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文城讀后感
讀完一本書(shū)以后，大家一定都收獲不少，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了。你想好怎么寫(xiě)讀后感了嗎？以下是小編整理的文城讀后感，希望能夠幫助到大家。
文城讀后感1
童年，是記憶的開(kāi)始，每個(gè)人都在這一階段有著(zhù)許多夢(mèng)一樣的故事�！冻悄吓f事》是一本回憶童年的經(jīng)典之作，是作者林海音的一部自傳作品，講述的是她小時(shí)候生活在北京城南的真實(shí)往事。
《城南舊事》由五個(gè)篇章組成：惠安館，我們看海去，蘭姨娘，驢打滾兒和爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子，每篇文章的標題都很新穎，也很吸引人，但真正吸引我的是書(shū)中一個(gè)個(gè)曾經(jīng)和作者玩過(guò)、談笑過(guò)、一同生活過(guò)的'活生生的大小人物，這些人物和作者建立了深厚的感情，音容笑貌時(shí)刻浮在她的腦海。如惠安館的瘋女人秀貞，蹲在草叢里的厚嘴唇小偷，漂亮愛(ài)笑的蘭姨娘，井邊的小伙伴妞兒，不理小孩子的德先叔，騎著(zhù)小驢回老家的宋媽?zhuān)约白詈笠蚍尾∪ナ赖母赣H……
《城南舊事》記錄了作者童年的喜、怒、哀、樂(lè )，酸、甜、苦、辣，看后讓人心酸，令人落淚，感人肺腑，親情、友情、離別之情貫穿整部作品�；▋褐x了會(huì )再開(kāi)，一曲終了還可以從頭再來(lái)，但是童年一去就再也回不來(lái)了。再過(guò)十天，我就要上五年級了，我要做人更加懂事一點(diǎn)，學(xué)習更加認真一點(diǎn)，交往更加活潑一點(diǎn)，好好珍惜屬于我的童年。
文城讀后感2
“這個(gè)虛無(wú)縹緲的文城，已是小美心底之痛，文城意味著(zhù)林祥福和女兒沒(méi)有盡頭的漂泊和找尋�！�
提到余華，大家都會(huì )馬上想到他的《活著(zhù)》，這儼然已成為了他獨特的標簽。
有人說(shuō)余華已江郎才盡，出版了《第七天》后，時(shí)隔八年，這本最新著(zhù)作《文城》就成為了大家鑒別他是否已江郎才盡的標桿。
小說(shuō)講述了北方漢子林祥福與南方姑娘紀小美之間的愛(ài)情故事。本書(shū)分為兩個(gè)部分，上半部分講林祥福的故事，下半部分“文城補”講的是紀小美的故事。首先我對這個(gè)結構就感到很新奇，原本我以為“文城補”是番外，原來(lái)這也是整個(gè)故事的一部分。作者將男女主角兩個(gè)不同的視角交織在一起，敘述了他們的愛(ài)情故事，每一個(gè)故事的細節又能完全對應，就像鏡子的兩面，讀《文城》，就像一個(gè)照鏡子的過(guò)程。
故事發(fā)生在清末明初，中華民族面臨“三千年未有之大變局”的動(dòng)蕩年代。在這個(gè)時(shí)代背景之下，也基本奠定了這部小說(shuō)的基調——苦情。正如書(shū)的封面是以藍色為主，這部小說(shuō)也是藍色基調，而藍色代表著(zhù)憂(yōu)郁，暗喻著(zhù)林祥福與紀小美有緣無(wú)份的愛(ài)情。
林祥福是北方的富N代，雖然他出生時(shí)家道中落，但祖上留下的財富依然能讓他衣食無(wú)憂(yōu)�？墒撬⒎鞘俏患w绔子弟。林祥福受母親的影響從小就飽讀詩(shī)書(shū)，同時(shí)也繼承了父親的木工活酷好，心靈手巧、吃苦耐勞，能自己養活自己�？偟膩�(lái)說(shuō)，林祥福是位上進(jìn)的富家子弟。
而女主人公紀小美則是出生在一個(gè)極度貧苦的家庭，父母為了養活她的兄弟，不惜將她賣(mài)給沈家做童養媳。紀小美雖然天資聰慧、清秀靈動(dòng)，但最終未能逃脫被婆婆拋棄的命運。
小美的丈夫阿強有著(zhù)與林祥福截然不同的性格，是個(gè)”媽寶男“。從小就活在母親的強勢之下的他，沒(méi)有自己的主見(jiàn)和本事，只會(huì )依賴(lài)家人，織補的技藝也不長(cháng)進(jìn)。我想他唯一的優(yōu)點(diǎn)就是對小美一心一意吧，為了小美和沈家斷絕了聯(lián)系，偷走了父母的積蓄離家出走。
小美遇上林祥福，是幸運的'。最初小美只是想騙婚，但人類(lèi)是情感動(dòng)物，再加上林祥福自身性格的美好，為人忠厚重感情，小美與他相處日久生情也難以避免。林祥福重感情，父親臨終前為他做的小桌子和椅子到他成為男子漢之后還用著(zhù)。林祥福對小美一見(jiàn)傾心，盡管小美不是他第一個(gè)傾心的女子，但他與小美發(fā)生了故事，這個(gè)故事并不完美，但也已足夠了。我們一生中可以對許多人產(chǎn)生好感，但這種好感有沒(méi)有發(fā)展成喜歡又是另當別論了，而這最關(guān)鍵的是有沒(méi)有和這個(gè)人繼續發(fā)生點(diǎn)什么，來(lái)延續這份好感。林祥福家里條件優(yōu)越，又在母親的關(guān)愛(ài)與教導下長(cháng)大，生性單純率直。他識破不了阿強拙劣的謊言，相信了小美和阿強是兄妹而不是夫妻，盡管自己有所懷疑，但他還是選擇相信阿強。對這對來(lái)歷不明的兄妹，林祥福還是放心地讓他們在家里留宿。而小美沒(méi)有隨阿強離去也沒(méi)有讓林祥福產(chǎn)生懷疑。日久生情后小美與林祥福結為夫妻，但林祥福居然還不知道小美的全名，這點(diǎn)我覺(jué)得是有瑕疵的，按常理而言，不會(huì )已為夫妻卻還不知道妻子的全名。我想這應該是作者為日后林祥福找不到小美埋下伏筆吧，未免過(guò)于牽強。小美原本只是惦記著(zhù)阿強，不時(shí)雙眼迷離眺望著(zhù)田野，但與林祥福朝夕相處之后，她不知不覺(jué)地也開(kāi)始惦記起林祥福了，她會(huì )不自覺(jué)地等待林祥福從田埂歸來(lái)。按照與阿強的約定，騙了婚之后小美得去周店找阿強，于是她在新婚后偷了林祥福的金條出走。原本可以一走了之，但怎料天意弄人，小美懷了林祥福的骨肉，內疚感控制了小美，使她下定決心要回去找林祥福，為他生下小孩再離去。而林祥福在被小美欺騙過(guò)一次之后仍選擇相信她，但結果是他徹底撞了南墻，卻無(wú)回頭。小美生下女兒后出走，杳無(wú)音訊。林祥福再次選擇陷進(jìn)沼澤，誓死要找到小美，從而開(kāi)始了尋找文城之旅。
人們常說(shuō)不撞南墻不回頭，但當人的感性占據了理性，這句話(huà)就不那么適用了。林祥福的心理，我是理解的，當真心對待一個(gè)人的時(shí)候，很多時(shí)候會(huì )選擇無(wú)條件地相信他，即使對方傷害了自己，也不甘心就此罷休，放棄對他的這份情感。林祥福被小美第二次傷害后選擇尋找她，雖說(shuō)是為了女兒著(zhù)想，其實(shí)他是不甘心放棄自己對小美那種感情上的堅持。
小美遇見(jiàn)阿強，是不幸的。作為阿強的童養媳，她從十歲那年就和他生活在一起。在那個(gè)時(shí)代童養媳沒(méi)有任何地位，小美只能在阿強母親的強勢下委屈求全。但最終還是因把家里的錢(qián)拿去給弟弟而被休。本來(lái)故事走到這小美已經(jīng)能脫離阿強的桎梏了。沒(méi)想到毫無(wú)主見(jiàn)的阿強會(huì )和她私奔，悲劇也就此開(kāi)始。從小在沈家織補鋪里長(cháng)大的阿強從來(lái)未獨當一面，更別說(shuō)自己掙錢(qián)養活自己了。與阿強私奔的小美在過(guò)了一陣子逍遙日子后又面臨著(zhù)拮據的生活。就在這時(shí)候他們遇到了林祥福，繼而實(shí)施騙婚的計劃。但小美也沒(méi)想到她會(huì )懷上林祥福的女兒，她為林祥福生下女兒后又斷然離去。從小說(shuō)中可以看出小美這時(shí)候內心其實(shí)多少都不太愿意走的，又有哪位母親愿意在自己的骨肉出生后與他永遠分離。對女兒的不舍、對林祥福的愧疚，這些情感充斥著(zhù)小美的內心。其實(shí)小美大可以選擇不離開(kāi)林祥福，和剛出生的女兒，三人一起幸福地生活下去。但這時(shí)候小美選擇走，其核心是因為她童養媳的身份，這種身份使她不能拋棄阿強，使她不得不離開(kāi)林祥福。這個(gè)身份就像一個(gè)枷鎖，永遠禁錮住小美。
