- 相關(guān)推薦
《黑暗中的舞者》觀(guān)后感（精選10篇）
認真觀(guān)看完一部影視作品以后，這次觀(guān)看讓你心中有什么感想呢？為此就要認真思考觀(guān)后感如何寫(xiě)了。那么我們如何去寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編幫大家整理的《黑暗中的舞者》觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
《黑暗中的舞者》觀(guān)后感 1
感覺(jué)心中有很多東西想傾吐一下，可是不知道該怎樣動(dòng)筆，想起朋友那句“想表達什么就直接表達出來(lái)”的文論，我還是慢慢地在灰白的頁(yè)面上打出了字。
有人說(shuō)現在的人活得太壓抑了，所以看電影、戲劇等便成了抒發(fā)、釋放感情的一種方式。我不知道是不是有這方面的原因，或者說(shuō)不知道這方面的因素所占的比重有多大，只是今晚我是實(shí)實(shí)在在地、痛痛快快地哭了一場(chǎng)，哭得走出圖書(shū)館的地下多功能廳時(shí)直低著(zhù)頭不敢讓人瞧見(jiàn)那張淚跡斑斑的臉。
在黑壓壓的地下多功能廳里，看著(zhù)主人公耶莎曼以一個(gè)善良的弱小者的身份被生活、被社會(huì )的黑暗與作為人的渺小的無(wú)奈慢慢吞沒(méi)，及至慢慢地走上死刑臺，旁觀(guān)者的心也慢慢地變得沉重了起來(lái)，變得困惑起來(lái)。為什么那樣一個(gè)一心只想掙足錢(qián)為兒子治療家族遺傳的`眼疾的母親、那樣一個(gè)一心只癡迷、追求著(zhù)自己心中的音樂(lè )劇夢(mèng)想的女人，不能好好地活著(zhù)，不能享受著(zhù)作為人而應當享受的人的權利與幸福?她辛辛苦苦、日夜工作攢錢(qián)有什么錯?她用生命護住苦心為兒子積攢的手術(shù)費有什么錯?如果真的有錯，那也是錯在不該生下帶有遺傳基因的孩子，可是，作為一個(gè)女人，“想把一個(gè)小嬰兒抱在懷里”，又何錯之有?都說(shuō)法理不外乎人情，可是為什么這人情之網(wǎng)就不為她而開(kāi)呢?人生于世，是為萬(wàn)物主宰，可是，當比爾為了那筆錢(qián)而不惜出賣(mài)良心時(shí)，當律師因為無(wú)辜者沒(méi)有錢(qián)打官司而狠心置人命于不顧時(shí)，當社會(huì )的執法者因為條條板板的律令而不管那些真情切切的喊冤語(yǔ)時(shí)，究竟是物役于人，還是人役于物?這一個(gè)個(gè)的“不解”，隨著(zhù)劇情的進(jìn)展不斷地在心頭加重，直到我走出圖書(shū)館，回到明朗朗的宿舍。
本來(lái)以為觀(guān)后感之類(lèi)的東西最佳者應該是抒發(fā)觀(guān)看之后最直接的心靈震動(dòng)，而不是用生硬的文學(xué)評論術(shù)語(yǔ)來(lái)對其手法進(jìn)行一次長(cháng)篇探討，畢竟各種手法、技巧都是為達到前者這個(gè)目的服務(wù)的。但是當那些最直接的感情刺激慢慢消退后，我發(fā)現自己眼睛依然紅紅的臉竟然笑得這么甜、這么美，讓人有一種入畫(huà)的感覺(jué)。我知道這種莫大的快樂(lè )的緣由——因為享受了一場(chǎng)富有藝術(shù)內涵的文化盛宴。這部戲的亮點(diǎn)之一就是它沒(méi)有像很多作品一樣去磨合觀(guān)眾對真善美的追求這一正常的審美要求，而是異筆突起，將人生的最黑暗的一面以這樣一種方式展現，而且這種灰色面的展現也不同于很多的悲劇，它讓人的眼淚不僅是為主人公的命運而流，也為人的命運而流，讓人能徹徹底底地感到一種生命的無(wú)奈、可悲甚至絕望。它將人的懦弱，人的渺小，人的善美很好地展現在了人的面前。而為了達到這種目的，制作者也頗具匠心，把音樂(lè )劇很巧妙地融合在戲中，在人物身上，讓音樂(lè )來(lái)傳達人的內心情感、人的生命追求，以及濃濃的母愛(ài)，同時(shí)也讓音樂(lè )來(lái)舒緩灰色的感情基調、舒緩緊張甚至有點(diǎn)讓人近于窒息的氣氛。這部戲能夠達到賺人眼淚、引人深思的效果很大一部分也是因為音樂(lè )在劇中的巧妙利用，因為音樂(lè )升華了主人公。相信看過(guò)這部戲的人都會(huì )對劇中那種曠遠的歌聲、都會(huì )對主人公在音樂(lè )中那種陶醉的、幸福的笑忘懷不了吧。
《黑暗中的舞者》!我仿佛看見(jiàn)耶莎曼在漆黑的舞臺上忘我的起舞，嘹亮而動(dòng)情的歌聲在空曠的舞臺上回蕩著(zhù)，舞臺中心那點(diǎn)光明慢慢地，慢慢地滲透開(kāi)去，慢慢地將整個(gè)舞臺的每一個(gè)角落照明。這個(gè)舞臺，不僅是人的舞臺，也是藝術(shù)的舞臺!
