文化產(chǎn)業(yè)研究范例(15篇)
文化產(chǎn)業(yè)研究1
【摘要】隨著(zhù)中國文化市場(chǎng)的不斷發(fā)展,文化產(chǎn)業(yè)已成為經(jīng)濟和社會(huì )生活中日趨活躍的重要內容。為大力發(fā)展我國文化產(chǎn)業(yè),首先就要培養高素質(zhì)的文化經(jīng)營(yíng)管理人才,構建文化產(chǎn)業(yè)學(xué)科與研究體系,這正是高等院校的責任所在。高等院校的科研與教學(xué)要努力探索和把握社會(huì )發(fā)展的脈搏,緊跟時(shí)代前進(jìn)的步伐,成為中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的強大推進(jìn)器和人才培養的最佳孵化器。
【關(guān)鍵詞】高等院校 文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè) 發(fā)展
文化產(chǎn)業(yè)作為 21世紀發(fā)展最快的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)之一,已經(jīng)成為西方許多國家的經(jīng)濟支柱產(chǎn)業(yè)。我國的文化產(chǎn)業(yè)雖然起步較晚,但發(fā)展迅速。影響我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)重要因素是專(zhuān)業(yè)人才的缺乏。為了培養合格的文化產(chǎn)業(yè)管理人才,必須加快文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)的建設,更快的適應我國文化產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展。
1 高校文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)設置背景
文化產(chǎn)業(yè)是近幾年來(lái)我國新興的一項產(chǎn)業(yè),該產(chǎn)業(yè)主要包括:廣電影視、演藝娛樂(lè )、文化貿易、網(wǎng)絡(luò )游戲、報業(yè)出版等。文化產(chǎn)業(yè)以“文化創(chuàng )意”為核心,綜合現代科學(xué)技術(shù)以創(chuàng )造巨大的經(jīng)濟效益,該產(chǎn)業(yè)被公認為“21世紀朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)”、“21世紀最后一塊暴利蛋糕”。20xx年1月,國務(wù)院頒布了《中國中央國務(wù)院關(guān)于深化文化體制改革的若干意見(jiàn)》,大力提倡并促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。同年6月,山東(國際)文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì )在濟南舉行,國家和地方發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的呼聲日益高漲。隨著(zhù)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,對專(zhuān)業(yè)人才的需求也應該越來(lái)越迫切,于是更多高校紛紛開(kāi)設“文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)”,該專(zhuān)業(yè)成為這幾年炙手可熱的搶手專(zhuān)業(yè)。
2 高校文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)發(fā)展中存在的問(wèn)題
在20xx年博士與碩士研究生招生中,該專(zhuān)業(yè)的報名人數遠遠高于其他專(zhuān)業(yè),成為當之無(wú)愧的“熱門(mén)專(zhuān)業(yè)”。 然而,令人尷尬的是,文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)狀況卻十分不樂(lè )觀(guān),并且這種現象已經(jīng)持續了好幾年。文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)的學(xué)生除去考研的部分人外,其他都面臨著(zhù)就業(yè)的壓力,“文化產(chǎn)業(yè)有前途,文化產(chǎn)業(yè)最缺人”的說(shuō)法在現實(shí)面前顯得蒼白無(wú)力。其實(shí)眾多調查顯示,文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域是缺乏人才的,為什么會(huì )出現這樣的局面呢?這個(gè)問(wèn)題值得深刻思考。
首先文化產(chǎn)業(yè)作為一項新興產(chǎn)業(yè),它所需要的是既懂文化有懂市場(chǎng)的“復合型”人才,這是業(yè)內人士達成共識的看法,事實(shí)也是如此。這樣高校培養人才的目標就顯而易見(jiàn)了,就是培養具有豐富的文化知識又懂得市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)運作的人才,然而令人沮喪的是,很多高校在人才培養這一塊做得很不到位,主要表現在:
2.1 人才培養體系不合理
從目前的文化產(chǎn)業(yè)教育層次結構情況看,尚未形成高職(高專(zhuān))-本科-研究生這種“金字塔”式的人才層次結構,而文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現實(shí)要求、企業(yè)人才當務(wù)之急的需求是需要大量的操作型文化產(chǎn)業(yè)人才和綜合素質(zhì)強的高級管理型人才。
2.2 專(zhuān)業(yè)培養定位不明確
文化產(chǎn)業(yè)涉及的產(chǎn)業(yè)包括:新聞服務(wù);廣播、電視、電影服務(wù);網(wǎng)絡(luò )文化服務(wù);演出表演團體、表演場(chǎng)所和文化經(jīng)紀與代理等。面對這樣一種紛繁的文化產(chǎn)業(yè)對象,導致許多高校很難對文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行準確的專(zhuān)業(yè)定位。有的高校提出以全球化、系統化的理念培養通曉國內外文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規律的國際型、復合型文化產(chǎn)業(yè)管理人才,而有的高校又旨在培養媒介、會(huì )展、娛樂(lè )等領(lǐng)域中從事管理、策劃、經(jīng)紀、營(yíng)銷(xiāo)、公關(guān)等方面的'應用型專(zhuān)門(mén)人才。培養目標的不明確,使得人才培養受到了較大的局限。
2.3 師資力量匱乏,教材缺位
師資力量不足成了文化產(chǎn)業(yè)專(zhuān)業(yè)發(fā)展的瓶頸,這種局面的出現,主要原因固然可以推到新興學(xué)科的先天不足身上,但長(cháng)期以來(lái)形成的“高校、科研機構中的不少專(zhuān)家學(xué)者習慣于抱殘守缺的心態(tài)也有很大關(guān)系”。 實(shí)際上,我國高校原有的師資配備中,文化、藝術(shù)、經(jīng)濟、管理、旅游、傳媒、信息技術(shù)等專(zhuān)業(yè)的教師都與文化產(chǎn)業(yè)專(zhuān)業(yè)相關(guān)或相近,如果能彼此之間加強知識的整合與交流,互相吸收對方的專(zhuān)業(yè)特長(cháng),其知識結構是符合文化產(chǎn)業(yè)人才的復合型和實(shí)用型要求的,也完全有能力勝任文化產(chǎn)業(yè)專(zhuān)業(yè)的科研和教學(xué)工作。但他們或是對新知識缺乏興趣,或受習慣驅使,依然固守著(zhù)以前的課題和研究,不愿意轉型;而作為新興專(zhuān)業(yè),又沒(méi)有多少本專(zhuān)業(yè)的師資可引進(jìn),特別是教師的實(shí)踐能力較缺乏。這樣,文化產(chǎn)業(yè)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)質(zhì)量必然會(huì )受到影響。
教材缺位實(shí)質(zhì)上是與師資匱乏緊密相關(guān)的,而文化產(chǎn)業(yè)專(zhuān)業(yè)綜合性和多學(xué)科交叉的特點(diǎn),更增加了教材建設的難度。目前文化產(chǎn)業(yè)專(zhuān)業(yè)教材的狀況一是數量少,二是水平參差不齊,真正有水平且能夠大規模應用的不多。雖然一些高校也使用一些相關(guān)教材,但這些教材大多是從傳統的專(zhuān)業(yè)和教學(xué)模式平移過(guò)來(lái)的,如“文化市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)”與“市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)”、“文化經(jīng)濟學(xué)”與“西方經(jīng)濟學(xué)”的區別分別是什么,沒(méi)有說(shuō)清楚;有些教材嚴格意義上講并不符合文化產(chǎn)業(yè)專(zhuān)業(yè)的實(shí)際教學(xué)需要。文化產(chǎn)業(yè)專(zhuān)業(yè)教材建設仍然任重而道遠。
3 對高校文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)發(fā)展的幾點(diǎn)建議
3.1 關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)的培養目標
毫無(wú)疑問(wèn),文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)科的建設要緊緊圍繞經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展的實(shí)際需求,要深層次反映學(xué)科發(fā)展的內在規律。據有關(guān)學(xué)者的研究,當前,我國文化產(chǎn)業(yè)人力資源的整體現狀是專(zhuān)業(yè)藝術(shù)類(lèi)、行政類(lèi)出身人員所占比重過(guò)大,經(jīng)營(yíng)管理類(lèi)出身人員所占比重過(guò)低,因而造成文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域專(zhuān)業(yè)化力量有余、經(jīng)營(yíng)管理能力不足的局面,這嚴重影響了我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)部門(mén)目前不缺具體的編導制作人員,缺的是既懂文化又懂觀(guān)眾市場(chǎng),既有寬廣的人文視野,又有精深的產(chǎn)業(yè)理念的復合型的策劃、管理人才。
因而,將文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)科方向確定在文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)管理之上。在學(xué)科建設中要充分體現復合性、應用性,要圍繞培養具有縱貫古今的文化視野,具有現代產(chǎn)業(yè)意識和經(jīng)營(yíng)思路的策劃、經(jīng)營(yíng)、管理人才這個(gè)目標,構建起文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)科發(fā)展的科學(xué)架構。文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)的培養目標是,培養掌握經(jīng)濟學(xué)、文化學(xué)、管理學(xué)基本理論與方法,具有良好的文化視野和文化素養,具備較強的經(jīng)營(yíng)管理能力,能在各類(lèi)文化企業(yè)及政府文化管理機關(guān)、文化事業(yè)單位和其他相關(guān)企業(yè)從事文化經(jīng)營(yíng)管理、文化營(yíng)銷(xiāo)與市場(chǎng)拓展、文化項目設計與策劃以及企業(yè)文化建設工作的應用型、復合型高級人才。
3.2 關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)的課程體系
科學(xué)合理的課程體系是人才培養模式的主導路徑,構建文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)人才培養模式必須首先解決課程體系的問(wèn)題。文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)不能延續舊有的政府公共管理角度下的“文化藝術(shù)管理”專(zhuān)業(yè)的培養口徑和培養模式,在當今文化產(chǎn)業(yè)迅速勃興的時(shí)代,要有專(zhuān)業(yè)人才培養新的定位。要根據新興的文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域內文化企業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理需求,培養既懂文化又懂文化市場(chǎng),既有寬廣的人文視野,又有精深的產(chǎn)業(yè)理念的經(jīng)營(yíng)型、應用型、復合型的文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)管理和策劃方面的人才。根據文化產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn),文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)的課程體系要特別強調其復合性與應用性,要符合文化產(chǎn)業(yè)實(shí)踐性的要求,加強應用性的課程、調整理論性過(guò)于強的內容。文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)的課程設置主要可分為三類(lèi):
3.2.1 文化基礎與文化資源類(lèi)課程,如文化學(xué)導論、中國文化簡(jiǎn)史、西方文化概要、文化人類(lèi)學(xué)導論、文化資源概論、藝術(shù)基礎、美學(xué)概論、宗教文化、民俗學(xué)等;這一課程群要為學(xué)生奠定文化學(xué)方面的堅實(shí)基礎,使學(xué)生明了文化的規律與特質(zhì),熟悉文化的過(guò)去與未來(lái),并引導學(xué)生有效地拓展文化學(xué)科方面的學(xué)習,形成寬廣的文化視野和深厚的文化素養。
3.2.2 管理類(lèi)及文化產(chǎn)業(yè)管理類(lèi)課程,如管理學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)、文化營(yíng)銷(xiāo)學(xué)、文化市場(chǎng)調查方法、公共部門(mén)公共關(guān)系學(xué)、文化政策與法規、文化項目策劃實(shí)務(wù)、文化產(chǎn)業(yè)人力資源管理等;這一課程群要使學(xué)生掌握管理學(xué)方面特別是文化產(chǎn)業(yè)管理的基本原理和方法,為從事文化產(chǎn)業(yè)具體的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)、品牌運營(yíng)、人力資源等方面的管理工作從理論和實(shí)踐上做充分的準備。
3.2.3 經(jīng)濟學(xué)類(lèi)課程如文化經(jīng)濟學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)概論、文化資源概論、文化企業(yè)融資與資本運作等;這一課程群要使學(xué)生深入認識文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟學(xué)屬性,通曉文化產(chǎn)業(yè)的運作過(guò)程及規律,并掌握基本的經(jīng)濟學(xué)的理論和方法。
3.3 關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養模式
文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)教育過(guò)程中,由于所涉及的學(xué)科基礎廣泛而分散,最容易形成各個(gè)來(lái)源學(xué)科各自為政、各門(mén)課程之間互不協(xié)同的問(wèn)題,難以形成專(zhuān)業(yè)教育的合力。具體表現為三個(gè)脫節:幾個(gè)課程群之間的脫節,理論教學(xué)與實(shí)踐教學(xué)的脫節,課堂教學(xué)、課外活動(dòng)、社會(huì )實(shí)踐之間的脫節,文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)人才的復合性要通過(guò)知識的拓展與融合方能實(shí)現。文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)課程體系由文化類(lèi)課程、經(jīng)營(yíng)管理類(lèi)課程組成,要解決好兩個(gè)方面課程之間的協(xié)調和協(xié)同的問(wèn)題,以形成課程之間的合力。要求擔任不同課程的專(zhuān)業(yè)教師克服認識上的偏見(jiàn),明確文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)教育的中心目標,緊緊圍繞文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)管理這個(gè)核心來(lái)組織教學(xué)內容,引導學(xué)生的專(zhuān)業(yè)學(xué)習。培養應用型、復合型和經(jīng)營(yíng)型文化管理人才,還要求我們必須解決好第一、第二、三課堂之間的協(xié)同配合問(wèn)題,尋找到切實(shí)可行的路徑。
3.4 關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)的實(shí)踐教學(xué)
復合型、應用性是文化產(chǎn)業(yè)管理人才的突出特點(diǎn),懂經(jīng)營(yíng)、善策劃,熟諳文化營(yíng)銷(xiāo)與市場(chǎng)拓展,是文化產(chǎn)業(yè)管理人才的設計長(cháng)項。為了更好地實(shí)現人才培養目標的要求,我們還應當緊緊圍繞培養目標,以調研能力、策劃能力、宣傳推廣能力、品牌塑造等方面能力為主線(xiàn),將相關(guān)課程的內容及教學(xué)、社會(huì )實(shí)踐活動(dòng)、專(zhuān)業(yè)實(shí)習、文化企業(yè)實(shí)習和畢業(yè)實(shí)習緊密聯(lián)系起來(lái),使學(xué)生能夠在課程學(xué)習和第二、第三課堂活動(dòng)中目標明確、任務(wù)清晰,真正學(xué)有所專(zhuān)、學(xué)有所長(cháng)。文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)課程應當更多的體現實(shí)踐性、操作性的特點(diǎn),應當使同學(xué)們在學(xué)習過(guò)程中更多地接觸文化產(chǎn)業(yè)管理的社會(huì )現實(shí)。因而,要特別強調實(shí)踐性的重要意義,要求所開(kāi)設的課程,特別是專(zhuān)業(yè)主干課程增大實(shí)踐性的內容、增加實(shí)踐性的教學(xué)時(shí)間,突出專(zhuān)業(yè)調研、文化企業(yè)考察等方面的活動(dòng)內容。
參考文獻
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文化產(chǎn)業(yè)研究2
經(jīng)濟與文化一體化是當今世界全球化趨勢下的一大顯著(zhù)特征，預示著(zhù)世界多樣文化的沖擊、碰撞和融合，作為一種新興的正在迅速崛起的文化產(chǎn)業(yè)已成為全球性的焦點(diǎn)問(wèn)題，我國也早已確定了文化產(chǎn)業(yè)為國家發(fā)展戰略目標，進(jìn)入經(jīng)濟全球化時(shí)代后，面對激烈的國際競爭，我們應及時(shí)思索如何保護和發(fā)展極具代表性和特殊性的本國舞蹈文化產(chǎn)業(yè)。
一、新形勢下舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展概述
�。ㄒ唬┪璧肝幕a(chǎn)業(yè)的特殊性
舞蹈文化產(chǎn)業(yè)是指從事舞蹈文化產(chǎn)品生產(chǎn)和提供舞蹈文化服務(wù)的經(jīng)營(yíng)性行業(yè)，從屬于文化產(chǎn)業(yè)，是文化產(chǎn)業(yè)的新生力量，它既屬于第三產(chǎn)業(yè)又屬于商業(yè)，它兼備了文化與產(chǎn)業(yè)的二重特征，具有一定的特殊性。如舞蹈用品經(jīng)營(yíng)業(yè)、舞蹈經(jīng)紀業(yè)或文藝活動(dòng)演出業(yè)，這些是可以實(shí)現產(chǎn)業(yè)化或部分實(shí)現產(chǎn)業(yè)化的，而作為其中非經(jīng)營(yíng)性成分的舞蹈教育業(yè)，則又不能實(shí)行產(chǎn)業(yè)化，因此舞蹈文化產(chǎn)業(yè)多指以文化企業(yè)組織的方式從事舞蹈產(chǎn)品生產(chǎn)和服務(wù)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)的文化娛樂(lè )業(yè)。
�。ǘ┪璧肝幕a(chǎn)業(yè)現狀分析
全球化趨勢預示著(zhù)世界范圍內經(jīng)濟的協(xié)調發(fā)展，被經(jīng)濟發(fā)展帶動(dòng)的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)也得到了廣闊的發(fā)展空間，但是目前相關(guān)政府職能部門(mén)欠缺對舞蹈文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)重要性的認識，舞蹈市場(chǎng)化的觀(guān)念比較落后，導致基礎硬件設施相對滯后，其市場(chǎng)運行服務(wù)體系也不夠完善，整個(gè)舞蹈業(yè)界對于市場(chǎng)缺乏培養和管理意識，只要加強與相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的融合及發(fā)展創(chuàng )新，提升產(chǎn)業(yè)集聚力與競爭力，充分對文化產(chǎn)業(yè)、產(chǎn)業(yè)結構以及文化市場(chǎng)研究，形成政府引導、市場(chǎng)參與、多方融資的創(chuàng )作機制，引導和培育舞蹈的消費群體，加強優(yōu)秀作品的創(chuàng )作機制，注重投入與產(chǎn)出的效益比，并注重舞蹈文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品的多元化與多層次性全面發(fā)展戰略，以滿(mǎn)足不同消費群體對舞蹈文化消費的個(gè)性化選擇，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展空間還是具備較大潛力。
