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文化產(chǎn)業(yè)研究
文化產(chǎn)業(yè)研究1
摘要：知識產(chǎn)權，是當今社會(huì )發(fā)展中的一個(gè)重要法律問(wèn)題，對于保障人們利益，維護社會(huì )公共秩序具有重要意義。做好產(chǎn)業(yè)文化的知識產(chǎn)權保護工作，能夠為社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展發(fā)揮重要的作用。茶文化產(chǎn)業(yè)，是近年來(lái)越來(lái)越盛行的發(fā)展行業(yè)，需要加強相關(guān)方面的保護和發(fā)展工作。針對茶文化產(chǎn)業(yè)方面的知識產(chǎn)權進(jìn)行保護，能夠有效促進(jìn)茶文化的發(fā)展，增強產(chǎn)業(yè)建設成果。
關(guān)鍵詞：茶文化；產(chǎn)業(yè)；知識產(chǎn)權；保護與發(fā)展；法律問(wèn)題
隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟的持續快速增長(cháng)，我國社會(huì )各方面的建設工作都取得了良好的發(fā)展，法制建設更是如此。我國始終將法制建設，作為重要的現代化建設內容。社會(huì )經(jīng)濟發(fā)展水平的逐漸提高，民主法治、政治建設工作水平也會(huì )相應上升。法制建設對于社會(huì )經(jīng)濟的不斷發(fā)展以及人們的日常生活都具有重要影響。做好法制工作，能夠有效為人們的生產(chǎn)生活提供保障，為促進(jìn)社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展提供重要的支撐。
1茶文化產(chǎn)業(yè)的內涵
茶文化，從廣義方面來(lái)講，是指茶的物質(zhì)生產(chǎn)、流通以及與茶有關(guān)的各種活動(dòng)中所蘊含的精神內涵，其中包含了將茶作為重要載體的制度文化、行為文化、心態(tài)文化以及物態(tài)文化。茶文化產(chǎn)業(yè)，主要是指人們在和茶的接觸當中，有意識地進(jìn)行一些具有文化內涵的茶產(chǎn)品或者以茶文化服務(wù)為主的產(chǎn)業(yè)以及一些相關(guān)事業(yè)等。茶文化產(chǎn)業(yè)泛指了茶文化的相關(guān)服務(wù)和產(chǎn)品，在這些服務(wù)和產(chǎn)品之中進(jìn)行的生產(chǎn)、交換、分配和消費等活動(dòng)具有相關(guān)性的諸多行業(yè)。通常來(lái)說(shuō)，只要是能夠廣泛反映茶文化特征的相關(guān)產(chǎn)業(yè)，都能夠被稱(chēng)為茶文化產(chǎn)業(yè)。從茶文化產(chǎn)業(yè)的概念中，我們能夠看出，茶文化產(chǎn)業(yè)是將文化意義作為重要基礎的行業(yè)，具有茶文化標記的產(chǎn)品，都能夠被稱(chēng)為是茶文化的相關(guān)產(chǎn)業(yè)。無(wú)論是較為傳統的還是源于現代社會(huì )的，都是茶文化產(chǎn)業(yè)中的重要環(huán)節。將與茶有關(guān)的產(chǎn)品進(jìn)行包裝，然后再賦予其一定的文化內涵，就能夠在一些傳統文化的基礎之上，開(kāi)發(fā)出較為新穎的茶文化產(chǎn)業(yè)，這是對傳統進(jìn)行繼承的一個(gè)重要體現。
2茶文化產(chǎn)業(yè)需要知識產(chǎn)權的保護
2.1茶文化產(chǎn)業(yè)是新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)
茶文化蘊涵于中國傳統的意識形態(tài)之中，是在中國悠久燦爛文化中不斷發(fā)展衍變的重要文化形式。茶始終是中國人民較為鐘愛(ài)的事物，對于陶冶人的性情具有重要意義。中國自古就有飲茶的傳統，并將茶作為志趣高雅、品行高潔的重要象征之一。因而，茶文化的發(fā)展之中，包含了眾多的歷史文化內涵，其中還有中國傳統價(jià)值觀(guān)的重要體現。茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，就是積極應用了中國傳統茶文化的內涵，將茶文化中的一些象征意義填充到產(chǎn)業(yè)發(fā)展建設之中，從而，增強了茶文化產(chǎn)業(yè)的代表意味，也有效促進(jìn)了茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的不斷發(fā)展以及經(jīng)濟全球化的逐漸深入，各項產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都開(kāi)始逐漸參與到轉型的行列之中。茶文化產(chǎn)業(yè)，也是在這樣的時(shí)代背景之中應運而生的，它的發(fā)展，與時(shí)代潮流相連接，又促進(jìn)了時(shí)代社會(huì )的發(fā)展。茶文化產(chǎn)業(yè)，是一種新型的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，在日趨激烈的市場(chǎng)競爭中，具有較好的競爭實(shí)力，同時(shí)也面臨著(zhù)巨大的挑戰。如何在激烈的市場(chǎng)競爭之中獲得發(fā)展，是茶文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要問(wèn)題。新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，必然要經(jīng)歷一些坎坷的階段，茶文化產(chǎn)業(yè)也是如此。茶文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng )意經(jīng)濟和創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，在發(fā)展過(guò)程中，會(huì )容易受到一定程度的破壞，需要更為嚴謹、更為有效的法律作為重要的保障手段。
2.2知識產(chǎn)權能夠為茶文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行保護
茶文化產(chǎn)業(yè)屬于一種文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，這就決定了其必然要經(jīng)歷一些將設計、理念、心靈享受、增值服務(wù)等方面進(jìn)行售賣(mài)的環(huán)節，這既是由其自身特點(diǎn)決定的，又是適應社會(huì )發(fā)展而逐漸形成的。在茶文化產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的過(guò)程中，就需要一些相應的保護措施為其提供一定的保障。知識產(chǎn)權是文化產(chǎn)業(yè)方面發(fā)展的重要保護手段。隨著(zhù)社會(huì )法制的不斷健全，知識產(chǎn)權在人們的生產(chǎn)生活中發(fā)揮的作用也越來(lái)越明顯。茶文化產(chǎn)業(yè)是文化行業(yè)發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，知識產(chǎn)權也是隨著(zhù)社會(huì )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而不斷健全的。使用知識產(chǎn)權，能夠有效為茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供良好的保護措施，為促進(jìn)茶文化產(chǎn)業(yè)的順利發(fā)展提供良好的作用。茶文化產(chǎn)業(yè)通過(guò)知識產(chǎn)權的應用，能夠進(jìn)行高附加值產(chǎn)品的生產(chǎn)活動(dòng)，從而為茶文化產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展起到良好的促進(jìn)作用。茶文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展當中，傳統文化產(chǎn)品中包含著(zhù)一些茶器茶具的創(chuàng )新產(chǎn)品、茶室裝潢創(chuàng )新、產(chǎn)品經(jīng)營(yíng)創(chuàng )新、產(chǎn)品工藝的創(chuàng )新以及茶藝表演方面的創(chuàng )新等。這些茶文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng )新產(chǎn)品，都能夠通過(guò)知識產(chǎn)權進(jìn)行有效的保護。
2.3茶文化產(chǎn)業(yè)方面的知識產(chǎn)權具有正當性
知識產(chǎn)權法經(jīng)過(guò)了長(cháng)期的發(fā)展和建設，已經(jīng)逐漸形成了獨立的法律規范，為人們社會(huì )生活中的各種產(chǎn)權歸屬問(wèn)題提供了重要的保障作用�！吨R產(chǎn)權法》主要是針對知識產(chǎn)權的歸屬問(wèn)題，其中還有知識產(chǎn)權的管理、行使、保護以及管理等方面的社會(huì )關(guān)系。隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟發(fā)展水平的不斷升高，民法方面對于人們生活中的'方方面面進(jìn)行規范，知識產(chǎn)權作為民法中的重要內容，也在不斷地發(fā)展和完善。不斷完善的知識產(chǎn)權法，能夠廣泛應對人們社會(huì )生產(chǎn)生活中的各種普遍問(wèn)題，茶文化產(chǎn)業(yè)雖然是一種新型的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，但其中仍然具有眾多產(chǎn)業(yè)形態(tài)的一般特點(diǎn)，通過(guò)對多種產(chǎn)業(yè)形態(tài)的研究，能夠為茶文化產(chǎn)業(yè)的保護提供重要的參考和指導。更需要注意的是，知識產(chǎn)權在不斷的發(fā)展當中，其中對于茶文化產(chǎn)業(yè)的規定也在相應地完善當中。想要通過(guò)知識產(chǎn)權對茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)行保護時(shí)，完全能夠從知識產(chǎn)權法中的相關(guān)規定里面，找到對應的法律條文。