《黑暗中的舞者》觀(guān)后感 2
《黑暗中的舞者》，一聽(tīng)就是一種黑暗的世界，讓人感到黑暗的窒息。也許會(huì )有人認為在無(wú)盡的黑夜里等待虛幻的黎明本就沒(méi)有任何意義，但這就是人類(lèi)關(guān)于生命的執著(zhù)和立于生活的信念。影片中有一種人類(lèi)最普遍的情感與最溫柔的情懷，感人至深，催人淚下——那是一種世界上獨一無(wú)二的母愛(ài)。
女主角莎蔓的堅強的女性形象給我留下了深刻的印象。由于家族的遺傳，莎蔓的眼疾越來(lái)越嚴重，甚至會(huì )失明。但是她毫無(wú)怨言，有條不紊地經(jīng)營(yíng)著(zhù)自己的生活，在暗地里為兒子攢錢(qián)，自己無(wú)時(shí)無(wú)刻把手里剩下的錢(qián)藏起來(lái)，只為兒子的眼睛能夠好起來(lái)，徹底地擺脫眼疾。當艱苦的日子來(lái)臨的時(shí)候，她的臉上總是呈現出一種似笑非笑的笑容，她是多么的平凡啊!她能夠安然的面對周?chē)囊磺小?/p>
母愛(ài)是偉大的'!我們從小時(shí)候開(kāi)始就在享受著(zhù)這份偉大的母愛(ài)，但是我們有時(shí)候會(huì )把媽媽的囑咐當成是刺耳的嘮叨聲，有時(shí)候會(huì )把媽媽的責罵當成是媽媽對我們不好……熟不知這一切的一切都是媽媽對我們的愛(ài)啊!只是我們還理解得不夠透徹而已……母愛(ài)像一股清涼的風(fēng)，在你有煩惱時(shí)，它會(huì )輕輕地撫慰著(zhù)你的心;母愛(ài)像一顆甜甜的棒棒糖，在你不開(kāi)心時(shí)，它會(huì )讓你得到應有的甜蜜;母愛(ài)像一個(gè)美麗的笑臉，在你遇到困難時(shí)，它會(huì )激勵著(zhù)你，讓你勇往直前……
莎蔓對音樂(lè )有著(zhù)濃厚的興趣，影片中莎蔓一直純真地活在自己臆造的音樂(lè )劇世界里，在那里她是踢踏舞大師的女兒，裙裾飛揚，歌聲歡暢。在音樂(lè )劇的奇妙世界里她忘卻現實(shí)生活中工作的勞頓、失業(yè)的痛苦、法庭上的羞辱、監獄中的孤寂、臨刑前的恐懼，在音樂(lè )中她化解了一切現實(shí)中的磨難，享受著(zhù)自己的理想世界。甚至在電影的最后一幕，莎蔓套著(zhù)繩索被綁在絞刑支架上時(shí)，當知道兒子手術(shù)成功時(shí)她擺脫恐懼再一次高歌：“我從不孤單，這不是最后一首歌……”當歌聲戛然而止時(shí)，生命如風(fēng)飄逝。同時(shí)莎蔓也是善良的，在即將上絞刑臺時(shí)，在完成給兒子治病的夙愿之后，她選擇放棄自己的生命捍衛死去的比爾的尊嚴。
《黑暗中的舞者》觀(guān)后感 3
了解我的人都知道我并不是很喜歡看電影，尤其是太藝術(shù)的電影。這次去看這部電影大概緣于我在前一個(gè)博客里寫(xiě)過(guò)的一篇同名為《黑暗中的舞者》的文章吧。
可以說(shuō)這是一部迄今為止，我唯一無(wú)法具體說(shuō)出觀(guān)后感的影片，因為這之間夾雜著(zhù)我太多矛盾的感情，有敬佩、有憐憫、有憤怒、也有感動(dòng)。也許芳的形容比較貼切，那就是這絕對是一部讓你看時(shí)思緒幾近崩潰，看后心情又非常郁悶的電影。
對于女主角，我確實(shí)有太多的不理解。不理解她為何能夠如此堅強地生活、如此樂(lè )觀(guān)地面對自己將瞎的事實(shí)但卻不能勇敢地在法庭上為自己的'無(wú)辜做出最后的聲辯�；蛟S這之中體現了她的善良，她的朋友義氣和她的從容淡定以及許許多多的作為一個(gè)女性而言難得的優(yōu)秀品質(zhì)。但是我卻還是忍不住想要罵她一句“真的好傻!”她的傻在于她在別人用極其卑鄙的手段和陰險的計謀傷害了她之后，卻依然那么執著(zhù)地要為那個(gè)卑鄙小人去保守一個(gè)會(huì )致她自己于死地的秘密。
對于女主角，我也確實(shí)有太多的感動(dòng)。感動(dòng)她對于音樂(lè )對于舞蹈的執著(zhù)追求，感動(dòng)她面對無(wú)望人生的堅強樂(lè )觀(guān)，但最讓我感動(dòng)的還是她作為母親所表現出來(lái)的無(wú)私和偉大!
