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與詩(shī)同行手抄報簡(jiǎn)單
古詩(shī)
古詩(shī)一：巫山一段云·古廟依青嶂
古廟依青嶂，行宮枕碧流。水聲山色鎖妝樓。往事思悠悠。
云雨朝還暮，煙花春復秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。
古詩(shī)二：相見(jiàn)歡·無(wú)言獨上西樓
無(wú)言獨上西樓，月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
古詩(shī)三：西江月·頃在黃州
頃在黃州，春夜行蘄水中，過(guò)酒家飲。酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉臥少休。及覺(jué)已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書(shū)此數語(yǔ)橋柱上。
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草�？上б幌L(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。
古詩(shī)四：《鳥(niǎo)》
誰(shuí)道群生性命微，一般骨肉一般皮。
勸君莫打枝頭鳥(niǎo)，子在巢中望母歸。
古詩(shī)五：別韋郎中
星軺計日赴岷峨，云樹(shù)連天阻笑歌。
南入洞庭隨雁去，西過(guò)巫峽聽(tīng)猿多。
崢嶸洲上飛黃蝶，滟滪堆邊起白波。
不醉郎中桑落酒，教人無(wú)奈別離何。
古詩(shī)賞析
《雪夜》、《雪》對比賞析
莫泊桑(1850—1893)，19世紀后半葉法國著(zhù)名小說(shuō)家，世界短篇小說(shuō)的巨匠。
魯迅(1881—1936)，中國無(wú)產(chǎn)階級文學(xué)的奠基人，偉大的無(wú)產(chǎn)階級文學(xué)家、思想家、革命家。
兩位作者都先后寫(xiě)過(guò)一篇以雪為題材的精美散文，都表達了對美好的新生活的渴望之情。真是兩樣雪景一樣情啊!其大師的藝術(shù)手法在文壇上閃耀著(zhù)永恒的光輝。
巧用象征富得意莫泊桑的《雪色》寫(xiě)于19世紀末。文章極力描繪雪夜的凄冷，生動(dòng)地描繪了一幅19世紀末期法國農村雪后初霽的景色圖，一幅當時(shí)滿(mǎn)月死一般沉寂的社會(huì )風(fēng)景畫(huà)。文章結尾作者借小鳥(niǎo)的希望點(diǎn)明之旨，含蓄地表達了作者對當時(shí)社會(huì )現實(shí)的強烈不滿(mǎn)，對社會(huì )復革的熱切企盼。對新生活的強烈渴望。給凄涼的寒色點(diǎn)亮了溫暖的火光，盼望漫漫未失的長(cháng)夜早到盡頭，換來(lái)一個(gè)充滿(mǎn)希望之光的黎明。而魯迅的《雪》寫(xiě)于1925年1月。當時(shí)正處于北伐革命的前夜，同是兩黨結成統一戰線(xiàn)，革命形勢出現了可喜的局面。但魯迅當時(shí)生活的北平仍在北洋軍閥的黑暗統治下，反動(dòng)勢力猖獗，斗爭極其激烈。魯迅先后用象征手法，通過(guò)對江南和的雪景的對比描寫(xiě)，贊美了飛雪追求自由和頑強斗爭的精神，表達了小作者對冷酷黑暗的社會(huì )觀(guān)賞的強烈不滿(mǎn)的無(wú)比憤思的感情，抒發(fā)了對美好事物的贊頌和黑暗勢力作堅決斗爭的革命情懷。
觀(guān)察細致有特征兩篇文章都表現了大師離遠的藝術(shù)表現力。他們觀(guān)察事物都非常細致，善于抓住事物的特征。莫泊桑的《雪夜》極力渲染“萬(wàn)籍俱寂，了無(wú)生氣”的凄涼氣氛。大千世界“仿佛凝固了”;曠野疇，革和游峰蝶陳，都無(wú)可尋，連星星也感激這寒夜的落寞，小鳥(niǎo)也恐怖顫粟，備受煎熬。魯迅的《雪》則抓住江南雪花“滋潤美艷”、隱約著(zhù)“青春的消息”、“是極壯健的處的皮膚”，江南尋野充滿(mǎn)青春們活力和的尋“如粉、如沙”、“決不粘連”的特征，真實(shí)生動(dòng)地再現了江南雪野與北方雪野的獨特景色。
烘托渲染繪奇景兩位大師都極善于運和烘托渲染的手法來(lái)描繪奇特們雪景�！堆┮埂酚霉贩秃拖瘛肮碛啊�、“白骨”的老樹(shù)，像“水晶”似的冰棱，小鳥(niǎo)的感覺(jué)等來(lái)烘托渲染，突出了寒夜的悲涼、凄清和死一般的沉寂。表達了對現實(shí)社會(huì )的強烈不滿(mǎn)。而《雪》則將記憶中清新明朗，瑰麗多冷，富有春意，給人以無(wú)限情趣的江南雪野與空曠蕭琵，一片荒涼、使人傷感冷酷落寞，令人窒息的北方雪野的不同景象，而且生動(dòng)地突出了美好事物和冷酷現實(shí)之間強烈的矛盾，從而含蓄深刻地表達了作者對黑暗現實(shí)的強烈不滿(mǎn)，對美好事物的無(wú)限懷念和對新生活的強烈期限之情。
手法靈活描寫(xiě)美《雪夜》從黃昏落筆，寫(xiě)到臆升空，達到終點(diǎn)，東方露出魚(yú)白色。景色越來(lái)越深，導致越來(lái)越奇。而魯迅的《雪》則從“江南的雪”寫(xiě)到“朔方的雪”，時(shí)空跨越大。氣勢恢弘地表現了一幅廣闊無(wú)限的.雪學(xué)圖，表現了江南雪野的嫵媚然姿和朔方飛雪的磅礴氣勢。作者運用景寫(xiě)到人，情景交融，賦予南方雪野以無(wú)限生機和活力。兩篇文章在表現手法上都安靜，曲幼，動(dòng)靜，同時(shí)由上到下，由下到上，上下結合，寫(xiě)有聲有色，形神畢崗。具有震撼人心的藝術(shù)魅力。
結尾奇瑰亮火花兩篇文章結尾都十分奇瑰，《雪夜》寫(xiě)道：“期待那漫漫未失的長(cháng)夜早到盡頭，換來(lái)一個(gè)充滿(mǎn)希望遠光的黎明”，如陰郁的雪夜雖亮，能燃燒的火把，給人以信心和鼓舞。而《雪》則寫(xiě)道：“它們，那是孤獨的雪，是死摔的雪，是兩的精魂”總結上文，表現了對黑暗觀(guān)點(diǎn)的詛咒、憤怒，激勵讀者去硬爛舊世界的創(chuàng )造一個(gè)嶄新的世界。
讀中外兩位大師描繪的雪景，我們強烈地感到兩樣雪境樣情。我們不得不為他們描寫(xiě)的奇景所震撼，為大師的藝術(shù)才華所傾倒，對創(chuàng )建新生活充滿(mǎn)了勝的力量和信心!
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