我認為，小美對林祥福，才是真正的愛(ài)情。而對阿強，則只不過(guò)是義務(wù)而已。那個(gè)時(shí)代的女子并沒(méi)有選擇自己命運的權力，她們只是被命運安排著(zhù)。畢竟在那個(gè)時(shí)代，能活下去已經(jīng)很不容易了。
文城所體現的不僅是小美與林祥福的愛(ài)情悲劇，更是一個(gè)時(shí)代的縮影。在如今婚戀自由、男女平等的年代，我們很難想象一個(gè)童養媳的一生是如何的悲慘。有讀者說(shuō)小美笨，不應該再次離開(kāi)林祥福而選擇阿強。但我想說(shuō)的是如果我們也身處小美的環(huán)境，如果我們是小美，會(huì )有多少人做出與她不相同的選擇呢？我們不應以上帝視角來(lái)評定書(shū)中人物，畢竟不知廬山真面目，只緣身在此山中。
最后我想說(shuō)書(shū)中一個(gè)很大的bug。林祥福尋找了小美那么多年，而且也認識了溪鎮的商會(huì )會(huì )長(cháng)顧益民，當年就是顧益民為小美和阿強辦理喪事的，而且顧益民在溪鎮那么有威望，林祥福不可能不會(huì )去問(wèn)顧益民關(guān)于小美的事。而且顧益民都已經(jīng)是林祥福的親家了，居然也沒(méi)有談起林祥福這個(gè)北方漢子為什么會(huì )到南方的溪鎮來(lái)，未來(lái)兒媳林百家的身世也沒(méi)有過(guò)問(wèn)，這于情于理也說(shuō)不過(guò)去的。
縱然有瑕疵，但故事還是精彩動(dòng)人的�？傆幸粋�(gè)地方叫文城，我們每個(gè)人的心里其實(shí)也有一座文城，那便是我們所追求的目標，而這個(gè)目標是永無(wú)止境、永遠也不會(huì )使我們滿(mǎn)足的。我們像林祥福一樣，一樣在路上。
文城讀后感3
《文城》敘述了一個(gè)不算復雜的故事。北方男人林祥福為了尋找離家出走的妻子“小美”一路南下，尋找那座“文城”。最后他寓居于溪鎮，靠一身木匠工藝生活。他經(jīng)歷了冰雹、悲傷、惡俗、匪亂，也經(jīng)歷了紅事、孩子成長(cháng)，幾經(jīng)周折與失望，最終他死在南方的兵匪之亂中，葬回北方，一切歸零。
乍一讀，這是一個(gè)像《活著(zhù)》一樣的悲劇故事，實(shí)際上余華是通過(guò)追尋“文城”的故事來(lái)寄托自己對心中理想鄉的向往，因此小說(shuō)中也不乏溫情俠義的橋段。林祥福在溪鎮認識了生死之交的換命朋友顧益民，即使自己被土匪折磨至重傷，蘇醒后第一句話(huà)依然是“為何不見(jiàn)林祥�！�；陳耀武在母親含淚催促下追上土匪，用自己換回了林祥福的女兒林百家；耀武被土匪割下左耳，卻被一位外號“和尚”的土匪放走，甚至為他趕路準備了食物……余華用他特色的樸實(shí)平和的筆調記述這個(gè)小鎮的生平起伏。
關(guān)于這本小說(shuō)大家褒貶不一。有人說(shuō)遠不及巔峰作《活著(zhù)》，有人說(shuō)寫(xiě)的無(wú)功無(wú)過(guò)，中規中矩，此書(shū)沒(méi)什么特別意義，還有人說(shuō)小說(shuō)主角不夠鮮明，倒是一些配角非常鮮亮……毀譽(yù)參半的背后是一個(gè)風(fēng)格愈發(fā)枝繁葉茂的余華。這本書(shū)的誕生不是為了遮蔽《活著(zhù)》的.光芒，也不是要開(kāi)辟一個(gè)新的歷史，只是余華對心中的文城的追尋。有人說(shuō)過(guò)，余華寫(xiě)欲望最厲害，這本書(shū)中余華同樣是通過(guò)對那個(gè)兵匪橫行、黑暗動(dòng)蕩社會(huì )中善良樸實(shí)的人描寫(xiě)中，透過(guò)“文城”的欲望探索靈魂。每個(gè)人心中的“文城”是故鄉，那座直擊靈魂、撫慰心靈的“溫柔鄉”。
最后余華將筆調停在了一個(gè)特殊的場(chǎng)景上。林祥福傾盡一生所尋找的妻子小美最后算是相遇了。林祥福的棺材在運回北方途中，短暫停在一處墓碑前，而這正是小美的墓碑。兩個(gè)人最后在靈魂上達成了相遇。
小說(shuō)停在了溪鎮西山腳的隱蔽之處，看著(zhù)護送棺材的人慢慢遠去，交談聲也慢慢消失在遠方。
“他們計算著(zhù)日子，要在正月初一前把少爺送回家中�！�
文城讀后感4
半個(gè)多月前在西安咸陽(yáng)機場(chǎng)候機時(shí)，我逛進(jìn)一家書(shū)店，不經(jīng)意間注意到了余華的新作《文城》。
于是，前不久的618，我在京東上購買(mǎi)了這本書(shū)。于昨日花了一天時(shí)間拜讀完。果不其然，這本作品和之前余華先生的著(zhù)作一樣，再次震撼了我的心靈。
文城是小說(shuō)中一座虛無(wú)縹緲的城市，卻也意味著(zhù)主人公林祥福和他的女兒沒(méi)有盡頭的漂泊和找尋。
當林祥福決定住在溪鎮的時(shí)候，他內心已經(jīng)篤定自己要找的文城并不存在，但是他心中的文城仍然還在。雖然不確定溪鎮是不是文城，但這個(gè)城市的景象和方言，就跟阿強口中的文城相仿，同時(shí)他也感覺(jué)到小美就在溪鎮。
事實(shí)上，最后證明林祥福的判斷是正確的。只不過(guò)，當林祥福再逢小美之時(shí)，“紀小美的名字在墓碑右側，林祥福躺在棺材左側，兩人左右相隔，咫尺之間”。余華就是有這樣的魔力將這等凄美的畫(huà)面描繪得那么深入人心。
林祥福拋下一切，付出一生要找的人，最后竟然以這種方式相見(jiàn)。如果人真的有靈魂，那么在另一個(gè)世界他們將又是一種邂逅。
而在人死后，所有的大黃魚(yú)（大金條）、小黃魚(yú)（小金條）、銀票都不值一提了。
整篇作品有很多讓人印象深刻，為之一動(dòng)的地方。在那個(gè)戰火紛飛、土匪軍閥橫行的年代，命比紙薄�！耙粋�(gè)被雨雹砸死的老人躺在一塊木板上，與失去牲口后哭天嚎地的悲哀不同，失去一位親人的悲哀更顯得平靜”。訴說(shuō)的語(yǔ)氣亦是平靜，卻讓人深刻感受到在那個(gè)年代，人命不如牛命的現實(shí)，畢竟牲口是莊稼戶(hù)的一半家當。
而陳永良夫婦在林百家被土匪綁走后提出讓自己其中一個(gè)兒子陳耀武代替林百家，只因為“一個(gè)女孩子被人折磨后怎么嫁人呀”！“孩子咱家有兩個(gè)，林祥福只有一個(gè)”。人間大義，感人至深。
故事從一個(gè)“富二代”林祥福開(kāi)始說(shuō)起，雖然父親早逝，但靠著(zhù)母親的嚴格管教，林祥福成長(cháng)為一個(gè)既善良又勇敢的男人。母親教導的那句“縱有萬(wàn)貫家產(chǎn)在手，不如有一薄技在身”讓我印象深刻。成人后的“相親之旅”中有了錯過(guò)劉鳳美的遺憾，才讓他被命運捉弄般的遇到了小美這個(gè)有夫之?huà)D，開(kāi)始了后續一系列的故事。人生很多時(shí)候就是這樣，不斷的遇見(jiàn)，不停的成長(cháng)。
小美雖然兩次離開(kāi)，卻在中途回來(lái)為林祥福生下了他的女兒。而這個(gè)出月子就再沒(méi)見(jiàn)過(guò)母親，喝著(zhù)百家奶長(cháng)大的女孩兒（林百家），成為了改變林祥福和小美命運的因素。