二、新形勢下舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略
�。ㄒ唬┙∪袌�(chǎng)體系推動(dòng)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展
目前中國舞蹈的市場(chǎng)建設還沒(méi)有建成，商業(yè)化體系不完善，由于絕大部分舞蹈產(chǎn)業(yè)的投資主體都是各級政府，在早期投資和創(chuàng )作之初就沒(méi)有考慮市場(chǎng)因素，導致了多數人對舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的懷疑態(tài)度。隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展變化，國家開(kāi)始限制和整理直接的政府投資行為的同時(shí)大力鼓勵文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，投資主體在投入之初更多的面對市場(chǎng)、考慮市場(chǎng)，同時(shí)也要求舞蹈的創(chuàng )作主體改變部分觀(guān)念，從創(chuàng )作之初就要仔細考察和分析市場(chǎng)，為投入的資金負責，真正的面對市場(chǎng)為觀(guān)眾服務(wù)，當創(chuàng )作者和運作者越來(lái)越懂得市場(chǎng)時(shí)，也就實(shí)現了舞蹈產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的良好開(kāi)始，如大型原生態(tài)歌舞集《云南印象》就是一個(gè)很好的'成功典范。
�。ǘ┱{動(dòng)群眾消費促進(jìn)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展
從舞蹈大師賈作光先生說(shuō)過(guò)的“群眾不跳舞、不愛(ài)舞，產(chǎn)業(yè)化就是空談”可以充分體現群體大眾參與舞蹈的重要性，強調了群眾的力量才是舞蹈稱(chēng)之為產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵基礎，我們只有解放思想，轉變傳統發(fā)展觀(guān)念，積極探索大眾舞蹈的發(fā)展方向，完善舞蹈文化產(chǎn)業(yè)本身結構的規范性和合理性，結合市場(chǎng)深化舞蹈文化產(chǎn)業(yè)機制改革，轉變觀(guān)念積極發(fā)揮舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的品牌效益，逐漸引導全民參與舞蹈，實(shí)現舞蹈文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)空間最大化，學(xué)習借鑒國際寶貴經(jīng)驗，在市場(chǎng)化運作中有效的控制成本，取得社會(huì )效益和經(jīng)濟效益前所未有的成功。
�。ㄈ┩怀龅赜蛱厣l(fā)展本土舞蹈文化產(chǎn)業(yè)
由于受到各種外來(lái)因素和其他相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域變革沖擊的影響，多地區本土的傳統舞蹈處于搖擺不定與再次定位的階段，迫切需要政府部門(mén)和群眾的大力扶持，以助舞蹈文化產(chǎn)業(yè)，使本土舞蹈再次獲得重生的力量。以突出地域特色的方式推進(jìn)各地舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在具體的推廣過(guò)程中通過(guò)媒介的傳播力量和巧妙的營(yíng)銷(xiāo)手段擴大舞蹈產(chǎn)業(yè)的展示平臺，相關(guān)政府職能部門(mén)加強對舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的重視度，有機的與市場(chǎng)結合對如何發(fā)展舞蹈文化產(chǎn)業(yè)從經(jīng)濟學(xué)的角度用獨到的眼光和大膽的創(chuàng )新進(jìn)行全面的科學(xué)研究。
三、新形勢下舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的趨勢
進(jìn)入21世紀以來(lái)，文化產(chǎn)業(yè)已是全球化進(jìn)程中的大事件之一，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)并把其作為今后長(cháng)期的國家發(fā)展戰略已成為我國提升戰略競爭的新形態(tài)，這一新興的產(chǎn)業(yè)已引發(fā)了發(fā)展潮流并出現了新的發(fā)展趨勢。而在研究文化產(chǎn)業(yè)時(shí)勢必也要涉及作為其分支的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)，處在本世紀的偉大歷史轉折點(diǎn)，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)面臨著(zhù)新的風(fēng)險和機遇，迫切需要完善舞蹈文化產(chǎn)業(yè)本身結構的規范性和合理性。結合市場(chǎng)深化舞蹈文化產(chǎn)業(yè)機制改革，通過(guò)打造舞蹈文化精品轉變觀(guān)念積極發(fā)揮舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的品牌效益，形成舞蹈文化產(chǎn)業(yè)鏈構建和諧的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)服務(wù)體系，學(xué)習借鑒國際流行做法在市場(chǎng)化運作中有效的控制成本，將開(kāi)源和節流都做到極致，使得舞蹈產(chǎn)業(yè)在商業(yè)運營(yíng)中更加游刃有余以獲得前所未有的成功。形成一個(gè)全面、系統而深刻的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰略，從而把我國的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)推向一個(gè)新時(shí)期。
四、結語(yǔ)
舞蹈文化產(chǎn)業(yè)作為正在迅速崛起的新興產(chǎn)業(yè)有著(zhù)不同于其他文化產(chǎn)業(yè)的特殊性，面臨著(zhù)在新文化構成中重新探索與定位的機遇與挑戰，在順應舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展潮流趨勢的新形勢下，我們可以通過(guò)健全市場(chǎng)服務(wù)體系形成高效的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)鏈，打造地域舞蹈文化精品促進(jìn)大眾經(jīng)濟消費，實(shí)現這一充滿(mǎn)魅力藝術(shù)學(xué)科產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展與創(chuàng )新。
文化產(chǎn)業(yè)研究3
《 影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)問(wèn)題分析 》
摘要:影視文化產(chǎn)業(yè)作為國家文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的重要部分，對于國家文化軟實(shí)力的發(fā)展而言有著(zhù)極其重要的作用，能夠不斷提高我國在世界上的影響力和地位。我國影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)由于起步較晚，缺乏一定的經(jīng)驗，再加上歷史因素、政策體制因素等多方面的影響，使得其在發(fā)展過(guò)程中存在著(zhù)一些突出的問(wèn)題。文章主要對我國影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)中存在的問(wèn)題進(jìn)行了分析。
關(guān)鍵詞:影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè);問(wèn)題;分析
影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)指的是將影視媒介作為載體，生產(chǎn)并傳播一些具有特定文化價(jià)值且能表現出民族和個(gè)人創(chuàng )造力的文化產(chǎn)品，形成規模、范圍以及經(jīng)濟效益較大的且能夠產(chǎn)生一定文化影響的現代產(chǎn)業(yè)形式。我國影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的核心就是生產(chǎn)和傳播能夠傳達我國優(yōu)秀文化傳統以及價(jià)值，同時(shí)還能夠深刻表現我國民族和人民的創(chuàng )造力的影視文化產(chǎn)品。影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)具有強大的文化傳播作用以及產(chǎn)業(yè)推動(dòng)作用，對我國經(jīng)濟、政治和社會(huì )的發(fā)展有著(zhù)十分重要的影響，是國家軟實(shí)力的重要內容[1]。隨著(zhù)我國經(jīng)濟建設的快速發(fā)展，我國的影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)也得到了不同程度的發(fā)展，由于尚處在發(fā)展的初級階段，使得其中不可避免地存在著(zhù)一些問(wèn)題，本文就重點(diǎn)對影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)中的問(wèn)題進(jìn)行了分析。
1缺乏足夠的創(chuàng )造力
我國影視行業(yè)創(chuàng )造了許多優(yōu)秀的影視文化作品，有著(zhù)獨特而豐富的影視文化。但是在這同時(shí)，隨著(zhù)我國產(chǎn)業(yè)化與市場(chǎng)化進(jìn)程的加快，使得影視文化創(chuàng )意行業(yè)中出現了創(chuàng )意不足的.嚴重問(wèn)題，一些惡俗、膚淺、跟風(fēng)的影視作品層出不窮，嚴重阻礙了我國影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展。創(chuàng )意不足是我國影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)中存在的首要問(wèn)題，同時(shí)也是難點(diǎn)和焦點(diǎn)問(wèn)題，對影視行業(yè)的發(fā)展有著(zhù)巨大的影響。
首先，受到歷史因素的多方面影響，我國影視中過(guò)度地強調僵化、呆板的宣傳教化，忽視了影視藝術(shù)創(chuàng )作的客觀(guān)規律，使創(chuàng )造力受到了極大的限制。其次，我國對創(chuàng )造力進(jìn)行保護的相關(guān)法律還不夠完善，法律的缺失使得創(chuàng )造力無(wú)法得到很好的保護。創(chuàng )造力作為一種精神資源，具有十分脆弱的特點(diǎn)，必須要依靠完善的法律來(lái)對其進(jìn)行保護。在西方發(fā)達國家，其將文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)也稱(chēng)為版權產(chǎn)業(yè)，由此可以看出其對創(chuàng )造力的高度保護。最后，我國的影視行業(yè)起步較晚，發(fā)展經(jīng)驗與西方發(fā)達國家相比還存在著(zhù)一定的差距。以美國為主的西方國家的影視產(chǎn)品長(cháng)期以來(lái)占據了很多位置，對全球范圍內的影視市場(chǎng)發(fā)揮著(zhù)主導作用，其利用自身強大的資本力量，不斷推行本土化戰略，在全球的大范圍內不斷地將各個(gè)國家的影視文化資源進(jìn)行整合，從而使其影視市場(chǎng)逐漸鞏固起來(lái)[2]。但是，中國的影視業(yè)不僅起步晚，而且在創(chuàng )意生產(chǎn)、市場(chǎng)運作及資本積累上都與美國等發(fā)達國家存在著(zhù)較大的差距。隨著(zhù)改革開(kāi)放政策的實(shí)施，我國在各方面都取得了快速的發(fā)展，為我國影視業(yè)的前進(jìn)提供了充足的動(dòng)力，加快了我國影視文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)化進(jìn)程，從實(shí)質(zhì)上提高了我國的影視創(chuàng )意能力。在取得進(jìn)步的同時(shí)，仍然要意識到影視業(yè)中創(chuàng )造力不足的問(wèn)題還是客觀(guān)存在的，現階段內，我國影視業(yè)的原創(chuàng )力還是比較匱乏，很多影視作品都是對西方影視創(chuàng )意作品的模仿與拷貝，所以在研究影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)時(shí)，必須要正確處理好我國影視業(yè)的原創(chuàng )與創(chuàng )意能力之間的關(guān)系。
2藝術(shù)的生產(chǎn)力不足
影視技術(shù)對影視藝術(shù)生產(chǎn)力所發(fā)揮的作用越來(lái)越重要，這是因為自從一開(kāi)始出現的時(shí)候，影視藝術(shù)本身就有比較大的技術(shù)含量，而隨著(zhù)現代化社會(huì )的不斷發(fā)展，影視藝術(shù)的生產(chǎn)過(guò)程對于技術(shù)也開(kāi)始有著(zhù)越來(lái)越高的要求，其對技術(shù)的依賴(lài)性也在不斷加強。進(jìn)入新世紀以來(lái)，我國的影視科學(xué)技術(shù)得到了全面的發(fā)展，在數字技術(shù)等先進(jìn)技術(shù)的應用和推廣上也得到了顯著(zhù)的發(fā)展。但是同時(shí)必須要注意到，技術(shù)的應用在區域、城鄉之間尚存在著(zhù)一系列較大的差異，這在一定程度上制約了我國影視技術(shù)水平實(shí)現深層次的提高，成為了阻礙影視技術(shù)實(shí)現協(xié)調發(fā)展的重要原因[3]。除此之外，還有一個(gè)必須要引起重視的問(wèn)題，就是必須要將激發(fā)創(chuàng )造力與技術(shù)應用兩者之間的關(guān)系妥善處理好，一旦出現過(guò)度的技術(shù)理性，或者出現盲目的技術(shù)樂(lè )觀(guān)主義，也就是說(shuō)對技術(shù)過(guò)度依賴(lài)，就會(huì )使人逐漸工具化，就不是使技術(shù)為人服務(wù)，而是讓人為技術(shù)服務(wù)，最后只會(huì )導致影視業(yè)的藝術(shù)創(chuàng )造力大大降低。我國影視業(yè)對其內容制作上所投入的資金存在著(zhù)不足的問(wèn)題，對于一些高成本、高技術(shù)、高質(zhì)量、高風(fēng)險的影視內容制作較少涉及，或者是采取低層次的制作，這就致使專(zhuān)業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化的生產(chǎn)很難真正形成，最后也就把影視業(yè)在內容上的制作過(guò)程推進(jìn)了一個(gè)低水平與惡性循環(huán)之中。因此，針對這個(gè)問(wèn)題必須要加快采取實(shí)質(zhì)性的解決措施，降低影視內容制作與播出的門(mén)檻，同時(shí)加快吸收各種有利的社會(huì )資本，將這些資本運用到影視內容制作上。與此同時(shí)，政府也必須要加大對公益性影視產(chǎn)品的投資，推動(dòng)我國影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展。
3缺乏政策體制的支持
對于影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，政策和體制是其生存的宏觀(guān)環(huán)境。我國目前正處在社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟體制建設的關(guān)鍵時(shí)期，隨著(zhù)社會(huì )各方面的不斷發(fā)展與變革，使得經(jīng)濟、政治與文化都成為了一種變量。與西方發(fā)達國家相比，我國的影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)起步較晚，目前還處于起步階段，在政策支持和體制設計方面，其對創(chuàng )造力的保護和激發(fā)、影視技術(shù)的研發(fā)和運用而言還有許多需要進(jìn)行補充和完善的地方。
對于我國影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，要想推動(dòng)其實(shí)現科學(xué)發(fā)展，就必須要不斷完善我國的政策體制，逐漸增強我國政策體制的生命力，這一點(diǎn)主要包括5個(gè)方面的內容：第一，如何激發(fā)我國影視業(yè)創(chuàng )意的創(chuàng )造力的政策體制支持問(wèn)題;第二，如何推動(dòng)藝術(shù)生產(chǎn)力健康發(fā)展的政策體制安排問(wèn)題;第三，如何處理意識形態(tài)宣傳性、藝術(shù)追求與平衡技術(shù)創(chuàng )新、創(chuàng )意與藝術(shù)性之間的政策安排以及體制設計問(wèn)題;第四，如何應對全球化趨勢影響的政策體制安排問(wèn)題;第五，如何提高影視產(chǎn)業(yè)動(dòng)力的政策體制安排問(wèn)題。
針對這5個(gè)問(wèn)題，政策的安排及體制的設計的創(chuàng )新性、穩定性、完整性、激勵性對其生命力的強弱有著(zhù)關(guān)鍵性的影響。原因如下：我國影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)起步晚、市場(chǎng)不成熟、政策體制缺失，而且我國目前的經(jīng)濟、政治和社會(huì )的發(fā)展處于不斷的變革之中，具有很多不確定因素，無(wú)法保證政策的穩定性和可行性，進(jìn)而也就使得政策體制的創(chuàng )新性和激勵性有所不足[6]。
4結束語(yǔ)
影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)在我國的發(fā)展正處在關(guān)鍵時(shí)期，隨著(zhù)改革開(kāi)放的不斷深入，我國影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)也取得了實(shí)質(zhì)性的發(fā)展。針對以上提出的問(wèn)題，只要做到揚長(cháng)避短，對我國影視業(yè)發(fā)展的自身優(yōu)勢進(jìn)行充分的挖掘和利用，不斷借鑒和學(xué)習先進(jìn)的經(jīng)驗，使自身存在的不足減到最小，就能夠推動(dòng)我國影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)實(shí)現科學(xué)健康的長(cháng)遠發(fā)展。
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文化產(chǎn)業(yè)研究4
黔西南地區具有悠久的歷史，有很多的文化遺產(chǎn)，其地理位置也就有很大的特色，近年來(lái)其旅游業(yè)不斷的發(fā)展。越來(lái)越多的人開(kāi)始認識黔西南地區文化，走進(jìn)黔西南地區了解民俗民風(fēng)，旅游度假。這不斷發(fā)展的旅游業(yè)慢慢的帶動(dòng)了黔西南地區的經(jīng)濟和文化，讓黔西南地區的經(jīng)濟不斷的發(fā)展，文化也得以快速的傳播。為此，研究黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展問(wèn)題具有非常重要的意義。故，本文重點(diǎn)的探討了黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的有效途徑：旅游產(chǎn)業(yè)滲透文化內涵，提升旅游行業(yè)的生命力；旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業(yè)根據吸引力；重視民族節日，促進(jìn)旅游行業(yè)發(fā)展；政府加強文化和旅游保障機制的健全工作。
一、黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的原因分析
黔西南地區文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)有效地融合有利于該地區的經(jīng)濟和文化快速發(fā)展，同時(shí)其融合發(fā)展也是有其地區原因的，主要表現在：第一，地方政策營(yíng)造產(chǎn)業(yè)融合的優(yōu)良環(huán)境。黔西南地區具有古老的文化，還有很多古老的建筑，非常適合搞旅游行業(yè)，地方政府也抓住了地區的這一特色，不斷的開(kāi)拓旅游資源，創(chuàng )辦各類(lèi)文化旅游企業(yè)，同時(shí)這些企業(yè)也為了招攬顧客不斷的創(chuàng )辦各類(lèi)活動(dòng)，比如古老文化知識競賽活動(dòng)，根據地方風(fēng)俗創(chuàng )辦的各類(lèi)節慶比賽活動(dòng)等等。第二，地區的經(jīng)濟發(fā)展是兩者融合的有效的物質(zhì)基礎。第三，城市化建設對產(chǎn)業(yè)融合發(fā)揮帶動(dòng)效應。黔西南地區隨著(zhù)經(jīng)濟的'不斷發(fā)展，城市化建設也逐步的快速推進(jìn)，在通過(guò)旅游創(chuàng )收的基礎上，不斷的提升旅游企業(yè)的市場(chǎng)競爭力，將該地區打造成旅游文化相融合的旅游城市。第四，地方政府不斷的扶持基礎建設，為兩種融合提供了有利的發(fā)展條件。比如，近年來(lái)，該地區不斷的完善交通設施，不斷完善該地區的出行條件。
二、兩者融合發(fā)展的途徑分析
黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的有效途徑主要包括以下幾個(gè)方面：旅游產(chǎn)業(yè)滲透文化內涵，提升旅游行業(yè)的生命力；旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業(yè)更具吸引力；重視民族節日，促進(jìn)旅游行業(yè)發(fā)展；政府加強文化和旅游保障機制的健全工作。
�。ㄒ唬┞糜萎a(chǎn)業(yè)滲透文化內涵，提升旅游行業(yè)的生命力
