關(guān)于大學(xué)生拍微電影實(shí)踐心得
當我們受到啟發(fā)，對生活有了新的感悟時(shí)，可以將其記錄在心得體會(huì )中，如此就可以提升我們寫(xiě)作能力了。那么心得體會(huì )到底應該怎么寫(xiě)呢？下面是小編為大家收集的關(guān)于大學(xué)生拍微電影實(shí)踐心得，歡迎大家分享。
所謂實(shí)習，就是把我們在課堂中所學(xué)的理論知識，運用到客觀(guān)實(shí)際中去，是自己所學(xué)到的理論知識有用武之地，只學(xué)不實(shí)踐，那么所學(xué)的就等于零。理論應該與時(shí)間相結合。中國社會(huì )地飛速發(fā)展，在擁有越來(lái)越多的機會(huì )的同時(shí)，也有了更多的挑戰。這篇心得醞釀了很久，不知道如何去寫(xiě)，或者應該是不知道從哪里開(kāi)始講述，這是我們的實(shí)習作品，并不像以前拍攝的作品那樣簡(jiǎn)單，我們的每一部作品跟前一部作品比較起來(lái)都是在不斷地跨越，都是在努力的突破自己。
作為攝影，在這部戲里，難點(diǎn)還是在夜晚的戲，這次實(shí)習作品中，演員的動(dòng)作戲份增加了不少，鏡頭切換的頻率很高，而且很多動(dòng)作戲份是在晚上，要捕捉好演員的每一個(gè)動(dòng)作細節，并且控制好構圖，曝光，焦點(diǎn)，是相當的有難度，正因如此，一個(gè)鏡頭的拍攝花費的時(shí)間就長(cháng)了，對拍攝進(jìn)度影響還是很多的，不過(guò)還好的是劇本是導演和我們合理創(chuàng )作，對于每個(gè)鏡頭的需求還是互相了解的
第二是燈光和攝影的配合，在夜晚的戲份中，單反和燈光的調試配合，導演所要鏡頭的構圖，場(chǎng)面的調度。動(dòng)作戲，對于攝像機的運動(dòng)位置和焦點(diǎn)準確要求很高。當然，在幾次的微電影拍攝也總結了不少經(jīng)驗，特別是在注意一些構圖中人物所占比例，這次失敗的地方在于很多動(dòng)作戲份沒(méi)法準確的對焦，而重拍的難度也是很大，復原場(chǎng)景的燈光，演員的動(dòng)作，所以每次都小心的注意焦點(diǎn)，但還是出現了不少鏡頭虛焦，這是以后要提高的地方。
這次劇本創(chuàng )作，我們修改了多次，雖然艱辛，但收獲是有的，電影不能忽略的是劇本，假如在劇本上草草了事，當你在拍攝過(guò)程中才發(fā)現劇本的漏洞，那彌補的難度就是很大的，最壞的情況就是前邊部分的拍攝全部白費，所以這次劇本創(chuàng )作所花的時(shí)間，和拍攝后期的時(shí)間不相上下，所以這次幾乎沒(méi)有出現拍攝過(guò)程中需要修改的部分很少。
劇本完成后，最重要的就是選取演員，演員是一個(gè)影片成功的“靈魂”。一個(gè)好的演員可以決定一個(gè)影片的好壞，所以試鏡很重要，很多演員在沒(méi)有鏡頭在的情況下演得很開(kāi)，可是一看到鏡頭就心虛了，也有一部分演員，形象很好，但在鏡頭里就是不上鏡，作為影片的攝影，我有義務(wù)要找到一個(gè)人物最好的拍攝角度，展現其最好的一面。
在距離交作業(yè)還有五天，我們開(kāi)拍了。為了能夠拍出更好的效果，拍攝之前，我們必須選擇好合適的畫(huà)面背景，不能太亂、過(guò)雜，要與主題的顏色協(xié)調。結合環(huán)境光線(xiàn)，調節感光度及拍攝模式。再根據拍攝模式適當調節光圈、快門(mén)速度、測光情況等�；蛟S，最難辦的是保證畫(huà)面曝光正常，在其中遇到的最困難的事情就是燈光的問(wèn)題。我們每次在拍攝中都要花費很長(cháng)的時(shí)間去調試燈光。