我常常在想，這個(gè)世上或許只有一種愛(ài)的力量是最為強大和永恒的，那就是母愛(ài)。母親們總是不求所報地為自己的子女爭取他們的幸福。我也常常在想，這個(gè)世上又有多少子女是可以真正體會(huì )到母親對他們的那份深沉的愛(ài)的呢?如果體會(huì )到了，那為何子女回報給父母的愛(ài)總遠比不上母親所給予她孩子的愛(ài)呢?覺(jué)得這或許是因為母親大多不會(huì )用語(yǔ)言告訴她的孩子她的愛(ài)，這一句“我愛(ài)你我可愛(ài)的孩子”似乎成了母親永遠難于逾越的鴻溝。這一溝讓木訥的孩子完全感受不到來(lái)自媽媽最深切的愛(ài)。所以我還是堅持認為，既然愛(ài)，那就要勇敢地說(shuō)出口。
《黑暗中的舞者》觀(guān)后感 4
《黑暗中的舞者》從片子一開(kāi)始就表現出與眾不同，即以一卷長(cháng)達3分鐘的白色畫(huà)布為開(kāi)始，慢慢地畫(huà)布中有細微斑點(diǎn)躍然其上，長(cháng)號聲恰到好處地響起，悠悠聲讓人更加莫名，也讓人覺(jué)得有點(diǎn)心慌，因為不知道這樣的開(kāi)頭將帶來(lái)什么樣的人生。當觀(guān)眾還在想像這鏡頭是什么意思的時(shí)候，色彩開(kāi)始緩緩變化了，從一片白茫茫上萌發(fā)的點(diǎn)點(diǎn)綠意，到變形的眼鏡，到路邊飄落的黃葉……它的變化一刻不停，即使我們沒(méi)有發(fā)現。
影片中，音樂(lè )部分幾乎是由主人公用自己的歌聲來(lái)完成的，這樣一部音樂(lè )片不同于大多數的音樂(lè )歌舞片，它沒(méi)有漂亮的演員面孔，沒(méi)有抒情的音樂(lè )旋律，更別談豪華的場(chǎng)面和美輪美奐的舞蹈。它只是主人公一個(gè)人在盡情地歌唱，唱黑暗的世界中自己小小的卑微的幻想，唱自己終將埋葬在黑暗的世界里。主人公只是一個(gè)人在盡情地歌唱，盡可能地完成生命的絕唱。在她眼中，世界同舞蹈與音樂(lè )是一體的，在轟鳴的機器節奏中起舞，在火車(chē)的奔馳中起舞，在莊嚴的法庭中起舞，在無(wú)情的斷頭臺上起舞……起舞是自由的符號，是對命運壓迫的反抗，正像它的電影海報中向人們訴說(shuō)的那樣：在這個(gè)世界的陰影里，她憑著(zhù)舞蹈找到了冥冥中的生命之光。
主人公左躲右閃著(zhù)每天的不幸，但生活并沒(méi)有因為她的善良而出現奇跡，黑暗的世界最終埋沒(méi)了她倔強的身姿。影片最后，主人公即使在被判絞刑的法庭上，也沒(méi)有說(shuō)出事實(shí)的真相為自己辯護，她依舊信守與比爾共同許下的“沉默是金”的'諾言。在完成給兒子治病的夙愿之后，塞爾瑪選擇放棄自己的生命捍衛死去的比爾的尊嚴�？擅鎸λ劳鰰r(shí)，她也會(huì )因害怕哭得一塌糊涂，哭得異常丑陋。當有可能洗脫罪名但要以?xún)鹤拥难劭剖中g(shù)為代價(jià)時(shí)，她還是固執地讓人絞死了。讓人難過(guò)的是當純真與粗鄙的生活遭遇時(shí)，總是特別容易破碎。
是啊，從開(kāi)頭到結束，一切都在不停地變化著(zhù)，沒(méi)有商量的余地，沒(méi)有預知。公平與無(wú)知肆無(wú)忌憚無(wú)所不在，卻又理所當然。畫(huà)面在變，如同我們的生活，一切都在不停地變化著(zhù)，計劃中的與預料之外的，微不足道的與扭轉乾坤的，不關(guān)痛癢的與生死攸關(guān)的……都在一刻不停地發(fā)生著(zhù)。不管你接受還是拒絕，歡迎還是規避，一切都有可能發(fā)生，一切都可能存在希望和失望。
那既是這樣，就盡情地不要有所顧忌地舞動(dòng)吧，在黑暗中舞動(dòng)自己的靈魂。
《黑暗中的舞者》觀(guān)后感 5
《黑暗中的舞者》是一部唯美的歌舞片。是“良心三部曲”之一，來(lái)源于對導演拉斯馮提爾童年影響很深的童話(huà)，整體思路可說(shuō)是一部悲慘童話(huà)，童話(huà)旨在歌頌，悲慘則是他所要講的犧牲的母題。
我是被它華麗的片名吸引的——黑暗中的舞者。神秘又浪漫。然而伴隨著(zhù)紙巾一圈一圈的瘦身運動(dòng)，我感到截然不同的深深的絕望和近在咫尺的死亡的氣息……
搖晃的鏡頭緩慢的節奏將故事慢慢展開(kāi)，在寧靜中暗藏著(zhù)幾分壓抑與不安。