旅游地區要想招攬更多的游客，必須有其吸引人的地方。黔西南地區要想發(fā)展其旅游行業(yè)，就必須重視其地區文化，將其文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)有機的結合。一個(gè)旅游點(diǎn)吸引人的地方不單單是其優(yōu)美的環(huán)境和舒適的居住條件，還得有其特色所在，黔西南地區可以發(fā)揮其文化產(chǎn)業(yè)，將旅游點(diǎn)更加突出其歷史文化特色，這樣可以更多的吸引人的眼球，促進(jìn)旅游業(yè)的快速發(fā)展，提升旅游行業(yè)的生命力。
�。ǘ┞糜挝幕瘽B透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業(yè)更具吸引力
黔西南地區是少數民族居住區，該地區很多的少數民族舞蹈，少數民族音樂(lè )等都受人們的青睞。為此，黔西南地區可以將旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓少數民族舞蹈和音樂(lè )愛(ài)好者更加青睞，更具吸引力，讓旅游行業(yè)更具吸引力。
�。ㄈ┲匾暶褡骞澣�，促進(jìn)旅游行業(yè)發(fā)展
在旅游點(diǎn)開(kāi)展各種各樣的民族節目表?yè)P，通過(guò)具有地域特殊的表?yè)P來(lái)帶動(dòng)旅游業(yè)，讓節日文化更加有效的融入到旅游行業(yè)發(fā)展中。比如貞豐“六月六”布依風(fēng)情節、興仁“八月八”苗族風(fēng)情節等等節慶活動(dòng)。通過(guò)這樣的活動(dòng)，可以提升旅游者的興趣，還可以讓旅游者學(xué)習到更多的地區文化。也是對地區文化的有效傳播。
�。ㄋ模┱訌娢幕吐糜伪Ｕ蠙C制的健全工作
要想將黔西南地區文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)有機融合，政府必須有效的健全保障機制，通過(guò)合理的文化滲透，來(lái)有效提升旅游業(yè)的發(fā)展。加大對不可再生的民族文化旅游資源的保護力度，逐步形成誰(shuí)開(kāi)發(fā)、誰(shuí)受益、誰(shuí)保護的機制。
三、結語(yǔ)
總之，作為以旅游產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)為主的黔西南地區，在以后的發(fā)展中，必須不斷的加強該地區文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的結合，通過(guò)兩者的有效結合，吸引更多的旅客前往。旅客數量的增多，可以有效的提升黔西南地區的經(jīng)濟發(fā)展，也可以有效的將黔西南的歷史文化，地區特殊推廣出去，讓更多的人了解黔西南地區，為黔西南地區的發(fā)展提供有力的保障。
文化產(chǎn)業(yè)研究5
摘要：知識產(chǎn)權，是當今社會(huì )發(fā)展中的一個(gè)重要法律問(wèn)題，對于保障人們利益，維護社會(huì )公共秩序具有重要意義。做好產(chǎn)業(yè)文化的知識產(chǎn)權保護工作，能夠為社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展發(fā)揮重要的作用。茶文化產(chǎn)業(yè)，是近年來(lái)越來(lái)越盛行的發(fā)展行業(yè)，需要加強相關(guān)方面的保護和發(fā)展工作。針對茶文化產(chǎn)業(yè)方面的知識產(chǎn)權進(jìn)行保護，能夠有效促進(jìn)茶文化的發(fā)展，增強產(chǎn)業(yè)建設成果。
關(guān)鍵詞：茶文化；產(chǎn)業(yè)；知識產(chǎn)權；保護與發(fā)展；法律問(wèn)題
隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟的持續快速增長(cháng)，我國社會(huì )各方面的建設工作都取得了良好的發(fā)展，法制建設更是如此。我國始終將法制建設，作為重要的現代化建設內容。社會(huì )經(jīng)濟發(fā)展水平的逐漸提高，民主法治、政治建設工作水平也會(huì )相應上升。法制建設對于社會(huì )經(jīng)濟的不斷發(fā)展以及人們的日常生活都具有重要影響。做好法制工作，能夠有效為人們的生產(chǎn)生活提供保障，為促進(jìn)社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展提供重要的支撐。
1茶文化產(chǎn)業(yè)的內涵
茶文化，從廣義方面來(lái)講，是指茶的物質(zhì)生產(chǎn)、流通以及與茶有關(guān)的各種活動(dòng)中所蘊含的精神內涵，其中包含了將茶作為重要載體的制度文化、行為文化、心態(tài)文化以及物態(tài)文化。茶文化產(chǎn)業(yè)，主要是指人們在和茶的接觸當中，有意識地進(jìn)行一些具有文化內涵的茶產(chǎn)品或者以茶文化服務(wù)為主的產(chǎn)業(yè)以及一些相關(guān)事業(yè)等。茶文化產(chǎn)業(yè)泛指了茶文化的相關(guān)服務(wù)和產(chǎn)品，在這些服務(wù)和產(chǎn)品之中進(jìn)行的生產(chǎn)、交換、分配和消費等活動(dòng)具有相關(guān)性的諸多行業(yè)。通常來(lái)說(shuō)，只要是能夠廣泛反映茶文化特征的相關(guān)產(chǎn)業(yè)，都能夠被稱(chēng)為茶文化產(chǎn)業(yè)。從茶文化產(chǎn)業(yè)的概念中，我們能夠看出，茶文化產(chǎn)業(yè)是將文化意義作為重要基礎的行業(yè)，具有茶文化標記的產(chǎn)品，都能夠被稱(chēng)為是茶文化的相關(guān)產(chǎn)業(yè)。無(wú)論是較為傳統的還是源于現代社會(huì )的，都是茶文化產(chǎn)業(yè)中的重要環(huán)節。將與茶有關(guān)的產(chǎn)品進(jìn)行包裝，然后再賦予其一定的文化內涵，就能夠在一些傳統文化的基礎之上，開(kāi)發(fā)出較為新穎的茶文化產(chǎn)業(yè)，這是對傳統進(jìn)行繼承的一個(gè)重要體現。
2茶文化產(chǎn)業(yè)需要知識產(chǎn)權的保護
2.1茶文化產(chǎn)業(yè)是新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)
茶文化蘊涵于中國傳統的意識形態(tài)之中，是在中國悠久燦爛文化中不斷發(fā)展衍變的重要文化形式。茶始終是中國人民較為鐘愛(ài)的事物，對于陶冶人的性情具有重要意義。中國自古就有飲茶的傳統，并將茶作為志趣高雅、品行高潔的重要象征之一。因而，茶文化的發(fā)展之中，包含了眾多的歷史文化內涵，其中還有中國傳統價(jià)值觀(guān)的重要體現。茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，就是積極應用了中國傳統茶文化的內涵，將茶文化中的一些象征意義填充到產(chǎn)業(yè)發(fā)展建設之中，從而，增強了茶文化產(chǎn)業(yè)的代表意味，也有效促進(jìn)了茶文化產(chǎn)業(yè)的'發(fā)展和進(jìn)步。隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的不斷發(fā)展以及經(jīng)濟全球化的逐漸深入，各項產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都開(kāi)始逐漸參與到轉型的行列之中。茶文化產(chǎn)業(yè)，也是在這樣的時(shí)代背景之中應運而生的，它的發(fā)展，與時(shí)代潮流相連接，又促進(jìn)了時(shí)代社會(huì )的發(fā)展。茶文化產(chǎn)業(yè)，是一種新型的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，在日趨激烈的市場(chǎng)競爭中，具有較好的競爭實(shí)力，同時(shí)也面臨著(zhù)巨大的挑戰。如何在激烈的市場(chǎng)競爭之中獲得發(fā)展，是茶文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要問(wèn)題。新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，必然要經(jīng)歷一些坎坷的階段，茶文化產(chǎn)業(yè)也是如此。茶文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng )意經(jīng)濟和創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，在發(fā)展過(guò)程中，會(huì )容易受到一定程度的破壞，需要更為嚴謹、更為有效的法律作為重要的保障手段。
2.2知識產(chǎn)權能夠為茶文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行保護
茶文化產(chǎn)業(yè)屬于一種文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，這就決定了其必然要經(jīng)歷一些將設計、理念、心靈享受、增值服務(wù)等方面進(jìn)行售賣(mài)的環(huán)節，這既是由其自身特點(diǎn)決定的，又是適應社會(huì )發(fā)展而逐漸形成的。在茶文化產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的過(guò)程中，就需要一些相應的保護措施為其提供一定的保障。知識產(chǎn)權是文化產(chǎn)業(yè)方面發(fā)展的重要保護手段。隨著(zhù)社會(huì )法制的不斷健全，知識產(chǎn)權在人們的生產(chǎn)生活中發(fā)揮的作用也越來(lái)越明顯。茶文化產(chǎn)業(yè)是文化行業(yè)發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，知識產(chǎn)權也是隨著(zhù)社會(huì )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而不斷健全的。使用知識產(chǎn)權，能夠有效為茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供良好的保護措施，為促進(jìn)茶文化產(chǎn)業(yè)的順利發(fā)展提供良好的作用。茶文化產(chǎn)業(yè)通過(guò)知識產(chǎn)權的應用，能夠進(jìn)行高附加值產(chǎn)品的生產(chǎn)活動(dòng)，從而為茶文化產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展起到良好的促進(jìn)作用。茶文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展當中，傳統文化產(chǎn)品中包含著(zhù)一些茶器茶具的創(chuàng )新產(chǎn)品、茶室裝潢創(chuàng )新、產(chǎn)品經(jīng)營(yíng)創(chuàng )新、產(chǎn)品工藝的創(chuàng )新以及茶藝表演方面的創(chuàng )新等。這些茶文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng )新產(chǎn)品，都能夠通過(guò)知識產(chǎn)權進(jìn)行有效的保護。
2.3茶文化產(chǎn)業(yè)方面的知識產(chǎn)權具有正當性
知識產(chǎn)權法經(jīng)過(guò)了長(cháng)期的發(fā)展和建設，已經(jīng)逐漸形成了獨立的法律規范，為人們社會(huì )生活中的各種產(chǎn)權歸屬問(wèn)題提供了重要的保障作用�！吨R產(chǎn)權法》主要是針對知識產(chǎn)權的歸屬問(wèn)題，其中還有知識產(chǎn)權的管理、行使、保護以及管理等方面的社會(huì )關(guān)系。隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟發(fā)展水平的不斷升高，民法方面對于人們生活中的方方面面進(jìn)行規范，知識產(chǎn)權作為民法中的重要內容，也在不斷地發(fā)展和完善。不斷完善的知識產(chǎn)權法，能夠廣泛應對人們社會(huì )生產(chǎn)生活中的各種普遍問(wèn)題，茶文化產(chǎn)業(yè)雖然是一種新型的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，但其中仍然具有眾多產(chǎn)業(yè)形態(tài)的一般特點(diǎn)，通過(guò)對多種產(chǎn)業(yè)形態(tài)的研究，能夠為茶文化產(chǎn)業(yè)的保護提供重要的參考和指導。更需要注意的是，知識產(chǎn)權在不斷的發(fā)展當中，其中對于茶文化產(chǎn)業(yè)的規定也在相應地完善當中。想要通過(guò)知識產(chǎn)權對茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)行保護時(shí)，完全能夠從知識產(chǎn)權法中的相關(guān)規定里面，找到對應的法律條文。
2.4應用知識產(chǎn)權進(jìn)行保護茶文化產(chǎn)業(yè)的緊迫性
傳統文化的創(chuàng )新產(chǎn)品與一般的物質(zhì)產(chǎn)品是有所差別的，其中最為明顯的表現是，文化創(chuàng )新產(chǎn)品本身就具有一定的精神文化內涵和特征。當今社會(huì )中，一些復制品層出不窮，對原創(chuàng )品的設計、創(chuàng )意等方面都造成了極大的侵害，必須采取有效的措施進(jìn)行控制和管理。知識產(chǎn)權，就是這樣一個(gè)專(zhuān)門(mén)性的法律規范，它對于保障人們的創(chuàng )新、創(chuàng )意具有重要意義。仿制技術(shù)越來(lái)越發(fā)達，一些為了獲取經(jīng)濟利益的商家不惜竊取別人的創(chuàng )意成果，導致眾多的仿制品在市場(chǎng)上流通，對社會(huì )市場(chǎng)的秩序造成了十分不利的影響。如果放任這種行為繼續下去的話(huà)，將會(huì )給社會(huì )經(jīng)濟秩序造成負面影響，同時(shí)還會(huì )影響到具有創(chuàng )新創(chuàng )意發(fā)展模式的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展效果，茶文化產(chǎn)業(yè)因此受到了嚴重影響，所以對茶文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行保護，具有現實(shí)的緊迫性。針對茶文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行保護，使用知識產(chǎn)權具有良好的效果。加強知識產(chǎn)權對于茶文化產(chǎn)業(yè)的保護，通過(guò)法律的手段明確文化產(chǎn)品的歸屬問(wèn)題，從而對茶文化產(chǎn)業(yè)中各項產(chǎn)品進(jìn)行一些排他性的人為設定工作。這樣做，能夠有效保護原創(chuàng )者的切身利益，為促進(jìn)社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展，保護新事物和創(chuàng )新思維，起到良好的作用。知識產(chǎn)權能夠起到促進(jìn)科學(xué)技術(shù)發(fā)展的作用，對于促進(jìn)茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也起到良好效果。
2.5運用知識產(chǎn)權保護茶文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)建議
在應用知識產(chǎn)權對茶文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行保護時(shí)，最為重要的是版權方面的保護，也就是通常所說(shuō)的著(zhù)作權。著(zhù)作權能夠有效保護文化產(chǎn)品和一些文化創(chuàng )意思想內涵的表現形式。在使用知識產(chǎn)權進(jìn)行保護茶文化產(chǎn)業(yè)的過(guò)程中，對于著(zhù)作權的應用程度較高。著(zhù)作權能夠保護文化的創(chuàng )新思想，針對茶文化產(chǎn)業(yè)中的新型產(chǎn)品也能夠起到良好的保護作用。著(zhù)作權采取的是自愿登記原則，對沒(méi)有經(jīng)過(guò)登記的原創(chuàng )作者人，很難進(jìn)行保護，尤其是在復制、抄襲現象較多的現代社會(huì )中，茶文化產(chǎn)業(yè)中想要保護自身利益的原創(chuàng )作者，需要及時(shí)進(jìn)行登記注冊。對于那些能夠帶來(lái)眾多經(jīng)濟效益的文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，需要采取強制登記的方法。著(zhù)作權的保護期限是有限的，而茶文化產(chǎn)業(yè)作為一種傳統性質(zhì)較強的產(chǎn)業(yè)，具有時(shí)間限制的保護期限，難以保護所有的創(chuàng )意產(chǎn)品，所以，可以逐漸放寬期限的要求。在現行著(zhù)作法的使用之下，可以對相關(guān)的茶文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行多種的保護，針對一些文化特色較濃的創(chuàng )意，要采取相應的措施進(jìn)行保護。盡快進(jìn)行版權登記，能夠及時(shí)明確權利主體，對于保證茶文化產(chǎn)業(yè)的順利發(fā)展，起到良好的效果。商標權，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展中常見(jiàn)的權利形式，對于茶文化產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，將商標權的保護作用進(jìn)行有效發(fā)揮，能夠在很大程度上增強對相關(guān)權利主體的保護效果。從事茶文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)企業(yè)，要能夠及時(shí)進(jìn)行商標的注冊工作，從而能夠盡早獲得商標權的保護。專(zhuān)利權，是知識產(chǎn)權中的重要組成部分，對于保護茶文化產(chǎn)業(yè)具有重要意義。將專(zhuān)利權的保護作用，進(jìn)行定期宣傳和教育工作，不斷增強權利主體對于專(zhuān)利權的保護意識。
總結
通過(guò)知識產(chǎn)權，能夠有效保護茶文化產(chǎn)業(yè)中的相關(guān)權利主體，維護原創(chuàng )者的切身利益，從而有效促進(jìn)茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。不斷增進(jìn)對于知識產(chǎn)權法的完善工作，使其能夠更好地適應現代社會(huì )的發(fā)展模式，從而能夠更好保障一些新興產(chǎn)業(yè)的利益，促進(jìn)各種新興產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展提供良好的環(huán)境。
文化產(chǎn)業(yè)研究6
近段時(shí)間，在發(fā)展大文化產(chǎn)業(yè)課題調研中，我們與市直有關(guān)部門(mén)進(jìn)行了座談，實(shí)地考察了中心城區的旅游文化資源和環(huán)境，并到長(cháng)沙學(xué)習取經(jīng)。在此基礎上，思考大文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并提出發(fā)展的幾點(diǎn)建議。
一、要借鑒創(chuàng )“三城”、辦農運會(huì )的經(jīng)驗與作法，才能有效地推動(dòng)大文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
在大文化范疇內，我市中心城區的體育、教育、廣電、報業(yè)相對發(fā)展較快，在省內兄弟城市中處于領(lǐng)先地位，在中部設區市城市中也屈指可數。由于各方面的原因，我市的旅游休閑、文化娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)相對落后。但發(fā)展旅游休閑、文化娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)又不是旅游和文化兩個(gè)專(zhuān)業(yè)部門(mén)能夠抓得起、做得好的事情�，F在市里的一般工作方法是上設領(lǐng)導小組，下設辦公室，我們感到這種非常設的.領(lǐng)導小組及辦公室機構，要發(fā)展大文化產(chǎn)業(yè)很難真刀實(shí)槍地抓得起和做得好�；仡櫱皫啄陝�(chuàng )“三城”、辦農運，之所以能夠大見(jiàn)成效，是因為政府集中了必要的人力、財力、物力，特別是有市委市政府主要領(lǐng)導親自抓，有一個(gè)強有力的機構集中抓，有一支精干得力的隊伍專(zhuān)門(mén)抓。因此，要想中心城區大文化產(chǎn)業(yè)三年見(jiàn)成效，五年大發(fā)展，就必須借鑒創(chuàng )“三城”、辦農運的經(jīng)驗，弘揚“××精神”，建立市區兩級聯(lián)動(dòng)的工作機制，創(chuàng )新大文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的長(cháng)效機制。
二、要整合部門(mén)行政資源，變分而治之、各自為戰為統一管理、協(xié)同作戰
目前，我市的文化旅游資源由眾多的部門(mén)分而治之：旅游局管理旅游宣傳促銷(xiāo)、星級飯店評審、旅行社業(yè)務(wù)指導；文化局管理演出團體、群藝館、圖書(shū)館、博物館和重點(diǎn)歷史古跡；明月山溫泉風(fēng)景名勝區管理局管理轄區內的規劃建設；民宗局管理宗教事務(wù)和重點(diǎn)寺廟；林業(yè)局管理森林公園；城管局管理市區各公園。旅游局、文化局、明月山溫泉風(fēng)景名勝區管理局都是正處級建制，但有的或人少事多，或人多事少，或事多錢(qián)少，或錢(qián)少人少，很難開(kāi)創(chuàng )工作新局面。大家都普遍感到，××不缺旅游資源，但缺文化包裝，缺宣傳、促銷(xiāo)手段與能力。要在旅游上進(jìn)行突破，必須用文化包裝旅游，給旅游注入文化。但現在旅游局人手少，沒(méi)有能力顧及；文化局和文聯(lián)有人手，卻沒(méi)有這方面的硬任務(wù)；明月山溫泉風(fēng)景名勝區管理局獨立作戰，籌劃規劃建設方面的事情。我們覺(jué)得，可以重新洗牌，將文化、文聯(lián)、旅游、明月山溫泉風(fēng)景名勝區管理局行政資源進(jìn)行整合，統一領(lǐng)導、統一人員、統一經(jīng)費、統一調度、統一管理，對外可以保留旅游局、文化局和文聯(lián)的牌子。這樣，就可以讓“文化包裝生態(tài)，給生態(tài)注入文化”和“文化包裝旅游，給旅游注入文化”成為硬任務(wù)；市直文化、藝術(shù)單位的所有創(chuàng )作演出人員的主要任務(wù)，都應當圍繞旅游生態(tài)環(huán)境的包裝和休閑娛樂(lè )文化的發(fā)展，來(lái)從事創(chuàng )作、宣傳、演出、展示；廣電、報業(yè)傳媒要大力支持配合，為大文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展宣傳造勢；市外宣工作的重點(diǎn)也應以宣傳推介我市的旅游文化資源和生態(tài)休閑度假優(yōu)勢為主。只有這樣，才能克服我市難出巨資到央視和海內外媒體廣告促銷(xiāo)的尷尬，且能全面提升我市禪宗文化、農耕文化、生態(tài)文化、紅色文化、旅游文化的品位和名氣。
