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《克萊默夫婦》觀(guān)后感
我們在人生的旅途上，會(huì )觀(guān)看欣賞許多優(yōu)秀的作品，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？很多人觀(guān)看之后都有不一樣的心情。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀(guān)后感而煩惱吧，下面是小編收集整理的《克萊默夫婦》觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《克萊默夫婦》觀(guān)后感1
由達斯汀霍夫曼和梅麗爾斯特里普主演的《克萊默夫婦》很早就看過(guò)，對于我肯定不算新片，它也絕不是新片，1979年就上映了，比1953年上映的《羅馬假日》要年輕，可是也完全可以稱(chēng)得上一部老片子。
前兩天突然在小某書(shū)上碰到這部片子的一刻鐘快速拉片剪輯，被小視頻的標題吸引點(diǎn)進(jìn)去看，突然屏住呼吸著(zhù)迷似的被內容打動(dòng)。這肯定是很長(cháng)時(shí)間以前完全沒(méi)有的感覺(jué)，那個(gè)時(shí)候我沒(méi)有結婚，現在則對婚姻有了體會(huì )。
沒(méi)來(lái)得及找全片重溫就想寫(xiě)點(diǎn)感想，在落筆前在度娘百科了解了一些背景，又讓我很想看小說(shuō)原文，畢竟變成電影經(jīng)過(guò)了改編。在此算是一個(gè)坑吧，留待日后完成。
囿于時(shí)間限制，電影對5歲孩子的母親突然離家出走，離開(kāi)年幼孩子和丈夫的原因沒(méi)有正面闡述，當記憶中的內容放完后，我只被她為什么要離開(kāi)他這個(gè)問(wèn)題吸引，以前我從未在這樣的問(wèn)題上花時(shí)間，可能以為就是沒(méi)有愛(ài)情了吧。
如果是因為愛(ài)情被消磨，為什么母親找到自己的生活后出現在丈夫和孩子面前，不試圖去重修舊好，而是馬上就進(jìn)入爭奪孩子的大戰呢？
丈夫沒(méi)有出軌，沒(méi)有不努力工作，相反他正是努力工作的勞模，賺錢(qián)養家糊口，讓妻子和孩子衣食無(wú)憂(yōu)，這不正是一個(gè)模范的丈夫嗎？老實(shí)，忠誠，沒(méi)有不良嗜好，妻子還有什么不滿(mǎn)意呢，不滿(mǎn)意到離家出走，并在重新現身的時(shí)刻馬上兵戎相見(jiàn)？
她是有什么不滿(mǎn)意導致這么決絕，沒(méi)有任何緩和余地的離開(kāi)呢？這并不是一個(gè)容易理解的問(wèn)題。
當初為愛(ài)奔赴，全心付出給孩子和家庭，為什么會(huì )數年之后像投入深淵和不能呼吸的牢籠，以致做母親的人只能先挽救自己才能承擔對孩子的責任？
丈夫又做錯了什么，看起來(lái)他不但沒(méi)有錯還很棒呀？
努力工作的確很棒，努力工作到振振有詞，把忽視妻子的`感受當做理所當然，全部重心都放在工作上，成為家庭生活的局外人，就不那么美好了。
不過(guò)無(wú)論在過(guò)去的中國乃至現代的中國，這個(gè)問(wèn)題似乎都不是決定婚姻成敗的大事，人們看重的不是這些，在激烈生存競爭中工作狂能得到最大程度的諒解，一個(gè)家庭主婦沒(méi)有被丈夫嫌已經(jīng)很好了，還要反過(guò)來(lái)嫌丈夫，是會(huì )被議論的吧。
電影沒(méi)有過(guò)多地直接探討這個(gè)因素，只在法庭上的辯論中讓母親去表達自己的追求，據說(shuō)小說(shuō)中沒(méi)有明確地寫(xiě)出這樣的訴求，電影拔高了主題。