主人公莎瑪是生活在那個(gè)黑暗的年代，美國社會(huì )底層的一個(gè)小人物。殘酷的命運讓她每天都活在苦澀艱難的日子里，她唯一的精神支柱就是對音樂(lè )的熱愛(ài)。面對現實(shí)世界的種種不幸，她總是一副安詳的神態(tài)，從表面上絲毫看不出任何的傷感和頹廢。似乎就是音樂(lè )化解了一切現實(shí)中的磨難，讓她享受在自己的世界里�？墒菤埧岬拿\并沒(méi)有因為她的純真和善良而改變，這正是人的渺小與命運不可抗拒性的對比。在災難突發(fā)時(shí)人往往是無(wú)力的，即使是最后站在被判絞刑的法庭上，她始終堅守著(zhù)與死者“沉默是金”的諾言沒(méi)有說(shuō)出真相，這里的沉默不是金，而是死亡。故事最終以悲劇結尾。
影片中現實(shí)世界與主人公臆想的彼岸世界交替出現，并形成鮮明對比。在她的眼中，世界同舞蹈與音樂(lè )是一體的，在轟鳴的機器節奏中起舞，在火車(chē)的奔馳上起舞，在莊嚴的法庭上起舞，甚至在無(wú)情的斷頭臺上起舞……很多人覺(jué)得女主角長(cháng)得不夠漂亮而把影片批的一無(wú)是處。我想美與丑并沒(méi)有什么界限，當她快樂(lè )的歌唱，像個(gè)精靈一樣舞蹈在自己的世界中，那就是最美的天使。在黑暗中起舞，她追求自由，與宿命抗衡。
我始終無(wú)法跳出來(lái)當一個(gè)冷漠的'旁觀(guān)者。最令我動(dòng)容的是生命中最后的絕唱。從牢房到絞刑房有107步，107步之后，就是邁入永遠的黑暗中，成為一名真正的黑暗中的舞者。我不忍去回憶她死前恐懼而絕望的尖叫與發(fā)抖的哭聲，還有在突然行刑后的戛然而止的死寂……當死亡赤裸裸的展現在眼前，我真正感受到一種無(wú)力的悲傷和絕望。
我有時(shí)在想到底是沒(méi)有不散的筵席，也沒(méi)有不終的歌劇，這真是討厭極了。那就提前離場(chǎng)好了，永遠聽(tīng)不到最后一首歌，就永遠不讓它結束……
《黑暗中的舞者》觀(guān)后感 6
影片講述一名叫莎曼的女人為給兒子治療眼疾從捷克來(lái)到美國，辛苦賺錢(qián)，但房東比爾卻想把她的錢(qián)占為己有，被逼無(wú)奈殺死比爾，最后因不愿把給兒子治病的錢(qián)為自我申訴，而被絞刑而死。
在這部電影中我們能夠洞悉導演對兩種制度的態(tài)度。莎曼及其兒子的遺傳疾病，不正像捷克那社會(huì )的無(wú)藥可治嗎。來(lái)美國能夠治療但美國社會(huì )就是樂(lè )土嗎。答案是否定的，為了孩子的健康，她付出的不只是辛苦，金錢(qián)還有她的生命。金錢(qián)至上，律師能夠為錢(qián)顛倒黑白，看似公正的法律卻無(wú)視弱者等等�？此仆昝赖拿绹彝ァ葼栆患�，卻隱藏著(zhù)各種危機。妻子無(wú)休止花錢(qián)，并以此為榮，而丈夫繼承的遺產(chǎn)早已花光，他們面臨舉債，被銀行收房的危險，但比爾卻依然讓她大把花錢(qián)。他愛(ài)她，好像就是就應讓她揮霍。
人性的脆弱虛偽在比爾一家展示的淋漓盡致。首先是，比爾一家對莎曼一家最多的是展示他們的富足和身為富人應有的同情心，莎曼在他們家做客時(shí)的對話(huà)充分說(shuō)明了這一點(diǎn)。再者，有一天比爾告訴莎曼她已沒(méi)錢(qián)難以承受其妻子的揮霍，他痛苦難當，怕他妻子明白他沒(méi)錢(qián)后會(huì )不愛(ài)他。莎曼出于同情，告訴了她的一個(gè)秘密，她一向都在努力攢錢(qián)為兒子治病而自我的眼快盲了。當比爾明白后他做的不是努力賺錢(qián)，而是向莎曼借錢(qián)。影片雖沒(méi)描述比爾打算借錢(qián)的思想過(guò)程，但我們能夠想象，他一向把莎曼當做可憐人而且她還是一個(gè)有孩子的女人，莎曼拒絕后他的慌張和口不擇言充分說(shuō)明了他人性復雜虛偽的一面。最后比爾偷了莎曼的錢(qián)，在他們?yōu)殄X(qián)爭執時(shí)，手槍走火打中了比爾德腿，比爾看似羞愧難當，要求莎曼殺死他否則就別想拿回錢(qián)。事實(shí)是怎樣，比爾設了個(gè)局讓他妻子認為莎曼勾引他又頭他的錢(qián)，又讓莎曼打死他這樣在他死后也能夠讓妻子繼續揮霍，自我繼續做個(gè)好丈夫。即使死，也要虛偽，比較爾的刻畫(huà)不可謂不深了。對于我們來(lái)說(shuō)我們對他有深深地同情。他不能在黑暗中舞蹈，他沒(méi)有精神勝利之法。透過(guò)比爾，我們也不難明白其妻子是怎樣樣的'一個(gè)女人，他的家庭如何了。這種虛偽，在現實(shí)面前土崩瓦解。
其實(shí)，大部分的人生就那么幾件事，但就是這幾件事交叉后狀況就復雜了，人生便有了百味。莎曼是個(gè)簡(jiǎn)單的女人，只想給兒子只好疾病，她喜歡跳舞，她有一個(gè)好朋友。為了給兒子做手術(shù)，他拼命工作，工作中杰夫愛(ài)上了她，但為了兒子，為了節省不多的時(shí)光，她只能拒絕，愛(ài)與不愛(ài)交織。自身的缺陷(眼睛快瞎了)對舞的喜愛(ài)，工作生活的壓力，又讓她只能在想象中歌舞。比爾的突然插入，為兒治病的信念，又讓她選取了死亡。簡(jiǎn)單的組合卻釀出了杯具。