三、要著(zhù)眼于提高城市文化品味，在新一輪城市開(kāi)發(fā)建設中，預留發(fā)展大文化產(chǎn)業(yè)的足夠空間
隨著(zhù)新行政中心籌建工作的展開(kāi)，中心城區重點(diǎn)向北拓展已成為定勢。但如何才能把城北人氣帶旺？如果僅靠超市一類(lèi)的商貿帶動(dòng)，就成不了氣候、上不了檔次。理想的辦法是要以文化娛樂(lè )休閑帶動(dòng)，這就需要預留發(fā)展大文化產(chǎn)業(yè)的足夠空間。幾年前市里曾在袁山西南規劃過(guò)近300畝的文化園區，但以后有了變更�？v觀(guān)××中心城區近代現代的建設，還沒(méi)有新出現像××臺、古天文臺、大成殿這樣的傳世之作�，F體育中心建筑群，盡管目前在省內一流，在國內地市級也數得上，但限于都是現代鋼架混凝土建筑物，使用壽命最多也只有100年。廬山號稱(chēng)萬(wàn)國建筑博覽園，但廬山的舊建筑中，體量最大，檔次最高的至今仍是上世紀30年代建成的廬山大廈、博物館、圖書(shū)館和廬山劇院等幾幢標志性建筑。因此，我們認為在行政中心和市政廣場(chǎng)南邊，應當規劃一個(gè)比較大的文化中心廣場(chǎng)（園區），預留大劇院（市會(huì )議中心）、圖書(shū)館、博物館等幾大標志性建筑的地盤(pán)�？梢杂檬袌�(chǎng)運作的辦法，先行建設文化廣場(chǎng)周邊的娛樂(lè )休閑設施。在資金緊缺時(shí)，幾大標志性建筑不宜倉促上馬，避免建成經(jīng)不起時(shí)間檢驗的低檔建筑物，避免為后人留下罵名。如果將來(lái)能夠在文化廣場(chǎng)建成幾幢高標準的標志性建筑物，成為××中心城市的傳世之作，這對改善中心城區的文化生態(tài)，提升城市的文化品味具有歷史意義。
文化產(chǎn)業(yè)研究7
我國政府對西藏自治區的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷來(lái)相當重視。我國對西藏自治區文化事業(yè)以及文化事業(yè)的重視明顯的體現在供給與需求兩方面。在供給層面上，根據《西藏自治區統計年鑒》的相關(guān)統計數據，20xx—20xx 年，我國對西藏地區用于發(fā)展文化事業(yè)的財政支出由44 575 億元增加到460 666 億元，增長(cháng)了9.3 倍。需求層面上，西藏地區居民用于文教娛樂(lè )的消費支出增長(cháng)幅度極為明顯。根據《西藏自治區統計年鑒》相關(guān)數據，西藏自治區城鎮人均文教娛樂(lè )服務(wù)消費從20xx 年的58 元人民幣增加到20xx年的211 元人民幣。
文化產(chǎn)業(yè)消費與文教娛樂(lè )消費的強有力增長(cháng)帶動(dòng)了西藏自治區文化事業(yè)的積極迅速發(fā)展。西藏文化產(chǎn)業(yè)不僅僅只依賴(lài)于旅游，更衍生出更多帶有科技含量的文化產(chǎn)品。西藏文化產(chǎn)業(yè)結構得到進(jìn)一步升級與優(yōu)化，在GDP 中的比重也大幅增加。
一、相關(guān)理論回顧
對于公共財政投入與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關(guān)關(guān)系探討時(shí)，呂志勝從公共財政投入支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內涵、外延兩個(gè)角度，詳細論述了公共財政投入對我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要意義，并從發(fā)揮公共財政的引導和示范作用和優(yōu)化財政投入結構兩個(gè)維度進(jìn)行闡述，為公共財政投入能對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展發(fā)揮更強大的促進(jìn)作用而提出了對策建議。王德高在其文章中主要分析了我國財政支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本現狀，發(fā)現問(wèn)題的同時(shí)也提出了相關(guān)建議：加大財政對文化產(chǎn)業(yè)的支持力度，科學(xué)界定財政支持范圍及加強對文化產(chǎn)業(yè)所投入資金的績(jì)效考核。對于公共財政與文化消費的相關(guān)關(guān)系探討，此問(wèn)題一直是熱門(mén)議題，相關(guān)研究可大致分為兩類(lèi)，其一為政府的財政投入增加會(huì )對居民消費產(chǎn)生擠出效應，另一類(lèi)則認為財政投入會(huì )促進(jìn)居民消費的增長(cháng)。
具體到我們所要分析的文化消費，大多數專(zhuān)家學(xué)者認為公共財政投入有助于居民文化消費的進(jìn)一步增加，并針對此提出一系列相關(guān)的政策建議。然而，對于西藏旅游文化產(chǎn)業(yè)的現實(shí)狀況，我們發(fā)現：西藏本土常住人口300 多萬(wàn)，且地域分布不均，受到客觀(guān)條件的影響和限制，西藏本地居民對于政府新興建設的文化設施、文化項目投入和平臺建設難以形成規模消費潛力。相對地，這些文化投入卻成為面向外來(lái)旅客在藏游玩過(guò)程中影響其消費體驗感知的重要基礎條件。大力投入興建的各類(lèi)文化基礎設施豐富了游客的選擇、各類(lèi)專(zhuān)業(yè)化文化項目建設有助于游客深入了解西藏的歷史人文風(fēng)貌。因此，直觀(guān)上看，西藏旅游消費與政府公共財政投入、以及文化產(chǎn)業(yè)或事業(yè)的發(fā)展有著(zhù)內在聯(lián)系。本文主要研究目的在于揭示這種內在關(guān)聯(lián)是否存在，進(jìn)一步區分看待，公共財政投入和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展對內地游客和境外旅客是否存在贊同的吸引力。因此，我們需要驗證：西藏旅游消費規模(因變量)與西藏在文化產(chǎn)業(yè)和事業(yè)領(lǐng)域的公共財政投入(自變量)以及西藏文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平(自變量)之間的關(guān)系是否存在，以及存在的強度如何。
二、理論概念測度、指標數據獲取與實(shí)證分析
本文集中關(guān)注西藏旅游消費狀況與公共財政投入對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展之間的內在關(guān)聯(lián)性，希望通過(guò)經(jīng)驗數據來(lái)實(shí)證檢驗這種內在關(guān)聯(lián)性。首先，需要找出影響和反映西藏旅游消費狀況、公共財政支出和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展相關(guān)的指標數據。然而，反映西藏地區相關(guān)經(jīng)濟發(fā)展的統計指標較多，涉及面較廣，因此，需要從這些繁雜的統計指標中提煉出那些能夠最佳反映理論概念內涵的指標。
本文運用多元統計分析中的因子分析來(lái)提取這些理論因子，以此對相應理念概念進(jìn)行綜合測度。我們采集西藏歷年統計年鑒所公開(kāi)的經(jīng)濟指標數據來(lái)進(jìn)行因子分析，年鑒數據自20xx—20xx 年(20xx 年度西藏統計年鑒中部分經(jīng)濟指標的統計口徑較上年度發(fā)生較大轉變，部分統計指標屬于首次發(fā)布，本文所引證的統計指標涉及其中，所以無(wú)法進(jìn)一步向前追溯更早時(shí)期的數據信息)。這些經(jīng)濟指標數據實(shí)際上清晰地反應了自20xx 年起至20xx 年止的13 年中，西藏自治區在經(jīng)濟、社會(huì )、人文、公共事業(yè)等方面的'發(fā)展狀況和發(fā)展趨勢。
客觀(guān)原因使得我們無(wú)法赴西藏自治區進(jìn)行深入調研以獲取第一手數據，統計年鑒中的相關(guān)數據是經(jīng)過(guò)西藏自治區統計局與國家統計局西藏調查大隊等權威統計機構中專(zhuān)業(yè)統計工作者收集匯總得出的，在數據質(zhì)量方面有著(zhù)充分保障。列示出本文集中測度的理論概念與初步選取的經(jīng)濟指標。
三、結論與建議
從國家層面來(lái)看，我國應當繼續保持對房地產(chǎn)全局性的一種把控，同時(shí)進(jìn)一步強化政策，包括貨幣政策、稅收政策，注重全局發(fā)展策略。
例如，采取一些調控措施來(lái)化解商業(yè)地產(chǎn)庫存，重點(diǎn)針對符合條件的商業(yè)，或者是辦公用房等工程建筑項目來(lái)重新調整，可將這類(lèi)用地改造為電商用房，或者是科技研發(fā)型的地產(chǎn)公司，也可以是高層次人才住宅公寓。盡可能指導地方(三四線(xiàn)城市)有效降低住宅小區配建商業(yè)用地。與此同時(shí)，相關(guān)的金融配套服務(wù)機制也需要完善，比如，加強對首付貸、眾籌等新產(chǎn)品的合規監管，以此來(lái)達到風(fēng)險防范的目的，同時(shí)還需要將房地產(chǎn)中介服務(wù)機構逐步納入到區域內金融業(yè)務(wù)的監管體系之內。
從房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商、投資者的角度來(lái)看，就拿深圳來(lái)說(shuō)，在目前土地市場(chǎng)比較火爆、溢價(jià)率急升的嚴峻情況下，作為房地產(chǎn)的投資者，在做出相應決策的時(shí)候，必須充分考慮到企業(yè)自身情況，根據企業(yè)的實(shí)力以及經(jīng)營(yíng)管理經(jīng)驗，來(lái)做出并選擇最合適的拿地策略。深圳與周邊的地級市不同，深圳市商品房庫存水平低，呈現為供不應求的市場(chǎng)狀況，基于此，當地需要加強剛性需求。
文化產(chǎn)業(yè)研究8
摘要：PPP模式作為經(jīng)濟新常態(tài)下的一種主要融資模式，為旅游文化產(chǎn)業(yè)園融資渠道拓展與創(chuàng )新、開(kāi)發(fā)與建設進(jìn)程中的資金來(lái)源等問(wèn)題提供了重要的解決途徑。同時(shí)作為具有高脆弱性、高敏感性的旅游文化產(chǎn)業(yè)園項目，建設運營(yíng)均處在高風(fēng)險狀態(tài)，一旦某個(gè)環(huán)節出現偏差，將給整個(gè)項目帶來(lái)致命性災難。因此，為了保障項目目標的成功實(shí)現，需要對實(shí)際項目存在的風(fēng)險進(jìn)行識別，本文運用灰色綜合評價(jià)方法構建風(fēng)險評價(jià)模型，幫助企業(yè)在旅游產(chǎn)業(yè)園PPP項目投標及前期策劃中做出最佳的決策。
關(guān)鍵詞：PPP模式；旅游文化產(chǎn)業(yè)園；風(fēng)險評價(jià)模型；灰色綜合評價(jià)方法
PPP是Public-PrivatePartnership的縮寫(xiě)，直譯為公私合營(yíng)。財政部將PPP譯為政府和社會(huì )資本合作模式，強調了PPP模式是以基礎設施建設和提供公共服務(wù)為最終目的的政府部門(mén)和社會(huì )資本的長(cháng)期合作關(guān)系。社會(huì )資本為公共產(chǎn)品的建設提供大部分的建造工作任務(wù)，并通過(guò)消費者或政府來(lái)獲得利潤；政府方則是通過(guò)社會(huì )資本方提供的資金、技術(shù)等資源來(lái)提供公共服務(wù)，實(shí)現公眾利益最大化[1-2]。PPP模式作為經(jīng)濟新常態(tài)下的一種主要融資模式，對旅游文化產(chǎn)業(yè)園融資渠道拓展與創(chuàng )新、開(kāi)發(fā)與建設進(jìn)程中的資金來(lái)源等問(wèn)題提供了重要的解決途徑，同時(shí)也在增強產(chǎn)業(yè)園吸引力、降低營(yíng)運風(fēng)險方面起到了重要作用[3]。近年來(lái)，我國金融監管和規范的力度不斷加強，針對民間社會(huì )資本使用出臺了一系列監管和規范的意見(jiàn)文件，在客觀(guān)上為其市場(chǎng)操作行為提供了合法化的框架。除此之外，PPP模式在城市基礎設施建設中的成功運用，也為將PPP引入旅游產(chǎn)業(yè)起到了良好的示范和借鑒作用[4-7]。為了保障項目目標的成功實(shí)現，本文構建綜合評價(jià)體系，對實(shí)際項目存在的風(fēng)險進(jìn)行識別。并通過(guò)構建風(fēng)險評價(jià)模型，幫助開(kāi)發(fā)和建設進(jìn)程中的風(fēng)險因素被系統識別及評價(jià)將增加項目的可預見(jiàn)性，使項目相關(guān)各方的溝通和交流將更為通常，減少了磋商過(guò)程中的摩擦，幫助企業(yè)在旅游產(chǎn)業(yè)園PPP項目投標及前期策劃中做出最佳的決策。
1旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP模式
1.1旅游文化產(chǎn)業(yè)園區
旅游文化產(chǎn)業(yè)園區作為在政府鼓勵和扶持下逐步發(fā)展起來(lái)的一種產(chǎn)業(yè)園的新形式，旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢。旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)間的天然耦合性、互補共贏(yíng)性及內外因素都驅動(dòng)著(zhù)兩個(gè)產(chǎn)業(yè)的融合。旅游文化產(chǎn)業(yè)園區可定義為：在一定旅游資源集聚的基礎上，在政府的支持和政策的鼓勵下，旅游產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)相結合而形成的園區，園區的主要功能是商業(yè)、休閑、旅游功能，目的是滿(mǎn)足當地居民及外來(lái)游客的文化消費需求[8-10]。
1.2PPP模式特點(diǎn)
PPP模式下的項目涉及到利益相關(guān)者眾多，項目周期長(cháng)、投資大，產(chǎn)生經(jīng)濟、技術(shù)類(lèi)風(fēng)險幾率大[11]。旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風(fēng)險特征受項目本身特點(diǎn)，組織架構，運營(yíng)模式等多重影響，共同作用決定。（1）公私合作關(guān)系。從國內外各研究機構和部門(mén)對PPP模式的定義中可以看到，PPP模式最大的特點(diǎn)是公私伙伴關(guān)系，其最終目標就是通過(guò)政府部門(mén)和社會(huì )資本雙方的合作共同參與項目治理，使項目獲得最終成功，為公眾提供公共產(chǎn)品或服務(wù)。通過(guò)協(xié)議的簽署，公共部門(mén)將項目的設計、建設、運營(yíng)等某個(gè)階段或全部移交社會(huì )資本管理，充分利用社會(huì )資本的技術(shù)水平和管理效率，達到以最小成本實(shí)現為公眾提供公用產(chǎn)品或服務(wù)。（2）風(fēng)險共擔。PPP模式的另一特點(diǎn)為風(fēng)險共擔，采用PPP模式的項目大部分是基礎設施項目，因其具有準公共物品性、長(cháng)期性和復雜性等特點(diǎn)，需要進(jìn)行合理的風(fēng)險管理。風(fēng)險分擔是根據風(fēng)險因素的性質(zhì)以及各方承擔風(fēng)險的能力來(lái)分配風(fēng)險，充分利用方的優(yōu)勢降低風(fēng)險的發(fā)生率，也可通過(guò)風(fēng)險轉移將其轉給第三方進(jìn)而確保項目能順利進(jìn)行，實(shí)現利益最大化。一般是在項目開(kāi)始前通過(guò)簽訂合同進(jìn)行風(fēng)險的分配，項目的成功與否很大程度上取決于風(fēng)險分配是否合理。（3）利益共享。通過(guò)實(shí)行PPP模式，政府可通過(guò)社會(huì )資本為公眾提供公共物品或服務(wù)，既滿(mǎn)足了大眾的需求，又可以降低政府的財政壓力。而社會(huì )資本通過(guò)與政府合作，可以保持項目的穩定收益，在收益不足時(shí)政府一般會(huì )給予相應的補償，收益充足時(shí)因項目具有長(cháng)期性特點(diǎn)可以保持長(cháng)期性的回報。而且通過(guò)與政府合作可以提高社會(huì )資本的各項名譽(yù)，為日后的融資能力以及獲取更多的項目都提供了優(yōu)勢。
2風(fēng)險評價(jià)模型
由于PPP項目建設、運營(yíng)周期非常長(cháng)，一般有幾十年之久，且投資額巨大，利益相關(guān)者多且復雜，其運作過(guò)程中必然會(huì )受到各方的影響，項目運作過(guò)程中肯定會(huì )遇到各個(gè)方面的風(fēng)險因素，需要在項目全壽命周期進(jìn)行全面風(fēng)險管理。建立風(fēng)險評價(jià)模型包含以下主要方面。
2.1旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風(fēng)險因素識別
本文針對PPP項目的風(fēng)險管理，首先閱讀整理大量國內外相關(guān)文獻及財政部公布的類(lèi)似PPP項目實(shí)施方案，梳理總結歸納出詳細的初步風(fēng)險清單；其次以旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目參與者以及相關(guān)領(lǐng)域人士為訪(fǎng)談對象，初步風(fēng)險清單中的風(fēng)險因素與受訪(fǎng)者交流、質(zhì)詢(xún)，通過(guò)對風(fēng)險因素篩選、剔除和增列；最終獲得旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風(fēng)險清單。
2.2風(fēng)險評價(jià)指標權重確定
本文采用基于層次分析法改進(jìn)的灰色關(guān)聯(lián)度權重確定方法。首先建立遞階層次結構，將與問(wèn)題有關(guān)的因素分解成若干層次；其次，構造判斷矩陣，按其對上一級指標的重要性貢獻程度，依次兩兩比較并給予相應的分數，構造判斷矩陣，并進(jìn)行一致性檢驗；再次，基于上述構建出判斷矩陣，進(jìn)行單項指標的`單排序的計算，并由專(zhuān)家打分構造指標權重數據矩陣；最后，利用利用灰色關(guān)聯(lián)系數和關(guān)聯(lián)度計算公式，求得各個(gè)專(zhuān)家對各風(fēng)險因素指標打分權重數據與參考序列權重數據之間的關(guān)聯(lián)程度。一定程度上解決了專(zhuān)家主觀(guān)因素對目標的影響方向問(wèn)題，避免了信息遺漏，使計算結果更為客觀(guān)可信。
2.3灰色綜合評價(jià)模型
構建PPP項目風(fēng)險評價(jià)體系的過(guò)程中，存在一些難以定量描述、無(wú)法準備衡量的風(fēng)險評價(jià)指標，雖然準確評價(jià)存在難度，但這類(lèi)風(fēng)險又客觀(guān)存在，必須考慮在體系之內，使得指標的選取具有灰色的性質(zhì)。因此，灰色綜合評價(jià)適用于評價(jià)旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風(fēng)險。其基本步驟如下：
�。�1）確定風(fēng)險評價(jià)樣本矩陣。風(fēng)險評價(jià)矩陣由各專(zhuān)家對各項風(fēng)險因素的評分組成，所以應先確定風(fēng)險評價(jià)的標準。本文通過(guò)分析風(fēng)險管理案例中的確定方式，結合專(zhuān)家學(xué)者的意見(jiàn)，將把各項目風(fēng)險指標因素的評價(jià)等級劃分為五級：低風(fēng)險、較低風(fēng)險、中等風(fēng)險、較高風(fēng)險、高風(fēng)險，通過(guò)專(zhuān)家打分，構成風(fēng)險評價(jià)樣本矩陣。
�。�2）確定風(fēng)險評價(jià)灰類(lèi)及白化權函數。假設有多個(gè)風(fēng)險評價(jià)灰類(lèi)對應的白化權函數依次，結合上一步驟中確定的評價(jià)等級區間，通過(guò)計算可得出各指標灰類(lèi)的白化權函數。
�。�3）計算灰色評價(jià)系數、灰色評價(jià)權，建立灰統計矩陣�；疑到y理論把每一個(gè)專(zhuān)家的評分看作一個(gè)灰數，對風(fēng)險因素評價(jià)指標，專(zhuān)家給出的評分。通過(guò)計算得出項目風(fēng)險評價(jià)二級指標評價(jià)灰類(lèi)的灰色評價(jià)系數，進(jìn)而得出項目風(fēng)險評價(jià)二級指標屬于各個(gè)評價(jià)灰類(lèi)的總灰類(lèi)評價(jià)系數，最終得到二級指標的灰色評價(jià)權向量組成的灰色評價(jià)權矩陣。
�。�4）對各風(fēng)險評價(jià)指標進(jìn)行綜合評價(jià)。風(fēng)險評價(jià)一級指標由二級指標矩陣組成，對指標矩陣做灰色綜合評價(jià)得到權向量，并對風(fēng)險評價(jià)總目標做灰色綜合評價(jià)得到權向量。
�。�5）計算灰色綜合評價(jià)值，做出評價(jià)結論�；疑C合評價(jià)權向量表示各風(fēng)險評價(jià)指標屬于每個(gè)灰類(lèi)的程度，做單值化處理，即將每一個(gè)灰類(lèi)按第一步中確定的評價(jià)等級，即灰水平，進(jìn)行賦值，得到灰色綜合評價(jià)值，然后根據所得數值，由最大權原則確定PPP項目風(fēng)險評價(jià)的最終風(fēng)險等級。
3實(shí)例分析
桃源縣SWTY國際旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目位于湖南省常德市桃源縣城東區沅江江畔，南至沅水大橋，北到水電站大壩，南北長(cháng)約1800米，總用地面積38.5公頃。項目以文化旅游休閑為主，城市配套為輔，整體呈現“一帶（濱江景觀(guān)帶）、一路（緣溪街步行路）、兩中心（桃花福運中心和桃源文化中心）、三片區（非遺文化博覽區、浪漫休閑體驗區和游客集散服務(wù)區）的空間結構。
3.1風(fēng)險識別
結合桃源縣SWTY國際旅游文化產(chǎn)業(yè)園項目自身情況和所處環(huán)境，結合相關(guān)專(zhuān)家學(xué)者的調研意見(jiàn)，運用上文提到的方法對風(fēng)險因素進(jìn)行一定的刪減和合并處理。確認了本項目風(fēng)險清單，并以此為基礎構建風(fēng)險評價(jià)指標體系，包括社會(huì )風(fēng)險、市場(chǎng)風(fēng)險、法律風(fēng)險、自然風(fēng)險、建設風(fēng)險、運營(yíng)管理風(fēng)險、合作風(fēng)險七類(lèi)風(fēng)險共計40個(gè)風(fēng)險因素。
3.2確定各風(fēng)險評價(jià)指標權重由上文可知，采用基于層次分析法改進(jìn)灰色關(guān)聯(lián)度的方法確定風(fēng)險評價(jià)指標權重。通過(guò)分析得到七類(lèi)風(fēng)險指標權重排序，如表1所示。
