文學(xué)星空廣播稿

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　　文學(xué)星空廣播稿

　　用我的聲音品析美文,用你的耳朵漫步文學(xué),親愛(ài)的同學(xué)們大家中午好,這里是“文學(xué)星空”,我是主持人xxxx,

　　今天我們來(lái)賞析李清照的一首詞，名為《如夢(mèng)令》

　　學(xué)習李清照的詩(shī)，當然要了解李清照了。

　　李清照是北宋禮部員外郎李格非之女，早年的李清照是活潑的、幸福的，聰穎高雅中年的李清照是憂(yōu)傷的、離愁的、多情的。李清照45歲那一年，是人生的轉折，金兵已入侵北宋兩年，她和趙明誠住了20年的山東青州府已失陷，家藏十余屋的書(shū)畫(huà)古器被焚，徽、欽二帝被俘，高宗在南京即位。趙明誠南下江寧任職，李清照南遷。

　　第二年趙明誠病故，李清照帶著(zhù)丈夫的遺物在戰亂中奔逃。下面大家請聽(tīng)我們?yōu)榇蠹依首x一遍。

　　昨夜雨疏風(fēng)驟。

　　濃睡不消殘酒。

　　試問(wèn)卷簾人，

　　卻道“海棠依舊”。

　　知否，知否?

　　應是綠肥紅瘦!

　　這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現力和詞人的才華。 詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛(ài)。這首小令寫(xiě)的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。

　　因此，第二天清晨她急切地向“卷簾人”詢(xún)問(wèn)室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應是”來(lái)糾正其觀(guān)察的粗疏與回答的錯誤。

　　“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。這句對白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆”。

　　作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫(xiě)出了白夜至晨的時(shí)間變化和心理演變。然后一個(gè)“卷簾”，點(diǎn)破日曙天明，巧妙得當。然而，問(wèn)卷簾之人，卻一字不提所問(wèn)何事，只于答話(huà)中透露出謎底。

　　真是絕妙工巧，不著(zhù)痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。

　　好了，今天的“文學(xué)星空”到這里就要和大家說(shuō)再見(jiàn)了，我們下周同一時(shí)間不見(jiàn)不散，再見(jiàn)。

　　用我的聲音品析美文,用你的耳朵漫步文學(xué),親愛(ài)的同學(xué)們大家中午好,這里是“文學(xué)星空”,我是主持人XXXX, 這期節目為大家帶來(lái)的是葉圣陶先生的《蘇州園林》

　　《蘇州園林》是葉圣陶老先生的一篇經(jīng)典的范文，是給學(xué)生進(jìn)行學(xué)習的.優(yōu)秀典范。歷來(lái)的人們的觀(guān)點(diǎn)都認為這是一篇結構精巧嚴謹的典范說(shuō)明文。所以一般執教者在進(jìn)行教學(xué)時(shí)，也默認了這樣一種規律，先定位為說(shuō)明文，然后理清文章的思路結構層次，在了解一下說(shuō)明方法，說(shuō)明特征，說(shuō)明順序等，接著(zhù)賞析一下文中的修辭或者寫(xiě)得比較優(yōu)美的地方。

　　首先，老先生先寫(xiě)了自己所游的十多處蘇州園林的總印象，認為這是“我國各地園林的標本�！睒吮疽辉~，足以證明了蘇州園林的建筑價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。接著(zhù)直接指出，蘇州園林在各個(gè)園林中有個(gè)共同點(diǎn)，似乎設計者和匠師們一致追求的是：“務(wù)必使游覽者無(wú)論站在那個(gè)點(diǎn)上，眼前總是一副完美的圖畫(huà)”�？梢�(jiàn)，葉老的這篇文章就是抓住蘇州園林設計的圖畫(huà)美來(lái)具體介紹的。