人活著(zhù)，是要有一個(gè)最重要的目標或信仰來(lái)支撐的，當它破滅時(shí)，人便會(huì )陷入瘋狂。比爾選取了死亡，他目標的破碎也讓莎曼的破碎莎曼也選取了死。
在這種選取中，比爾是有路可退的，但他的虛偽隔絕了退路。莎曼卻無(wú)路可退她已無(wú)法賺更多的錢(qián)，她的兒子要在十三歲之前做手術(shù)，她要為了“沉默是金”的約定。一切的退路都已隔絕。
在平時(shí)，她都能夠用心中那歌舞來(lái)緩解，及時(shí)生活再，累壓力再大，她還有舞，有這片能夠給人慰藉的世外桃源。影片中她只有一兩次是因為內心的歡喜而舞蹈的，但更多的是有壓力而引發(fā)的。
在影片中，每當敲擊聲—機器聲火車(chē)聲—響起時(shí)，她心中都會(huì )有一段歌舞。她喜歡歌舞，她甚至在醫院署兒子名字時(shí)都用的洛——一個(gè)有名的踢踏舞者。由她的心中之舞，我們能夠聯(lián)想到阿Q的精神勝利法，全面的否定取笑這種方法是不恰當的，阿Q用這種方法固然可憐可恨，但莎曼卻是用來(lái)暫避緩解壓了這未嘗不是個(gè)好方法。比爾有的話(huà)我想就不會(huì )選取死亡了。生活中有誰(shuí)能一往無(wú)前，勇敢無(wú)畏的不斷挑戰生活。我們生活中更多的是各種事物交雜產(chǎn)生的各種情緒。黑暗中亦即在俗世雜亂中擁有自我的一片空間，那里有本性，也能夠更完美。
《黑暗中的舞者》觀(guān)后感 7
影片《黑暗中的舞者》，能夠說(shuō)是自好萊塢成功塑造《雨中曲》這一經(jīng)典歌舞片之后的又一成功之作。而兩個(gè)影片中，兩種舞蹈也向觀(guān)眾展示了現代舞蹈的發(fā)展，并透過(guò)對一個(gè)熱愛(ài)舞蹈的平民的刻畫(huà)，表現她對舞蹈的感情，刻畫(huà)出舞蹈這一逐漸走向平民，走向更人性更生活化的的藝術(shù)。
從故事劇情上看，《雨中曲》是平和發(fā)展的，而《黑暗中的舞者》則是提取每一個(gè)生活細節中的藝術(shù)，用舞蹈與暗藏的節拍表現出來(lái)。這也讓觀(guān)眾看到了現代藝術(shù)的發(fā)展方向——更少受到政府或者傳統理性的約束，向以前人們意想不到的方向探索。也像各領(lǐng)域的藝術(shù)一樣，逐漸豐富并體現不一樣的好處，在其中收獲不一樣的效果。
無(wú)聲節拍，內心節拍。影片的每一個(gè)帶有節奏的情節都被導演捕捉，并由女主人公用不專(zhuān)業(yè)的舞姿，跳出影片的旋律，跳出心中的感覺(jué)，跳出觀(guān)眾心中的旋律。每一個(gè)動(dòng)作都用平凡的動(dòng)作、平凡的唱功、平凡的事件，用舞蹈展現出來(lái)，與《雨中曲》中的舞蹈不一樣，《黑暗中的舞者》的動(dòng)作更加形象，雖然從視覺(jué)美感看來(lái)，《雨中曲》似乎更勝一籌，但是《黑暗中的舞者》的舞蹈從資料表現上看，更是在敘述主人公的內心。隨著(zhù)節拍，爆發(fā)出發(fā)達國家被壓迫者的吼聲。而影片的每一個(gè)事件發(fā)生之后的舞蹈，更是向觀(guān)眾展示了女主人公對完美生活的向往，以此帶給觀(guān)眾震撼和導演所要表達的`思想，也帶給觀(guān)眾反思。
生活化的舞蹈。前面說(shuō)過(guò)，《黑暗中的舞者》在生活中，提取每一個(gè)細節，用舞蹈展現出來(lái)。在影片中，觀(guān)眾能夠看到主人公在家里，在鐵路上，在工廠(chǎng)里，當意識到什么節拍的時(shí)候，主人公會(huì )合著(zhù)節拍，邊唱邊跳。動(dòng)作并不專(zhuān)業(yè)，并沒(méi)有刻意的設計，但是她卻比平常舞蹈所展示出來(lái)的內涵更多，更貼切，也更易讓人們理解。從這方面，我們也看出了舞蹈的變化——由只有少數人跳的專(zhuān)業(yè)舞蹈，變成了生活化的，更多在意人內心的舞蹈。
舞蹈演繹生活�！逗诎抵械奈枵摺返膭∏閲@女主人公悲涼的身世進(jìn)行，在故事的敘述中，結合著(zhù)舞蹈，用不一樣的手法向觀(guān)眾展示內心世界。隨著(zhù)人類(lèi)的發(fā)展，人們越來(lái)越重視人性化，這一思想也融入藝術(shù)中，現代舞就是很好的例子。芭蕾舞用舞蹈講述一個(gè)故事，民舞展現一個(gè)個(gè)人物，現代舞展現內心，夸大表現。但我們卻從《黑暗中的舞者》簡(jiǎn)單的動(dòng)作中我們看到了一個(gè)人，她的故事，她的痛苦，她的堅韌，猶如在看一個(gè)紀錄片電影，只是這是用舞蹈，在電影中合著(zhù)節拍、旋律，帶給觀(guān)眾一陣陣的震撼與心靈的沖擊。