這個(gè)善良的男人為了找尋女兒的母親，放棄故鄉擁有的一切，南下尋找模糊的“文城”。從而機緣巧合地認識了善良的陳永良一家，隨后長(cháng)期定居在溪鎮。
而小美在離開(kāi)林祥福后，和阿強也回到了溪鎮。在和女傭不經(jīng)意的對話(huà)間得知，一個(gè)北方男人帶著(zhù)女兒一路南下找孩子的母親。也得知了林祥福每次手臂放著(zhù)一文錢(qián)，給女兒找哺乳期的奶媽討奶喝。作為孩子的母親，知道這一切的內心顯然是無(wú)比痛苦和糾結的。但她沒(méi)辦法做出回到林祥福和孩子身邊的'決定。
林祥福來(lái)到溪鎮沒(méi)多久就迎來(lái)了持續多日的暴風(fēng)雪，全村一百多位村民跪在被積雪填滿(mǎn)的街道上祈求上蒼庇佑，早日停止這場(chǎng)天災。而這次猛烈的暴風(fēng)雪竟導致數十位鎮民在禱告的時(shí)候活活被凍死，其中一直無(wú)人認領(lǐng)的六具尸體里，竟包括小美。
剛到溪鎮沒(méi)兩天的林祥福意想不到的是，遠遠的看到這六具尸體中，竟然有他最終找了一輩子的人……
記得在禱告時(shí)，阿強對小美說(shuō)過(guò)兩次“回家去”。但是小美沒(méi)有起身，繼續在愧疚的禱告中思念著(zhù)自己的孩子和林祥福，也正是這份愧疚導致她凍死在這里。
更凄美的是，等到小美死后十數年，等到林祥福在溪鎮生活十數年后死去，他們才在溪鎮西山的墓地左右相隔，棺材隔墓碑。然而因為田家兄弟要將少爺帶回故土，這次死后的“相遇”也只是匆匆一別。
回顧林祥福這一生，飽經(jīng)風(fēng)霜，歲月蹉跎。在兵荒馬亂的時(shí)代，時(shí)代的車(chē)輪無(wú)情的碾壓在這個(gè)時(shí)代的人們身上，雖然這路上收獲了仁義兄弟，女兒也逐漸成長(cháng)，但埋下心底的那個(gè)秘密到死都未曾揭開(kāi)。
最后的補章，逐漸把謎底揭開(kāi)，皆是情，亦是孽。但唏噓過(guò)后，仍感嘆：有些人，一次錯過(guò)，這輩子，就錯過(guò)了。
文城讀后感5
三月得知余華出了新書(shū)《文城》，第二天去書(shū)店，新書(shū)沒(méi)擺放在暢銷(xiāo)區，小縣城讀純文學(xué)的人很少。半個(gè)月時(shí)間不緊不慢地閱讀，在今天閱畢，閉上眼，腦海中浮現林祥福的棺材和小美的墓碑紀小美的名字在墓碑右側，林祥福躺在棺材左側，兩人左右相隔，咫尺之間。
這是一個(gè)尋妻故事，發(fā)生在清朝滅亡、民國初立的20世紀初。北方木器匠林祥福與江南織補女小美相遇、結合，但小美生下女兒后不辭而別，了無(wú)音訊，林祥福懷抱女兒，憑借小美的口音和口中的文城，南下找尋，最終在小美的家鄉溪鎮落腳，歷經(jīng)兵亂匪患，找尋愛(ài)人一生。
結果是，小美十七年前因雪凍而死，跟首任丈夫阿強葬在西山腳下僻靜之處。林祥福贖人時(shí)被土匪刺死，尸體被田氏兄弟運回北方故鄉，路過(guò)西山腳下，棺材板車(chē)短暫地停留在小路中間，棺材與墓碑的相遇是一場(chǎng)曠日持久的再見(jiàn)面，林祥福終于迎來(lái)了小美。
時(shí)隔八年，余華終于出新書(shū)。上一本書(shū)是《第七天》，口碑不好，因為它是一次寫(xiě)作嘗試，失敗很正常。好在《文城》在余華的安全范圍內，敘事流暢，人物形象，故事能引起情緒強烈波動(dòng)我有好幾次中途停下來(lái)，做其他的事來(lái)消除內心的苦大仇深。雖然少了《活著(zhù)》和《在細雨中呼喊》的殘酷和凜冽，并且書(shū)中間部分因描寫(xiě)過(guò)多土匪事跡而沖淡主題，但不失為一部好作品，尤其是《文城補》這部分關(guān)于小美的敘事，讓人為小美的`際遇遺憾，也讓人對林祥福和小美的有緣無(wú)分豁然開(kāi)朗。
余華筆下的小人物忠厚老實(shí)，謙卑和沉默寡言，情感不溢言表，有些頑固執拗又略帶市井俗氣，大多命運多舛，被舊時(shí)代推動(dòng)前進(jìn)，經(jīng)歷苦難，隨遇而安。每個(gè)人都很獨特，每個(gè)人都可以是一本小說(shuō)的主人公。余華很少對人物的眼睛鼻子嘴巴臉進(jìn)行外貌描寫(xiě)，也很少進(jìn)行人物心理描寫(xiě)，刻畫(huà)人物主要依靠動(dòng)作描寫(xiě)和敘事描寫(xiě)，文字簡(jiǎn)潔不啰嗦，往往一兩個(gè)簡(jiǎn)單的字就能給句子點(diǎn)睛，沉著(zhù)冷靜地令人害怕這也是我喜歡他的原因，少即是多。 想起讀本科時(shí)，輔導員建議我們多閱讀課外書(shū)，她說(shuō)朋友的女兒剛上初中，就閱讀余華的書(shū)，嘖嘖稱(chēng)贊，同時(shí)恨我們游手好閑。我突然發(fā)現，自己接觸余華的第一本書(shū)是《兄弟》，也是讀初一的時(shí)候。開(kāi)運動(dòng)會(huì )時(shí)，一個(gè)同學(xué)拿來(lái)書(shū)，書(shū)中描寫(xiě)男女之事的內容在男生之間爭相傳閱，折痕落在李光頭手持放大鏡那里，幾頁(yè)紙也被翻得稀爛。當時(shí)我只看完一部，很久之后才合著(zhù)另一部通讀，故事簡(jiǎn)樸戲謔，引人入勝。
言歸正傳，《文城》苦澀又浪漫，一個(gè)人尋另一個(gè)人，他堅信總會(huì )有一個(gè)地方叫文城，他總能迎來(lái)她。
想起歌詞借我十年，借我亡命天涯的勇敢，林祥福也是身披這樣的勇敢，將自己連根拔起，飄向南方，去履行我會(huì )抱著(zhù)孩子去找你，就是走遍天涯海角，也要找到你的承諾。
文城讀后感6
多年前讀到余華的《活著(zhù)》時(shí)，感受很強烈，今天讀完《文城》后，又帶給我同樣的感受。
余華與其他同時(shí)代的作家有很大的不同。作家如莫言，擅長(cháng)用魔幻荒誕的筆觸將過(guò)去與現實(shí)娓娓道來(lái)；陳忠實(shí)，將人物形象的刻畫(huà)深深的烙印在大地之上；路遙，用自己的人生書(shū)寫(xiě)著(zhù)書(shū)中人物的人生；余華則更偏向追求小說(shuō)作品中故事的穿透力，事件架構與人物描寫(xiě)，都是圍繞著(zhù)整個(gè)故事的敘述展開(kāi)的，故事的敘述奠定了整部作品本身的時(shí)代肩負感。
因為父母工作的原因，余華年少的時(shí)光都是在醫院中度過(guò)的，住房的對面就是太平間。特殊的童年經(jīng)歷，讓他對黑夜產(chǎn)生了恐懼�！爱敃r(shí)我唯一的恐懼是在黑夜里，看到月光照耀中的樹(shù)梢，尖細樹(shù)梢在月光里閃閃發(fā)亮，伸向空中，這情景每次都讓我發(fā)抖�！睆囊幻泪t轉變?yōu)橐幻骷�，從江南小城海鹽來(lái)到北京，讓他一路走過(guò)來(lái)的是對文學(xué)的喜愛(ài)和敬畏。川端康成，卡夫卡，馬爾克斯這些人的作品直接或間接的影響著(zhù)余華的文學(xué)之路。通過(guò)這些作品的閱讀，讓余華更多的想到，小說(shuō)的關(guān)鍵不在于華美和修飾，應該直達故事本身，從故事中挖掘人物內心，強烈的敘事感可以讓作品本身更具寫(xiě)實(shí)特性，讓讀者感受到一種帶著(zhù)泥土般，粗糙樸實(shí)，閱盡千帆后的'震撼。
《文城》就是這樣一本書(shū)。
故事背景發(fā)生在八十多年前的中國。這種由時(shí)間構成的歷史疏離感，我想這是余華有意而為之。歷史堆積在肩上的塵土，會(huì )在歲月的流逝中留下屬于自己的痕跡�！段某恰返闹鹘鞘且粋�(gè)北方的男子，林祥福。和余華之前筆下的福貴，許三觀(guān)一樣，從一開(kāi)始就被賦予坎坷曲折的命運，是悲劇還是喜劇，都留給讀者自己去判斷。