我想要的為什么不能破鏡重圓的答案，只能這樣去理解，并不算短的婚姻生活如果讓你不得出離家出走，那么這個(gè)決定應該在離開(kāi)之前很長(cháng)時(shí)間就進(jìn)行過(guò)內心斗爭，在希望破滅的時(shí)候才會(huì )行動(dòng)，而既然離開(kāi)，就不會(huì )想到回來(lái)吧。
《克萊默夫婦》觀(guān)后感2
花費了個(gè)多小時(shí)的時(shí)間去觀(guān)看這部奧斯卡最佳影片，被其中的情感糾結深深地打動(dòng)。演員的高超演技固然不可忽視，編輯之人的蒙太奇手法也是用得恰到其分。
我并非是專(zhuān)業(yè)的電影評論工作者，所以讓我從電影里的音樂(lè )效果，光線(xiàn)設計等方面來(lái)談對于《克萊默夫婦》的觀(guān)后感，幾乎不可能。但我還是想從電影中的些場(chǎng)面，來(lái)說(shuō)說(shuō)我對這部電影的些看法。
影片以母親喬安娜的離開(kāi)為開(kāi)頭。當喬安娜聲淚俱下地向兒子比利傾訴自己的愛(ài)時(shí)，每個(gè)觀(guān)眾都將自己的同情毫不猶豫地改了喬安娜，同時(shí)又不免感到疑惑，既然她那么愛(ài)比利，為什么還要離開(kāi)他呢？無(wú)從知曉。無(wú)論怎樣，喬安娜離開(kāi)了，帶著(zhù)痛苦的眼淚，帶著(zhù)內心的的斗爭。
喬安娜的'離開(kāi)標志著(zhù)泰德以個(gè)父親的形象登常他的登場(chǎng)便給人不好的印象。
喬安娜離開(kāi)后的第個(gè)早晨，泰德就差點(diǎn)遲到。在手忙腳亂之中，與比利起做早餐，錯誤百出卻又不停地向比利解釋?zhuān)詈筮�將手給燙傷。很明顯，喬安娜的離開(kāi)和身份的轉變將他以前的生活打破。無(wú)法再像從前樣如魚(yú)得水，現在，他就像個(gè)小孩處于陌生的環(huán)境樣，無(wú)所適從。
父子之戰是泰德與比利沖突的最高點(diǎn)。導演巧妙地運用了父子之戰來(lái)表現兒子對父親的抗拒，父親對這種壓抑的生活的宣泄。沖突之后是和解，沖突給了父子倆談心的機會(huì )，給了泰德反思的機會(huì )。當泰德向小比利講媽媽離開(kāi)的原因的時(shí)候，觀(guān)眾聽(tīng)到的分明是泰德的內心獨白，是泰德對于婚姻生活的反思。我們從比利的道歉中看到了兒子對父親的依戀，從泰德的獨白中看到了父親那深沉的父愛(ài)。觀(guān)眾對于泰德的形象從抵觸到同情，泰德也從此開(kāi)始了好父親的形象。
泰德開(kāi)始關(guān)心比利身邊的事，會(huì )擠在堆母親當中觀(guān)看兒子的表演，在兒子受傷時(shí)會(huì )不顧切。父子之間越來(lái)越有默契。在影片最后，又出現了似曾相識的場(chǎng)景——父子起做早餐。但此時(shí)，父子倆安安靜靜有條不紊地配合做早餐，父親煎好了雞蛋烤好了面包，兒子幫忙倒牛奶擺放餐具。絲毫看不出以前他們之間互相不了解對方。
影片第二個(gè)高潮便是法庭之爭。20分鐘左右的提問(wèn)，回答，獨白，將父母親雙方對兒子的深?lèi)?ài)完美的表現出來(lái)。喬安娜的獨白恰似當時(shí)泰德對兒子的獨白，真情而感人，同時(shí)了卻觀(guān)眾對于喬安娜為何離開(kāi)的疑惑；泰德對于父愛(ài)的詮釋更是感人至切，發(fā)人深剩
最后，泰德與喬安娜又次在電梯口道別。這是無(wú)奈的結局，卻是最好的結局。為了愛(ài)而爭奪，為了愛(ài)而放棄，為了愛(ài)而感動(dòng)。盡管結局并不完美，但無(wú)疑最為貼切，這比大團圓的結局更能起觀(guān)眾內心的觸動(dòng)，引發(fā)觀(guān)眾的反思。
看完這部電影，覺(jué)得如果愛(ài)人之間的溝通更多些，就不會(huì )發(fā)生克萊默家庭的悲劇了。