藝術(shù)來(lái)源于生活，我們需要體會(huì )，在體會(huì )后用我們的肢體把我們的理解，展現給自我，展現給觀(guān)眾，展現給社會(huì )。
《黑暗中的舞者》觀(guān)后感 8
這是一部令人難以忘懷的電影，它以其深刻的主題、精湛的表演和令人心碎的劇情，展現了人性的復雜和社會(huì )的黑暗�？赐赀@部電影，我深感壓抑和痛苦，仿佛自己也置身于那個(gè)黑暗的世界中。
影片中的主人公塞爾瑪是一個(gè)善良、勤勞的單親媽媽?zhuān)秊榱私o兒子治病，拼命工作，甚至愿意犧牲自己的一切。然而，命運卻對她不公，她被卷入了一場(chǎng)莫名其妙的官司，被指控殺害了一名警察。在這個(gè)過(guò)程中，她經(jīng)歷了無(wú)數的痛苦和折磨，不僅失去了自由，還面臨著(zhù)死刑的判決。
體制、政治、法制這些本應扶持、伸張正義與人性的機制都對人性進(jìn)行著(zhù)戕害，一如片中最具符號意義、給予女主幫助同時(shí)也一次次將她推向絕境的警察。神奇的是前不久看的《芝加哥》(2002)同樣存在吊死罪不至死的柔弱女性的情節，時(shí)間之近引人思考�？磥�(lái)即便是在民主司法體制已相當完備的西方國家，人們對于民主法制制裁的合理性以及運行根基依然存有相當大的質(zhì)疑�！吧频暮诵脑谟趯捤《菓土P�！比祟�(lèi)是否真的有權去制裁他人？“人類(lèi)一思考，上帝就發(fā)笑�！薄叭绻桓淖凅w制，如何改變人性？如果不改變人性，如何改變體制？”劇中陰暗的法庭、死寂的監獄這樣意識形態(tài)意味明顯的符號傳遞的機械與冰冷涼透每一個(gè)觀(guān)眾的心。人類(lèi)借民主懲治人性惡的同時(shí)也在借體制張揚著(zhù)人性惡，對于死刑的反對也使得影片染上宗教和人道主義色彩。國別與冷戰標簽的加入也使得愛(ài)與藝術(shù)超越一切、政治扼殺生命、愛(ài)及藝術(shù)的意味更加明顯。
影片結尾一幕將人對死亡的極度恐懼直接呈現，赤裸裸將一切善惡全都抹去，人性的冷漠與對死亡的本能恐懼絕望地展現。這是一種對生命的終極拷問(wèn)，也是對人類(lèi)社會(huì )的深刻反思。它讓我們看到，在這個(gè)看似文明的社會(huì )里，其實(shí)隱藏著(zhù)無(wú)數的黑暗和丑惡，而我們每個(gè)人都可能成為受害者。
但是這還不是最主要的，電影殘忍之處不只在于那一再的自我希望、超脫與其后慘酷磨難的殘忍對比，更在于影片本身帶著(zhù)反人性色彩。它將生命置于一個(gè)被衡量選擇的境地，置于一個(gè)可交換、有價(jià)值高低之分的不平等境地，并冠以“愛(ài)”和“救贖”名義來(lái)展示生命的戕害。母親用自己的生命來(lái)?yè)Q取兒子的光明，將生命置于殘忍的兩難之境并做出放棄的選擇。是否導演本身即在嘲弄這樣的'自我犧牲？應當不會(huì )，女主尊重生命，包括警察的生命。然而他人與自我本身就是沖突的，或許即是“他人即地獄”吧。掩藏在愛(ài)與犧牲的名義之下的是對生命、尊嚴的尊重體認與對自我生命的不夠珍重的無(wú)解。也因此對藝術(shù)的熱愛(ài)極好且極夢(mèng)幻地平衡與掩飾了這樣反人性的犧牲，當然也更凸顯了生命被扼殺時(shí)的殘忍。
前半段晃動(dòng)的手搖跟鏡頭使影片如同紀錄片一般疏離節制冷漠，亦使觀(guān)眾始終超脫在故事之外。隨著(zhù)第一次超現實(shí)的工廠(chǎng)歌舞，搖晃跟鏡頭也逐漸隱去，將觀(guān)眾與故事融為一體。女主在殘忍、多舛、流離的命運中依靠著(zhù)對藝術(shù)、音樂(lè )舞臺的熱愛(ài)美化、熱愛(ài)并與這個(gè)世界和平共處。數段瀕死之境依靠著(zhù)高歌、舞蹈來(lái)盛綻的生命美麗與夢(mèng)幻也更顯出現實(shí)的殘忍：每一個(gè)人都貌似無(wú)辜，每一個(gè)人都在傷害他人，包括女主自己這個(gè)無(wú)根的獻祭者。所以錯從來(lái)不在影片本身，人性發(fā)揮到極致即是反人性，對生命的尊重與超然本身也會(huì )招致災難。這里實(shí)在可以上升到悲劇的高度。一如朱光潛在《悲劇心理學(xué)》中所言的憐憫、恐懼、敬畏感崇高感以及無(wú)理性無(wú)理由外力的悲慘元素一一具備。女主在墜入黑暗之時(shí)說(shuō)的那些寧靜箴言，都能讓人恍惚想起數世紀前李爾王在暴風(fēng)雨夜的癲狂。