2.4應用知識產(chǎn)權進(jìn)行保護茶文化產(chǎn)業(yè)的緊迫性
傳統文化的創(chuàng )新產(chǎn)品與一般的物質(zhì)產(chǎn)品是有所差別的，其中最為明顯的表現是，文化創(chuàng )新產(chǎn)品本身就具有一定的精神文化內涵和特征。當今社會(huì )中，一些復制品層出不窮，對原創(chuàng )品的設計、創(chuàng )意等方面都造成了極大的侵害，必須采取有效的措施進(jìn)行控制和管理。知識產(chǎn)權，就是這樣一個(gè)專(zhuān)門(mén)性的法律規范，它對于保障人們的創(chuàng )新、創(chuàng )意具有重要意義。仿制技術(shù)越來(lái)越發(fā)達，一些為了獲取經(jīng)濟利益的商家不惜竊取別人的創(chuàng )意成果，導致眾多的仿制品在市場(chǎng)上流通，對社會(huì )市場(chǎng)的秩序造成了十分不利的影響。如果放任這種行為繼續下去的話(huà)，將會(huì )給社會(huì )經(jīng)濟秩序造成負面影響，同時(shí)還會(huì )影響到具有創(chuàng )新創(chuàng )意發(fā)展模式的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展效果，茶文化產(chǎn)業(yè)因此受到了嚴重影響，所以對茶文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行保護，具有現實(shí)的緊迫性。針對茶文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行保護，使用知識產(chǎn)權具有良好的效果。加強知識產(chǎn)權對于茶文化產(chǎn)業(yè)的保護，通過(guò)法律的手段明確文化產(chǎn)品的歸屬問(wèn)題，從而對茶文化產(chǎn)業(yè)中各項產(chǎn)品進(jìn)行一些排他性的人為設定工作。這樣做，能夠有效保護原創(chuàng )者的切身利益，為促進(jìn)社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展，保護新事物和創(chuàng )新思維，起到良好的作用。知識產(chǎn)權能夠起到促進(jìn)科學(xué)技術(shù)發(fā)展的作用，對于促進(jìn)茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也起到良好效果。
2.5運用知識產(chǎn)權保護茶文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)建議
在應用知識產(chǎn)權對茶文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行保護時(shí)，最為重要的是版權方面的保護，也就是通常所說(shuō)的著(zhù)作權。著(zhù)作權能夠有效保護文化產(chǎn)品和一些文化創(chuàng )意思想內涵的表現形式。在使用知識產(chǎn)權進(jìn)行保護茶文化產(chǎn)業(yè)的過(guò)程中，對于著(zhù)作權的應用程度較高。著(zhù)作權能夠保護文化的創(chuàng )新思想，針對茶文化產(chǎn)業(yè)中的新型產(chǎn)品也能夠起到良好的保護作用。著(zhù)作權采取的是自愿登記原則，對沒(méi)有經(jīng)過(guò)登記的原創(chuàng )作者人，很難進(jìn)行保護，尤其是在復制、抄襲現象較多的現代社會(huì )中，茶文化產(chǎn)業(yè)中想要保護自身利益的原創(chuàng )作者，需要及時(shí)進(jìn)行登記注冊。對于那些能夠帶來(lái)眾多經(jīng)濟效益的文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，需要采取強制登記的方法。著(zhù)作權的保護期限是有限的，而茶文化產(chǎn)業(yè)作為一種傳統性質(zhì)較強的產(chǎn)業(yè)，具有時(shí)間限制的保護期限，難以保護所有的創(chuàng )意產(chǎn)品，所以，可以逐漸放寬期限的要求。在現行著(zhù)作法的使用之下，可以對相關(guān)的茶文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行多種的保護，針對一些文化特色較濃的創(chuàng )意，要采取相應的措施進(jìn)行保護。盡快進(jìn)行版權登記，能夠及時(shí)明確權利主體，對于保證茶文化產(chǎn)業(yè)的順利發(fā)展，起到良好的效果。商標權，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展中常見(jiàn)的權利形式，對于茶文化產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，將商標權的保護作用進(jìn)行有效發(fā)揮，能夠在很大程度上增強對相關(guān)權利主體的保護效果。從事茶文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)企業(yè)，要能夠及時(shí)進(jìn)行商標的注冊工作，從而能夠盡早獲得商標權的保護。專(zhuān)利權，是知識產(chǎn)權中的重要組成部分，對于保護茶文化產(chǎn)業(yè)具有重要意義。將專(zhuān)利權的保護作用，進(jìn)行定期宣傳和教育工作，不斷增強權利主體對于專(zhuān)利權的保護意識。
總結
通過(guò)知識產(chǎn)權，能夠有效保護茶文化產(chǎn)業(yè)中的相關(guān)權利主體，維護原創(chuàng )者的切身利益，從而有效促進(jìn)茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。不斷增進(jìn)對于知識產(chǎn)權法的完善工作，使其能夠更好地適應現代社會(huì )的發(fā)展模式，從而能夠更好保障一些新興產(chǎn)業(yè)的利益，促進(jìn)各種新興產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展提供良好的環(huán)境。
文化產(chǎn)業(yè)研究2
近年來(lái)，南通市在創(chuàng )意文化、動(dòng)漫等數字文化產(chǎn)業(yè)方面取得了不小的成績(jì)，但也存在著(zhù)發(fā)展氛圍不濃、管理方式落后、傳統文化數字化改造不足、創(chuàng )新型人才缺乏、原創(chuàng )作品不多、產(chǎn)業(yè)園區規模小、集聚發(fā)展程度低等困境。本文對這些問(wèn)題進(jìn)行了研究分析，并提出了加大引導和扶持的力度、加快傳統文化的數字化改造、建立完善的人才機制、打造知名品脾、走集聚發(fā)展道路等對策建議，以促進(jìn)南通市數字文化產(chǎn)業(yè)實(shí)現健康良性發(fā)展。
隨著(zhù)經(jīng)濟社會(huì )不斷進(jìn)步和發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的應用在我國得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，據統計， 20xx年，我國有6.68億網(wǎng)民，5.94億手機網(wǎng)民，48.8%的互聯(lián)網(wǎng)普及率。黨的十七屆六中全會(huì )明確提出，要加快發(fā)展創(chuàng )意文化產(chǎn)業(yè)、動(dòng)漫游戲，推動(dòng)創(chuàng )意文化產(chǎn)業(yè)、動(dòng)漫游戲成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)。正是在這種社會(huì )環(huán)境下，文化產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)絡(luò )(數字)技術(shù)相結合，誕生了一個(gè)新興的產(chǎn)業(yè)——數字文化產(chǎn)業(yè)，將文化產(chǎn)業(yè)融入到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)水平上的現代經(jīng)濟結構，并借助網(wǎng)絡(luò )(數字)技術(shù)，得以快速傳播和發(fā)展。數字文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展既面臨著(zhù)巨大的機遇，也存在不小挑戰，因此，這就需要研究其中存在的問(wèn)題，并提出相應的對策，從而不斷推進(jìn)文化與現代科技的深度融合，實(shí)現行業(yè)的良性發(fā)展。
1.數字文化產(chǎn)業(yè)的概念
筆者認為，所謂數字文化產(chǎn)業(yè)，指的是運用網(wǎng)絡(luò )(數字)等高科技手段，將文本、圖片、音頻、視頻等，融入一定的創(chuàng )意，整合成新的產(chǎn)品或服務(wù)，內容涉及新聞出版、廣播電視、動(dòng)漫、游戲、影視、音樂(lè )、軟件、網(wǎng)絡(luò )教育、信息服務(wù)等領(lǐng)域。它將各種文化資源與網(wǎng)絡(luò )(數字)技術(shù)相結合，打破報業(yè)、電視、電影等傳統文化產(chǎn)業(yè)的固有邊界，橫跨多個(gè)領(lǐng)域和行業(yè)，并進(jìn)行再創(chuàng )意，它具有更新快、娛樂(lè )性強等特點(diǎn)，代表著(zhù)未來(lái)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢。
2.當前南通市數字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現狀及面臨的問(wèn)題
(1)南通市數字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現狀