拍攝中，演員如何調度，攝影機如何調度都在考慮的范圍之內，我不斷地跟導演溝通怎么樣使畫(huà)面看起來(lái)更有美感，哪個(gè)鏡頭讓演員看起來(lái)更加有喜感，我的腦海中每天都在浮現不同的鏡頭畫(huà)面，通過(guò)攝像機反映思想的過(guò)程主要在于視角的把握而不在于技術(shù)的操作，一個(gè)合適的觀(guān)察角度和觀(guān)察狀態(tài)決定了我們的關(guān)注程度，而不是是否在拍攝中運用了各種技術(shù)手段使一部作品顯得花里胡哨但是內容流于空洞。通過(guò)攝像反映思想的過(guò)程主要在于視角的把握而不在于技術(shù)的操作，一個(gè)合適的觀(guān)察角度和觀(guān)察狀態(tài)決定了你的關(guān)注程度，而不是是否在拍攝中運用了各種技術(shù)手段使一部作品顯得花里胡哨但是內容流于空洞。在這里，我并不是反對技術(shù)的進(jìn)步，而只是提出一點(diǎn)值得注意的地方，我希望我們的作品內容永遠應該大于形式，內涵永遠應該大于外表。
每個(gè)場(chǎng)景對于我來(lái)說(shuō)都很難拍，我希望把最好的一面呈現給看的觀(guān)眾，所以每個(gè)鏡頭我都很認真的在拍攝。印象最深的就是大夜戲，我們拍攝了將近12個(gè)小時(shí)拍完那天的鏡頭時(shí)，已經(jīng)是凌晨四點(diǎn)，劇組的每個(gè)人都很辛苦，最值得感謝的是王家東老師，給我們指導鏡頭的拍攝，或許沒(méi)有他的指導，我們的影片可能要遜色很多。雖然辛苦但是我們拍攝的鏡頭讓我都很滿(mǎn)意。我們的影片也接近尾聲。
后期制作同樣是一個(gè)復雜的過(guò)程。我們的素材很多，需要整理的東西也很多，慶幸的是我們在拍攝過(guò)程中是邊拍邊剪，這樣也可以及時(shí)發(fā)現漏拍的鏡頭。很多氣氛的烘托、特技的加入都是依靠后期制作完成的，但在我們影片中用到的特效并不多。剪輯的作用更多的是從大量素材總選擇需要的素材，然后拼接成段子，用來(lái)支持和反映主題。但是這個(gè)剪輯同樣是有講究的，我的實(shí)踐經(jīng)驗就是挑核心內容，盡量保持簡(jiǎn)潔。很多時(shí)候自己拍攝的素材會(huì )難以取舍，結果是自己陶醉的很而旁人不厭其煩，在這個(gè)時(shí)候我們呢就應該更加注意對于主題的把握，點(diǎn)明主題。
實(shí)習是每個(gè)大學(xué)生必須擁有的一段經(jīng)歷，它是我在實(shí)踐中了解社會(huì )，讓我學(xué)到了很多課堂上根本就學(xué)不到的知識，為我以后進(jìn)一步走向社會(huì )打下堅實(shí)的基礎。每一次我們都做出嘗試，期初是想拍我們拿手的懸疑劇，這樣出來(lái)的效果可能會(huì )好，但在大學(xué)期間，如果不做出一點(diǎn)嘗試，總是保守，那我覺(jué)得人生就沒(méi)有意義，這部作品無(wú)論最終效果是否達到水平，都是一種新的嘗試，學(xué)到一種新的影片類(lèi)型的拍攝手法，從中獲得的價(jià)值，或許比拿到獎項更為有意義，大三了，能在一起拍片的日子不多了，我很是珍惜這段拍片的記憶，雖然拍攝和后期階段都遇到各種困難，直到最后，都堅持著(zhù)，每個(gè)劇組人員都是不易，所有的矛盾都可以化解，只要你有一個(gè)原則，你之所以和導演合作，是因為你相信他的決定，我們可以提出更好的建議，但決定權在導演身上，無(wú)論他做出怎么的決定，你都不要與其發(fā)生沖突，如果你覺(jué)得導演不夠好，那也是你的選擇，因為你已經(jīng)是劇組的一份子，沒(méi)有團隊精神的組員，無(wú)論去哪里，都是無(wú)用的，實(shí)習學(xué)到很多那是必須的，這將是我人生中難忘的一段經(jīng)歷。
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