林祥福這個(gè)人物身上的四個(gè)身份，值得人敬佩。第一個(gè)身份是作為一個(gè)兒子。林祥福家門(mén)口前的地上放著(zhù)兩碗水，一碗是母親為父親放的，一碗是祥福為母親放的。五歲喪父，母親一人將他撫養成人，教他學(xué)習知識和手藝，一直到祥福長(cháng)大十九歲，母親也離他而去�！靶袑㈦x世的母親眼前出現了一幅幅畫(huà)面，這些畫(huà)面顯示兒子的身體在小小的凳子和桌子之間越來(lái)越大，而書(shū)寫(xiě)的毛筆在兒子的手中越來(lái)越小。她的臉上因此露出一絲安寧的微笑，似乎是艱辛一生終得酬謝”。祥福始終沒(méi)有忘記母親織布的身影，在以后的歲月中，這個(gè)身影總是會(huì )給他在動(dòng)蕩的歲月中帶來(lái)一些慰藉。他也沒(méi)有忘記母親的教誨，堅持學(xué)習手藝，這也使得他擁有了謀生手段。第二個(gè)身份是作為一個(gè)丈夫。雖然不知道小美的身世，但是樸實(shí)厚道的品格讓他覺(jué)得小美是一個(gè)親近的人。小美的第一次離去，讓他意識到自己被騙了，不僅是錢(qián)財的損失，更對他的內心造成很大的打擊。當小美帶著(zhù)肚里的孩子回來(lái)時(shí)，他沒(méi)有拒絕，善良的本性讓他原諒了小美，為了自己的孩子，也為了母親。小美第二次離去時(shí)，他沒(méi)有選擇逃避�！叭绻阍俅尾晦o而別，我一定會(huì )去找你，我會(huì )抱著(zhù)孩子去找你，就是走遍天涯海角，也要找到你�！钡谌齻�(gè)身份是作為一個(gè)父親。祥福沒(méi)有食言，帶著(zhù)孩子，四處尋找小美口中所說(shuō)的文城。文城到底存不存在，本就是個(gè)疑問(wèn)。千辛萬(wàn)苦，沒(méi)有找到文城，卻來(lái)到了溪鎮。在陌生的江南小鎮，為了養活孩子，一家一家的敲門(mén)�！八淖齑揭驗楦闪严袷欠鸬耐炼蛊�，而他伸出的手凍裂以后布滿(mǎn)了一條一條暗紅色的傷痕。他站在他們屋中的時(shí)候一動(dòng)不動(dòng)，木訥的表情仿佛他遠離人間�！彼暮⒆邮浅灾�(zhù)百家飯長(cháng)大的，所以叫“林百家”。第四個(gè)身份是作為一個(gè)兄弟。在溪鎮結識了陳永良，兩人一起，憑借著(zhù)手藝，在溪鎮立足。從最初的開(kāi)木器社，到做大生意，經(jīng)歷官軍混戰，經(jīng)歷土匪綁票。不同于余華之前《兄弟》里的描寫(xiě)，祥福與陳永良的關(guān)系，已經(jīng)超過(guò)友情，和親情無(wú)異。當知道祥福死因后，陳永良下定為了他報仇的決心就是關(guān)系親密的見(jiàn)證。
祥福的一生，充滿(mǎn)著(zhù)一種悲涼，蒼勁的氣氛。執著(zhù)是他的優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，是造成他人生起落的主要性格因素。當田氏兄弟拉著(zhù)祥福的回到家鄉時(shí)，余華在此處用了一段充滿(mǎn)祥和快樂(lè )的語(yǔ)調描寫(xiě)了周?chē)木吧�，“此時(shí)天朗氣清，陽(yáng)光和煦，西山沉浸在安逸里，茂盛的樹(shù)木覆蓋了起伏的山峰，沿著(zhù)山坡下來(lái)時(shí)錯落有致。鳥(niǎo)兒立在枝上的鳴叫和飛來(lái)飛去的鳴叫，是在講述這里的清閑�！�
正如余華所說(shuō)“與其說(shuō)我是在講故事，不如說(shuō)我是在尋求治療，因為我是一個(gè)病人”。余華通過(guò)《文城》并不只是在講述一個(gè)故事，而是尋找到當下人們內心深處共有的情感，把它展示出來(lái)，治療自己，更治療這個(gè)時(shí)代。
文城讀后感7
人生就是自己的往事和他人的序章。
時(shí)代的洪流推著(zhù)每個(gè)人做出各自的選擇，這是一個(gè)荒蠻的年代，結束的尚未結束，開(kāi)始的尚未開(kāi)始。
《文城》是我近段時(shí)間以來(lái)一口氣閱讀完的書(shū)籍，在凌晨?jì)牲c(diǎn)的時(shí)候，故事就已經(jīng)結束了。
一口氣讀完整本書(shū)對于大學(xué)生來(lái)說(shuō)，是必然的事情，新書(shū)在剛發(fā)行的時(shí)候就已經(jīng)購買(mǎi)了，最近一直在閱讀矛盾文學(xué)獎作品，苦于沒(méi)有抽出時(shí)間閱讀《文城》，不勝欣喜然后整天沉浸在教室或者圖書(shū)館，一口氣全部讀完，或不勝唏噓或嘆氣兩聲或壯懷激烈，然后對著(zhù)窗外沉思。
我開(kāi)始慢慢發(fā)現，在這個(gè)快餐式，網(wǎng)絡(luò )化的時(shí)代，更多人迷上了電子閱讀，傳統閱讀數開(kāi)始減少，好像是的，相較于對著(zhù)電腦或者捧著(zhù)手機，看書(shū)有點(diǎn)太過(guò)勞累、刺激太弱、時(shí)間上也是奢侈，自我克服較弱，讀不進(jìn)去開(kāi)始成為了傳統閱讀的一種挑戰。 再或者是我們在無(wú)法逃脫日復一日的快節奏生活之外，自我獨處的能力較弱，或者是沉浸于其它世界了？
我相信，在生活或者工作之外，假如沒(méi)有另一個(gè)可以沉浸并讓自己獲得安寧的世界，這是乏味的。閱讀剛好可以讓我們停下
來(lái)去欣賞另一個(gè)世界。文字是有靈魂和溫度的，它能把我從故鄉帶向遠方，也能把我從遠方帶回故鄉，去向不同的世界， 關(guān)于余華：關(guān)于《文城》：
《文城》是一部讓我很感動(dòng)的故事：
在溪鎮的一個(gè)人，良田千畝，北方的青年鄉紳林祥福遇上了從南方逃難到北方的小美和阿強（小美與阿強互稱(chēng)兄妹，但實(shí)為夫妻）。小美和阿強前途未卜，盤(pán)纏又所剩無(wú)己。為了生存，小美留下并嫁給了林祥福，并偷了林祥福的金條去救濟阿強。但準備回到南方故鄉時(shí)，小美發(fā)現自己已經(jīng)有了林祥福的孩子，因此小美回去找林祥福。生下了孩子林百家，并歸還部分金子后再次悄悄離開(kāi)，和阿強一起回了故鄉。
林祥福深?lèi)?ài)小美，他認為小美一定有苦衷，但他不知道這是為什么。于是他毅然背上襁褓中的女兒，決意要尋找到小美，從以前小美的口中，他知道她來(lái)自一個(gè)叫文城的地方，他要從北往南走遍中國，直到找到文城。
最終，他找到了和小美有著(zhù)相似口音的溪鎮，在溪鎮中謀生20年，在這20年中，他結交了肝膽相照的好友陳永良，對抗貪得無(wú)厭的兵痞，對抗燒殺搶掠殺人如麻的土匪，并因為友情與正直，轟轟烈烈地死去。他的女兒都已經(jīng)長(cháng)大成人，但他一直都沒(méi)有找到心中的文城和小美（此時(shí)小美和阿強已經(jīng)和具尸體一樣在大雪中死去）。
林祥福并不知道，在他剛來(lái)到溪鎮時(shí)，小美就在距他不遠的雪中為林祥福祈福來(lái)世我再為你生個(gè)女兒，來(lái)世我要為你當牛做馬......然后在祈福中在那片雪地中凍死。悄無(wú)聲息。
在溪鎮人最初的印象里，林祥福是一個(gè)身上披戴雪花，頭發(fā)和胡子遮住臉龐的男人，有著(zhù)垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言，他的嘴唇因為干裂像是翻起的土豆皮。哪怕后來(lái)成了萬(wàn)畝蕩和木器社的主人，他身上的謙卑和沉默依舊沒(méi)有變。