3.3進(jìn)行灰色綜合評價(jià)運用前文介紹的灰色綜合評價(jià)模型，分析得出桃源縣SWTY國際旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風(fēng)險評價(jià)體系各因素重要度排序，排在前五位的分別是：市場(chǎng)需求不足風(fēng)險，預期收益不足風(fēng)險，參與方權責、收益分配風(fēng)險，不可抗力風(fēng)險，安全風(fēng)險。
4結論
本文從PPP模式發(fā)展現狀及旅游文化產(chǎn)業(yè)園建設發(fā)展現狀出發(fā)，結合現階段研究得出的相關(guān)理論和方法，理論分析與實(shí)證分析相結合法，構建了旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風(fēng)險評價(jià)模型。通過(guò)識別項目風(fēng)險，綜合運用灰色系統理論，建立了旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風(fēng)險評價(jià)模型。并運用實(shí)際案例進(jìn)行了驗證計算，幫助企業(yè)在開(kāi)發(fā)和建設進(jìn)程中的風(fēng)險因素被系統識別及評價(jià)，增加項目的可預見(jiàn)性，使項目相關(guān)各方的溝通和交流將更為通常，減少了磋商過(guò)程中的摩擦，幫助企業(yè)在旅游產(chǎn)業(yè)園PPP項目投標及前期策劃中做出最佳的決策。
文化產(chǎn)業(yè)研究9
摘要：傳統融資模式有銀行融資、債券融資等。在借鑒這些模式的基礎上，通過(guò)ＳＷＯＴ分析傳統融資模式的優(yōu)缺點(diǎn)，提出文化企業(yè)應結合各地區的地域文化特色采取不同的融資方式。此外，將探索在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下文化中小企業(yè)的融資新途徑，以解決其融資難問(wèn)題。
關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)；江西��；傳統融資；互聯(lián)網(wǎng)
１江西省文化產(chǎn)業(yè)特色
�。玻埃保改辏丛拢柑�，江西省第八批文化產(chǎn)業(yè)示范基地評選結果被公布。全省共有１８家單位成功入選，包括豫章１號文化科技園、景德鎮市名鎮天下陶瓷文化創(chuàng )意有限責任公司、上饒市婺源縣水墨上河開(kāi)發(fā)有限公司及江西星漫文化傳播有限公司等，業(yè)務(wù)主要圍繞旅游、玩具、動(dòng)漫、陶瓷文化等幾個(gè)方面。景德鎮依托傳統資源優(yōu)勢，積極推進(jìn)陶瓷的轉型升級，將傳統的陶瓷工業(yè)生產(chǎn)與文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)有機結合，把文化創(chuàng )意納入到可持續城市發(fā)展的政策制定中。景德鎮開(kāi)創(chuàng )了設計、研究、教育、交流等完備的產(chǎn)業(yè)體系，為中國陶瓷和世界陶瓷的發(fā)展增添了絢麗的色彩。新的示范基地單位將繼續在創(chuàng )新的基礎上，努力爭創(chuàng )發(fā)展升級新輝煌，為促進(jìn)全省文化產(chǎn)業(yè)加快發(fā)展，建設富裕美麗幸�，F代化江西做出貢獻。
２傳統融資方法優(yōu)缺點(diǎn)ＳＷＯＴ分析
�。樱祝希苑治鍪侵竿ㄟ^(guò)分析相關(guān)對象之間的一些因素，得出具有一定結論的決策結果，４個(gè)因素主要包括優(yōu)勢、劣勢、威脅和機會(huì )。３地域文化對文化產(chǎn)業(yè)融資問(wèn)題的影響景德鎮的陶瓷文化產(chǎn)業(yè)興盛，融合了多個(gè)環(huán)節，從創(chuàng )新設計、內容布局、文化推廣與傳播等多方面，還投入了大量物資，是知識與資本密集型的產(chǎn)業(yè)。而景德鎮陶瓷文化產(chǎn)業(yè)投融資體系的建設不只需要拓寬投融資的渠道，更重要的是需要建設文化金融的生態(tài)環(huán)境，包括文化市場(chǎng)競爭環(huán)境、有序的法律保障及良好的社會(huì )信用環(huán)境等。此外，符合地域文化的文化產(chǎn)業(yè)融資（如陶瓷文化產(chǎn)業(yè)）還少不了政府的一系列扶持、鼓勵政策，以加快吸引各類(lèi)資源要素的聚集。對于市場(chǎng)而言，加強文化產(chǎn)業(yè)的知識產(chǎn)權保護體系將不僅可以維護創(chuàng )意者們的自身權益，還可以促進(jìn)創(chuàng )新、冒險，培育創(chuàng )業(yè)文化�？萍冀�、金融界應加強與文化企業(yè)的溝通，以便引導風(fēng)險投資進(jìn)入陶瓷文化產(chǎn)業(yè)。
４文化產(chǎn)業(yè)投融資存在的問(wèn)題
�。矗眰鹘y融資方式成本限制大，且融資機制建設不完善
傳統方式的融資模式都具有信貸各方信息不對稱(chēng)帶來(lái)的道德風(fēng)險和信用問(wèn)題，對于大型文化企業(yè)，其需要的資金量大，但由于信用等級較高，信貸風(fēng)險不高，故借方的信息搜集及監管成本低，易使貸方獲得所需資金。然而，對于文化中小企業(yè)，其自身抗風(fēng)險能力差、財務(wù)水平低、信用評級不高等不確定因素過(guò)多，難以通過(guò)傳統的銀行借貸融資方式獲取所需的資金，如果通過(guò)債券及股票等直接方式融資，則需要承擔較高的交易成本，如審計費、擔保費等中介費用，此外通過(guò)這些方式融資也將給企業(yè)帶來(lái)較大的風(fēng)險及不確定的收益，由于二級市場(chǎng)流轉差的問(wèn)題，企業(yè)不能及時(shí)獲得足額的資金，易影響上市需求。文化企業(yè)的人才結構目前主要以從事文化藝術(shù)工作的專(zhuān)業(yè)人員為主，缺乏具有投融資知識，對資金的運營(yíng)還不夠專(zhuān)業(yè)，對于新興的風(fēng)投、互聯(lián)網(wǎng)金融、產(chǎn)權質(zhì)押等融資渠道不夠了解。因此，文化產(chǎn)業(yè)急需一批既懂文藝創(chuàng )作及其開(kāi)發(fā)運營(yíng)的專(zhuān)業(yè)人才，又懂互聯(lián)網(wǎng)金融知識、理財業(yè)務(wù)等的復合型高端人才。文化產(chǎn)業(yè)人才結構的不合理性與投融資市場(chǎng)的信息不對稱(chēng)，將成為影響文化產(chǎn)業(yè)與金融行業(yè)深入對接的嚴重阻礙。
�。矗参幕a(chǎn)業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)不穩定，風(fēng)險評估及管理難
以進(jìn)行現有的文化企業(yè)中的大部分資產(chǎn)是無(wú)形資產(chǎn)，如文字、音像、音樂(lè )等數字、文字內容，它們的版權、放映權、復制權等具有較高的經(jīng)濟價(jià)值，但其價(jià)值容易隨著(zhù)時(shí)間及群眾的偏好等發(fā)生較大的偏差，地域差異、文化背景和潮流趨勢等不確定性問(wèn)題，都將使得文化產(chǎn)業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)定價(jià)困難，變動(dòng)幅度較大。與此同時(shí)，現有的評估體系、信用評價(jià)體系、交易平臺和交易機制、產(chǎn)權保護機制都還沒(méi)建立完善，依然處于不透明、非公正、缺乏權威的`階段，使得文化產(chǎn)業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)交易流轉不夠成熟，且其投資主體也較單一。對于那些從文化事業(yè)單位轉型為文化企業(yè)的，因為之前過(guò)度地依賴(lài)國家財政資金，使得文化企業(yè)自身的韌性減弱，資金的流入和流出出現問(wèn)題，產(chǎn)生脫節。
�。矗硞鹘y融資模式效果與產(chǎn)品開(kāi)發(fā)初衷存在背離
這些年，文化產(chǎn)業(yè)投融資問(wèn)題成為業(yè)內顯著(zhù)問(wèn)題，在此基礎上，也建立了較多的融資產(chǎn)品和融資方式，如將多個(gè)企業(yè)板塊聯(lián)合進(jìn)行質(zhì)押登記貸款，鼓勵直接融資的同時(shí)，加大對文化企業(yè)資金的投放量，但其實(shí)際效果仍有待提高。部分融資方式在其他某些行業(yè)和領(lǐng)域能取得較好的效益，然而一旦運用到文化產(chǎn)業(yè)中，卻并未適合，即沒(méi)有完全符合或適應文化產(chǎn)業(yè)的，能與文化產(chǎn)業(yè)特質(zhì)相匹配的融資模式。傳統融資模式下的抵押物一般為大型的、高價(jià)值的固定資產(chǎn)，而文化產(chǎn)業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)具有難以定價(jià)、不確定性強等因素，難以實(shí)現擔保和質(zhì)押。所以，大多數文化企業(yè)資金緊缺。就現有的情勢而言，仍主要依靠自有資金，而私募基金、銀行借貸及股權籌資等方式獲取的資金較少。
�。矗唇鹑谥薪榕c文化企業(yè)間的銜接機制不通暢，導致融資陷阱
由于歷史因素，目前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)際上表現為：文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)融合一并發(fā)展，常常忽略了文化產(chǎn)業(yè)屬性。同時(shí)受到傳統觀(guān)念、傳統機制體制的影響，金融行業(yè)與文化行業(yè)進(jìn)行相關(guān)的業(yè)務(wù)交流及融合不只在范圍上，在廣度及深度上來(lái)說(shuō)，都發(fā)展得較為緩慢。且這兩個(gè)領(lǐng)域的了解尚處于初級階段，大部分文化企業(yè)對于金融領(lǐng)域的融資產(chǎn)品、相關(guān)的法律、運營(yíng)手段、業(yè)務(wù)流程等不甚了解，文化企業(yè)內部缺少專(zhuān)業(yè)融資團隊。同時(shí)，現有的金融中介機構也具有文化企業(yè)相對應的一些問(wèn)題，其一是缺乏對文化企業(yè)資產(chǎn)情況、運營(yíng)結果、發(fā)展前景、經(jīng)營(yíng)周期的了解，特別是那些事業(yè)單位轉型的文化企業(yè)，由于市場(chǎng)化水平低、過(guò)于依賴(lài)財政撥款的原因，金融行業(yè)缺乏與之特質(zhì)相對應的融資產(chǎn)品和融資模式，導致其提供的金融服務(wù)具有一定的單一性和非針對性。雖然擁有創(chuàng )意、智力、版權等無(wú)形資產(chǎn)，但是由于缺乏專(zhuān)業(yè)化的中介評估機構，難以合理地確定其價(jià)值。因此，這些文化企業(yè)在爭取銀行貸款時(shí)處于被動(dòng)地位，資產(chǎn)抵押不足，獲取的貸款較少。在創(chuàng )業(yè)板的交易規則下，現行的部分中小企業(yè)由于自身經(jīng)營(yíng)規模、運行情況約束的原因，在現行金融體制下難以通過(guò)證券監管部門(mén)的審核，上市融資。
５互聯(lián)網(wǎng)金融模式下文化中小企業(yè)融資新路
�。担痹黾游幕袌�(chǎng)活力，確保文化企業(yè)主體地位
由于過(guò)度依賴(lài)財政撥款、財稅優(yōu)惠政策等原因，傳統體制、機制依然在現階段嚴重影響了部分中小企業(yè)的發(fā)展壯大，導致其市場(chǎng)化水平低，未形成適應現行市場(chǎng)的運作理念和方法，其在客觀(guān)上影響了文化產(chǎn)業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)金融發(fā)展進(jìn)程。因此，強化文化企業(yè)的市場(chǎng)主體地位，就是需要這些中小企業(yè)轉變經(jīng)營(yíng)理念，積極探索互聯(lián)網(wǎng)金融驅動(dòng)下的新型態(tài)，努力根據自身的文化特點(diǎn)，克服原有的被動(dòng)、盲目及缺乏有效性的融資途徑，探索新形勢下的互聯(lián)網(wǎng)融資渠道。
�。担步柚ヂ�(lián)網(wǎng)技術(shù)，強化融資的相關(guān)硬件設備
互聯(lián)網(wǎng)金融背景下，通過(guò)云計算技術(shù)及大數據的運用，很多平臺能獲悉一些信用、現金及交易情況的分析跟蹤，統計出一些有效解決信息不對稱(chēng)、交易成本過(guò)高的途徑。細分市場(chǎng)和客戶(hù)群體的內在特征，可以為新時(shí)代的金融服務(wù)提供高效益的契機�；ヂ�(lián)網(wǎng)金融模式高效率及安全性運行，直接依賴(lài)于信息的處理及運作技術(shù)。因此，大數據處理信息的能力一旦得到提升，將使得傳統融資模式的低效率、高成本問(wèn)題得到解決，也可解決眾多在線(xiàn)融資及第三方支付平臺等的技術(shù)支持。例如，將互聯(lián)網(wǎng)數據進(jìn)行搜集篩選、有效整理分析及細分類(lèi)別，可以進(jìn)一步掌握借款人信用信息，完成貸前審查流程，并在一定程度上設計出適應各類(lèi)借款人的融資產(chǎn)品和融資渠道。
�。担撑嘤幕a(chǎn)業(yè)互聯(lián)網(wǎng)金融融資平臺
目前，文化產(chǎn)業(yè)能否運用現行的互聯(lián)網(wǎng)金融模式進(jìn)行企業(yè)融資，還需要很多方面的改進(jìn)。首先，不僅是需要解決相關(guān)的一些技術(shù)支持問(wèn)題，還需要搭建切實(shí)可行的、便于文化企業(yè)使用的互聯(lián)網(wǎng)融資平臺，如征信平臺、交易平臺、交流平臺等，以保障融資的信息溝通、交易流暢及風(fēng)險最小化。其次，大多數文化企業(yè)用于抵押、登記、質(zhì)押的無(wú)形資產(chǎn)，如版權等，應相應地建立完善的抵押、登記平臺用于交易及管理，以確保能夠將其用于融資并解決文化中小企業(yè)的間接及直接融資困境。
６結語(yǔ)
傳統融資模式存在成本高、運行機制不完善、無(wú)形資產(chǎn)難以定價(jià)抵押等問(wèn)題，且文化企業(yè)及其文化產(chǎn)品的特征對文化產(chǎn)業(yè)融資效果產(chǎn)生巨大影響。為了解決這些問(wèn)題急需探索出與地域文化相適應的互聯(lián)網(wǎng)融資模式。在此基礎上，還應增強文化主體地位、強化互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、打造互聯(lián)網(wǎng)金融平臺，以促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)的融資發(fā)展。
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文化產(chǎn)業(yè)研究10
摘要：民族音樂(lè )文化是我國傳統民族文化的重要構成，具有十分悠久的歷史。在如今文化產(chǎn)業(yè)多元化格局下，既發(fā)揮了強大的文化、藝術(shù)價(jià)值，又使得我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)鏈更加完善�，F階段，我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)取得了一些成果，然而，它畢竟屬于一個(gè)新興事物，在國內發(fā)展時(shí)間有限，依然存在諸多的問(wèn)題亟待解決�；诖�，本文闡述了多元格局下我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現狀與主要問(wèn)題，探討了多元格局下民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略。
關(guān)鍵詞：多元格局；民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)；發(fā)展問(wèn)題；應對策略
我國正處于產(chǎn)業(yè)結構優(yōu)化的關(guān)鍵時(shí)期，人們的生活水平不斷得到滿(mǎn)足，越來(lái)越追求較高的精神生活。近年來(lái)，隨著(zhù)我國文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，政府部門(mén)相繼出臺了支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策，這為民族音樂(lè )文化的發(fā)展提供了重要的政策支持。并且，還指明了民族音樂(lè )是國家未來(lái)重點(diǎn)的發(fā)展項目，為其發(fā)展帶來(lái)了有力的制度保障。因此，相關(guān)工作者竭力推進(jìn)民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的可持續發(fā)展顯得十分重要。
一、多元格局下我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況及主要問(wèn)題
1、分散化發(fā)展模式
我國歷史悠久，音樂(lè )文化資源極其豐富。56個(gè)民族皆發(fā)展了自身豐富多樣、獨特的音樂(lè )文化，為我國文化產(chǎn)業(yè)的有效發(fā)展創(chuàng )造了良好的條件，同時(shí)，也為文化事業(yè)的繁盛打下堅實(shí)基礎。然而，我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展存在一些問(wèn)題，受到很多因素的影響，例如：民族音樂(lè )發(fā)展較為分散。盡管也存在“梁�！鳖�(lèi)的民族音樂(lè )獲得了人們廣泛地肯定與認可，且占領(lǐng)大半個(gè)音樂(lè )市場(chǎng)，發(fā)展成為社會(huì )的熱點(diǎn)音樂(lè )，然而，從整體音樂(lè )的發(fā)展情況分析，并未切實(shí)發(fā)揮出集約化的效應，因而無(wú)法帶動(dòng)我國的民族音樂(lè )文化實(shí)現規�；l(fā)展。此外，分析民族音樂(lè )的市場(chǎng)運作模式，大部分依然沿用單線(xiàn)式的方式，未形成點(diǎn)線(xiàn)面的運作方式，因此，難以發(fā)揮規�；l(fā)展的巨大效應。例如：盡管有很多類(lèi)似于納西古樂(lè )的杰出音樂(lè )藝術(shù)作品，從整體市場(chǎng)視角分析，大多數人沒(méi)有對民族音樂(lè )產(chǎn)生充分的認識，很多作品未構建專(zhuān)業(yè)團隊，打造地方特色的民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)，嚴重制約了當地民族音樂(lè )的發(fā)展步伐。
2、政策與策略的可行性偏低
我國的民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)不但缺乏集約化發(fā)展，同時(shí)，政府制定的發(fā)展政策與策略大多較為抽象，可行性較差。盡管出臺了很多的政策，然而，一般不適應地方民族音樂(lè )發(fā)展的特點(diǎn)，難以取得良好的效果。為了有效推動(dòng)我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展，必須加強相關(guān)法律與政策的支持。這是民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要保障，可是，我國政府的宏觀(guān)調控力量不足，從地區經(jīng)濟發(fā)展層次出發(fā)，民族音樂(lè )嚴重缺乏足夠的支持，甚至有的政策根本沒(méi)有落到實(shí)處，部分規范文件已超出了時(shí)間限制。給我國民族文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了極大的影響。
3、缺乏自主經(jīng)營(yíng)的發(fā)展理念
從民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展實(shí)際出發(fā)，當前我國的民族音樂(lè )文化主流的經(jīng)營(yíng)思想還有很多問(wèn)題。大部分經(jīng)營(yíng)業(yè)主各自為政，產(chǎn)業(yè)發(fā)展規模小，分別經(jīng)營(yíng)自身特色產(chǎn)業(yè)，未形成較大的產(chǎn)業(yè)規模。從市場(chǎng)發(fā)展趨勢分析，我國的民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)占據的市場(chǎng)份額目前還很小，因此，持續發(fā)展的資金極為有限，難以支持民族音樂(lè )文化不斷地發(fā)展，同時(shí)，產(chǎn)業(yè)的綜合發(fā)展實(shí)力偏低，嚴重影響了民族音樂(lè )與地方文化產(chǎn)業(yè)的整合效果。并且，我國的民族音樂(lè )文化缺乏創(chuàng )新發(fā)展的思路，很多優(yōu)秀的少數民族音樂(lè )依然處于原始的發(fā)展狀態(tài)，未與商業(yè)、市場(chǎng)有機地結合起來(lái)，大部分業(yè)主缺乏主動(dòng)經(jīng)營(yíng)的理念與科學(xué)的規劃，若不積極改進(jìn)，難以促進(jìn)我國的民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)良性地發(fā)展。
4、民族音樂(lè )產(chǎn)業(yè)人才匱乏
民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)是一種知識型產(chǎn)業(yè)，因此，對音樂(lè )文化專(zhuān)業(yè)人才一般提出了很高的要求。他們不但需要對我國音樂(lè )文化的發(fā)展內涵與規律產(chǎn)生深刻的認識，而且還要具備豐富的營(yíng)銷(xiāo)策劃與綜合的素質(zhì)，尤其隨著(zhù)世界經(jīng)濟一體化的發(fā)展，在多元格局下，民族音樂(lè )文化從業(yè)者還需要了解世界市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)原則，精通現代化的音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的談判與管理技能。然而，現階段，我國很多民族區域嚴重缺少音樂(lè )文化人才。而且，音樂(lè )資源的調配也比較初級，使得民族音樂(lè )產(chǎn)業(yè)人才的重要作用沒(méi)有真實(shí)得到發(fā)揮，難以將音樂(lè )市場(chǎng)中開(kāi)拓新的生產(chǎn)要素。此外，民族音樂(lè )文化資源的開(kāi)發(fā)及利用率不足，尚未形成多次開(kāi)發(fā)。文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中也缺少優(yōu)秀的衍生產(chǎn)業(yè)�？傮w而言，我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)主要缺乏產(chǎn)品開(kāi)發(fā)、產(chǎn)業(yè)國際化經(jīng)營(yíng)策略、豐富管理經(jīng)驗的人才。這也是影響我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素。