近幾年，南通市文化產(chǎn)業(yè)總的`來(lái)說(shuō)發(fā)展較快，在南通市GDP中約占4.5%，與國內及省內一般城市的文化產(chǎn)業(yè)相比而言，這個(gè)占比還是相對較高的。但是，與省會(huì )城市南京(5.7%)及相鄰的浙江省杭州(13.6%)的文化產(chǎn)業(yè)相比，還有一定的差距。一個(gè)產(chǎn)業(yè)想要成為一個(gè)地方的支柱產(chǎn)業(yè)，其在該地方的GDP占比至少要達到5.0%，因而，將文化產(chǎn)業(yè)打造成南通市的支柱產(chǎn)業(yè)，還需要進(jìn)一步加快發(fā)展的步伐。南通市的數字文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展情況也大概如此。此外，南通市各市、縣、區在數字文化產(chǎn)業(yè)方面的發(fā)展也存在著(zhù)地區發(fā)展不平衡的局面，相對于海門(mén)市、如東縣、海安縣、港閘區、開(kāi)發(fā)區的數字文化產(chǎn)業(yè)，崇川區、通州區發(fā)展情況較好。
相對于國內一般城市的數字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況而言，南通市數字文化產(chǎn)業(yè)園區的建設規模、集約發(fā)展的程度、示范引領(lǐng)作用等取得了一定的成績(jì)，例如，南通市有慧源文化傳播有限公司等兩家躋身省級創(chuàng )意文化產(chǎn)業(yè)、動(dòng)漫游戲基地，海安的“523”創(chuàng )意文化產(chǎn)業(yè)主題公園為國家級的示范基地，南通·1895文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)園、南通中國家紡創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)園、蘇中動(dòng)漫城、寺街歷史文化街區等數字文化載體建設處于蓬勃發(fā)展期。
近年來(lái)，南通市出臺了一系列支持數字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策文件，如：《南通市20xx——20xx年文化建設規劃綱要》、南通市政府《關(guān)于加快文化事業(yè)和創(chuàng )意文化產(chǎn)業(yè)、動(dòng)漫游戲發(fā)展若干政策的意見(jiàn)》，為南通市數字文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展迎來(lái)了新的春天。加上南通市具有獨特的地理優(yōu)勢，臨江臨海，還靠上海，處于長(cháng)三角經(jīng)濟區的核心區域，有著(zhù)良好的經(jīng)濟基礎、肥沃的土地資源、傲人的基礎教育、優(yōu)良的江海資源以及豐富的歷史文化資源，與其他城市相比，優(yōu)勢可謂是相當的明顯。
(2)南通市數字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的問(wèn)題
①發(fā)展的氛圍不夠濃，傳統的管理方式難以滿(mǎn)足產(chǎn)業(yè)發(fā)展要求
當前，對于數字文化產(chǎn)業(yè)，需要南通市政府及社會(huì )有對發(fā)展建筑、紡織、造船等優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)那樣的認識和重視，營(yíng)造良好的發(fā)展氛圍，進(jìn)一步加大扶持的力度。
數字文化產(chǎn)業(yè)是一個(gè)涉及多領(lǐng)域、多行業(yè)、多部門(mén)的產(chǎn)業(yè)，但是，當前南通市的文化產(chǎn)業(yè)管理方式還比較傳統，需要我們亟待建立一個(gè)科學(xué)高效的數字文化產(chǎn)業(yè)管理體系。
②傳統的文化資源與數字技術(shù)融合程度稍顯不足
南通作為中國歷史文化名城，傳統的文化資源非常豐富，但是，網(wǎng)絡(luò )(數字)出版、網(wǎng)絡(luò )(數字)教育、網(wǎng)絡(luò )(數字)影視、網(wǎng)絡(luò )(數字)音樂(lè )等新興業(yè)態(tài)的發(fā)展水平和程度還不夠高。而如今數字信息技術(shù)的發(fā)展可謂是日新月異，互聯(lián)網(wǎng)已進(jìn)入4.0時(shí)代，傳統文化要想得到很好的弘揚和發(fā)展，就必須實(shí)現轉型
文化產(chǎn)業(yè)研究3
引言
網(wǎng)絡(luò )傳媒相較于傳統的傳媒有著(zhù)自身的特有優(yōu)勢，其信息量之大、傳遞速度之快是傳統傳媒不可企及的。依靠著(zhù)自身技術(shù)上的充足優(yōu)勢，近些年網(wǎng)絡(luò )傳媒不斷的發(fā)展，普及速度也越來(lái)越快。從傳播的形式上來(lái)看，網(wǎng)絡(luò )傳媒可以傳遞包括圖像、文字、視頻、音頻等等一系列的信息資料，傳播的方式極為簡(jiǎn)便，傳播速度也非常的迅速。還有從傳播的范圍上來(lái)看，通過(guò)網(wǎng)絡(luò )可以很快的接觸到全球各地的信息，極大的拓展了對于客觀(guān)世界的認識。
一、網(wǎng)絡(luò )傳媒的概念和類(lèi)型
1.網(wǎng)絡(luò )傳媒的概念
網(wǎng)絡(luò )傳媒實(shí)際上就是網(wǎng)絡(luò )的媒介，是信息在現代化網(wǎng)絡(luò )技術(shù)之中的傳播，信息與信息之間的流通是通過(guò)具體的計算機硬件、軟件和互聯(lián)網(wǎng)系統作為媒介進(jìn)行的傳播。從商業(yè)發(fā)展的角度上來(lái)看，網(wǎng)絡(luò )傳媒可以說(shuō)是以計算機為基礎的一種商業(yè)經(jīng)營(yíng)的表現形式，其中傳播的內容涉及比較廣泛，在傳播過(guò)程中可以為相關(guān)的商家獲取營(yíng)利。而且近年來(lái)我國國內的商業(yè)網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)的十分活躍，很多的網(wǎng)站已經(jīng)逐步的走向了規范市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)，網(wǎng)絡(luò )傳媒作為一種文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)開(kāi)始逐步的發(fā)展起來(lái)[1]。
2.網(wǎng)絡(luò )傳媒的三種基本類(lèi)型
網(wǎng)絡(luò )傳媒在經(jīng)營(yíng)過(guò)程中還是主要以提供信息為主，有的是信息之間的相互流通，所以網(wǎng)絡(luò )傳媒大致的可以分為三個(gè)主要的類(lèi)型：信息內容提供型；信息交流平臺型；混合型。網(wǎng)絡(luò )傳媒在發(fā)展過(guò)程中有著(zhù)自身的很多功能，信息傳遞功能、查詢(xún)功能還有就是一些娛樂(lè )功能，這些功能分為商務(wù)性的和非商務(wù)性的。對于網(wǎng)絡(luò )傳媒而言在商務(wù)性功能開(kāi)發(fā)過(guò)程中一般分為兩個(gè)具體的方面。第一是將網(wǎng)絡(luò )資源轉化為有價(jià)值的信息與服務(wù)，第二個(gè)是將信息與服務(wù)真正的推向市場(chǎng)，增加其服務(wù)的商業(yè)價(jià)值。在網(wǎng)絡(luò )傳媒交易盈利的過(guò)程中為了更好的獲取最大化利潤，會(huì )利用網(wǎng)絡(luò )傳媒自身的特性進(jìn)行商業(yè)化的轉變來(lái)提供更為有價(jià)值的信息與服務(wù)。在市場(chǎng)化的競爭中網(wǎng)站所提供的信息與服務(wù)是否更加的及時(shí)與有價(jià)值，這個(gè)決定了其在市場(chǎng)上的競爭力的大小，在市場(chǎng)競爭過(guò)程中有著(zhù)十分重要的意義。
二、網(wǎng)絡(luò )傳媒文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)的意義
1.“第四傳媒”的受眾在我國增長(cháng)迅速
互聯(lián)網(wǎng)自從開(kāi)始進(jìn)行商業(yè)化運作之后在全球范圍內開(kāi)始了迅速的發(fā)展，我國的互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)增長(cháng)速度也是非常迅速的，現在還在以成倍的速度在增長(cháng)。網(wǎng)絡(luò )傳媒以此自身的絕對優(yōu)勢，逐漸的占據著(zhù)傳媒行業(yè)的大批市場(chǎng)，隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)不斷的增長(cháng)網(wǎng)絡(luò )傳媒作為文化產(chǎn)業(yè)也在我國的社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟中占據著(zhù)越來(lái)越重要的地位。
2.網(wǎng)絡(luò )文化產(chǎn)業(yè)正在蓬勃的發(fā)展
互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及在人類(lèi)社會(huì )發(fā)展過(guò)程中開(kāi)啟了一個(gè)全新的信息化時(shí)代，在全球范圍內信息的傳遞越來(lái)越簡(jiǎn)便，信息傳遞的速度與形態(tài)也發(fā)生了革命性的轉變。所以在現如今對于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，我國的市場(chǎng)經(jīng)濟發(fā)展應該抓住這個(gè)機遇，大力的發(fā)展我國的相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)，促進(jìn)我國的傳媒市場(chǎng)的不斷拓展。經(jīng)過(guò)一些調查得出現如今在我國新型的網(wǎng)絡(luò )傳媒在不經(jīng)意間已經(jīng)超過(guò)了傳統的傳媒行業(yè)，成為了傳媒市場(chǎng)之中的黑馬。網(wǎng)絡(luò )傳媒在近些年的發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)有了自身的較為完善的產(chǎn)業(yè)鏈條，在市場(chǎng)化的發(fā)展中也逐漸的有了自己的經(jīng)營(yíng)模式。而網(wǎng)絡(luò )傳媒作為文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要的組成部分，必定在之后的市場(chǎng)化發(fā)展中發(fā)揮出無(wú)限的潛力�，F如今網(wǎng)絡(luò )傳媒已經(jīng)不僅僅是應用在信息傳播上了，還在教育、醫用等等很多方面都有涉及。網(wǎng)絡(luò )傳媒利用自身的數字化技術(shù)開(kāi)啟了一個(gè)大的數字化終端，將這些產(chǎn)業(yè)連接在一起形成一個(gè)巨大的數字信息流通系統，從而形成一個(gè)巨大的信息服務(wù)產(chǎn)業(yè)鏈條，不斷的拓展著(zhù)自身的發(fā)展領(lǐng)域[2]。