在小說(shuō)中，文主人公一直在尋找文城，而文城并不存在，這個(gè)文城，是虛幻的，同時(shí)也是小說(shuō)的主旨，文城存在于哪里？ 他的過(guò)去和一座謎一樣的城聯(lián)系在了一起，沒(méi)人知道他為什么要找一個(gè)不存在的地方。他原本不屬于這里，他的家鄉在遙遠的北方。為了一個(gè)承諾他將自己連根拔起，漂泊至此。往后的日子，他見(jiàn)識過(guò)溫暖赤誠的心，也見(jiàn)識過(guò)冰冷無(wú)情的血。最終他徒勞無(wú)獲，但許多人的牽掛和眼淚都留在了他身上。
文城在哪里？在我們的心中，總會(huì )有一個(gè)地方叫文城。 在文城中，我感受到了，情、信、義：
這部小說(shuō)最為打動(dòng)我的，是對于主人公處于視角的憐憫。 林祥福為找到他的小美，帶上了絕大部分家財，在那個(gè)動(dòng)蕩的年代不顧磨難甚至失去父女生命的危險，從北往南行走了數百公里數年，這是情；
當林祥福的女兒林百家被土匪劫走時(shí)，陳永良與兒子陳耀武立即決定讓陳耀武去替換掉林百家，為此，陳耀武被折磨并失去了一只耳朵。這是義；
林祥福死后，陳永良經(jīng)營(yíng)民團，終于抓住機會(huì )一刀刺死土匪頭子張一斧，這是義；
林祥福家的'長(cháng)工田大，畢其一生都堅信少爺會(huì )回來(lái)，他20多年守好林祥福的家財，不取一分自己不該得的，20年后收到到林祥福一封信后，哪怕在路上死去，也要前往能見(jiàn)到少爺的南方。這是信。
在新時(shí)代，情、信、義是不可或缺的，或者這只是故事中的情節，但不由讓讀者相信，在社會(huì )上，歷史發(fā)展的的某些潮流時(shí)刻，這些情，義，信像溫暖的光芒一樣照耀著(zhù)每一個(gè)前行的人。 透過(guò)《文城》，我好像發(fā)現了另一個(gè)不同凡響的世界�！段某恰防^續在人生、命運、時(shí)代等時(shí)代的發(fā)展中，余華曾深刻挖掘的主題上求索，書(shū)寫(xiě)一個(gè)人在命運浪濤里的尋找，以及一群人在時(shí)代洪流中的選擇。
在余華的作品《活著(zhù)》中，我明白了，不管生命如此坎坷，人生如此曲折，都要勇敢的活著(zhù)。而在《文城》的世界里，我感受到了血性與尊嚴，為了尊嚴，為了情、信與義，金錢(qián)沒(méi)有意義，死亡亦不是畏懼�？嚯y之中我們所見(jiàn)到的，是俠客性情。
在這個(gè)洶涌波濤的時(shí)代，在我們每個(gè)人心中，都有一個(gè)文城！
文城讀后感8
春節之后，就陸陸續續有人問(wèn)我看過(guò)余華新作《文城》沒(méi)有？當我說(shuō)準備讀一下石黑一雄的《克拉拉與太陽(yáng)》時(shí)，更多人向我推薦《文城》。于是，昨天中午我在網(wǎng)上下單買(mǎi)了一本，黃昏的時(shí)候快遞就已經(jīng)送到，晚上就開(kāi)啟了我的文城之旅。
我相信喜歡看《文城》的讀者，會(huì )遠遠多于喜歡看《克拉拉與太陽(yáng)》的書(shū)迷。同樣是講述民國的故事，《文城》讓我莫名地想起徐浩峰和他筆下反復描摹的民國武術(shù)家世界。徐浩峰想要寫(xiě)那些消逝在時(shí)光里的武師，和一并消逝掉的“規矩”，也就是他們所堅持的人生態(tài)度�！段某恰吠瑯訉�(xiě)的是民國時(shí)期的鄉土人物，著(zhù)力渲染的是他們所堅持的“義”。義，需要在非常時(shí)刻才能體現出來(lái)，因此《文城》近乎于一個(gè)傳奇故事，余華又沒(méi)有在寫(xiě)法上炫技，所以喜歡這本書(shū)的人應該不少，人們永遠都喜歡聽(tīng)故事。
義的另外一面是情，并不是相對相反，而是彼此成就�！段某恰返墓适率且郧殚_(kāi)始，如果故事不是發(fā)生在中國北方的農村，那么你多半能看出這句話(huà)：凡是有錢(qián)的單身漢，總是想娶一位太太，這已經(jīng)成為一條舉世公認的真理。主人公林祥福帶著(zhù)一個(gè)尚在襁褓中的女?huà)�，背�?zhù)全副家當，一路風(fēng)塵仆仆從黃河北岸來(lái)到江南，只是為了來(lái)找尋他失蹤的太太。他唯一的線(xiàn)索是知道太太的家鄉在文城，那里出門(mén)都要乘船；他唯一的依仗是他愛(ài)著(zhù)他的太太，他相信曾經(jīng)的一紙婚書(shū)。這是人們喜歡的故事，傳奇都這樣開(kāi)始，尋常人做出了非常之事。
余華依然是很好的作家，人們反復這樣稱(chēng)贊。對于這個(gè)結論我沒(méi)有任何異議，但對于他們稱(chēng)贊的理由，我卻有些懷疑。我不喜歡《兄弟》，當年買(mǎi)了一本上冊之后，就沒(méi)有買(mǎi)下冊；我也不喜歡《第七天》，認為那是一本糟糕的作品。即便我不喜歡，我也得承認余華做出的嘗試，他想用實(shí)驗性的寫(xiě)法，他想要批判社會(huì )現實(shí)，無(wú)非是做得不好而已�！段某恰防餂](méi)有這些東西，于是小說(shuō)變得非常容易讀，我懷疑人們的贊美只是因為這一點(diǎn)，感謝大師沒(méi)有讓自己費力氣。換個(gè)角度想，人們不喜歡寫(xiě)作上的嘗試，也容易因為批判社會(huì )現實(shí)而感到不安�！段某恰肥前踩�，余華給出了安全繩，可以穩穩當當從頭看到尾。
我把《文城》視為一本幻想小說(shuō)。一方面是因為余華的文筆，他成功地讓全書(shū)擁有了獨特的質(zhì)感，清冷、幽微、迷茫，足以和其他民國故事區分開(kāi)來(lái)，那是余華自己的江南小鎮，余華自己的民國人物，自始至終都讓人感到一層微涼；另一方面是因為余華把一切都簡(jiǎn)化了，除了土匪和北洋軍，所有人都是好人，都相親相愛(ài)，都守諾重信，不會(huì )因為土地或者經(jīng)營(yíng)而產(chǎn)生任何矛盾，安安靜靜地成為主人公的背景板。中間或許有一些細微的羈絆，改變了人物命運的走向，但那也不過(guò)是為了把主人公推向命運的`砧板，這樣他才能為了自己所堅持的義而肉身成道。
所以，我不認為《文城》可以進(jìn)入余華最好的那批作品之列，也許可以成為余華最好讀的作品之首。有人說(shuō)《文城》是一部“爽文”，這是用網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)來(lái)做比，認為它和那些主人公殺伐果決，步步登天的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)一樣，都是為了給讀者帶來(lái)閱讀上的“爽感”。原因很可能就是這種幻想小說(shuō)的寫(xiě)法，主人公無(wú)論在黃河以北還是長(cháng)江以南，都可以輕易置辦下一份驚人的家業(yè)，然后等待著(zhù)命運降臨古怪的災禍。只要他想成就，他就必然得到，就像是他要找尋的文城，在地圖上并不存在，但是他還是最終抵達。他要找尋的太太，雖然兩次離開(kāi)，他還是最終相遇。因為作者對故事的控制力如此之強，對人物命運的控制力如此之強，最后讀者可能會(huì )發(fā)現，人物都不大需要性格了，他們只需要執行小說(shuō)里安排好的命運就行。
至于說(shuō)文城這個(gè)概念，在小說(shuō)里也變成一種可有可無(wú)的東西。一個(gè)男人，找尋他永遠找不到的一個(gè)城市，其實(shí)和這本小說(shuō)關(guān)系并不大。如果看過(guò)這本書(shū)就知道，關(guān)于這點(diǎn)找尋的意義在小說(shuō)正文里幾乎是不存在的。反而是靠《文城》后面四分之一的《補》，才多少有了點(diǎn)感覺(jué)，在找不到的城市里其實(shí)和找不見(jiàn)的女子重逢，但是當事人并不知道。如果讓我來(lái)評判的話(huà)，《文城》（補）寫(xiě)得最好，其次是《文城》的上半部，最次是《文城》的下半部�！段某恰返搅酥胁恐�，失去了前半部的圓潤與流暢，簡(jiǎn)直變成了另外一個(gè)獨立的故事。