二、多元格局下我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略和建議
1、開(kāi)發(fā)帶有民族特色的音樂(lè )文化資源
民族特色是我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中最引人注目的要素。因此，為了促進(jìn)我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展，相關(guān)的工作人員應當緊密?chē)@地方民族音樂(lè )的特色，著(zhù)力開(kāi)發(fā)帶有民族特征的音樂(lè )文化資源，同時(shí)，加強民族文化的宣傳與創(chuàng )新力度，從而推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)健康地發(fā)展�，F階段，我國民族音樂(lè )文化為了實(shí)現規�；�、集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，先要發(fā)展部分專(zhuān)業(yè)人員，在民族區域創(chuàng )作與整合一批杰出的音樂(lè )作品，對當地的民族音樂(lè )與文化展開(kāi)廣泛地傳播。并且，將現有音樂(lè )資源充分地利用，與優(yōu)秀的音樂(lè )作品有機整合在一起，進(jìn)而加強創(chuàng )新力度，制作一批不但可以深刻反映當前人們對音樂(lè )文化的需求，而且還與時(shí)代發(fā)展特征相符的民族音樂(lè )作品。為了有效開(kāi)發(fā)我國的民族音樂(lè )文化，促進(jìn)過(guò)去與當前音樂(lè )有效地銜接，制作富有民族感、現代感，特別受到廣大青年接受與喜愛(ài)的優(yōu)秀作品，使得這些民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)勇敢地走出少數民族區域、走出國門(mén)，更要走入國際市場(chǎng)，讓我國的民族文化切實(shí)地發(fā)揚光大�？梢詮闹腥稳∫粋�(gè)文化點(diǎn)，并有效地把相關(guān)的文化點(diǎn)有機地聯(lián)系起來(lái)，有利于我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。
2、創(chuàng )造民族音樂(lè )文化的品牌
所有產(chǎn)業(yè)的形成與良好發(fā)展皆需要前期漫長(cháng)的發(fā)展歷程。我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)也是如此。第一，著(zhù)力打造品牌精品。我國是多民族國家，發(fā)展歷史悠久，音樂(lè )文化資源豐厚，這為民族音樂(lè )文化品牌的創(chuàng )造提供了重要基礎，是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大優(yōu)勢。所以，為了有效地推動(dòng)民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，必須充分利用我國豐富的資源，充分發(fā)揮獨物的優(yōu)越性，同時(shí)，堅持創(chuàng )新的發(fā)展理念，促進(jìn)我國民族音樂(lè )文化可以有效地融入當前時(shí)代的發(fā)展特征，竭力打造優(yōu)秀的民族音樂(lè )文化品牌，不斷推出不可復制與超越性的音樂(lè )文化欄目，形成巨大的差異。所以，相關(guān)工作者在發(fā)展我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)期間，需要在嚴格遵守相關(guān)發(fā)展規律的基礎上，加強與當地政府、文化部門(mén)、主流媒體行業(yè)的交流與合作，形成巨大的全力，從而有計劃地開(kāi)發(fā)特色的民族音樂(lè )文化的資源，秉承精品文化的發(fā)展原則，制作不但帶有民族特色，而且密切貼近人們生活、適應市場(chǎng)發(fā)展要求的民族音樂(lè )文化欄目，通過(guò)打造與傳播精品欄與作品的方式，不斷增強我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的吸引力，循序漸進(jìn)地將產(chǎn)業(yè)做大做強。
3、加大民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的資本投入
當前，民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)在我國處于初步發(fā)展時(shí)期，正在進(jìn)一步向開(kāi)放市場(chǎng)，因此，面臨良好的發(fā)展時(shí)機。而且，現階段國內的資本市場(chǎng)日趨完善，各種融資部門(mén)也為民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了資金保障，為我國的民族音樂(lè )的發(fā)展創(chuàng )造了充足的資金支持。所以，相關(guān)工作者應當有效利用國家的資本市場(chǎng)資源，著(zhù)力吸引眾多民間的資本，加入到民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)中。同時(shí)，當地的政府部門(mén)也需要出臺相應的扶持政策，給民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的`形成與發(fā)展創(chuàng )造條件。制定年度預算時(shí)，將民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)列為重要項目，并對其發(fā)展帶來(lái)充足的資金�；蛘呓⑾鄳漠a(chǎn)業(yè)基金會(huì )，為我國的民族音樂(lè )文化有關(guān)項目與產(chǎn)業(yè)提供專(zhuān)業(yè)項資金。從而增強民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)競爭力。此外，政府部門(mén)可以適當放寬對文化產(chǎn)業(yè)機構的控制政策，賦予其相應的經(jīng)營(yíng)權與自由空間，允許文化機構自主經(jīng)營(yíng)相應的文化資產(chǎn)，有效發(fā)揮我國的民族音樂(lè )文化資源的優(yōu)越性。這樣，經(jīng)過(guò)自主經(jīng)營(yíng)的模式，不斷加強資源的運作水平，提升民族音樂(lè )文化的生存實(shí)力，而且，充分利用創(chuàng )造的巨大經(jīng)濟、社會(huì )效益，推動(dòng)我國民族音樂(lè )文化的可持續發(fā)展。
4、建立民族音樂(lè )文化人才的培訓機制
為了推動(dòng)我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)長(cháng)期健康地發(fā)展，必須建立相應的人才培訓與吸引機制。借助專(zhuān)業(yè)的人才培訓基地，有效地培養不但精通國際市場(chǎng)運作規律與原則，而且具有較高的民族音樂(lè )文化素養的人才。同時(shí)，還需要建立相應的人才激勵、儲備、管理機制，構建民族音樂(lè )文化的人才庫。促進(jìn)專(zhuān)業(yè)人才的優(yōu)化配置，形成以創(chuàng )新、營(yíng)銷(xiāo)、業(yè)績(jì)、成果為指標的人才評價(jià)體系，充分地激發(fā)我國民族音樂(lè )文化人才的工作熱情與創(chuàng )造力，逐步增強民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的綜合實(shí)力，推動(dòng)我國的民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)更加繁榮昌盛。
三、結束語(yǔ)
總之，民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)是我國經(jīng)濟、文化事業(yè)發(fā)展的重要平臺。有效地推進(jìn)我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，創(chuàng )造更大的經(jīng)濟、社會(huì )效益，不僅可以滿(mǎn)足日益增長(cháng)的人們的精神文化需求，而且可以更好地保護與傳承民族文化。因此，在多元格局形勢下，著(zhù)力發(fā)展我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)意義深遠。相關(guān)的政府、文化機構、事業(yè)部門(mén)等管理者需要充分抓住當前的政策與市場(chǎng)發(fā)展機會(huì )，開(kāi)發(fā)帶有民族特色的音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)資源，著(zhù)力打造民族音樂(lè )文化品牌，加大資金投入力度，建立相應的人才培訓與吸引機制等，以促進(jìn)我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)實(shí)現規�；�、集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，為社會(huì )大眾創(chuàng )作更多優(yōu)良的音樂(lè )精品，促進(jìn)精神文明發(fā)展的同時(shí)，也推動(dòng)了民族音樂(lè )健康發(fā)展。
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文化產(chǎn)業(yè)研究11
自上個(gè)世紀五六十年代起，人類(lèi)社會(huì )開(kāi)始步入了所謂的電子時(shí)代，作為第三代生產(chǎn)力的智能生產(chǎn)力便成為了生產(chǎn)力的代表形式。區別于以資本主義產(chǎn)業(yè)革命及工業(yè)大生產(chǎn)為代表的第二代生產(chǎn)力的經(jīng)濟生產(chǎn)與文化藝術(shù)的對立分離的特征，第三代生產(chǎn)力的重要特征之一乃是"文化的經(jīng)濟化"與"經(jīng)濟的文化化"以及由之產(chǎn)生的當代文化經(jīng)濟一體化趨勢。它要求人們重新去認識文化的經(jīng)濟功能和經(jīng)濟的文化含量，進(jìn)而在文化與經(jīng)濟雙向互動(dòng)的基礎上引發(fā)出了一場(chǎng)新的產(chǎn)業(yè)革命。
目前，文化產(chǎn)業(yè)在歐美的經(jīng)濟結構與文化建設中已經(jīng)占據了舉足輕重的地位。值得注意的是，文化與經(jīng)濟的二位一體在帶來(lái)經(jīng)濟繁榮的同時(shí)，也衍生出了眾多的文化問(wèn)題及社會(huì )問(wèn)題。文化產(chǎn)業(yè)作為一種經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)，其先天秉具的對于經(jīng)濟效益最大化的嗜求，的確會(huì )存在于實(shí)踐中操縱了文化的方向，使文化淪為經(jīng)濟的附庸的潛在危險，從而使得文化之維中的本有的祟高感與神圣感不斷地被浸蝕，精神的價(jià)值訴求與理想的懸設在大眾被全面激起的肉體和感官的欲求面前悄然隱退。人的異化，物的僭越，法蘭克福的哲人們如本雅明、阿多諾等正是看到了文化工業(yè)所給人類(lèi)社會(huì )帶來(lái)的負面影響，進(jìn)而對文化工業(yè)給予了前所未有的批判。
不僅如此，面對世界經(jīng)濟的一體化進(jìn)程，對于如中國這樣的第三世界國家而言，歐美的文化產(chǎn)業(yè)的全球擴張還從某種程度上帶來(lái)了新的文化殖民主義。我們所要面對的不僅是發(fā)展自己的文化產(chǎn)業(yè)并警惕其消極影響的問(wèn)題，而且交織了應對外來(lái)經(jīng)濟與文化雙重挑戰的問(wèn)題。經(jīng)過(guò)二十多年的經(jīng)濟改革，我國的經(jīng)濟形態(tài)基本完成了由計劃向市場(chǎng)的轉型，產(chǎn)業(yè)結構日益趨于合理，各產(chǎn)業(yè)形式均有較大程度的發(fā)展，尤其是以服務(wù)業(yè)為代表的第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更是迅猛。就文化產(chǎn)業(yè)而言，各種文化市場(chǎng)逐步建立起來(lái)并得到了初步發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值在國民生產(chǎn)總值中的比例更是呈逐年上升的趨勢。但是，令人憂(yōu)慮的是，與歐美相比，我國的文化產(chǎn)業(yè)起步晚，規模不大，產(chǎn)品附加值低，管理經(jīng)驗落后，所有這些因素都制約著(zhù)我國的文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是我國經(jīng)濟現代化的必由之路，這已經(jīng)成為上至政府、社會(huì )，下至企業(yè)、個(gè)人的一種共識�；诖�，關(guān)注大眾文化與文化產(chǎn)業(yè)，應對文化產(chǎn)業(yè)所提出的嶄新的時(shí)代課題，也就很自然地成為了學(xué)界與研究界無(wú)法回避的時(shí)代責任。
作為國家哲學(xué)社會(huì )科學(xué)"九五"重點(diǎn)項目"中國當代文化發(fā)展戰略及藝術(shù)保護"的結項成果，《跨越世紀的文化變革--中國當代文化發(fā)展研究報告》正是在這一思路下所進(jìn)行的學(xué)術(shù)嘗試。這本書(shū)可以說(shuō)是盤(pán)點(diǎn)我國當代文化發(fā)展狀況,標示我國文化產(chǎn)業(yè)研究前沿水準的開(kāi)風(fēng)氣之先之作。
《報告》立足于對中國當代文化發(fā)展現狀的宏觀(guān)評析及對具體文化產(chǎn)業(yè)的微觀(guān)研究，在體例、內容、方法等諸多方面力求出新，進(jìn)而提出了許多有價(jià)值的理論話(huà)題，并且針對中國的現實(shí)予以回答。貫穿于全書(shū)之中的對于當代中國文化發(fā)展全景的鳥(niǎo)瞰式介紹可稱(chēng)的上是當代中國文化發(fā)展狀況的一本全息相冊，使得讀者很容易穿紛繁復雜的文化表象，獲得一種全面而不流于浮泛，具體而不失梗概的立體而鮮活的印象。其內容涉及到當代中國文化的方方面面，既有文化思潮的深入剖析，又有文化形態(tài)的具體描述，內容全面而詳實(shí)，語(yǔ)言通俗而生動(dòng)，形上的理論概括與詳實(shí)的細部分析的結合，使得本書(shū)的學(xué)術(shù)氣息濃厚卻不枯燥乏味,通俗易懂而又內蘊哲思。
不論從哪個(gè)方面來(lái)看，該書(shū)都稱(chēng)得上是一本沉甸甸的學(xué)術(shù)著(zhù)作。"沉"不單單是指它的.煌煌六十萬(wàn)言、四百五十多頁(yè)的容量以及大十六開(kāi)的裝幀所給我們的質(zhì)感，更重要的是撰寫(xiě)者所賦予它的那種追求沉穩詳實(shí)、言之有物的文風(fēng)的學(xué)術(shù)旨趣，這同它的沉靜樸實(shí)的深藍色的封面可謂相映成趣：表里如一，不事張揚。
就其內容而言，該書(shū)其實(shí)是由兩部分構成。一是對于當代中國文化發(fā)展現狀的分析與研究；一是中國藝術(shù)的發(fā)展狀況及藝術(shù)保護策略。但其創(chuàng )新之處在于這兩部分并非截然分離，而是相對獨立同時(shí)又相互滲透的。由此使得它的整體框架統分結合，別具一格。如書(shū)中對于電視、電影文化產(chǎn)業(yè)的分析與對于影視藝術(shù)的文化保護的探討便是很典型的例子。此外，編撰者在框架、體例等小節的安排上也是頗費苦心的，如每章以正副標題對本章內容加以強調，隨之以簡(jiǎn)明扼要之語(yǔ)句題注來(lái)標示出本章的重點(diǎn)所在，這些頗有文采的語(yǔ)句與詞語(yǔ)點(diǎn)綴于各章之間，使全書(shū)避免陷于諸多學(xué)術(shù)著(zhù)作體系森嚴、易于沉悶之通病，并起到了某種導讀的作用。其中，第一章對于文化生產(chǎn)力的剖析，第二章關(guān)于九五期間我國文化市場(chǎng)、文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展狀況的分析，加上最后一章--我國當代藝術(shù)保護的實(shí)踐與思考可以看作整本書(shū)的骨架，它是全書(shū)的理論支撐點(diǎn)與生發(fā)點(diǎn)。
文化產(chǎn)業(yè)研究12
【摘要】文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展程度是我國軟實(shí)力的表征。我國文化產(chǎn)業(yè)跟發(fā)達國家相比還較為落后，雖然文化產(chǎn)業(yè)在區域經(jīng)濟發(fā)展中逐步突顯其支柱特征，但要進(jìn)一步發(fā)展需要調整文化產(chǎn)業(yè)結構，規范文化產(chǎn)業(yè)運作，這都離不開(kāi)資本的鏈接與支撐。引導民間資本進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)對于提高其使用效率、改變文化產(chǎn)業(yè)融資格局、推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)結構調整及實(shí)現文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟支柱地位具有重要作用。本文詮釋了民間資本與文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值的互動(dòng)關(guān)系，通過(guò)分析目前民間資本投資存在的困境，提出需要建立民間資本治理機制、規范引導民間資本投資、建立民間投資協(xié)會(huì )或管理咨詢(xún)公司等措施。
【關(guān)鍵詞】金融投資論文
目前，一個(gè)區域的經(jīng)濟發(fā)展越來(lái)越依靠文化產(chǎn)業(yè)，并且文化與政治、經(jīng)濟相互滲透交互影響，文化產(chǎn)業(yè)在區域經(jīng)濟發(fā)展中逐步突顯其支柱特征。但是各地區域文化產(chǎn)業(yè)在區域市場(chǎng)上發(fā)展并不平衡，其具備巨大的發(fā)展和調整的空間。近幾年，我國已出臺許多重要文件帶動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，在政策的指引下文化產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了高速發(fā)展時(shí)期。但要對資源進(jìn)行整合、調整文化產(chǎn)業(yè)結構、引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)、規范文化產(chǎn)業(yè)運營(yíng)管理，都離不開(kāi)資本的鏈接與支撐。在資本市場(chǎng)的協(xié)助下，文化產(chǎn)業(yè)才能逐步走向資本運營(yíng)和產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)的大空間。特別是20xx出臺的《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導意見(jiàn)》，為文化產(chǎn)業(yè)鋪平了金融支持的發(fā)展道路，標志著(zhù)文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了資本化的新時(shí)代。由于國有資金引導文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展杯水車(chē)薪，依靠資本市場(chǎng)融通社會(huì )資金勢在必行。
一、民間資本的內涵與文化產(chǎn)業(yè)的價(jià)值詮釋
(一)民間資本的內涵。民間資本作為我國特有的概念，是以產(chǎn)權歸屬為劃分標準，站在不同的資金投資主體角度，詮釋了非國有資本和非外商資本的屬性問(wèn)題。投資是經(jīng)濟發(fā)展的三駕馬車(chē)之一，而國有資本、外商資本和民間資本并肩成為拉動(dòng)區域經(jīng)濟發(fā)展的三匹快馬，是經(jīng)濟生活中最活躍的因素。由于資本約束，我國國有資本投資主要目的是引導其他資本投資，而外資僅是平衡投資結構的有益補充，面對資本缺乏的當口，民間資本以其存量大、靈活性高和投資領(lǐng)域寬廣等特點(diǎn)，成為彌補國有資本不足的籌資源泉。
(二)文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值詮釋。①文化產(chǎn)業(yè)內涵。文化產(chǎn)業(yè)是以“文化創(chuàng )意”為核心，通過(guò)技術(shù)的介入和產(chǎn)業(yè)化的方式制造、營(yíng)銷(xiāo)不同形態(tài)的文化產(chǎn)品的行業(yè)。根據我國統計局頒布的《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類(lèi)》，可以把文化產(chǎn)業(yè)分為兩大類(lèi)，即文化服務(wù)業(yè)和相關(guān)文化服務(wù)業(yè)。文化服務(wù)業(yè)包括新聞、出版、廣播、電視、電影、文化藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò )文化、文化休閑娛樂(lè )等;而相關(guān)文化服務(wù)業(yè)包括生產(chǎn)和銷(xiāo)售文化用品、設備的行業(yè)。②文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值。文化產(chǎn)業(yè)的價(jià)值有經(jīng)濟價(jià)值和戰略?xún)r(jià)值之分。其經(jīng)濟價(jià)值是指在產(chǎn)業(yè)內部各行業(yè)間相互合作基礎上，產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)GDP增長(cháng)的程度。文化產(chǎn)業(yè)在社會(huì )經(jīng)濟發(fā)展中擔當道德機構角色，體現了社會(huì )認同的價(jià)值觀(guān)。它們引領(lǐng)輿論導向，為自身樹(shù)立了良好的社會(huì )形象，增強了獲利能力。并且其中很多行業(yè)完全是以實(shí)體經(jīng)濟的方式運營(yíng)的。文化服務(wù)業(yè)的興盛改變了現存文化的發(fā)展軌跡，具有拉動(dòng)區域經(jīng)濟增長(cháng)的價(jià)值。它是表現國家軟實(shí)力的重要指標。由于經(jīng)濟中心必然是文化中心，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)不但能夠打造區域經(jīng)濟中心，而且還有利于區域發(fā)展的戰略定位。所以根據一個(gè)國家或區域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成熟程度可以評價(jià)其未開(kāi)發(fā)文化資源的戰略?xún)r(jià)值�？刂撇㈤_(kāi)發(fā)這種未開(kāi)發(fā)的文化資源是國際文化戰略競爭的核心。經(jīng)濟價(jià)值和戰略?xún)r(jià)值共同構筑了文化產(chǎn)業(yè)的價(jià)值內涵，文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟價(jià)值是其在外界環(huán)境約束下合法經(jīng)營(yíng)的直接結果，是內涵，而戰略?xún)r(jià)值是其反作用于外界環(huán)境，強化文化滲透的影響力，是外延。