3.網(wǎng)絡(luò )傳媒已經(jīng)躋身于主流媒體之列
在網(wǎng)絡(luò )傳媒剛剛興起的時(shí)候很多的主流媒體對于網(wǎng)絡(luò )傳媒都是相當排斥的，認為其有悖于主流媒體的整體發(fā)展形態(tài)。但是隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )傳媒的快速發(fā)展，人們已經(jīng)逐漸的適應了網(wǎng)絡(luò )傳媒的信息傳播方式，它已經(jīng)融入到了人們生活的方方面面，對于社會(huì )發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響�，F如今如果你在生活或者學(xué)習的過(guò)程中出現了一些問(wèn)題，很多時(shí)候第一個(gè)想到的就是“上網(wǎng)查查看吧”。這種信息的流通與傳遞的形式已經(jīng)融入到人們的潛意識之中不可分割，網(wǎng)絡(luò )媒體通過(guò)自身的特有屬性在發(fā)展的過(guò)程中展示出了自己的'生命力與影響力�，F如今網(wǎng)絡(luò )的發(fā)展對于社會(huì )經(jīng)濟政治都產(chǎn)生了相當深刻的影響，網(wǎng)絡(luò )傳媒的發(fā)展不僅僅是對于傳媒行業(yè)本身產(chǎn)生了巨大的影響，更加是對于社會(huì )發(fā)展與人類(lèi)的生活方式產(chǎn)生了革命性的影響。在之后的國家政治經(jīng)濟發(fā)展過(guò)程中，要想真正的在世界范圍內立足就要借助于網(wǎng)絡(luò )傳媒的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò )傳媒的發(fā)展對于傳統的媒體也帶來(lái)了巨大的沖擊，在這個(gè)過(guò)程中網(wǎng)絡(luò )傳媒逐漸的變成了主流的媒體，成為了現實(shí)生活中信息傳遞的不可取代的角色。在發(fā)展之中網(wǎng)絡(luò )傳媒不僅僅成為了主流的信息傳遞載體，還有就是推動(dòng)網(wǎng)上購物、網(wǎng)上交友、網(wǎng)絡(luò )廣告等等一系列的電子商務(wù)的發(fā)展，在之后的市場(chǎng)經(jīng)濟發(fā)展過(guò)程中的價(jià)值的顯示會(huì )越來(lái)越明顯，市場(chǎng)地位也會(huì )不斷的提升。
三、結束語(yǔ)
綜上所述，網(wǎng)絡(luò )傳媒作為一個(gè)新興的文化產(chǎn)業(yè)在現如今的發(fā)展中占據著(zhù)越來(lái)越重要的位置，網(wǎng)絡(luò )傳媒作為文化產(chǎn)業(yè)在產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)上也有著(zhù)自身的獨有的優(yōu)勢，隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)的普及，網(wǎng)絡(luò )傳媒已經(jīng)滲透到了人們的生活之中，它影響著(zhù)人們的生活方式、購物方式、交往方式與思維方式，還有更重要的是它還改變了文化產(chǎn)業(yè)的整體形態(tài)，在市場(chǎng)化經(jīng)濟的發(fā)展過(guò)程中占據著(zhù)不可取代的位置。所以對于網(wǎng)絡(luò )傳媒的文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)進(jìn)行研究是有著(zhù)絕對重要的意義的，也相信在今后的社會(huì )發(fā)展過(guò)程中網(wǎng)絡(luò )傳媒必將占據著(zhù)更加重要的位置，不斷的推動(dòng)著(zhù)自身的發(fā)展。
文化產(chǎn)業(yè)研究4
我國政府對西藏自治區的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷來(lái)相當重視。我國對西藏自治區文化事業(yè)以及文化事業(yè)的重視明顯的體現在供給與需求兩方面。在供給層面上，根據《西藏自治區統計年鑒》的相關(guān)統計數據，20xx—20xx 年，我國對西藏地區用于發(fā)展文化事業(yè)的財政支出由44 575 億元增加到460 666 億元，增長(cháng)了9.3 倍。需求層面上，西藏地區居民用于文教娛樂(lè )的消費支出增長(cháng)幅度極為明顯。根據《西藏自治區統計年鑒》相關(guān)數據，西藏自治區城鎮人均文教娛樂(lè )服務(wù)消費從20xx 年的58 元人民幣增加到20xx年的211 元人民幣。
文化產(chǎn)業(yè)消費與文教娛樂(lè )消費的強有力增長(cháng)帶動(dòng)了西藏自治區文化事業(yè)的積極迅速發(fā)展。西藏文化產(chǎn)業(yè)不僅僅只依賴(lài)于旅游，更衍生出更多帶有科技含量的文化產(chǎn)品。西藏文化產(chǎn)業(yè)結構得到進(jìn)一步升級與優(yōu)化，在GDP 中的比重也大幅增加。
一、相關(guān)理論回顧
對于公共財政投入與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關(guān)關(guān)系探討時(shí)，呂志勝從公共財政投入支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內涵、外延兩個(gè)角度，詳細論述了公共財政投入對我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要意義，并從發(fā)揮公共財政的引導和示范作用和優(yōu)化財政投入結構兩個(gè)維度進(jìn)行闡述，為公共財政投入能對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展發(fā)揮更強大的促進(jìn)作用而提出了對策建議。王德高在其文章中主要分析了我國財政支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本現狀，發(fā)現問(wèn)題的同時(shí)也提出了相關(guān)建議：加大財政對文化產(chǎn)業(yè)的支持力度，科學(xué)界定財政支持范圍及加強對文化產(chǎn)業(yè)所投入資金的績(jì)效考核。對于公共財政與文化消費的相關(guān)關(guān)系探討，此問(wèn)題一直是熱門(mén)議題，相關(guān)研究可大致分為兩類(lèi)，其一為政府的財政投入增加會(huì )對居民消費產(chǎn)生擠出效應，另一類(lèi)則認為財政投入會(huì )促進(jìn)居民消費的增長(cháng)。
具體到我們所要分析的文化消費，大多數專(zhuān)家學(xué)者認為公共財政投入有助于居民文化消費的進(jìn)一步增加，并針對此提出一系列相關(guān)的政策建議。然而，對于西藏旅游文化產(chǎn)業(yè)的現實(shí)狀況，我們發(fā)現：西藏本土常住人口300 多萬(wàn)，且地域分布不均，受到客觀(guān)條件的影響和限制，西藏本地居民對于政府新興建設的文化設施、文化項目投入和平臺建設難以形成規模消費潛力。相對地，這些文化投入卻成為面向外來(lái)旅客在藏游玩過(guò)程中影響其消費體驗感知的重要基礎條件。大力投入興建的各類(lèi)文化基礎設施豐富了游客的選擇、各類(lèi)專(zhuān)業(yè)化文化項目建設有助于游客深入了解西藏的歷史人文風(fēng)貌。因此，直觀(guān)上看，西藏旅游消費與政府公共財政投入、以及文化產(chǎn)業(yè)或事業(yè)的發(fā)展有著(zhù)內在聯(lián)系。本文主要研究目的在于揭示這種內在關(guān)聯(lián)是否存在，進(jìn)一步區分看待，公共財政投入和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展對內地游客和境外旅客是否存在贊同的.吸引力。因此，我們需要驗證：西藏旅游消費規模(因變量)與西藏在文化產(chǎn)業(yè)和事業(yè)領(lǐng)域的公共財政投入(自變量)以及西藏文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平(自變量)之間的關(guān)系是否存在，以及存在的強度如何。
二、理論概念測度、指標數據獲取與實(shí)證分析
本文集中關(guān)注西藏旅游消費狀況與公共財政投入對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展之間的內在關(guān)聯(lián)性，希望通過(guò)經(jīng)驗數據來(lái)實(shí)證檢驗這種內在關(guān)聯(lián)性。首先，需要找出影響和反映西藏旅游消費狀況、公共財政支出和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展相關(guān)的指標數據。然而，反映西藏地區相關(guān)經(jīng)濟發(fā)展的統計指標較多，涉及面較廣，因此，需要從這些繁雜的統計指標中提煉出那些能夠最佳反映理論概念內涵的指標。
本文運用多元統計分析中的因子分析來(lái)提取這些理論因子，以此對相應理念概念進(jìn)行綜合測度。我們采集西藏歷年統計年鑒所公開(kāi)的經(jīng)濟指標數據來(lái)進(jìn)行因子分析，年鑒數據自20xx—20xx 年(20xx 年度西藏統計年鑒中部分經(jīng)濟指標的統計口徑較上年度發(fā)生較大轉變，部分統計指標屬于首次發(fā)布，本文所引證的統計指標涉及其中，所以無(wú)法進(jìn)一步向前追溯更早時(shí)期的數據信息)。這些經(jīng)濟指標數據實(shí)際上清晰地反應了自20xx 年起至20xx 年止的13 年中，西藏自治區在經(jīng)濟、社會(huì )、人文、公共事業(yè)等方面的發(fā)展狀況和發(fā)展趨勢。
客觀(guān)原因使得我們無(wú)法赴西藏自治區進(jìn)行深入調研以獲取第一手數據，統計年鑒中的相關(guān)數據是經(jīng)過(guò)西藏自治區統計局與國家統計局西藏調查大隊等權威統計機構中專(zhuān)業(yè)統計工作者收集匯總得出的，在數據質(zhì)量方面有著(zhù)充分保障。列示出本文集中測度的理論概念與初步選取的經(jīng)濟指標。