或者我也可以這么說(shuō)，如果《文城》的上半部做得足夠好，那么其實(shí)不需要《文城》（補）來(lái)做個(gè)交代，也不需要下半部引入土匪和子女婚事來(lái)把主人公送上祭壇。命運無(wú)來(lái)由地給主人公送來(lái)一位妻子，又無(wú)來(lái)由地讓她消失，他從黃河北岸找到江南小鎮，無(wú)來(lái)由地在那里停留下來(lái)，最后無(wú)來(lái)由地死去，其實(shí)這樣也就夠了�，F在的寫(xiě)法，反而像是為了讓讀者看得懂，又額外添加了許多內容和波折。青煙一樣的命運，青煙一樣命運的給與和奪去，以及青煙一樣命運里的永遠看不清，這才是文城存在的必要吧？
文城讀后感9
這本書(shū)講述的是殘酷的清末時(shí)代，在那個(gè)時(shí)代，結束的尚未結束，開(kāi)始的尚未開(kāi)始。在這個(gè)故事里，作者講述了一個(gè)全新的女性形象，她柔軟堅硬，在命運推動(dòng)下的每一次選擇、在那個(gè)慌亂時(shí)代的幸與不幸，都牽動(dòng)著(zhù)每一位讀者的心弦。
在溪鎮有一個(gè)人，他的財產(chǎn)在萬(wàn)畝蕩。那是一千多畝肥沃的田地，河的支流猶如繁茂的樹(shù)根爬滿(mǎn)了他的土地，稻谷和麥子、玉米和番薯、棉花和油菜花、蘆葦和竹子，還有青草和樹(shù)木，在他的土地上日出和日落似的此起彼伏，一年四季從不間斷，三百六十五天都在欣欣向榮。
從溪鎮通往沈店的'路上，沒(méi)有人不知道名叫林祥福的人，他們都說(shuō)他是一個(gè)大富戶(hù)�？墒怯嘘P(guān)他的身世來(lái)歷，卻沒(méi)有人知道。他的外鄉口音里有著(zhù)濃重的北方腔調，這是他身世的唯一線(xiàn)索，人們由此斷定他是由北向南來(lái)到溪鎮。很多人認為他是十七年前的那場(chǎng)雪凍時(shí)來(lái)到的，當時(shí)他懷抱不滿(mǎn)周歲的女兒經(jīng)常在雪中出現，挨家挨戶(hù)乞討奶水。他的樣子很像是一頭笨拙的白熊，在冰天雪地里不知所措。
那時(shí)候溪鎮里哺乳中的女人幾乎都見(jiàn)過(guò)林祥福，這些女人有一個(gè)共同的記憶：總是在自己的孩子啼哭之時(shí)，他來(lái)敲門(mén)了。他聲音沙啞地說(shuō)：“可憐可憐我的女兒，給她幾口奶水�！�
當有人詢(xún)問(wèn)他來(lái)自何方時(shí)，他立刻變得神態(tài)遲疑，嘴里輕輕說(shuō)出“沈店”這兩個(gè)字。那是溪鎮以北六十里路的另一個(gè)城鎮，那里的繁華勝過(guò)溪鎮。
但是他們很難相信他的話(huà)，他的口音讓他們覺(jué)得他來(lái)自更為遙遠的北方。他不愿意吐露自己從何而來(lái)，也不愿意說(shuō)出自己的身世。這就是林祥福留給他們的最初印象，一個(gè)身上披戴雪花，頭發(fā)和胡子遮住臉龐的男人，有著(zhù)垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。
但有一個(gè)人知道他不是在那場(chǎng)雪凍時(shí)來(lái)的，這個(gè)人確信林祥福是在更早之前的龍卷風(fēng)后出現在溪鎮的。這個(gè)人名叫陳永良，在溪鎮西山金礦上當工頭，他記得龍卷風(fēng)過(guò)去后的那個(gè)早晨，在凄涼的街道上走來(lái)這個(gè)外鄉人，林祥福就是在這時(shí)候走進(jìn)溪鎮的，林祥福留給陳永良的背影是一個(gè)龐大的包袱。這是在北方吱啞作響的織布機上織出來(lái)的白色粗布，不是南方印上藍色圖案的細布包袱，白色粗布裹起的包袱已經(jīng)泛黃，而且上面滿(mǎn)是污漬。
這樣龐大的包袱是陳永良從未見(jiàn)過(guò)的，在這個(gè)北方人魁梧的身后左右搖晃，他仿佛把一個(gè)家裝在了里面。
文城讀后感10
時(shí)隔八年，余華再一次帶給了讀者一部驚艷時(shí)光的作品——長(cháng)篇小說(shuō)《文誠》。故事講述了主人翁林祥福帶著(zhù)女兒尋找失蹤的妻子小美，陰差陽(yáng)錯留在了溪鎮，為送贖金死于土匪之手的故事。這部作品是對生命熱愛(ài)的素樸表達，余華筆下的每一個(gè)人物都成為了時(shí)代的符號，而林祥福的中國性悲劇故事，弱化了悲劇性，加深了傳奇性。他明知目標渺茫、意義虛無(wú)，卻仍然躬行在人生信念的大地上，也給予了讀者對于生命內涵和命運交錯的重新思考。
清未民初，天下不太平，溪鎮遭到了土匪的洗劫，為送贖金救回溪鎮商會(huì )會(huì )長(cháng)顧益民，林祥福毅然決然地踏上了去往劉村的不歸路。書(shū)中對聽(tīng)到顧益民已亡的假消息的林祥福同張一斧交涉的場(chǎng)面進(jìn)行了描寫(xiě)，突出了林祥福雖然只是普通百姓。但是講義氣有擔當，有男性血氣方剛的勇敢與情義。在臨死前林祥�？匆�(jiàn)長(cháng)大的女兒林百家，鐵骨掙掙的硬漢卻瞬間變得柔情起來(lái)。他意外地在溪鎮落了腳，在他生命中最重要的女兒成為了他所有的希冀，彌補了失蹤的小美留下的遺憾。他在微笑，是那種憐愛(ài)滿(mǎn)足的笑容，這也驚嚇了所有的土匪。同樣文段也展現了軍閥混戰、匪禍泛濫背后的民不聊生，人心惶惶。這些兇狠毒辣，趁火打劫的土匪，將人性中“惡”的一面揭露了出來(lái)，那種粗鄙蠻橫在余華筆下被體現得淋漓盡致，從而艱苦歲月中平民百姓的痛苦和無(wú)助也暴露無(wú)疑，這也注定了林祥福的悲劇。
陳永良來(lái)溪鎮謀生，遇到了林祥福，兩人共同創(chuàng )業(yè)相互扶助，情同手足，林祥福被殺后，他找到了張一斧報仇雪恨。
文段末有描寫(xiě)他的一句話(huà)“在寬闊的水面上遠去”頓時(shí)又令讀者回憶起了林祥福十七前從北方渡至溪鎮，十七年后又從萬(wàn)畝蕩劉村渡回溪鎮。生前一句：“葉落該歸根，人故當還鄉”，并讓仆人接自己回北方的家，那份從容與淡然。陳永良和林祥福一樣只是溪鎮一個(gè)木匠，但是老友慘遭殺害后，他沒(méi)有坐視不管而是與無(wú)法逃避的命運進(jìn)行決絕的交鋒。他與張一斧的打斗中，他所表現出的沉著(zhù)和快狠，都為他的人物形象增添了“江湖氣”與“正義感”。陳永良最后的遁跡正是余華為他精心變計的完美歸宿。人物群像的塑造，精準到位，立體生動(dòng)，有血有肉。
小說(shuō)中最吸引讀者的就是愛(ài)情線(xiàn)了，第二部分中余華以第三人稱(chēng)視角講述了小美的故事。她受到各種封建制度的約束，被送給阿強家當童養媳，由于救濟了弟弟一吊錢(qián)被趕出家門(mén)。阿強偷了家里的錢(qián)和小美私奔。他們一路北上，最后遇見(jiàn)了善良的`林祥福。這種情節的安排與標語(yǔ)正相呼應。滿(mǎn)懷往事的小美與林祥福開(kāi)始了他們的愛(ài)情故事，可是后來(lái)小美還是不得不和阿強偷了林祥福的金條回到了溪鎮生活，在進(jìn)行雪凍祭拜時(shí)被凍死了，與初至文誠的林祥福擦肩而過(guò)。仆人田大的四個(gè)弟弟在送大哥和林祥福的遺體回北方時(shí)途經(jīng)歇腳的大山正是小美的安葬之地，林祥福的靈樞與小美的墓碑僅咫尺之隔。
這場(chǎng)滿(mǎn)是錯過(guò)的愛(ài)情就是余華進(jìn)述命運的載體。書(shū)中小到如田大這種仆人的人物都是精妙而富有感情的。他用一生在侍奉少爺林樣福，喪命在接他回家的路上。他忠誠的精神可歌可泣，正是這種渺小而豐滿(mǎn)的人物群像正突顯了余華對于人物塑造的深厚功底，以及小說(shuō)的成功之處。