二、民間資本投資促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動(dòng)因分析
(一)民間資本投資提高調整文化產(chǎn)業(yè)結構的效率。所謂文化產(chǎn)業(yè)結構，是指文化經(jīng)濟資源的存量構成及其比例關(guān)系。它決定了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展高度。推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)結構調整有利于解決文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的問(wèn)題，滿(mǎn)足人們的精神文化需求，促使文化產(chǎn)業(yè)越快越好的發(fā)展。雖然我國進(jìn)行了文化體制改革，文化事業(yè)單位轉企業(yè)化管理，不但減少了人員編制，減輕了財政壓力，同時(shí)也加快了文化單位的運作效率，然而，國企以大為先的經(jīng)營(yíng)特性造成資源過(guò)度集中，產(chǎn)業(yè)盈利水平和產(chǎn)品質(zhì)量不高。并且國企以其天然的社會(huì )資源優(yōu)勢降低了行業(yè)競爭程度，限制了經(jīng)營(yíng)效率的改善。為了說(shuō)明民間資本投資與調整文化產(chǎn)業(yè)結構的內在聯(lián)系，我們選用該產(chǎn)業(yè)的增加值作為衡量指標，從文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)成果比較上說(shuō)明產(chǎn)業(yè)結構調整與民間資本投資的關(guān)系，見(jiàn)下表1。以上數據來(lái)源于20xx年國家統計局文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析及統計年鑒，由于掌握數據的局限性，加*的數據是不完全統計。根據以上數據我們可以看出，我國文化產(chǎn)業(yè)持續發(fā)展，民間資本投資也逐步增加。文化產(chǎn)業(yè)的興盛使得民營(yíng)文化企業(yè)遍地開(kāi)花，帶動(dòng)了人員的就業(yè)，有利于我國經(jīng)濟發(fā)展。然而從20xx年與20xx年私營(yíng)文化單位數量可以看出，文化產(chǎn)業(yè)投資繁榮的同時(shí)也出現投資重復，行業(yè)競爭加劇，產(chǎn)業(yè)內部出現企業(yè)兼并，產(chǎn)業(yè)結構不斷調整。
(二)民間資本投資效率與文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值增長(cháng)。由于人們文化需求的多樣性與國有資本、外資資本投資文化產(chǎn)業(yè)杯水車(chē)薪相矛盾，因此需要把民間資本引入文化產(chǎn)業(yè)，壯大文化產(chǎn)業(yè)。由于供給需求的平衡關(guān)系，通過(guò)民間資本的投資量與投向可以了解文化需求的變動(dòng)方向，影響文化產(chǎn)業(yè)內部的平衡發(fā)展。所以，民間資本投資效率與文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展有著(zhù)內在的聯(lián)系。提高民間資本投資效率有利于文化產(chǎn)業(yè)作為支柱產(chǎn)業(yè)提升我國的軟實(shí)力。首先，文化需求與民間資本投資有著(zhù)內在的聯(lián)系。由于資本是逐利得，它作為一種特殊的商品，也有價(jià)格。正是這個(gè)價(jià)格機制控制著(zhù)資本的流動(dòng)、流向和流速。而決定資本價(jià)格高低的主要是供給和需求。所以文化需求的變化如果能夠形成高額回報，必然引起民間資本的積聚。雖然有效的民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)能夠緩解日益增長(cháng)的文化需求，但是無(wú)效的投資過(guò)剩也是存在的。這又會(huì )導致文化需求萎縮或者轉移，進(jìn)而引導民間資本流出。因此，文化需求與有效的民間投資之間是動(dòng)態(tài)平衡的關(guān)系。其次，文化產(chǎn)業(yè)結構的變化源于文化需求的變化。文化需求通過(guò)價(jià)格機制引導民間資本投資。民間資本通過(guò)變化流動(dòng)的方向，成就了報酬高的文化行業(yè)。同時(shí)政府需要彌補市場(chǎng)失靈提供文化公共物品，來(lái)平衡文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，所以，文化需求的變動(dòng)文化結構調整的內驅力。第三，產(chǎn)業(yè)結構的調整結果促進(jìn)了經(jīng)濟增長(cháng)。通過(guò)文化產(chǎn)業(yè)結構調整，民間資本投資領(lǐng)域會(huì )相應調整，進(jìn)而帶動(dòng)相關(guān)領(lǐng)域的就業(yè)。由于資本和勞動(dòng)從生產(chǎn)效率低的文化部門(mén)向生產(chǎn)效率較高的文化部門(mén)轉移，增加了國民收入，提高了人力資源配置效率，進(jìn)而影響人們的文化消費偏好，拉動(dòng)文化消費水平，與國民經(jīng)濟發(fā)展形成良性的互動(dòng)機制。最后，經(jīng)濟價(jià)值與戰略?xún)r(jià)值相輔相成共促文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值增長(cháng)。文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值增加本質(zhì)上是經(jīng)濟價(jià)值的增加和戰略?xún)r(jià)值的提升。文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟價(jià)值的提升有利于文化戰略部署，要提高產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟價(jià)值必須不斷調整文化產(chǎn)業(yè)結構，文化產(chǎn)業(yè)結構的調整源自于文化需求的變動(dòng)，文化需求與有效的民間投資保持動(dòng)態(tài)平衡關(guān)系，所以民間資本投資效率的提高有利于文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值增長(cháng)，而文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值增長(cháng)促使民間資本投資效率的提高，二者相互促進(jìn)，協(xié)調發(fā)展。
三、民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)的困境
(一)文化產(chǎn)業(yè)投資風(fēng)險大民間資本望而卻步。由于文化產(chǎn)業(yè)依賴(lài)文化創(chuàng )新，通過(guò)不斷的文化創(chuàng )新滿(mǎn)足人們多變的文化需求。然而要打造文化產(chǎn)品并使其高度創(chuàng )新需要巨大的資本投入，文化產(chǎn)品是否能夠獲得高回報率卻由文化消費者的主觀(guān)意思主導，所以民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)必然需要根據自身社會(huì )經(jīng)驗揣測文化消費取向，其投資帶有一定的盲目性。并且文化產(chǎn)業(yè)投資的固定資產(chǎn)少，大部分以無(wú)形資產(chǎn)存在，其產(chǎn)權歸屬不明晰，受政策影響巨大。由于文化產(chǎn)業(yè)有其公共產(chǎn)品的性質(zhì)，政府在其發(fā)展過(guò)程中仍需宏觀(guān)調控，這使得一些轉制的文化單位依賴(lài)原有的社會(huì )資本在資源配置中搶占優(yōu)勢，民間資本投資無(wú)法得到公平的待遇。
(二)民間資本缺少投資文化產(chǎn)業(yè)的平臺。從幾年前全民炒股、全民炒房再到日前的全民炒金，可以窺見(jiàn)我國民間資本的巨大與其投資領(lǐng)域不明朗共存。文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺乏民間資本，但由于信息不對稱(chēng)民間資本持有者缺少對優(yōu)秀文化項目的了解，也無(wú)法通過(guò)網(wǎng)絡(luò )收集文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)信息和數據，沒(méi)有信息交流的平臺。只能依據個(gè)別優(yōu)秀企業(yè)家的.親身示范，才能帶動(dòng)高度分散的民間資本集中運營(yíng)，這也是民間拆借存在的原因。所以以政府為主導搭建文化產(chǎn)業(yè)投資平臺，是促進(jìn)民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)的必要條件。
(三)民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)缺少管理支持民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)由于風(fēng)險大，不但要控制風(fēng)險，同時(shí)也要確保投資效率。這都需要向投資的文化創(chuàng )意項目注入先進(jìn)的管理理念，設置嚴謹的管理制度。這需要優(yōu)秀的投資管理人才協(xié)助民間資本投資。但由于民間資本的高分散性，及其缺乏文化項目?jì)r(jià)值管理和評估的能力，相關(guān)投資人才不足，使得民間投資在推動(dòng)文化企業(yè)快速規范成長(cháng)方面大打折扣。
四、規范民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)的對策
(一)建立民間資本治理機制。民間資本投資的渠道狹窄，資本通常采取分散化運作或者高度集中運營(yíng)，投資的不理性和風(fēng)險性并存。規范民間資本運營(yíng)，更快更好的發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，不但政府要引導，而且還需要建立適當的治理機制。首先，完善政府金融監督機制。鄂爾多斯案例與溫州民間資本借貸危機已經(jīng)反映出民間資本也需要金融監管，其投資風(fēng)險需要專(zhuān)業(yè)人士指導。其次，建立政策反饋機制。國家出臺有利于民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)的政策是否能夠將實(shí)惠落實(shí)，幫助文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，以及民間資本在運作中受到何種政策牽絆。這都需要有相應的政策反饋機制，用實(shí)踐檢驗政策的效率和效果。
(二)政府規范引導民間資本投資。文化產(chǎn)業(yè)中一些項目是公共物品或準公共物品，其獲利空間小，需要政府投資。而對于可以引導民間資本投資的領(lǐng)域和項目，政府部門(mén)應改善機構服務(wù)水平，為民間資本提供合適的文化產(chǎn)業(yè)投資渠道。并且通過(guò)提供優(yōu)惠的財政、稅收政策吸引民間資本，把文化產(chǎn)業(yè)的蛋糕做大。發(fā)達的文化產(chǎn)業(yè)自然會(huì )反哺財政收入，使整個(gè)社會(huì )的資源得到最大的利用。
(三)建立民間投資協(xié)會(huì )或管理咨詢(xún)公司。民間投資分散程度大，集中管理很困難，并且資本持有人受專(zhuān)業(yè)知識的限制和信息不對稱(chēng)，使得投資效率低，某些文化產(chǎn)品投資過(guò)剩。政府作為引導民資的主體不可能勢必躬親，這必然需要一個(gè)中介機構為民間資本持有者提供文化產(chǎn)業(yè)的投資信息，幫助進(jìn)行項目咨詢(xún)與評估，或者代為運作閑散資金。所以建立民間投資協(xié)會(huì )或者民間投資管理咨詢(xún)公司是引導投資，促進(jìn)經(jīng)濟發(fā)展的必要補充。目前溫州在地方政府的鼓勵下已經(jīng)建立了首家民間資本管理公司，如果能夠不斷完善并規范運作，可以作為試點(diǎn)向其他地區推廣。
【參考文獻】
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文化產(chǎn)業(yè)研究13
【摘要】承德市是集傳統歷史文化、佛家文化、滿(mǎn)藏等少數民族文化交融在內的歷史文化城市。通過(guò)從政府重視程度、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展以及品牌建設的角度分析了承德市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現狀。進(jìn)而分別從文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展形式和科學(xué)技術(shù)的層面入手討論了承德市文化產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展趨勢。
【關(guān)鍵詞】承德市；文化產(chǎn)業(yè)；科技建設
前言
承德市作為我國第一批設立的歷史文化名城，不僅有名揚海內外的避暑山莊，還擁有五千年歷史的紅山文化，承德市是一座具有充分豐富和底蘊的歷史文化城市。同時(shí)，承德市還擁有丹霞地貌以及木蘭圍場(chǎng)等自然和人文景觀(guān)，承德市是集傳統歷史文化、佛家文化、滿(mǎn)藏等少數民族文化交融在內的歷史文化城市，歷史人文文化就是承德市的一個(gè)產(chǎn)業(yè)、一張名片、一個(gè)品牌。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是帶動(dòng)一個(gè)城市快速崛起的重要支柱。作為歷史文化名城，承德市近年來(lái)也一直以避暑山莊為核心，深入挖掘民族文化內涵，帶動(dòng)城市的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。因此，通過(guò)對承德市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現狀與趨勢進(jìn)行研究，有助于整合現階段的承德文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，進(jìn)而提高承德在全國，乃至國際上的競爭力。
一、承德市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現狀
�。ㄒ唬╊I(lǐng)導高度重視、持續推進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展
由于近年來(lái)改革開(kāi)放的穩步推進(jìn)，許多城市都將城市的經(jīng)濟發(fā)展建設擺在了首位，而忽視了文化發(fā)展建設的重要性。與之相反的是承德市委和市政府的領(lǐng)導長(cháng)期以來(lái)一直對承德市的文化建設發(fā)展給予了高度的重視，在資金和人力上都給予了一定的傾斜。承德市的領(lǐng)導也通過(guò)將文化發(fā)展列入承德市發(fā)展規劃之中，進(jìn)行全面綜合的戰略部署，以理順文化建設發(fā)展的思路、提高文化建設的效率。在文化發(fā)展列入全市的發(fā)展規劃之后，承德的文化建設逐漸形成了產(chǎn)業(yè)化、集群化的發(fā)展格局。以避暑山莊文化研究為核心，包括周邊滿(mǎn)、蒙、藏等少數民族寺廟景區的歷史人文文化景觀(guān)研究為輔。同時(shí)，也形成了媒體、網(wǎng)絡(luò )等多種文化形式宣傳帶動(dòng)的格局。
�。ǘ┊a(chǎn)業(yè)發(fā)展起步較晚、運作僵化
雖然承德市領(lǐng)導對文化建設發(fā)展高度重視，但需要認識到承德市的文化建設發(fā)展形成產(chǎn)業(yè)化的格局起步較晚。在較長(cháng)的一段時(shí)期里，承德市也僅僅是注重對文化的建設，直到21世紀初期，承德市才在國家的發(fā)展規劃基礎上將文化作為一種產(chǎn)業(yè)進(jìn)行開(kāi)發(fā)和建設。這造成了承德市的文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展起步較晚，還造成了文化產(chǎn)業(yè)自身的結構化不明顯。眾所周知，文化產(chǎn)業(yè)包含了各種歷史人文景觀(guān)的開(kāi)發(fā)、各類(lèi)媒體的建設發(fā)展、各種網(wǎng)絡(luò )化服務(wù)建設以及相關(guān)的文化產(chǎn)品設備等。但目前承德市在文化產(chǎn)業(yè)的布局和建設中也僅僅開(kāi)展了歷史人文景觀(guān)的參觀(guān)游覽。對于各類(lèi)媒體中的文化宣傳以及網(wǎng)絡(luò )化服務(wù)和文化產(chǎn)品的布局等工作則有待進(jìn)一步開(kāi)展。不僅如此，承德市在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中還存在運行過(guò)于僵化的現象。受制于體制等原因的影響，承德市在文化產(chǎn)業(yè)建設中往往由文化主管部門(mén)進(jìn)行牽頭管理和建設。但真正落實(shí)到實(shí)際的發(fā)展工作中則要由各個(gè)文化公司和文化企業(yè)去完成。由于文化主管部門(mén)負擔著(zhù)引領(lǐng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向的任務(wù)。這就使得文化主管部門(mén)往往會(huì )出現過(guò)多的干預文化公司和文化企業(yè)的現象，進(jìn)而導致了在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的運作過(guò)程中存在僵化的問(wèn)題。同時(shí)，承德作為歷史文化城市享有一定的知名度。但是作為三線(xiàn)內陸城市，在經(jīng)濟上對于各類(lèi)人才而言，與沿海城市相比缺乏一定的競爭力。這就使得承德市難以吸引大量的文化產(chǎn)業(yè)建設人才扎根承德，為承德的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展做貢獻。
�。ㄈ┢放戚^為突出、帶動(dòng)作用明顯
通過(guò)研究可以看到承德市在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中目前存在的問(wèn)題，但也要認識到承德市的文化品牌建設已經(jīng)取得了一定的成果�；旧�，在國內、國際只要談到承德就會(huì )與避暑山莊聯(lián)系在一起。事實(shí)上，這就是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中品牌建設的成果�？梢哉f(shuō)承德的文化產(chǎn)業(yè)建設已經(jīng)形成了具有地方特色的格局、品牌建設較為突出。承德市在進(jìn)行文化產(chǎn)業(yè)建設的過(guò)程中不僅僅將其視為帶動(dòng)經(jīng)濟發(fā)展的手段，更將其看做促進(jìn)承德市整體精神文明建設的方法�！俺袀魑拿�，德行天下”這一承德精神就是在文化產(chǎn)業(yè)建設的`過(guò)程中凝練出來(lái)的。而這一精神也是引領(lǐng)承德市精神文明建設的重要手段。
二、承德市文化產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展趨勢
�。ㄒ唬┪幕a(chǎn)業(yè)形式更加豐富完善
近年來(lái)，包括動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò )以及主題公園等形式的文化產(chǎn)業(yè)相繼步入人們的視野。與傳統的文化產(chǎn)業(yè)相比，新興文化產(chǎn)業(yè)形式是對其更為詳盡的補充。通過(guò)與新興文化產(chǎn)業(yè)結構相融合，承德市在文化產(chǎn)業(yè)的形式上將會(huì )更加完善，進(jìn)而做到一次開(kāi)發(fā)、綜合利用的目標，將佛家文化、藏傳文化以及皇家文化等多種文化進(jìn)行融合。同時(shí)，形式更加豐富的文化產(chǎn)業(yè)也有助于承德市打造出一條文化產(chǎn)業(yè)鏈，將人們生活中息息相關(guān)的節點(diǎn)加入文化元素，進(jìn)而增強了承德市文化產(chǎn)業(yè)的影響力。例如，未來(lái)承德市可以通過(guò)開(kāi)辦避暑山莊攝影文化展覽等形式的活動(dòng)，將文化建設融合進(jìn)攝影、人文等文化產(chǎn)業(yè)鏈，進(jìn)而使得產(chǎn)業(yè)形式更加豐富。
�。ǘ┛茖W(xué)技術(shù)將助力文化產(chǎn)業(yè)建設
未來(lái)的發(fā)展中，承德市文化產(chǎn)業(yè)不僅在形式上將更加完善，還將借助科技的力量進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。未來(lái)，借助3D虛擬技術(shù)和網(wǎng)絡(luò )服務(wù)，承德市可以將避暑山莊完全呈現在電腦屏幕上，進(jìn)而引領(lǐng)人們足不出戶(hù)就能領(lǐng)略人文景觀(guān)。同時(shí)，這種方式也減輕了景區人員過(guò)多的壓力。3D虛擬技術(shù)的使用不但不會(huì )減少避暑山莊的參觀(guān)瀏覽量，還會(huì )因更多的人對承德避暑山莊的了解而增加慕名前來(lái)的游客。不僅如此，近年來(lái)大數據、云計算也是未來(lái)承德市文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)大趨勢。借助大數據的分析，文化主管部門(mén)和相關(guān)文化企業(yè)可以了解到游客對承德市歷史人文景觀(guān)的關(guān)注點(diǎn)，進(jìn)而可以進(jìn)行有針對性的建設和改進(jìn)。未來(lái)的時(shí)代必然是數據的時(shí)代。這也決定著(zhù)承德市文化產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展趨勢必然是朝著(zhù)大數據和云計算這一方向發(fā)展。
三、總結