三、結論與建議
從國家層面來(lái)看，我國應當繼續保持對房地產(chǎn)全局性的一種把控，同時(shí)進(jìn)一步強化政策，包括貨幣政策、稅收政策，注重全局發(fā)展策略。
例如，采取一些調控措施來(lái)化解商業(yè)地產(chǎn)庫存，重點(diǎn)針對符合條件的商業(yè)，或者是辦公用房等工程建筑項目來(lái)重新調整，可將這類(lèi)用地改造為電商用房，或者是科技研發(fā)型的地產(chǎn)公司，也可以是高層次人才住宅公寓。盡可能指導地方(三四線(xiàn)城市)有效降低住宅小區配建商業(yè)用地。與此同時(shí)，相關(guān)的金融配套服務(wù)機制也需要完善，比如，加強對首付貸、眾籌等新產(chǎn)品的合規監管，以此來(lái)達到風(fēng)險防范的目的，同時(shí)還需要將房地產(chǎn)中介服務(wù)機構逐步納入到區域內金融業(yè)務(wù)的監管體系之內。
從房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商、投資者的角度來(lái)看，就拿深圳來(lái)說(shuō)，在目前土地市場(chǎng)比較火爆、溢價(jià)率急升的嚴峻情況下，作為房地產(chǎn)的投資者，在做出相應決策的時(shí)候，必須充分考慮到企業(yè)自身情況，根據企業(yè)的實(shí)力以及經(jīng)營(yíng)管理經(jīng)驗，來(lái)做出并選擇最合適的拿地策略。深圳與周邊的地級市不同，深圳市商品房庫存水平低，呈現為供不應求的市場(chǎng)狀況，基于此，當地需要加強剛性需求。
文化產(chǎn)業(yè)研究5
黔西南地區具有悠久的歷史，有很多的文化遺產(chǎn)，其地理位置也就有很大的特色，近年來(lái)其旅游業(yè)不斷的發(fā)展。越來(lái)越多的人開(kāi)始認識黔西南地區文化，走進(jìn)黔西南地區了解民俗民風(fēng)，旅游度假。這不斷發(fā)展的旅游業(yè)慢慢的帶動(dòng)了黔西南地區的經(jīng)濟和文化，讓黔西南地區的經(jīng)濟不斷的發(fā)展，文化也得以快速的傳播。為此，研究黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展問(wèn)題具有非常重要的意義。故，本文重點(diǎn)的探討了黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的有效途徑：旅游產(chǎn)業(yè)滲透文化內涵，提升旅游行業(yè)的生命力；旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業(yè)根據吸引力；重視民族節日，促進(jìn)旅游行業(yè)發(fā)展；政府加強文化和旅游保障機制的健全工作。
一、黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的原因分析
黔西南地區文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)有效地融合有利于該地區的經(jīng)濟和文化快速發(fā)展，同時(shí)其融合發(fā)展也是有其地區原因的，主要表現在：第一，地方政策營(yíng)造產(chǎn)業(yè)融合的優(yōu)良環(huán)境。黔西南地區具有古老的文化，還有很多古老的建筑，非常適合搞旅游行業(yè)，地方政府也抓住了地區的這一特色，不斷的開(kāi)拓旅游資源，創(chuàng )辦各類(lèi)文化旅游企業(yè)，同時(shí)這些企業(yè)也為了招攬顧客不斷的創(chuàng )辦各類(lèi)活動(dòng)，比如古老文化知識競賽活動(dòng)，根據地方風(fēng)俗創(chuàng )辦的各類(lèi)節慶比賽活動(dòng)等等。第二，地區的經(jīng)濟發(fā)展是兩者融合的有效的物質(zhì)基礎。第三，城市化建設對產(chǎn)業(yè)融合發(fā)揮帶動(dòng)效應。黔西南地區隨著(zhù)經(jīng)濟的不斷發(fā)展，城市化建設也逐步的快速推進(jìn)，在通過(guò)旅游創(chuàng )收的基礎上，不斷的提升旅游企業(yè)的市場(chǎng)競爭力，將該地區打造成旅游文化相融合的旅游城市。第四，地方政府不斷的扶持基礎建設，為兩種融合提供了有利的發(fā)展條件。比如，近年來(lái)，該地區不斷的完善交通設施，不斷完善該地區的出行條件。
二、兩者融合發(fā)展的途徑分析
黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的有效途徑主要包括以下幾個(gè)方面：旅游產(chǎn)業(yè)滲透文化內涵，提升旅游行業(yè)的生命力；旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業(yè)更具吸引力；重視民族節日，促進(jìn)旅游行業(yè)發(fā)展；政府加強文化和旅游保障機制的'健全工作。
�。ㄒ唬┞糜萎a(chǎn)業(yè)滲透文化內涵，提升旅游行業(yè)的生命力
旅游地區要想招攬更多的游客，必須有其吸引人的地方。黔西南地區要想發(fā)展其旅游行業(yè)，就必須重視其地區文化，將其文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)有機的結合。一個(gè)旅游點(diǎn)吸引人的地方不單單是其優(yōu)美的環(huán)境和舒適的居住條件，還得有其特色所在，黔西南地區可以發(fā)揮其文化產(chǎn)業(yè)，將旅游點(diǎn)更加突出其歷史文化特色，這樣可以更多的吸引人的眼球，促進(jìn)旅游業(yè)的快速發(fā)展，提升旅游行業(yè)的生命力。
�。ǘ┞糜挝幕瘽B透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業(yè)更具吸引力
黔西南地區是少數民族居住區，該地區很多的少數民族舞蹈，少數民族音樂(lè )等都受人們的青睞。為此，黔西南地區可以將旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓少數民族舞蹈和音樂(lè )愛(ài)好者更加青睞，更具吸引力，讓旅游行業(yè)更具吸引力。
�。ㄈ┲匾暶褡骞澣�，促進(jìn)旅游行業(yè)發(fā)展
在旅游點(diǎn)開(kāi)展各種各樣的民族節目表?yè)P，通過(guò)具有地域特殊的表?yè)P來(lái)帶動(dòng)旅游業(yè)，讓節日文化更加有效的融入到旅游行業(yè)發(fā)展中。比如貞豐“六月六”布依風(fēng)情節、興仁“八月八”苗族風(fēng)情節等等節慶活動(dòng)。通過(guò)這樣的活動(dòng)，可以提升旅游者的興趣，還可以讓旅游者學(xué)習到更多的地區文化。也是對地區文化的有效傳播。
�。ㄋ模┱訌娢幕吐糜伪Ｕ蠙C制的健全工作
要想將黔西南地區文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)有機融合，政府必須有效的健全保障機制，通過(guò)合理的文化滲透，來(lái)有效提升旅游業(yè)的發(fā)展。加大對不可再生的民族文化旅游資源的保護力度，逐步形成誰(shuí)開(kāi)發(fā)、誰(shuí)受益、誰(shuí)保護的機制。
三、結語(yǔ)
總之，作為以旅游產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)為主的黔西南地區，在以后的發(fā)展中，必須不斷的加強該地區文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的結合，通過(guò)兩者的有效結合，吸引更多的旅客前往。旅客數量的增多，可以有效的提升黔西南地區的經(jīng)濟發(fā)展，也可以有效的將黔西南的歷史文化，地區特殊推廣出去，讓更多的人了解黔西南地區，為黔西南地區的發(fā)展提供有力的保障。
文化產(chǎn)業(yè)研究6
進(jìn)入新世紀，世界范圍內的經(jīng)濟形態(tài)繼傳統經(jīng)濟、新經(jīng)濟后，一種隨著(zhù)創(chuàng )意階級的興起而開(kāi)始躍入世人眼球的經(jīng)濟形態(tài)——創(chuàng )意經(jīng)濟，開(kāi)始被越來(lái)越多的國家重視和發(fā)展，許多國家甚至把發(fā)展創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)放在了國家戰略位置的高度。與此同時(shí)，在全國高校開(kāi)辦與文化產(chǎn)業(yè)有關(guān)的專(zhuān)業(yè)院校，也呈現逐年增長(cháng)的趨勢，與繁榮的專(zhuān)業(yè)增長(cháng)速度相對應的，是越來(lái)越激烈的對于人才培養模式的探討。
一、現狀及問(wèn)題
�。ㄒ唬┙徊鎸W(xué)科處境尷尬
交叉學(xué)科處境尷尬，培養的人才往往全能之無(wú)能。文化產(chǎn)業(yè)涉及的領(lǐng)域非常廣泛，就目前世界上一些主要國家，如美國、英國、日本等國家來(lái)說(shuō)，其對于文化產(chǎn)業(yè)內涵和外延的界定也各有不同。我國的文化產(chǎn)業(yè)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的范圍領(lǐng)域，也在一直調整和補充中。具體到人才培養目標的制訂上，盡管不同的高校各有側重，但有一點(diǎn)是相同的，即文化產(chǎn)業(yè)培養的是既要懂文化，又要懂經(jīng)營(yíng)和管理，甚至還要有一定藝術(shù)才能以及創(chuàng )意策劃學(xué)知識的“復合型人才”。學(xué)者費振華也曾撰文指出，紛繁的文化產(chǎn)業(yè)，讓部分高校難以對人才培養目標進(jìn)行準確定位，他們針對這些主干產(chǎn)業(yè)，開(kāi)設了涉及多個(gè)行業(yè)的多門(mén)相關(guān)課程，力求做到面面俱到，培養具有寬廣知識覆蓋面的綜合性人才。
�。ǘ┤瞬排囵B的現實(shí)誤區
在制訂人才培養計劃時(shí)，很多專(zhuān)業(yè)都非常強調個(gè)體能力的塑造和培養，強調學(xué)生獨立學(xué)習、獨立思考、獨立完成任務(wù)的能力。但是就文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)來(lái)說(shuō)，人人都是英雄卻是一個(gè)很大的現實(shí)誤區。道理非常簡(jiǎn)單：一個(gè)文化創(chuàng )意項目、一套演出策劃方案、一條旅游線(xiàn)路規劃等，都不可能單靠一個(gè)人的力量來(lái)完成。在現實(shí)的教育實(shí)踐中，許多高校都采取由團隊成員共同完成的方式，只是這樣的“合作”，大部分都是來(lái)自于學(xué)科背景完全相同的不同成員的“集體勞動(dòng)”，離真正的合作還有一些距離。