“總會(huì )有一個(gè)地方叫文城�！卑姾托∶廊鱿铝诉@個(gè)謊，卻阻擋不了林祥福追尋的腳步，死后遺體再次遇見(jiàn)為這個(gè)悲劇多留了份濕暖和愛(ài)�；蛟S這就是余華眼中的命運，他豐盈的靈魂世界匯集在了這部《文城》當中，做到了通而不俗。正篇與補篇的結構讓小說(shuō)淌進(jìn)了浪漫敘事和現實(shí)敘事交匯的河流之中，一個(gè)有果無(wú)實(shí)的曲折凄美的愛(ài)情航船在傳奇般悲情河流中徜徉徐行，直到那頁(yè)白帆落下，那兩根桅桿折斷，戛然而止。在迷惘里追尋，在命運里反復，結束的尚未結束，開(kāi)始的尚未開(kāi)始，這就是余華所帶給我的《文城》。
文城讀后感11
之前看了余華的《活著(zhù)》，難受了幾天。 后來(lái)我想，我不應該再看余華的書(shū)了。 畢竟，這是一個(gè)“把快樂(lè )留給自己，把悲傷留給別人”的人。 一次偶然的機會(huì )，朋友送給我一套先鋒書(shū)店的新年禮盒。 其中一本書(shū)是《文成》。 我猶豫了許久，終于在寂靜的夜里翻開(kāi)了書(shū)的第一頁(yè)。
隨后，林祥福、小梅、阿強、田達、陳永亮、顧一民、張一夫、和尚等人，在奔跑的車(chē)上，在地鐵站里，在午休時(shí)，在萬(wàn)事俱備的夜里，慢慢走進(jìn)我的心里。 沉默的。 給我眼淚，給我悲傷，給我帶來(lái)快樂(lè )，給我帶來(lái)希望。
故事從林相符來(lái)到西鎮開(kāi)始，然后講述了林相符來(lái)西鎮后的生活和來(lái)西鎮的.原因。 這是一個(gè)男人堅持初心的故事。 災害肆虐，民不聊生，民生歷史正在緩緩展開(kāi)。
給我印象最深的是林祥福像大地一樣的寬容和接納。 林祥福家境殷實(shí)，父親是讀書(shū)人，母親是舉人之女。 在他五歲的時(shí)候，父親突然去世了。 十九歲那年，他的母親也因常年勞苦守寡而病倒。 ，為人大方，謙虛有禮，在與喜歡的女人失戀后，迎來(lái)了人生的第二次緣分，這個(gè)緣分也決定了他以后要走的路。
二十四歲那年，他認識了小梅和阿強。 他們其實(shí)是不同意在家在一起的夫妻，卻謊稱(chēng)是兄妹。 他一個(gè)人住在林祥福家里。 兩人日久生情，過(guò)著(zhù)夫妻般的小日子。 但是小美心里一直惦記著(zhù)阿強。 一天晚上，小梅帶著(zhù)林祥福的七根金條和一條小黃魚(yú)去找阿強，卻發(fā)現自己懷孕了。 出走幾個(gè)月后，小梅決定回到林家，為林祥福生下孩子。 林相富再次接受了她，并舉行了盛大的婚禮。 孩子滿(mǎn)月后幾天，我又去看阿強。 于是，林祥福踏上了尋找孩子媽媽小梅的旅程，只因他一開(kāi)始就說(shuō)過(guò)，“如果你再不辭而別，我一定會(huì )找到你的，我會(huì )抱著(zhù)孩子找到你的” ，我就算走遍天涯海角，也會(huì )找到你�！�
文城讀后感12
作者余華是一個(gè)有力量的作家，讀者總能在他的文字中感受到人性。我喜歡余華他文字中傳遞的情緒、價(jià)值，也為此深深感動(dòng)。從《活著(zhù)》中的徐福貴到《文城》中的林祥福，他們一生的甜蜜與辛酸既使我感動(dòng)，又使我悲痛。
林祥福是個(gè)好父親。余華筆下的主人公都有悲慘的一生，林祥福也是這樣一人。幼時(shí)喪父，年僅五歲的他，在還沒(méi)能理解父愛(ài)的時(shí)候他就已經(jīng)再也無(wú)法擁有了，但是他卻用自己的行動(dòng)去關(guān)愛(ài)、呵護自己的女兒林百家，沒(méi)有享受過(guò)父愛(ài)的他卻能讓孩子擁有父愛(ài)。林祥福對林百家的.愛(ài)讓我感動(dòng)，他帶著(zhù)還在襁褓中的女兒不遠千里尋找孩子的母親，在船上遇上龍卷風(fēng)的時(shí)候，他沒(méi)有丟掉孩子獨自逃命，當被狂風(fēng)雨水沖擊驚醒后，從驚慌到大聲哭喊最后低聲嗚咽的描寫(xiě)，好像看到林祥福就在我的眼前，那樣絕望，我想他一定很愛(ài)很愛(ài)女兒。他的一生都在失去，而現在他擁有的只有年幼的孩子了。當陳永良看到林祥福遞過(guò)來(lái)的一大疊錢(qián)之后，不可置信的問(wèn)錢(qián)就放到孩子身上，孩子丟了怎么辦，林祥福的回答更讓我驚訝——“女兒丟了，我還要銀票干什么？”什么是錢(qián)財乃身外之物，這是對這句話(huà)最完美的詮釋。
我一直都在想，逃走兩次的小美，林祥福就如何能確定孩子就是自己的呢？他就從來(lái)沒(méi)有懷疑過(guò)嗎，這是他對人盲目的信任嗎？或者這就是老實(shí)人呢？
林祥福是一個(gè)好伙伴。自從他在溪鎮扎了根，收到來(lái)自當地居民的關(guān)心，感受到陳永良一家的溫暖，他就用他的一生來(lái)回報。滴水之恩當涌泉相報，飽讀詩(shī)書(shū)的母親教會(huì )了他為人處世，教會(huì )了他正直善良，教會(huì )了他生活，環(huán)境和群體的耳濡目染，才讓我們認識了一位感動(dòng)大家的林祥福吧！所以當他離開(kāi)溪鎮再次踏上尋找“文城”的路之后選擇再次返回，是不是也因為感受到這一片土地的淳樸呢！他用自己的技能帶著(zhù)陳永良一家擺脫了貧困，林祥福用自己的勞動(dòng)回饋了鄉親們，用自己的生命報答了顧益民的奶水恩情，當他同意去交贖金時(shí)，一定已經(jīng)知道自己是回不去了的，這樣的他也讓我感動(dòng)，我想用世間最美好的詞語(yǔ)來(lái)形容他、贊美他。
林祥福是有氣節的。土匪讓他吃了那碗炒肝，他寧死不從，但是孤身一人的他，哪里是土匪的對手，尤其面對兇狠毒辣的張一斧。當那一把尖刀刺進(jìn)林祥福的左耳根時(shí)，我對張一斧產(chǎn)生了一種強烈的恨。陳永良只是讓他雙目失明，讓我感到惋惜，我恨不得自己提筆將張一斧寫(xiě)死，但是對待敵人，確實(shí)不應讓他死的太痛快，而是讓他生不如死，我的想法確實(shí)有點(diǎn)惡毒，但是我的同情卻不是殺人無(wú)數的張一斧不值得擁有的。這樣美好的一個(gè)林祥福再也沒(méi)有了。
一個(gè)勤勞踏實(shí)的北方大漢，一個(gè)認真堅定的丈夫，一個(gè)溫文儒雅的父親，是我喜歡的樣子。
文城讀后感13
奇怪的是，馀華在我的印象中，似乎一直是頹廢的中年男性。其實(shí)他今年61歲了。
他的新作《文城》，這幾天非常熱鬧。我去附近的書(shū)城，紫色封面的文城滿(mǎn)是山谷，擺在最引人注目的地方。
當然，這取決于它。但是，我看完之后有點(diǎn)模糊，覺(jué)得這個(gè)作者可以是馀華，也不是馀華。
在這期間，讀莫言的新作《晚熟的人》雖然是短篇小說(shuō)集，但是看的過(guò)程很穩定。這就是莫言。特別是在現場(chǎng)聽(tīng)了他的演講后，書(shū)中的賓白短語(yǔ)，剪斧子，感到民間幽默，他是他……
不是說(shuō)文城不好，只是說(shuō)這個(gè)作者是江南三部曲，望春風(fēng)格的非，或者喜歡寫(xiě)南京，擅長(cháng)寫(xiě)民國的葛亮，我也會(huì )在短時(shí)間內混淆。
當然，只是短時(shí)間。
馀華的鋒利和無(wú)情的冷酷一定會(huì )出現在書(shū)里。
《文城》是民間傳說(shuō)故事，時(shí)間在兵荒馬亂的民國初期，地點(diǎn)主要在被稱(chēng)為溪鎮的南方村莊。
主角林祥福抱著(zhù)女兒從北方旅行到現在，他在龍卷風(fēng)中通過(guò)溪鎮，暴雪后留在溪鎮。他找了一個(gè)叫小美的女人，他的妻子，他的女兒的母親，她離家出走了兩次，第二次失蹤后，林祥福根據記憶中妻子南方的口音來(lái)到溪鎮。