承德市是集傳統歷史文化、佛家文化、滿(mǎn)藏等少數民族文化交融在內的歷史文化城市。作為歷史文化名城，承德市近年來(lái)也一直以避暑山莊為核心，深入挖掘民族文化內涵，帶動(dòng)城市文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。通過(guò)對承德市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現狀與趨勢進(jìn)行研究，整合現階段的承德文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，進(jìn)而提高承德在全國，乃至國際上的競爭力。通過(guò)領(lǐng)導高度重視、持續推進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，品牌較為突出、帶動(dòng)作用明顯，承德市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現狀有很好的改進(jìn)。承德市文化產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展趨勢主要是使文化產(chǎn)業(yè)形式更加豐富完善，發(fā)展包括動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò )以及主題公園等形式的文化產(chǎn)業(yè)；以科學(xué)技術(shù)助力文化產(chǎn)業(yè)建設，未來(lái)的發(fā)展中，承德市文化產(chǎn)業(yè)不僅在形式上將更加完善，還將借助科技的力量進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。
文化產(chǎn)業(yè)研究14
【摘要】中國少數民族文化產(chǎn)業(yè)存在諸如融資體系支持不足，融資差異性較大，融資成本普遍較高等問(wèn)題，這與產(chǎn)業(yè)自身的高風(fēng)險特性、薄弱的產(chǎn)業(yè)基礎、民族地區落后的金融發(fā)展水平以及產(chǎn)業(yè)融資政策支持不足有關(guān)，需要通過(guò)增強產(chǎn)業(yè)競爭力、創(chuàng )新融資方式、加強政策支持等措施予以解決。
【關(guān)鍵詞】少數民族；文化產(chǎn)業(yè)；融資
中國少數民族文化產(chǎn)業(yè)指生產(chǎn)和提供以我國少數民族文化元素為主要內容的產(chǎn)品和服務(wù)，以滿(mǎn)足人們精神文化消費需求為主的產(chǎn)業(yè)，包含少數民族文化相關(guān)的傳媒、歌舞演藝、手工藝品、風(fēng)俗娛樂(lè )，節慶會(huì )展等行業(yè)。大力發(fā)展少數民族文化產(chǎn)業(yè)，有利于發(fā)揮少數民族自身文化優(yōu)勢，優(yōu)化民族地區產(chǎn)業(yè)結構，提高少數民族人口素質(zhì)技能，促進(jìn)民族地區經(jīng)濟的快速發(fā)展。融資指特定產(chǎn)業(yè)中企業(yè)通過(guò)各種渠道與方式，向政府相關(guān)部門(mén)、金融機構企業(yè)、個(gè)人等資金持有者籌集資金，以滿(mǎn)足自身發(fā)展需要的一種經(jīng)濟行為。少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資指生產(chǎn)和提供民族文化元素為主要內容的產(chǎn)品和服務(wù)的企業(yè)為滿(mǎn)足發(fā)展需要而進(jìn)行的籌資行為。在市場(chǎng)經(jīng)濟條件下，“資金是產(chǎn)業(yè)的血液”，融資是一切產(chǎn)業(yè)活動(dòng)的基礎。產(chǎn)業(yè)融資一般用于新產(chǎn)品研發(fā)、生產(chǎn)規模擴大，企業(yè)兼并等需要，有利于整體產(chǎn)業(yè)結構的高度化與合理化。少數民族文化產(chǎn)業(yè)作為新興產(chǎn)業(yè)，創(chuàng )建和生產(chǎn)都需要大量資本，然而在實(shí)際中卻面臨嚴重的融資問(wèn)題，已經(jīng)成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一種約束。
一、少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資問(wèn)題突出
�。ㄒ唬┥贁得褡逦幕a(chǎn)業(yè)缺乏多元化的融資渠道
少數民族文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要依靠自籌以及少量的銀行信貸，且信貸規模很低。據統計20xx年少數民族文化產(chǎn)業(yè)信貸總額不到民族地區信貸總額的0.4%。少數民族文化產(chǎn)業(yè)從各級政府文化專(zhuān)項扶持資金中獲得的資金總額和比例也遠小于主流文化產(chǎn)業(yè)。目前資本市場(chǎng)上真正從事少數民族文化產(chǎn)業(yè)的上市公司幾乎沒(méi)有，只有兩家“西藏旅游”與“麗江旅游”兩家旅游公司，融資額度也很低。至于債券融資、文化產(chǎn)業(yè)基金、風(fēng)險投資、外資投資、融資租賃、互聯(lián)網(wǎng)金融等融資方式在少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資活動(dòng)蹤跡難覓。
�。ǘ┥贁得褡逦幕髽I(yè)融資差異性較大
少數民族文化產(chǎn)業(yè)中不同類(lèi)型企業(yè)融資難易程度是不同的。從企業(yè)性質(zhì)角度，國有企業(yè)、區域壟斷企業(yè)、事業(yè)單位等具有“公有”性質(zhì)的`企業(yè)融資渠道更多，融資額度大；而民營(yíng)企業(yè)融資渠道狹隘，獲得融資數額很小。從企業(yè)規模分析，在我國無(wú)論是政府扶持資金，還是銀行、資本市場(chǎng)、風(fēng)險基金等金融機構，都更偏好支持大型企業(yè)。少數民族文化企業(yè)90%以上都是中小民營(yíng)企業(yè)，很難獲得融資機構青睞。
�。ㄈ┥贁得褡逦幕a(chǎn)業(yè)融資成本普遍較高
少數民族文化產(chǎn)業(yè)80%的融資來(lái)源于信貸，據估計貸款利率比基準利率普遍高10到20%左右，企業(yè)還要承擔除利息外的融資交易費用，如資本管理費、財務(wù)顧問(wèn)費、審計費、抵押評估費、擔保金等，核算下來(lái)目前少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資成本年化利率高達13%至15%，其中利息費用占總融資成本的60%至70%，融資交易費用占30%至40%。少數民族文化產(chǎn)業(yè)平均的融資成本要高于目前平均利潤率，因此很難依靠長(cháng)期融資來(lái)推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
二、中國少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資問(wèn)題分析
(一)產(chǎn)業(yè)高風(fēng)險特性導致融資能力較弱
少數民族文化產(chǎn)品與服務(wù)的生產(chǎn)過(guò)程具有高風(fēng)險特性，經(jīng)營(yíng)收益很不穩定。文化產(chǎn)品研發(fā)過(guò)程是人的思維創(chuàng )作過(guò)程，主觀(guān)性較強，生產(chǎn)過(guò)程很難統一控制，產(chǎn)品質(zhì)量波動(dòng)相對較大。少數民族文化產(chǎn)品屬于非生存必需的小眾文化產(chǎn)品，其需求受市場(chǎng)口味、經(jīng)濟形式、政府政策、推廣渠道等多種不確定因素影響，銷(xiāo)量很不穩定。少數民族文化產(chǎn)品投入成本較高，而消費成本與復制成本較低，很可能因為盜版、仿制等問(wèn)題導預期產(chǎn)業(yè)投資的預期收益大幅降低。除了經(jīng)營(yíng)風(fēng)險較大外，少數民族文化企業(yè)輕資產(chǎn)較多，以民族元素為內容資產(chǎn)價(jià)值很難評估，而可抵押的有形資產(chǎn)較少，擔保能力相對較差，這都使產(chǎn)業(yè)吸引外部資金能力不足。
�。ǘ┍∪醯漠a(chǎn)業(yè)基礎造成融資途徑狹窄
少數民族文化企業(yè)規模普遍較小，治理程度低，財務(wù)管理制度不完善，經(jīng)營(yíng)效益差，自籌資金能力很弱。從產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展程度分析，產(chǎn)業(yè)盈利模式還不成熟，企業(yè)大都分散經(jīng)營(yíng)，缺少龍頭企業(yè)，產(chǎn)業(yè)流程較短，產(chǎn)品附加值低，類(lèi)型雷同，產(chǎn)業(yè)內部大量企業(yè)無(wú)序競爭，沒(méi)有知名品牌，產(chǎn)業(yè)間缺乏聯(lián)系，依存度很低，無(wú)法形成產(chǎn)業(yè)集群，對民族地區經(jīng)濟輻射性推動(dòng)不足。弱小的企業(yè)實(shí)力、較低的產(chǎn)業(yè)化水平，導致少數民族文化企業(yè)很難利用現有的融資渠道。
�。ㄈ┞浜蟮慕鹑诎l(fā)展水平阻礙產(chǎn)業(yè)融資效果
少數民族地區的金融體系發(fā)育遲緩，很不完善，主要表現在金融機構種類(lèi)、數量較少，區域分布不均。在民族地區，產(chǎn)業(yè)融資高度依賴(lài)政策性融資、大型國有股份銀行、農村合作性質(zhì)銀行、信用社為主的間接融資體系，社會(huì )直接融資的比重很低，資本市場(chǎng)幾乎不發(fā)揮作用，股權與債權融資效率低下；產(chǎn)業(yè)基金、信托、保險、融資租賃、互聯(lián)網(wǎng)等金融組織稀缺；融資中介與服務(wù)組織嚴重不足。此外，現有金融機構發(fā)展也很滯后，金融人員素質(zhì)較低、設備技術(shù)不足。落后的金融環(huán)境直接阻礙了產(chǎn)業(yè)融資效果。
(四)融資政策難以支持與保障產(chǎn)業(yè)融資
民族地區基層政府對于文化產(chǎn)業(yè)融資重要性認知不足，重視程度不夠，少數民族文化企業(yè)融資政策制定與執行體系很不完善。首先，基層具體融資扶持政策稀少，缺乏差異化的融資扶持措施，中央精神難以落實(shí)；其次，現有的融資政策在扶持對象，條件、覆蓋范圍、扶持內容、實(shí)施方法等方面都存在與實(shí)際脫節的現象，其合理性有待改進(jìn)。再次，少數民族文化產(chǎn)業(yè)政策執行效果差，存在資金投入不足，政策宣傳力度小，資金分配與使用機制混亂，資金投入效率低等各種問(wèn)題。
三、促進(jìn)少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資優(yōu)化的對策
�。ㄒ唬┰鰪姰a(chǎn)業(yè)對融資的吸引力
政府合理規劃少數民族特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，既要打造區域內的核心企業(yè)和特色企業(yè)，又要因地制宜培養大量“小、精、尖”文化企業(yè)，提高企業(yè)內部管理水平。重點(diǎn)支持具有區域資源優(yōu)勢的產(chǎn)業(yè)，構建完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈條和一定規模的產(chǎn)業(yè)集群，初步形成具有本區域民族特色并具有一定競爭力的民族品牌。
(二)創(chuàng )新產(chǎn)業(yè)融資渠道與方式
借鑒東部發(fā)達地區新型信貸產(chǎn)品，引入或者創(chuàng )新適合少數民族文化產(chǎn)品與服務(wù)的信貸產(chǎn)品，因地制宜的采用知識產(chǎn)權質(zhì)押、預期收入質(zhì)押、融資租賃貸款、小企業(yè)集合貸款、產(chǎn)業(yè)鏈集合貸款等多種貸款模式來(lái)支持不同的類(lèi)型、行業(yè)的文化企業(yè)。加大資本市場(chǎng)對少數民族文化企業(yè)的支持力度，支持有條件的企業(yè)通過(guò)創(chuàng )業(yè)板、新三板、企業(yè)債券融資。引入資產(chǎn)證券化、風(fēng)險投資、眾籌、產(chǎn)業(yè)基金等新型融資方式。
(三)增強對少數民族文化產(chǎn)業(yè)的政策支持
政府應根據民族地區文化資源、金融資源以及企業(yè)發(fā)展情況，出臺一系列具體的、可操作性強的少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資支持政策。政策重點(diǎn)是落實(shí)中央文化支持精神，深化投融資體制改革，降低非公資本進(jìn)入門(mén)檻，形成多元化的投資主體。要以政府為主導打造民族地區文化產(chǎn)業(yè)融資服務(wù)平臺，實(shí)現區域內融資政策咨詢(xún)、扶持資金申請、企業(yè)信息與融資需求信息共享，文化產(chǎn)權交易等多種功能。
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文化產(chǎn)業(yè)研究15
摘要：完善投資模式是實(shí)現文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要渠道和方式，也是促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本。針對我國當前文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對其中存在的各種問(wèn)題深入分析，并針對現存文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的問(wèn)題，提出提高市場(chǎng)準入制度，實(shí)現融資渠道多元化和加強服務(wù)保障等方式，實(shí)現我國文化產(chǎn)業(yè)的飛躍式的發(fā)展。
關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)；投資模式；市場(chǎng)準入；融資
文化產(chǎn)業(yè)作為衡量國家軟實(shí)力發(fā)展的一個(gè)重要標志，其發(fā)展的好壞，將直接關(guān)系到我國的經(jīng)濟運行。投資作為文化產(chǎn)業(yè)形成的內驅力，成為實(shí)現其發(fā)展的重要途徑。當前針對文化產(chǎn)業(yè)投資的研究發(fā)現，要做大和做強我國的文化產(chǎn)業(yè)，必須對現有的文化體制和制度進(jìn)行改革，創(chuàng )新文化產(chǎn)業(yè)投融資方式，以此才能更大的激活文化市場(chǎng)的活力，實(shí)現文化產(chǎn)業(yè)的跨越式發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與其他產(chǎn)業(yè)相比，其在投資模式方面與其他的產(chǎn)業(yè)，需要更為寬松的環(huán)境和政策，才能激發(fā)創(chuàng )造力。但是，當前我國文化產(chǎn)業(yè)在投資模式方面，還存在著(zhù)很多的問(wèn)題，嚴重制約著(zhù)其發(fā)展，對此，本文對當前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問(wèn)題進(jìn)行深入分析。
1我國文化產(chǎn)業(yè)投資模式存在的問(wèn)題
1.1融資渠道比較單一
當前，我國文化產(chǎn)業(yè)的投資方式種類(lèi)很多，包括私募基金、銀行投資、風(fēng)險投資、政府資助等，但是通過(guò)分析認為當前我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在很大部分還是過(guò)度的.依賴(lài)財政撥款。政府因為資金的限制，對文化產(chǎn)業(yè)的撥款非常有限，管理理念落后，對資金的使用效率也非常低，由此凸顯出的矛盾也非常深厚。沒(méi)有充分發(fā)揮好政府以外的融資方式的作用，導致當前文化產(chǎn)業(yè)融資方面顯得比較單一。從直接融資方面來(lái)看，文化產(chǎn)業(yè)比較小，財務(wù)狀況也不明，同時(shí)加上我國資本市場(chǎng)體系建設還不夠完善，導致融資困難；從間接融資角度來(lái)看，因文化產(chǎn)業(yè)自身先天存在的不足，導致可抵押資產(chǎn)明顯減少，并且其信用低，使得銀行在對文化企業(yè)借貸方面投入很少。
1.2投資主體過(guò)分依賴(lài)政府
當前文化產(chǎn)業(yè)的投資中，國有企業(yè)方面的投資還占據著(zhù)很大的優(yōu)勢。通過(guò)對文化產(chǎn)業(yè)企業(yè)資金來(lái)源的統計顯示，總體上可以分為國有投資、外資投資和非公有資本投資等。但長(cháng)期以來(lái)文化被認為是公益事業(yè)，并作為國家的宣傳策略，被政府包辦。由此，財政投入成為我國文化產(chǎn)業(yè)投資的主要來(lái)源。這種方式其不僅導致資金缺乏，還導致很多重大的文化產(chǎn)業(yè)項目因為資金的問(wèn)題，發(fā)展受到嚴重的限制。另外我國文化產(chǎn)業(yè)大部分實(shí)行市場(chǎng)準入制度，造成很多非公有制資本很難進(jìn)入，而對于一些繼續資金發(fā)展的文化企業(yè)來(lái)講，更是望梅止渴。
1.3政策門(mén)檻高
隨著(zhù)我國加入WTO后，對文化產(chǎn)業(yè)的政策有所打開(kāi)，但是，與其他產(chǎn)業(yè)相比，還具有較高的政策門(mén)檻，其具體的表現為雖然我國放開(kāi)文化產(chǎn)業(yè)準入，但是缺乏針對文化產(chǎn)業(yè)的具體操作性、現代指導性政策。同時(shí)在非公有制企業(yè)進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)的政策和法規等方面的障礙還沒(méi)有徹底清除。因此，受到市場(chǎng)準入的限制，導致絕大多數的非公有制企業(yè)只能與擁有刊號資源的國有企業(yè)進(jìn)行合作開(kāi)展業(yè)務(wù)。
1.4服務(wù)保障機制缺失
在文化產(chǎn)業(yè)的各個(gè)發(fā)展環(huán)節中，如研發(fā)、生產(chǎn)等需要大量的資金，其在自身無(wú)法解決的時(shí)候，需要第三方擔保。當前我國文化產(chǎn)業(yè)的信用擔保機制不健全，信用擔保制度還未確立，因此，如何在新形勢下加快對文化產(chǎn)業(yè)金融服務(wù)機構的構建成為關(guān)鍵和重點(diǎn)。
2解決我國文化產(chǎn)業(yè)投資模式發(fā)展困境的對策
2.1加快準入制度方面的改革
加快對我國文化產(chǎn)業(yè)在準入制度方面的構建是第一步。通過(guò)分析認為必須降低非公有制資本的門(mén)檻，并明確中小企業(yè)進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)的政策和保護措施。一方面隨著(zhù)國有體制文化制度改革的不斷深入，非公有制資本開(kāi)始進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)，如電影制作、音像制品發(fā)售等，同時(shí)國有企業(yè)產(chǎn)業(yè)結構調整等都為非公有制資本的進(jìn)入提供了良好的機會(huì )。通過(guò)對非公有制資本門(mén)檻的降低，吸引著(zhù)更多的非公有制企業(yè)進(jìn)入到文化產(chǎn)業(yè)比較薄弱的地方，從而使得文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)始煥發(fā)活力。而要保證上述效果的實(shí)現，還需要政府進(jìn)一步明確文化產(chǎn)業(yè)的準入政策，以法律法規的方式，放寬對非公有資本的限制，并明確哪些行業(yè)允許民間資本進(jìn)入，哪些資本不允許，哪些是可以投資，哪些是非公有制可行使的權利等。同時(shí)，針對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在貸款政策、擔保、土地使用、貢獻獎勵等方面適當地向非公有制企業(yè)傾斜，以此更好地扶持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使得非公有制企業(yè)在發(fā)展中發(fā)揮更大的作用。
2.2改善民資進(jìn)入渠道
在國家“十二五”的發(fā)展規劃中明確的指出要推動(dòng)民間社會(huì )資本進(jìn)入，并鼓勵相關(guān)的文化企業(yè)上市。因此，加快對融資渠道的創(chuàng )新成為根本。筆者認為要實(shí)現文化產(chǎn)業(yè)投資機制創(chuàng )新的關(guān)鍵在于對投資渠道的拓展惡化延伸，并堅持在其中權責相等。鼓勵更多的民營(yíng)企業(yè)與國有企業(yè)聯(lián)合控股，以此實(shí)現對文化產(chǎn)業(yè)投資的多元化，讓私有和國有實(shí)現優(yōu)勢互補的新局面。
2.3加強銀行對非公有制貸款的力度
銀行貸款作為常見(jiàn)的融資渠道，用于促進(jìn)經(jīng)濟活動(dòng)的開(kāi)展。然而，在我國的文化產(chǎn)業(yè)中，銀行貸款針對其貸款比例卻非常少。對于文化產(chǎn)業(yè)來(lái)講，很多都屬于文化類(lèi)的非固定資產(chǎn)投資，因此，銀行針對這種非固定資產(chǎn)占絕大比重的企業(yè)來(lái)講，大多數列為高風(fēng)險的項目。同時(shí)沒(méi)有建立專(zhuān)門(mén)針對文化產(chǎn)業(yè)的評估系統，使得銀行不敢將貸款給文化企業(yè)。對此，筆者認為導致這方面的原因在于銀行意識和人才的問(wèn)題。一方面沒(méi)有形成產(chǎn)權意識；另一方面缺乏對文化產(chǎn)業(yè)貸款的專(zhuān)業(yè)性人才。
2.4中介服務(wù)保障機制創(chuàng )新
文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需要更多的中介服務(wù)結構為其服務(wù)，并提供市場(chǎng)機制下的保障，如市場(chǎng)前景預測、風(fēng)險評估等，都是投資者在進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)的第一步，也是關(guān)鍵的步驟。因此，中介機構提供更為科學(xué)、合理的市場(chǎng)服務(wù)機制，為廣大的文化投資者提供更為全面的市場(chǎng)報告和風(fēng)險規避策略，是促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)走向更為積極方向的保障。
3結語(yǔ)
總之，文化產(chǎn)業(yè)作為國家實(shí)力的體現，做好對投資模式的保障措施，是實(shí)現文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。因此，降低市場(chǎng)準入，通過(guò)法律法規，構建多元化融資渠道和加強中介服務(wù)保障是構建良好投資模式的前提，也是根本的保障。只有解決好這些問(wèn)題，才能實(shí)現我國文化產(chǎn)業(yè)的又快又好的發(fā)展。
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