�。ㄈ┯挟a(chǎn)業(yè)無(wú)文化的普遍現狀
除了以上提及的問(wèn)題之外，目前在高校文化產(chǎn)業(yè)管理人才的培養中，還存在著(zhù)對學(xué)生文化素養的極大忽視和缺失的現象。賴(lài)聲川先生在自己的著(zhù)作《賴(lài)聲川的創(chuàng )意學(xué)》中，提到“其實(shí)不只是創(chuàng )意教育，綜觀(guān)現代教育體系，似乎都從明信片的右邊出發(fā)，令人訝異地遺忘了左邊�，F代教育體系并不負責左邊‘智慧’教育，在這‘不負責’中隱藏著(zhù)一種共識：智慧無(wú)法或不該被教導”。很多高校深諳文化知識對于整個(gè)產(chǎn)業(yè)的源頭作用，表面上也會(huì )在課程設置上做出強調和傾斜，開(kāi)設一些諸如《文化史》《藝術(shù)史》《藝術(shù)鑒賞》之類(lèi)的課程，但課程沒(méi)有形成一個(gè)完整的體系，在課外也沒(méi)有進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的鞏固和強化，領(lǐng)導不重視，導致學(xué)生對此類(lèi)課程的輕視和排斥，多米諾骨牌的最末端，就是學(xué)生作品中核心要素的缺失。
二、國外文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養模式
歐美國家早在20世紀60年代就開(kāi)始出現了“藝術(shù)管理”以及相關(guān)專(zhuān)業(yè)，經(jīng)過(guò)近半個(gè)世紀的發(fā)展，不管是在學(xué)科建設、理論構建以及高校招生、人才培養方面，這些先進(jìn)的國家都積累了大量經(jīng)驗，有非常多的思路和方法值得我們借鑒。高迎剛在《歐美國家藝術(shù)管理人才培養模式探析》一文中對歐美國家藝術(shù)管理人才培養的模式的特點(diǎn)，做了系統歸納。從師資構成來(lái)說(shuō)，歐美高校的藝術(shù)管理專(zhuān)業(yè)教師一般都有豐富的藝術(shù)管理從業(yè)經(jīng)歷；從對學(xué)生的入學(xué)要求來(lái)說(shuō)，歐美國家的學(xué)校提供的主要是藝術(shù)管理及相關(guān)專(zhuān)業(yè)的碩士學(xué)位，一部分學(xué)校提供學(xué)士學(xué)位，很少有學(xué)校提供博士學(xué)位；從專(zhuān)業(yè)培養目標來(lái)說(shuō)，藝術(shù)和管理二者缺一不可，但是卻是按照具體的就業(yè)方向進(jìn)行有目的的專(zhuān)業(yè)化、細分化培養，滿(mǎn)足不同機構對人才的需求；從課程設置來(lái)說(shuō)，本科生主要偏向經(jīng)營(yíng)管理等實(shí)用性很強的課程類(lèi)的學(xué)習，而研究生階段，則需要學(xué)生在入學(xué)前有藝術(shù)學(xué)習經(jīng)歷的基礎上，專(zhuān)注于將藝術(shù)和管理融合在一起的能力培養。
三、國外人才培養經(jīng)驗對當下中國的啟示
與發(fā)達國家相比，我國的文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)，不管是從專(zhuān)業(yè)建設、師資培養還是課程體系調整，都存在較大差距，而這些方面又與人才培養和最終成型關(guān)系深遠。筆者非常贊同文化產(chǎn)業(yè)管理人才的研究生培養，只有在有了一定文化素養和基本技能之后，文化產(chǎn)業(yè)管理需要的“復合型”人才才能得到最大可能的實(shí)現。而就本科生的培養來(lái)說(shuō)，則更需要調整思路，轉變現有的培養模式，從學(xué)生個(gè)體的能力和需求出發(fā)，不強求成為各個(gè)專(zhuān)業(yè)的通才，有意識地將專(zhuān)業(yè)細分，側重學(xué)生純粹能力的培養，然后再自上而下進(jìn)行資源整合，強調不同專(zhuān)業(yè)背景人才的共同協(xié)調協(xié)作能力，方能在目前混沌的狀態(tài)中找尋到一條清晰的思路。
四、系統化人才培養模式的可行性之路
�。ㄒ唬┫到y論的個(gè)體與整體之間的關(guān)系
系統的思想來(lái)源已久，在將近半個(gè)世紀的`時(shí)間里，對于系統論的研究以及該理論給其他各個(gè)領(lǐng)域帶來(lái)的觀(guān)照，從沒(méi)有中斷過(guò)。系統強調整體與局部、局部與局部、整體與外部環(huán)境之間的有機聯(lián)系，具有整體性、動(dòng)態(tài)性和目的性三大基本特征。作為一種指導思想，系統論要求把事物當作一個(gè)整體或系統來(lái)考察。其核心觀(guān)點(diǎn)即在于強調萬(wàn)事萬(wàn)物的整體性，并強調整體與部分之間的關(guān)系，認為整體是部分的整體，而部分也是整體的部分，二者密不可分。系統中的各個(gè)要素不能獨立存在，并且自身都有著(zhù)不可替代的作用，同時(shí)各個(gè)要素之間相互聯(lián)系，相互影響，共同組成了一個(gè)不可分割的整體。
�。ǘ┪幕a(chǎn)業(yè)管理系統化人才培養模式的可行性分析
1.文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)人才具備個(gè)體與整體的特點(diǎn)。誠如上文分析，不論是在企事業(yè)單位，還是文化傳播公司，能勝任文化管理、文化經(jīng)營(yíng)、文化市場(chǎng)運作、文化項目策劃、文化經(jīng)紀、貿易、咨詢(xún)、國際文化交流與傳播、文化資源的保護與開(kāi)發(fā)利用等工作的應用型、復合型、研究型專(zhuān)業(yè)人才，都不可能是單個(gè)的個(gè)體而應該是集體合力。而不管是國內還是國際經(jīng)驗，筆者認為都違背了系統論的觀(guān)點(diǎn)，人才培養的策略不是過(guò)于注重個(gè)體能力的伸展，就是面面俱到式的整齊劃一，沒(méi)有充分考慮到個(gè)體與整體的關(guān)系，在充分發(fā)展個(gè)人、實(shí)現個(gè)人專(zhuān)才的同時(shí)，能夠通過(guò)自上而下的牽引，將具有不同專(zhuān)業(yè)特長(cháng)的個(gè)體融入到整體中來(lái)，各自在具體的領(lǐng)域發(fā)揮優(yōu)勢，同時(shí)齊力實(shí)現整體的最大化目標。從現實(shí)經(jīng)驗出發(fā)，一個(gè)優(yōu)秀的創(chuàng )意項目，從前期的構思階段開(kāi)始，就應該由不同專(zhuān)業(yè)背景的“出點(diǎn)子者”“分析點(diǎn)子者”“點(diǎn)子推廣者”，乃至于“點(diǎn)子執筆者”和“包裝包裝者”等共同合力打造。比如“出點(diǎn)子者”，應該是具有比較厚實(shí)的文化素養、對社會(huì )、對人生具有敏銳的觀(guān)察力和思考力，能夠準確判斷出什么有價(jià)值而什么沒(méi)有價(jià)值的“文化型”人才；“分析點(diǎn)子者”，則是具有比較扎實(shí)的研究問(wèn)題、分析問(wèn)題能力，能熟練運用各種調查方式取得第一手數據資料，對前者的“點(diǎn)子”進(jìn)行科學(xué)驗證的“科學(xué)型”人才；“點(diǎn)子推廣者”，則是具備熟練的市場(chǎng)學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、營(yíng)銷(xiāo)學(xué)等相關(guān)知識，對經(jīng)過(guò)評估的“點(diǎn)子”進(jìn)行切實(shí)有效的推廣的“操作型”人才；“點(diǎn)子執筆者”，是具有較厚實(shí)的寫(xiě)作功底和嚴密的邏輯思維能力的“作家型”人才；而“包裝包裝者”的不可或缺，是因為一份完美的策劃案，離不開(kāi)會(huì )熟練使用各種文檔編輯、圖片美化，甚至于視頻包裝的“技術(shù)型”人才。這樣的人才可以重合，但絕不可能只由一個(gè)人、或者一種人完全勝任。
2.文化產(chǎn)業(yè)管理系統化人才培養思路。從學(xué)生個(gè)體的能力以及專(zhuān)業(yè)培養的目標出發(fā)，筆者認為要培養出能夠適應社會(huì )需要的專(zhuān)業(yè)型、復合型人才，需要將個(gè)性化培養以及整體性協(xié)作結合起來(lái)，一方面重視個(gè)體專(zhuān)業(yè)特長(cháng)的塑造和養成，另一方面培養學(xué)生的團隊意識和集體解決問(wèn)題的能力，以實(shí)現個(gè)體的“專(zhuān)業(yè)”和整體的“復合”，培養出能夠真正適應社會(huì )需求的人才隊伍。首先在個(gè)體培養方面，目前大多數高校對每個(gè)學(xué)生的培養計劃都是一致的，在專(zhuān)業(yè)課程類(lèi)別上，也一般分為專(zhuān)業(yè)基礎課、專(zhuān)業(yè)必修課和專(zhuān)業(yè)選修課。對于此，筆者建議可以在課程類(lèi)別中將“專(zhuān)業(yè)選修課”調整為“專(zhuān)業(yè)限選課”。此類(lèi)課程不同于專(zhuān)業(yè)課和選修課，一方面不具有專(zhuān)業(yè)課程的強制性，同時(shí)也缺少選修課程的自由性。為了多渠道培養專(zhuān)業(yè)型人才，學(xué)�？梢詫ξ幕a(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)學(xué)生應該具備的素質(zhì)進(jìn)行歸類(lèi)，提煉出諸如“文化素養”“科學(xué)分析”“傳播推廣”“文案寫(xiě)作”以及“藝術(shù)技能”“多媒體設計”等方面的培養方向，同時(shí)在限選課中分模塊設置可以培養學(xué)生諸種能力養成的課程，并要求學(xué)生按照自己的興趣和特長(cháng)選擇相應模塊進(jìn)行學(xué)習,以期在共同的專(zhuān)業(yè)背景下，學(xué)習形成不同的專(zhuān)業(yè)特長(cháng)，從一般的“通才”向具體的“專(zhuān)才”轉化。從整體“復合”方面，要對教師的授課方式做出調整，對于專(zhuān)業(yè)基礎課以及專(zhuān)業(yè)課，可以以課堂授課的方式為主，輔以課外實(shí)踐的方式；但是對于專(zhuān)業(yè)限選類(lèi)課程來(lái)說(shuō)，則需要在基本掌握了理論知識后，讓學(xué)生脫離課堂，進(jìn)行大量的訓練和實(shí)踐。對于這部分的授課和學(xué)習，可以參考研究生導師培養的制度，為每個(gè)模塊配備一位專(zhuān)職導師，除課堂授課外，主要負責下達任務(wù)給學(xué)生，同時(shí)做好指導、督促、評價(jià)等工作，通過(guò)大規模的實(shí)戰經(jīng)驗，讓學(xué)生能夠基本掌握每個(gè)模塊的具體專(zhuān)業(yè)素養。在培養學(xué)生形成不同的專(zhuān)業(yè)特長(cháng)的同時(shí)，可以以學(xué)院或系所為單位、成立工作室制度，制訂工作計劃，并按照項目化培養的方式，將具體任務(wù)細分，由不同專(zhuān)業(yè)素養的學(xué)生分別完成“出點(diǎn)子”“分析點(diǎn)子”“點(diǎn)子推廣”，乃至于“點(diǎn)子執筆”和“點(diǎn)子包裝”等全部流程的工作，每類(lèi)學(xué)生只負責單項流程的任務(wù)，但是在各自的流程中，每個(gè)學(xué)生都需要充分發(fā)揮特長(cháng)，合力完成最后的工作目標。