“一切我都看過(guò)，看過(guò)黑暗，還有星火之光。所想所需，我都見(jiàn)過(guò)。若還愿滿(mǎn)足，即貪婪。前世未矣，后事已知。一切都看過(guò)，還有什么好戲�！彼龑ι卸酂釔�(ài)多珍惜，就對自己有多殘忍多可悲。她擁有多么殘忍的命運與苦難，就顯出多么優(yōu)雅、美麗與純粹。我們痛苦受難、惋惜喟嘆，最后還是感到深沉的崇敬與震撼。悲劇不會(huì )消亡。多慶幸。
《黑暗中的舞者》觀(guān)后感 9
《黑暗中的舞者》是丹麥杰出導演拉爾斯·馮·特里厄繼《破浪而出》、《白癡》后的“良心三部曲”的最后一部。據說(shuō)拍攝這三部曲的靈感，來(lái)自一則他最喜歡的關(guān)于付出的童話(huà)故事。拉爾斯以這個(gè)自我犧牲奉獻的角色當范本，塑造了《黑暗中的舞者》里堅強而樂(lè )觀(guān)的塞爾瑪的形象。
影片展現了20世紀60年代美國華盛頓底層社會(huì )的一面。一開(kāi)始的故事切入，就非常有技巧。不交代任何背景，直接來(lái)一段音樂(lè )劇的排練，慢慢地不經(jīng)意地引入主人公視力極差的故事。那一段比爾跟女主角互相交代的劇情，在劇情上簡(jiǎn)直是非常精巧，一下子就同時(shí)交代了兩件事情，對后面的故事有著(zhù)完美的鋪墊。
至于完全不用腳架，而一直用手持，很顯然，這也是刻意為之，故意讓畫(huà)面不停地抖動(dòng)，而有一種紀錄片的感覺(jué)，色調也是如此。幾乎從頭到尾，都讓我一直有一種這是紀錄片的感覺(jué)。只是反復地插入的主人公的關(guān)于音樂(lè )劇的幻想，才讓我明白這是電影而不是紀錄片。
一直都還記得片中的最后一個(gè)鏡頭，刑場(chǎng)的幕布緩緩地拉上，塞爾瑪手中的黑框眼鏡也沉石一般掉落在地，碎裂且支離，宛如了斷的生命和終究可以隱去的哀傷與恐懼。而隨著(zhù)黑框眼鏡“咯噔”落地的同時(shí)嘎然而止的是塞爾瑪的歌聲，那本來(lái)激昂但卻是絕望的歌聲也一同停滯了，于是壓抑很久的淚水很順暢地流下來(lái)，始終郁結的壓抑、悲愴的情緒也得以在影像趨黑之后一點(diǎn)點(diǎn)地釋放……
這部影片講的故事并不獨特，同樣是一個(gè)社會(huì )底層小人物的生活悲劇，它的特殊主要在于幻想與現實(shí)的`完美結合，用一般的電影敘事來(lái)展現現實(shí)，而用熱鬧的歌舞劇來(lái)表現幻想，這樣的話(huà)就使得主題昭然若揭。從車(chē)間、鐵路旁、火車(chē)上，到排練場(chǎng)、法庭、監獄直到最后的刑場(chǎng)，七次歌舞的演出，正是塞爾瑪七次對生活、對生命的幻想，不僅承擔了敘述部分情節的任務(wù)，還將追求自由、光明以及人性和生命的主題一一展現。就這樣，影片在幻想與現實(shí)之間不停地跳躍，每一次幻想與現實(shí)的切換，由沉悶、陰郁、舒緩的現實(shí)跳入急促、明亮、歡快的幻想，顏色由灰暗轉到明艷，光線(xiàn)也增加了亮度，只是因為現實(shí)和幻想是如此鮮明地對立著(zhù)，也就成了黑暗與光明的兩個(gè)世界。塞爾瑪無(wú)法擺脫黑暗的現實(shí)生活，卻能在幻想中找到自己的希望和快樂(lè )，她是個(gè)“黑暗的舞者”。壓抑的情感與幻想的歌舞混雜著(zhù)，調和出一種光明的、天堂里流光異彩的顏色，這是生命的顏色�？伤詈筮�是沒(méi)能擺脫命運的控制，她因為善良而走向了死亡……
影片中處處可見(jiàn)塞爾瑪對生命的熱愛(ài)，猶如舞者愛(ài)著(zhù)她的舞步、她的音樂(lè )，換句話(huà)說(shuō)，塞爾瑪近乎是以藝術(shù)家的方式愛(ài)著(zhù)的。她總是甜美微笑著(zhù)，即使遭遇失明或死刑；總是善解人意，心系他人：得知比爾秘密時(shí)，她說(shuō)“我告訴你一個(gè)秘密，你會(huì )好點(diǎn)嗎？”盡管生活拮據，她主動(dòng)提出了加房租，或是在自己即將死亡之際考慮到的還是他人，她對杰夫說(shuō)“如果你認為你受得了的話(huà)，我很歡迎你到時(shí)在場(chǎng)�！边@既是她留戀美好生命，渴望友情愛(ài)情陪伴的真情流露，也是她時(shí)刻關(guān)懷他人，祈愿讓他人心感安定幸福的體現。她總是賦予生活美好的色彩，工廠(chǎng)里機器的聲音都變成了音樂(lè )。就如她在獄中唱到：“玫瑰花上的雨點(diǎn)、小貓咪的胡須發(fā)亮的銅水壺和溫暖的毛手套，用繩子扎好的棕白色紙包裝，這些都屬于我最喜歡的東西�！边@就是她對生活純粹真誠的喜愛(ài)與滿(mǎn)足。