《克萊默夫婦》觀(guān)后感3
花費了一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間去觀(guān)看這部奧斯卡最佳影片，被其中的情感糾結深深地打動(dòng)。演員的高超演技固然不可忽視，編輯之人的蒙太奇手法也是用得恰到其分。
我并非是專(zhuān)業(yè)的電影評論工作者，所以讓我從電影里的音樂(lè )效果，光線(xiàn)設計等方面來(lái)談對于《克萊默夫婦》的觀(guān)后感，幾乎不可能。但我還是想從電影中的一些場(chǎng)面，來(lái)說(shuō)說(shuō)我對這部電影的一些看法。
影片以母親喬安娜的離開(kāi)為開(kāi)頭。當喬安娜聲淚俱下地向兒子比利傾訴自己的愛(ài)時(shí)，每個(gè)觀(guān)眾都將自己的同情毫不猶豫地改了喬安娜，同時(shí)又不免感到疑惑，既然她那么愛(ài)比利，為什么還要離開(kāi)他呢？無(wú)從知曉。無(wú)論怎樣，喬安娜離開(kāi)了，帶著(zhù)痛苦的眼淚，帶著(zhù)內心的的斗爭。
喬安娜的離開(kāi)標志著(zhù)泰德以一個(gè)父親的形象登場(chǎng)。他的登場(chǎng)便給人不好的印象。
喬安娜離開(kāi)后的第一個(gè)早晨，泰德就差點(diǎn)遲到。在手忙腳亂之中，與比利一起做早餐，錯誤百出卻又不停地向比利解釋?zhuān)詈筮�將手給燙傷。很明顯，喬安娜的離開(kāi)和身份的轉變將他以前的生活打破。無(wú)法再像從前一樣如魚(yú)得水，現在，他就像一個(gè)小孩處于陌生的環(huán)境一樣，無(wú)所適從。
父子之戰是泰德與比利沖突的最高點(diǎn)。導演巧妙地運用了父子之戰來(lái)表現兒子對父親的抗拒，父親對這種壓抑的生活的宣泄。沖突之后是和解，沖突給了父子倆談心的機會(huì )，給了泰德反思的'機會(huì )。當泰德向小比利講媽媽離開(kāi)的原因的時(shí)候，觀(guān)眾聽(tīng)到的分明是泰德的內心獨白，是泰德對于婚姻生活的反思。我們從比利的道歉中看到了兒子對父親的依戀，從泰德的獨白中看到了父親那深沉的父愛(ài)。觀(guān)眾對于泰德的形象從抵觸到同情，泰德也從此開(kāi)始了好父親的形象。
泰德開(kāi)始關(guān)心比利身邊的事，會(huì )擠在一堆母親當中觀(guān)看兒子的表演，在兒子受傷時(shí)會(huì )不顧一切。父子之間越來(lái)越有默契。在影片最后，又出現了似曾相識的場(chǎng)景——父子一起做早餐。但此時(shí)，父子倆安安靜靜有條不紊地配合做早餐，父親煎好了雞蛋烤好了面包，兒子幫忙倒牛奶擺放餐具。絲毫看不出以前他們之間互相不了解對方。
影片第二個(gè)高潮便是法庭之爭。20分鐘左右的提問(wèn)，回答，獨白，將父母親雙方對兒子的深?lèi)?ài)完美的表現出來(lái)。喬安娜的獨白恰似當時(shí)泰德對兒子的獨白，真情而感人，同時(shí)了卻觀(guān)眾對于喬安娜為何離開(kāi)的疑惑；泰德對于父愛(ài)的詮釋更是感人至切，發(fā)人深省。
最后，泰德與喬安娜又一次在電梯口道別。這是無(wú)奈的結局，卻是最好的結局。為了愛(ài)而爭奪，為了愛(ài)而放棄，為了愛(ài)而感動(dòng)。盡管結局并不完美，但無(wú)疑最為貼切，這比大團圓的結局更能一起觀(guān)眾內心的觸動(dòng)，引發(fā)觀(guān)眾的反思。
看完這部電影，覺(jué)得如果愛(ài)人之間的溝通更多一些，就不會(huì )發(fā)生克萊默家庭的悲劇了。
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