五、結語(yǔ)
筆者提出的限選課程的開(kāi)設，以及項目化教學(xué)模式的培養，并不是首創(chuàng )，在這之前，一些高校如中國海洋大學(xué)、云南師范大學(xué)等的文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)，就曾經(jīng)在課程設置中增加了限選課程，但是主要目的有些是在于培養學(xué)生的不同的“藝術(shù)技能”，有些則側重于專(zhuān)業(yè)技能，課程并不成體系，并不具備多方向培養學(xué)生專(zhuān)業(yè)素養的初衷，而在筆者所在的廣西藝術(shù)學(xué)院，也曾推行過(guò)項目化的教學(xué)模式，但是因為學(xué)生接受的是“通才”教育，并不具備不同的專(zhuān)業(yè)特長(cháng)的背景，所以并不能充分發(fā)揮一個(gè)系統中個(gè)體的獨特作用，收效甚微。高校作為文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養的搖籃，在十幾年的探索中積累了寶貴的經(jīng)驗，但是就如何培養高質(zhì)量人才的爭論卻一直沒(méi)有停止過(guò)，筆者希望通過(guò)本文的探討，可以給處在激烈交鋒中心的文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養模式提供一些思路，促進(jìn)高質(zhì)量人才培養目標的實(shí)現。
文化產(chǎn)業(yè)研究7
摘要：傳統融資模式有銀行融資、債券融資等。在借鑒這些模式的基礎上，通過(guò)ＳＷＯＴ分析傳統融資模式的優(yōu)缺點(diǎn)，提出文化企業(yè)應結合各地區的地域文化特色采取不同的融資方式。此外，將探索在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下文化中小企業(yè)的融資新途徑，以解決其融資難問(wèn)題。
關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)；江西��；傳統融資；互聯(lián)網(wǎng)
１江西省文化產(chǎn)業(yè)特色
�。玻埃保改辏丛拢柑�，江西省第八批文化產(chǎn)業(yè)示范基地評選結果被公布。全省共有１８家單位成功入選，包括豫章１號文化科技園、景德鎮市名鎮天下陶瓷文化創(chuàng )意有限責任公司、上饒市婺源縣水墨上河開(kāi)發(fā)有限公司及江西星漫文化傳播有限公司等，業(yè)務(wù)主要圍繞旅游、玩具、動(dòng)漫、陶瓷文化等幾個(gè)方面。景德鎮依托傳統資源優(yōu)勢，積極推進(jìn)陶瓷的轉型升級，將傳統的陶瓷工業(yè)生產(chǎn)與文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)有機結合，把文化創(chuàng )意納入到可持續城市發(fā)展的政策制定中。景德鎮開(kāi)創(chuàng )了設計、研究、教育、交流等完備的產(chǎn)業(yè)體系，為中國陶瓷和世界陶瓷的發(fā)展增添了絢麗的色彩。新的示范基地單位將繼續在創(chuàng )新的基礎上，努力爭創(chuàng )發(fā)展升級新輝煌，為促進(jìn)全省文化產(chǎn)業(yè)加快發(fā)展，建設富裕美麗幸�，F代化江西做出貢獻。
２傳統融資方法優(yōu)缺點(diǎn)ＳＷＯＴ分析
�。樱祝希苑治鍪侵竿ㄟ^(guò)分析相關(guān)對象之間的一些因素，得出具有一定結論的決策結果，４個(gè)因素主要包括優(yōu)勢、劣勢、威脅和機會(huì )。３地域文化對文化產(chǎn)業(yè)融資問(wèn)題的影響景德鎮的陶瓷文化產(chǎn)業(yè)興盛，融合了多個(gè)環(huán)節，從創(chuàng )新設計、內容布局、文化推廣與傳播等多方面，還投入了大量物資，是知識與資本密集型的產(chǎn)業(yè)。而景德鎮陶瓷文化產(chǎn)業(yè)投融資體系的建設不只需要拓寬投融資的渠道，更重要的是需要建設文化金融的生態(tài)環(huán)境，包括文化市場(chǎng)競爭環(huán)境、有序的法律保障及良好的社會(huì )信用環(huán)境等。此外，符合地域文化的文化產(chǎn)業(yè)融資（如陶瓷文化產(chǎn)業(yè)）還少不了政府的一系列扶持、鼓勵政策，以加快吸引各類(lèi)資源要素的聚集。對于市場(chǎng)而言，加強文化產(chǎn)業(yè)的知識產(chǎn)權保護體系將不僅可以維護創(chuàng )意者們的自身權益，還可以促進(jìn)創(chuàng )新、冒險，培育創(chuàng )業(yè)文化�？萍冀�、金融界應加強與文化企業(yè)的溝通，以便引導風(fēng)險投資進(jìn)入陶瓷文化產(chǎn)業(yè)。
４文化產(chǎn)業(yè)投融資存在的問(wèn)題
�。矗眰鹘y融資方式成本限制大，且融資機制建設不完善
傳統方式的融資模式都具有信貸各方信息不對稱(chēng)帶來(lái)的道德風(fēng)險和信用問(wèn)題，對于大型文化企業(yè)，其需要的資金量大，但由于信用等級較高，信貸風(fēng)險不高，故借方的信息搜集及監管成本低，易使貸方獲得所需資金。然而，對于文化中小企業(yè)，其自身抗風(fēng)險能力差、財務(wù)水平低、信用評級不高等不確定因素過(guò)多，難以通過(guò)傳統的銀行借貸融資方式獲取所需的資金，如果通過(guò)債券及股票等直接方式融資，則需要承擔較高的交易成本，如審計費、擔保費等中介費用，此外通過(guò)這些方式融資也將給企業(yè)帶來(lái)較大的風(fēng)險及不確定的收益，由于二級市場(chǎng)流轉差的問(wèn)題，企業(yè)不能及時(shí)獲得足額的資金，易影響上市需求。文化企業(yè)的人才結構目前主要以從事文化藝術(shù)工作的專(zhuān)業(yè)人員為主，缺乏具有投融資知識，對資金的運營(yíng)還不夠專(zhuān)業(yè)，對于新興的`風(fēng)投、互聯(lián)網(wǎng)金融、產(chǎn)權質(zhì)押等融資渠道不夠了解。因此，文化產(chǎn)業(yè)急需一批既懂文藝創(chuàng )作及其開(kāi)發(fā)運營(yíng)的專(zhuān)業(yè)人才，又懂互聯(lián)網(wǎng)金融知識、理財業(yè)務(wù)等的復合型高端人才。文化產(chǎn)業(yè)人才結構的不合理性與投融資市場(chǎng)的信息不對稱(chēng)，將成為影響文化產(chǎn)業(yè)與金融行業(yè)深入對接的嚴重阻礙。
�。矗参幕a(chǎn)業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)不穩定，風(fēng)險評估及管理難
以進(jìn)行現有的文化企業(yè)中的大部分資產(chǎn)是無(wú)形資產(chǎn)，如文字、音像、音樂(lè )等數字、文字內容，它們的版權、放映權、復制權等具有較高的經(jīng)濟價(jià)值，但其價(jià)值容易隨著(zhù)時(shí)間及群眾的偏好等發(fā)生較大的偏差，地域差異、文化背景和潮流趨勢等不確定性問(wèn)題，都將使得文化產(chǎn)業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)定價(jià)困難，變動(dòng)幅度較大。與此同時(shí)，現有的評估體系、信用評價(jià)體系、交易平臺和交易機制、產(chǎn)權保護機制都還沒(méi)建立完善，依然處于不透明、非公正、缺乏權威的階段，使得文化產(chǎn)業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)交易流轉不夠成熟，且其投資主體也較單一。對于那些從文化事業(yè)單位轉型為文化企業(yè)的，因為之前過(guò)度地依賴(lài)國家財政資金，使得文化企業(yè)自身的韌性減弱，資金的流入和流出出現問(wèn)題，產(chǎn)生脫節。
�。矗硞鹘y融資模式效果與產(chǎn)品開(kāi)發(fā)初衷存在背離
這些年，文化產(chǎn)業(yè)投融資問(wèn)題成為業(yè)內顯著(zhù)問(wèn)題，在此基礎上，也建立了較多的融資產(chǎn)品和融資方式，如將多個(gè)企業(yè)板塊聯(lián)合進(jìn)行質(zhì)押登記貸款，鼓勵直接融資的同時(shí)，加大對文化企業(yè)資金的投放量，但其實(shí)際效果仍有待提高。部分融資方式在其他某些行業(yè)和領(lǐng)域能取得較好的效益，然而一旦運用到文化產(chǎn)業(yè)中，卻并未適合，即沒(méi)有完全符合或適應文化產(chǎn)業(yè)的，能與文化產(chǎn)業(yè)特質(zhì)相匹配的融資模式。傳統融資模式下的抵押物一般為大型的、高價(jià)值的固定資產(chǎn)，而文化產(chǎn)業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)具有難以定價(jià)、不確定性強等因素，難以實(shí)現擔保和質(zhì)押。所以，大多數文化企業(yè)資金緊缺。就現有的情勢而言，仍主要依靠自有資金，而私募基金、銀行借貸及股權籌資等方式獲取的資金較少。
�。矗唇鹑谥薪榕c文化企業(yè)間的銜接機制不通暢，導致融資陷阱