　　先總體介紹圖畫(huà)美的四個(gè)表現：講究亭臺軒榭的布局，講究假山池沼的配合，講究花草樹(shù)木的映襯，講究近景遠景的層次�？傊�，一切都要為構成完美的圖畫(huà)而存在。從蘇州園林的不講究對稱(chēng)來(lái)具體說(shuō)明，在聯(lián)系到美術(shù)畫(huà)的不對稱(chēng)表現出的自然之趣。很顯然，作者向要說(shuō)的是蘇州園林的不講究對稱(chēng)同樣也是為了表現自然之趣。

　　再到假山和池沼。假山的堆疊也很有講究：可以說(shuō)不是一項藝術(shù)而不僅是技術(shù)�；蛘咧貛n疊嶂，或者幾座小山配合著(zhù)竹子花木。至于池沼，大多引用活水，有些寬暢的就作為全園的中心，其他景物配合著(zhù)布置。水面上假如成河道，往往安排決不雷同的橋梁。池沼的邊沿很少齊整的石岸，總是高低屈曲任其自然。不由得讓人聯(lián)想起柳宗元的《小石潭記》里的描述“為坻、為嶼、為嵁，為巖”和“斗折蛇行，明滅可見(jiàn)，其岸勢犬牙差互”，兩者可謂是神似。由此可見(jiàn)蘇州園林的設計者們所追求的這樣的一種自然之趣。更何況，還布置幾塊“玲瓏”的石頭，或者種些花草，這些都是為了取得稱(chēng)為一副畫(huà)的效果。不僅如此，還在池沼里養金魚(yú)或各色鯉魚(yú)，還種上荷花或睡蓮，游人們在觀(guān)賞“魚(yú)戲蓮葉間”的圖畫(huà)的時(shí)候，自然也很容易聯(lián)想到《詩(shī)經(jīng)》里的民歌：“魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉……”自然也就感染了柳宗元所感受到的“怡然不動(dòng)，俶爾遠逝，往來(lái)翕忽，似與游者相樂(lè )”的單純的快樂(lè )。人的審美感受也就不僅停留在優(yōu)美的圖畫(huà)，更有朗朗上口的詩(shī)文的魅力了，自然也就更能體會(huì )詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)的意境了。 在提到蘇州園林的栽種、修剪樹(shù)木也“著(zhù)眼在畫(huà)意”。樹(shù)木的俯仰生姿，相間自然讓四季都不寂寞，幾個(gè)古老的藤蘿，盤(pán)曲嶙峋的枝干本身就是一副絕好的圖畫(huà)，假如在開(kāi)滿(mǎn)花，簡(jiǎn)直就是珠光寶氣的美人了，樸素的園林也有了富貴之氣。

　　至于花墻、廊子，鏤空的圖案，大鏡子，更是使得整個(gè)園林的景致富有層次，錯落有致。至此，從布局、配合、映襯、層次來(lái)看，蘇州園林都已經(jīng)很完美。但是即使如此，設計者們更是連細小的細節也不放過(guò)。每一個(gè)角落的圖畫(huà)美：比如階砌旁的草、墻上的爬山虎，白墻前的竹子芭蕉；門(mén)、窗的圖案設計雕琢；色彩的基調，極少彩繪，為的是突出草木，給人安靜閑適的感覺(jué)以及花開(kāi)時(shí)節更能映襯出花的明艷。

　　自始至終，作者都在緊緊扣著(zhù)圖畫(huà)美來(lái)闡述蘇州園林的完美，在介紹著(zhù)設計者的設計精巧以及蘇州園林的文化內涵。它不僅僅是建筑上的藝術(shù)，不僅僅是人創(chuàng )設優(yōu)美和諧的自然生態(tài)環(huán)境的藝術(shù)，更是融合了諸多中國傳統審美理論和藝術(shù)理論的結晶。

　　讓美文伴我們學(xué)習，讓好書(shū)伴我們成長(cháng)。愿大家的明天更加燦爛、輝煌！感謝大家的收聽(tīng)，我們下周同一時(shí)間再見(jiàn)！

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