠逐漸聚焦到當前場(chǎng)景要刻畫(huà)的主要人物身上。其實(shí)，沒(méi)有什么客觀(guān)的記錄，有鏡頭，就意味著(zhù)鏡頭后有一個(gè)操縱鏡頭的人，他的關(guān)注點(diǎn)在哪兒，他想讓觀(guān)眾去關(guān)注他曾經(jīng)的所見(jiàn)所聞，期望觀(guān)眾能產(chǎn)生與他類(lèi)似的所思所感，于是鏡頭成了主觀(guān)表達的工具。
特別讓人看得舒服的是各種音樂(lè )、聲效對于情境的渲染，對于情緒的表達。
小王子開(kāi)著(zhù)摩托車(chē)飛馳的一段，在摩托車(chē)的轟鳴聲中，小王子進(jìn)入沉思，回想起王宮里圍攻母子二人的一眾奸人，代表眾奸人的狼群嚎叫聲，與摩托車(chē)的轟鳴聲在此時(shí)合二為一，小王子在王宮里曾經(jīng)不得不謹小慎微、隱忍不發(fā)，那時(shí)被壓抑的恐懼、憤怒在現在掌控摩托車(chē)高速飛馳的行為中得以宣泄。
在地府游蕩的一段，為了渲染恐怖的氣氛，一是投影大概使用了影像殘留的技術(shù)，讓人物的投影從一重變成了多重，而且這多重人影運動(dòng)起來(lái)有水波紋由近及遠的先后次序，二是使用了鋸琴，那聲音拉起來(lái)讓人心里一抽一抽的，于是看起來(lái)很有感覺(jué)。
在劇情的推進(jìn)過(guò)程中，每個(gè)階段都配有貼合人物情緒的音樂(lè )或聲效。在母子二人與眾奸人的人物關(guān)系發(fā)展過(guò)程中，起先母子二人一直受欺負，音樂(lè )是壓抑、思念、孤獨的，狼的嚎叫聲則有恐怖、詼諧、搞怪的成分。這些貼合人物情緒的聲音一路聽(tīng)下來(lái)，能感受到母子二人被壓抑的情緒日益飽滿(mǎn)，于是他們兩個(gè)人最后順理成章地開(kāi)始反抗，在打狼的過(guò)程中將壓抑的情緒宣泄出來(lái)，甚至發(fā)展出歡樂(lè )帶點(diǎn)癲狂的音樂(lè )，成為全劇最high的一刻。
奧德賽那邊也是，表現情欲的音樂(lè )，表現刺瞎怪獸的戰斗激烈，表現吃牛的興奮之情，表現落海的失敗、落魄、孤獨感受。最后一段，在石頭路上重重的踏步聲，表現奧德賽在歸家之路上長(cháng)途跋涉。當然在單調重復的背景音下，奧德賽很自然地又進(jìn)入到內心活動(dòng)狀態(tài)，不斷回憶家中的妻兒。這個(gè)單調重復的聲音持續了好久，一點(diǎn)一點(diǎn)很有耐心地將聲音放緩、加重，表現奧德賽從中年到老年的跋涉不停，一直持續只有不斷的思念。
總而言之，這場(chǎng)演出對于我而言，是一次正本清源的體驗，關(guān)于電影，關(guān)于藝術(shù)，關(guān)于內在感受的外在表達。
電影《奧德賽》觀(guān)后感 篇2
影片講述了美女海倫引起了人神混戰的特羅伊戰爭，長(cháng)達十年的時(shí)間里，無(wú)數英雄和戰士倒在特洛伊的土地上。最終，這場(chǎng)曠日持久的戰爭以?shī)W德賽想出的木馬計而告終，戰爭勝利后，希臘英雄們紛紛歸國。因決定性的戰功而沾沾自喜的奧德賽對著(zhù)大�？湎潞？�，卻因此惹惱海神波塞冬，對其施下無(wú)法回家的詛咒。固執的奧德賽執意啟程，途中殺死波塞冬兒子獨眼巨人，導致遭遇風(fēng)暴，船員悉數遇難。此后又先后遇到女神克莉索和孤島仙女的糾纏，一晃十數年匆匆而過(guò)……
本片根據荷馬所著(zhù)的希臘神話(huà)《奧德修記》改編，并榮獲1997年艾美獎最佳迷你劇集導演和最佳特效兩項殊榮。
片中人物的成長(cháng)也是值得玩味的`，奧德修斯經(jīng)歷了一系列的艱難險阻，為他的妄自尊大付出了慘重的代價(jià)，同時(shí)在這場(chǎng)旅途之中，也獲得了智慧，學(xué)會(huì )了謙卑。盲人先知特伊西亞斯曾告訴他:”你很聰明，但并不明智，你只盼著(zhù)回家，但卻沒(méi)有看到這個(gè)旅途本身也是你生命中的一部分。你只有明白了這一點(diǎn)，你才能參透智慧的含義�！眾W德修斯當時(shí)不以為然，但到了最后他回顧起這場(chǎng)歷險的時(shí)候，他便懂了，這就是他的命運。
而另一段成長(cháng)經(jīng)歷則是他的兒子忒勒馬科斯，他出海至斯巴達探尋父親的下落。這段經(jīng)歷歷時(shí)僅一年，但對忒勒馬科斯來(lái)說(shuō)卻意義重大。從成長(cháng)的角度看，奧德修斯是一位成年英雄，性格已然定型，但忒勒馬科斯仍需經(jīng)歷鍛煉與考驗，由一個(gè)面臨困境而手足無(wú)措的大男孩，成長(cháng)為一位被社會(huì )認可的英雄。換句話(huà)說(shuō)，奧德修斯可以被看成是成熟了的忒勒馬科斯，而忒勒馬科斯可以被當做成型中的奧德修斯。細讀忒勒馬科斯在伊薩卡從被嘲諷到被認可、從被排斥到被畏懼的過(guò)程，既可以了解成長(cháng)主題的普遍意義，又能體會(huì )經(jīng)典作品的豐富與細致。
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