這個(gè)找妻子的理由是引子，就這樣停止了。
更溫柔殘酷的故事才正式開(kāi)始。
林祥福在溪鎮遇到了同情的好朋友，彼此托付了孩子和家人的生命，遇到了鄉紳風(fēng)格的商會(huì )會(huì )長(cháng)，遇到了崩潰逃跑的北洋軍，遇到了真正冷酷、屠殺村子的強盜，遇到了各種各樣的暴力，遇到了各種各樣的俠義溪鎮的朋友，他的北方家鄉的管家，其實(shí)包括妻子，失蹤的美麗。
很多人說(shuō)這是一部講情義的傳奇小說(shuō)。故事中，無(wú)論是主角還是普通人，他們都表現出純粹而令人欽佩的.神話(huà)善意——甚至十多歲的孩子。陳耀武在母親的忍痛催促下追上了強盜，機智地回到了林祥福的女兒林百家。
耀武被砍耳朵，卻被另一個(gè)叫和尚的土匪救下
從這里開(kāi)始，擅長(cháng)用無(wú)情、白描寫(xiě)暴力的馀華開(kāi)始出現。
匪徒的頭張一斧，是全書(shū)中膽怯的人物。書(shū)中其他人物的情義有多樸素，張斧的殘暴和屠殺有多細致和恐怖。
馀華沒(méi)有遺力，描寫(xiě)了很多暴力場(chǎng)面，和他以前一樣——我記得到現在為止他在短篇中，寫(xiě)了大人如何把孩子放在死地上。讀者看到，不僅會(huì )感到心理上，還會(huì )感到生理上的不適。
莫言的《______》也詳細描寫(xiě)了刑法的殘酷和窒息。我夏天讀的這本書(shū)，背很涼快。
但是，認真的文學(xué)暴力描寫(xiě)沒(méi)有意義嗎？是作者的噱頭還是隱性疾��？
正好相反。
在嚴肅的文學(xué)中，這是喚醒人們的眼睛，喚醒人們的良知，尋求人們記憶的手段。魯迅說(shuō)：悲劇就是把好東西砸給人看。純文學(xué)中有節制、客觀(guān)的暴力，實(shí)際上包含了記錄和譴責。那是睜開(kāi)眼睛看人的種子，做什么讓栗子變得可怕，變得害怕警惕，變成了喪鐘長(cháng)鳴。
因為歷史和現實(shí)永遠比文學(xué)更真實(shí)和可怕。
無(wú)論是東方還是西方，人們都踏上戰爭和暴力，現在也沒(méi)有靈魂。電影藝術(shù)也是拯救士兵瑞恩、血戰鋼鋸嶺、1917等古典戰爭場(chǎng)面，也是恐怖心理的打撈和警告。
因此，風(fēng)格變得繁茂的馀華，在文城中進(jìn)行了兩種比較，完全明確了。
一是人們之間的純良、情義和勇敢，與土匪無(wú)人性的殘酷對比。
一是動(dòng)蕩社會(huì )的焦慮與恐懼，與世事與命運煙霧般的微弱對比。
馀華的名作是非常年輕時(shí)的短篇《十八歲外出遠行》。在這位先驅的奇怪意義無(wú)限的短篇中，18歲的我遠行，但不知道方向，遭遇了世界的打擊和涼爽。61歲的馀華，顯然很溫和。故事還沒(méi)有酷，但文城的補充部分使命運霧更加悲傷柔和。林祥福和小美，其實(shí)在溪鎮遇到了——林祥福并不陌生。
最后的寫(xiě)法也很美，作者仿佛停留在溪鎮西山這個(gè)隱蔽的地方，不再跟隨主角，看著(zhù)護送棺材的人們離開(kāi)，聽(tīng)著(zhù)他們的對話(huà)聲越來(lái)越遠，直到消失。
文城讀后感14
人生就是自己的往事和他人的序章。
時(shí)代的洪流推著(zhù)每個(gè)人做出各自的選擇，這是一個(gè)荒蠻的年代，結束的尚未結束，開(kāi)始的尚未開(kāi)始。
《文城》是我近段時(shí)間以來(lái)一口氣閱讀完的書(shū)籍，在凌晨?jì)牲c(diǎn)的時(shí)候，故事就已經(jīng)結束了。
一口氣讀完整本書(shū)對于大學(xué)生來(lái)說(shuō)，是必然的事情，新書(shū)在剛發(fā)行的時(shí)候就已經(jīng)購買(mǎi)了，最近一直在閱讀矛盾文學(xué)獎作品，苦于沒(méi)有抽出時(shí)間閱讀《文城》，不勝欣喜然后整天沉浸在教室或者圖書(shū)館，一口氣全部讀完，或不勝唏噓或嘆氣兩聲或壯懷激烈，然后對著(zhù)窗外沉思。
我開(kāi)始慢慢發(fā)現，在這個(gè)快餐式，網(wǎng)絡(luò )化的時(shí)代，更多人迷上了電子閱讀，傳統閱讀數開(kāi)始減少，好像是的'，相較于對著(zhù)電腦或者捧著(zhù)手機，看書(shū)有點(diǎn)太過(guò)勞累、刺激太弱、時(shí)間上也是奢侈，自我克服較弱，讀不進(jìn)去開(kāi)始成為了傳統閱讀的一種挑戰。
再或者是我們在無(wú)法逃脫日復一日的快節奏生活之外，自我獨處的能力較弱，或者是沉浸于其它世界了？
我相信，在生活或者工作之外，假如沒(méi)有另一個(gè)可以沉浸并讓自己獲得安寧的世界，這是乏味的。閱讀剛好可以讓我們停下來(lái)去欣賞另一個(gè)世界。文字是有靈魂和溫度的，它能把我從故鄉帶向遠方，也能把我從遠方帶回故鄉，去向不同的世界。
文城讀后感15
《文城》一書(shū)的作者是我們大家熟悉的作家余華，他是北京師范大學(xué)教授；余華曾這樣說(shuō)，“我的每一次寫(xiě)作都讓我回到南方。我現在敘述里的小鎮已經(jīng)是一個(gè)抽象的南方小鎮了，是一個(gè)心理的暗示，也是一個(gè)想象的歸宿�！�
故事發(fā)生在清末民初，在溪鎮人最初的印象里，林祥福是一個(gè)身上披戴雪花，頭發(fā)和胡子遮住臉龐的男人，有著(zhù)垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。哪怕后來(lái)成了萬(wàn)畝蕩和木器社的主人，他身上的謙卑和沉默依舊沒(méi)有變。他的過(guò)去和一座謎一樣的'城聯(lián)系在了一起，沒(méi)人知道他為什么要找一個(gè)不存在的地方。他原本不屬于這里，他的家鄉在遙遠的北方。為了一個(gè)承諾，他將自己連根拔起，漂泊至此，往后的日子，他見(jiàn)識過(guò)溫暖赤誠的心，也見(jiàn)識過(guò)冰冷無(wú)情的血；最終他徒勞無(wú)獲，但許多人的牽掛和眼淚都留在了他身上。
在那個(gè)年代，結束的尚未結束，開(kāi)始的尚未開(kāi)始。似乎專(zhuān)為與那時(shí)的殘酷蠻荒相呼應，余華在講述這段往事時(shí)，承續了民間敘事的風(fēng)格，不動(dòng)聲色地融入魔幻色彩，從不同視角講述了林祥福、紀小美以及與他們相連的各色人物的愛(ài)恨悲歡、顛沛起伏，牽引出軍閥混戰、匪禍泛濫的時(shí)代場(chǎng)景。在這個(gè)故事里，余華寫(xiě)到了一個(gè)全新的女性形象。紀小美與他筆下的任何一位女性相比，都更加復雜多面，柔軟又堅硬。她在命運推動(dòng)下的每一次選擇、她在那個(gè)慌亂時(shí)代的幸與不幸，都更加牽動(dòng)讀者心弦。
余華老師寫(xiě)出了每個(gè)人對宿命的抗爭，抗爭之后的坦然；書(shū)中每個(gè)人都曾經(jīng)丟失過(guò)信仰，但他們又都找了回來(lái)，哪怕像小美，阿強，林祥福等那樣，為之舍命。
合上書(shū)本，不止主角小美，阿強，林祥福，配角林百家，顧益民，陳永良，翠萍，和尚等人物也會(huì )讓人記��；配角不是功能性的出現，他們都是亂世下活生生的平等的個(gè)體，也是舊社會(huì )不同類(lèi)別人們的寫(xiě)照。
通過(guò)讀完《文城》這本書(shū)，不由得使人感受到舊社會(huì )的落后，新時(shí)代的蓬勃發(fā)展，很榮幸能生活在當下中國的新時(shí)代，并為我們國家快速的發(fā)展感到驕傲，因此我們應該珍惜當下，不斷進(jìn)取，堅持學(xué)習，堅持跑步！做一個(gè)積極進(jìn)取的新時(shí)代人。
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