"我只想有個(gè)孩子"當你疑惑塞爾瑪明知道她的孩子也會(huì )遺傳她的眼疾時(shí)卻還堅持要這個(gè)孩子時(shí)，她是這樣說(shuō)的。只為了將自己的母愛(ài)施展，她將一個(gè)孩子帶到了注定黑暗的世界，而她則受到了辛苦操勞大半輩子并付出了生命的懲罰。
我相信每一位看到這部電影片的觀(guān)眾都會(huì )被塞爾瑪這種偉大的母愛(ài)所動(dòng)容。影片始終以一種平淡冷靜的語(yǔ)言講述著(zhù)一個(gè)情節并不離奇的人生故事。紀錄片式的影像風(fēng)格以及手提式的攝影手法給人身臨其境之感。簡(jiǎn)單中包含著(zhù)人類(lèi)最普遍的情感與關(guān)懷，感人至深，催人淚下。
故事中的主人公薩爾瑪，因為眼睛看不見(jiàn)，所以聽(tīng)覺(jué)便尤為敏銳，只要有聲音，只要有一絲細微的聲音，便會(huì )激起舞者心中的節奏，在黑暗中舞蹈，在自己的腦海中恣意旋轉踢踏。而不確定的，只存在于白日夢(mèng)中的歌聲，終于在最后傾囊而出，像泊泊泉水，漸漸悅耳高昂直到刺激耳膜，然后，在最高點(diǎn)戛然而止。世界，又陷入寂靜，可怕的寂靜。
《黑暗中的舞者》觀(guān)后感 10
《黑暗中的舞者》是一部讓人思考的電影，它以一種極端的方式展現了現實(shí)與夢(mèng)想的碰撞，生活與信念的對抗。影片通過(guò)一位單身母親的艱辛生活，向我們展示了一個(gè)充滿(mǎn)挑戰和矛盾的世界。在這個(gè)世界里，夢(mèng)想似乎永遠無(wú)法觸及，現實(shí)又如此殘酷，而信念則成為人們最后的寄托。
影片講述了莎蔓這位單身母親，在工廠(chǎng)打工維持生計，同時(shí)為了追求自己的音樂(lè )劇夢(mèng)想，不惜一切代價(jià)。然而，生活卻對她開(kāi)了一個(gè)玩笑，她所愛(ài)的人和孩子相繼遭遇不幸。在困境中，莎蔓依然堅守信念，用舞蹈尋找生命之光。然而，現實(shí)卻一次次擊敗她，最終，她不得不在黑暗中舞動(dòng)，尋求內心的'解脫。
1. 莎蔓：她是這部電影的核心角色，一個(gè)堅韌不拔、熱愛(ài)生活的單身母親。她在生活中飽受磨難，卻始終堅信自己能夠走出困境。莎蔓的角色塑造體現了生活中那些勇敢面對困境，永不放棄的人們的形象。
2. 比爾：莎蔓的鄰居，一個(gè)善良的人。他見(jiàn)證了莎蔓的艱辛生活，也看到了她為了夢(mèng)想的努力。他在一定程度上理解莎蔓，但也無(wú)法改變她的命運。
3. 房東一家：他們在影片中起到了襯托莎蔓的作用。他們的生活雖然并不富裕，但相對穩定，與莎蔓的生活形成鮮明對比。
《黑暗中的舞者》主題深刻，涵蓋了人性、信念、夢(mèng)想等多個(gè)方面。影片通過(guò)莎蔓的故事，探討了在現實(shí)生活中，人們如何面對困境，如何堅守信念，如何追求夢(mèng)想。同時(shí)，影片也反映了社會(huì )的不公和人性的復雜。
拉斯·馮·提爾以其獨特的導演手法，將現實(shí)與夢(mèng)想、生活與信念相互交織，展現了影片的豐富內涵。他運用歌舞的形式，讓莎蔓在舞蹈中尋找生命之光，使影片具有很強的藝術(shù)感染力。
《黑暗中的舞者》在技術(shù)層面上也堪稱(chēng)佳作。攝影、剪輯、音樂(lè )等方面都表現出較高的水平。尤其是音樂(lè )，既體現了莎蔓的信念和夢(mèng)想，也凸顯了影片的主題。
影片情感豐富，令人感慨萬(wàn)分。觀(guān)眾在觀(guān)看過(guò)程中，既能感受到莎蔓的堅韌與勇敢，也能體會(huì )到她的悲傷與無(wú)奈。許多觀(guān)眾表示，影片讓他們對生活有了更深刻的認識，也對信念和夢(mèng)想有了新的理解。
《黑暗中的舞者》是一部具有強烈現實(shí)意義的勵志電影。它通過(guò)一位單身母親的艱辛歷程，展現了人們在現實(shí)生活中如何面對困境，如何堅守信念，如何追求夢(mèng)想。影片主題深刻，情感豐富，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這部電影不僅是一部讓人感動(dòng)的作品，更是一部讓人思考的作品。它讓我們明白，在黑暗中舞動(dòng)，并非只為追求夢(mèng)想，更是為了堅守信念，為了生活的希望。
【《黑暗中的舞者》觀(guān)后感】相關(guān)文章：
舞者的作文10-26
舞者優(yōu)秀作文03-02
近墨者未必黑作文12-22
黑暗中的光明作文03-25
黑暗中的一束光作文03-03
關(guān)于黑的作文01-21
輕“舞”飛揚03-29
“舞”林大會(huì )02-19
舞在我身邊02-25