由于歷史因素，目前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)際上表現為：文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)融合一并發(fā)展，常常忽略了文化產(chǎn)業(yè)屬性。同時(shí)受到傳統觀(guān)念、傳統機制體制的影響，金融行業(yè)與文化行業(yè)進(jìn)行相關(guān)的業(yè)務(wù)交流及融合不只在范圍上，在廣度及深度上來(lái)說(shuō)，都發(fā)展得較為緩慢。且這兩個(gè)領(lǐng)域的了解尚處于初級階段，大部分文化企業(yè)對于金融領(lǐng)域的融資產(chǎn)品、相關(guān)的法律、運營(yíng)手段、業(yè)務(wù)流程等不甚了解，文化企業(yè)內部缺少專(zhuān)業(yè)融資團隊。同時(shí)，現有的金融中介機構也具有文化企業(yè)相對應的一些問(wèn)題，其一是缺乏對文化企業(yè)資產(chǎn)情況、運營(yíng)結果、發(fā)展前景、經(jīng)營(yíng)周期的了解，特別是那些事業(yè)單位轉型的文化企業(yè)，由于市場(chǎng)化水平低、過(guò)于依賴(lài)財政撥款的原因，金融行業(yè)缺乏與之特質(zhì)相對應的融資產(chǎn)品和融資模式，導致其提供的金融服務(wù)具有一定的單一性和非針對性。雖然擁有創(chuàng )意、智力、版權等無(wú)形資產(chǎn)，但是由于缺乏專(zhuān)業(yè)化的中介評估機構，難以合理地確定其價(jià)值。因此，這些文化企業(yè)在爭取銀行貸款時(shí)處于被動(dòng)地位，資產(chǎn)抵押不足，獲取的貸款較少。在創(chuàng )業(yè)板的交易規則下，現行的部分中小企業(yè)由于自身經(jīng)營(yíng)規模、運行情況約束的原因，在現行金融體制下難以通過(guò)證券監管部門(mén)的審核，上市融資。
５互聯(lián)網(wǎng)金融模式下文化中小企業(yè)融資新路
�。担痹黾游幕袌�(chǎng)活力，確保文化企業(yè)主體地位
由于過(guò)度依賴(lài)財政撥款、財稅優(yōu)惠政策等原因，傳統體制、機制依然在現階段嚴重影響了部分中小企業(yè)的發(fā)展壯大，導致其市場(chǎng)化水平低，未形成適應現行市場(chǎng)的運作理念和方法，其在客觀(guān)上影響了文化產(chǎn)業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)金融發(fā)展進(jìn)程。因此，強化文化企業(yè)的市場(chǎng)主體地位，就是需要這些中小企業(yè)轉變經(jīng)營(yíng)理念，積極探索互聯(lián)網(wǎng)金融驅動(dòng)下的新型態(tài)，努力根據自身的文化特點(diǎn)，克服原有的被動(dòng)、盲目及缺乏有效性的融資途徑，探索新形勢下的互聯(lián)網(wǎng)融資渠道。
�。担步柚ヂ�(lián)網(wǎng)技術(shù)，強化融資的相關(guān)硬件設備
互聯(lián)網(wǎng)金融背景下，通過(guò)云計算技術(shù)及大數據的運用，很多平臺能獲悉一些信用、現金及交易情況的分析跟蹤，統計出一些有效解決信息不對稱(chēng)、交易成本過(guò)高的途徑。細分市場(chǎng)和客戶(hù)群體的內在特征，可以為新時(shí)代的金融服務(wù)提供高效益的契機�；ヂ�(lián)網(wǎng)金融模式高效率及安全性運行，直接依賴(lài)于信息的處理及運作技術(shù)。因此，大數據處理信息的能力一旦得到提升，將使得傳統融資模式的低效率、高成本問(wèn)題得到解決，也可解決眾多在線(xiàn)融資及第三方支付平臺等的技術(shù)支持。例如，將互聯(lián)網(wǎng)數據進(jìn)行搜集篩選、有效整理分析及細分類(lèi)別，可以進(jìn)一步掌握借款人信用信息，完成貸前審查流程，并在一定程度上設計出適應各類(lèi)借款人的融資產(chǎn)品和融資渠道。
�。担撑嘤幕a(chǎn)業(yè)互聯(lián)網(wǎng)金融融資平臺
目前，文化產(chǎn)業(yè)能否運用現行的互聯(lián)網(wǎng)金融模式進(jìn)行企業(yè)融資，還需要很多方面的改進(jìn)。首先，不僅是需要解決相關(guān)的一些技術(shù)支持問(wèn)題，還需要搭建切實(shí)可行的、便于文化企業(yè)使用的互聯(lián)網(wǎng)融資平臺，如征信平臺、交易平臺、交流平臺等，以保障融資的信息溝通、交易流暢及風(fēng)險最小化。其次，大多數文化企業(yè)用于抵押、登記、質(zhì)押的無(wú)形資產(chǎn)，如版權等，應相應地建立完善的抵押、登記平臺用于交易及管理，以確保能夠將其用于融資并解決文化中小企業(yè)的間接及直接融資困境。
６結語(yǔ)
傳統融資模式存在成本高、運行機制不完善、無(wú)形資產(chǎn)難以定價(jià)抵押等問(wèn)題，且文化企業(yè)及其文化產(chǎn)品的特征對文化產(chǎn)業(yè)融資效果產(chǎn)生巨大影響。為了解決這些問(wèn)題急需探索出與地域文化相適應的互聯(lián)網(wǎng)融資模式。在此基礎上，還應增強文化主體地位、強化互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、打造互聯(lián)網(wǎng)金融平臺，以促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)的融資發(fā)展。
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文化產(chǎn)業(yè)研究8
摘 要： 結合中華女子學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)大學(xué)生實(shí)踐周活動(dòng)，從理念、實(shí)踐類(lèi)型、指導教師、大學(xué)生團隊、管理、考核、效果七個(gè)層面進(jìn)行實(shí)踐育人探討，指出在高等教育中貫穿實(shí)踐育人精神，教育與社會(huì )實(shí)踐相結合，是深化高校教育改革，提高人才培養質(zhì)量的必由之路。
關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)論文
摘要：結合中華女子學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)大學(xué)生實(shí)踐周活動(dòng)，從理念、實(shí)踐類(lèi)型、指導教師、大學(xué)生團隊、管理、考核、效果七個(gè)層面進(jìn)行實(shí)踐育人探討，指出在高等教育中貫穿實(shí)踐育人精神，教育與社會(huì )實(shí)踐相結合，是深化高校教育改革，提高人才培養質(zhì)量的必由之路；在大學(xué)生培養中踐行實(shí)踐育人理念，堅持理論與實(shí)踐相結合，是大學(xué)生成才的必經(jīng)之路。
關(guān)鍵詞：中華女子學(xué)院；文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)；大學(xué)生；實(shí)踐周；育人；三步曲
一、實(shí)踐理念三步曲：理論——實(shí)踐——理論
針對“重理論輕實(shí)踐，重知識傳承輕能力培養”的傳統教育觀(guān)念的不足，文化產(chǎn)業(yè)管理教研室提出本次實(shí)踐周活動(dòng)理念三步曲：理論——實(shí)踐——理論，即實(shí)踐周前期師生共同進(jìn)行相關(guān)理論學(xué)習。實(shí)踐周結束，大學(xué)生以實(shí)踐報告的形式進(jìn)行理論總結，把實(shí)踐中遇到的人際溝通問(wèn)題進(jìn)行提煉匯總。以理論為起點(diǎn)，實(shí)踐為過(guò)程，最終回到理論的終點(diǎn)，理論與實(shí)踐很好地結合，大學(xué)生做到了知行合一。
二、實(shí)踐類(lèi)型三步曲：專(zhuān)業(yè)型實(shí)踐——服務(wù)型實(shí)踐——活動(dòng)型實(shí)踐
“專(zhuān)業(yè)型實(shí)踐”是指大學(xué)生理論聯(lián)系實(shí)際的實(shí)踐活動(dòng)�！胺⻊�(wù)型實(shí)踐”是指奉獻社會(huì )，回報社會(huì )為主題的'實(shí)踐活動(dòng)�！盎顒�(dòng)型實(shí)踐”是指突出大學(xué)生課外文化生活，弘揚當地文化為目的的實(shí)踐活動(dòng)。中華女子學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)的定位在于培養社區文化管理人才，實(shí)踐周活動(dòng)集專(zhuān)業(yè)實(shí)踐、社會(huì )服務(wù)實(shí)踐、活動(dòng)實(shí)踐為一體，以首期社區舞蹈骨干培訓——“舞蹈進(jìn)萬(wàn)家”活動(dòng)的形式，大學(xué)生綜合運用專(zhuān)業(yè)舞蹈、活動(dòng)組織與策劃、文化推廣等知識，服務(wù)于社區舞蹈，繼承中國傳統文化，繁榮社區群眾文化，使大學(xué)生專(zhuān)業(yè)能力、社會(huì )服務(wù)能力、活動(dòng)能力均得到提升。
三、實(shí)踐指導教師三步曲：行業(yè)專(zhuān)家——社區居民——學(xué)校老師
中華女子學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)秉承“產(chǎn)學(xué)研六共同”辦專(zhuān)業(yè)的理念，實(shí)踐中實(shí)行”雙師”型教學(xué)，即學(xué)校教師和社會(huì )行業(yè)人員共同指導大學(xué)生實(shí)踐。指導大學(xué)生實(shí)踐的教師有來(lái)自社會(huì )行業(yè)的專(zhuān)家，如北京市婦女兒童社會(huì )服務(wù)中心工作人員；有來(lái)自其他高校的老師；還有來(lái)自50個(gè)社區的文藝骨干。高校教師與社會(huì )行業(yè)人士共同指導大學(xué)生實(shí)踐彌補校內育人的不足，使大學(xué)生獲得了校內學(xué)不到的社會(huì )經(jīng)驗和社會(huì )能力。
四、大學(xué)生實(shí)踐三步曲：大四就業(yè)實(shí)踐——大三體驗性
實(shí)踐——大二參與性實(shí)踐實(shí)踐育人精神貫穿大學(xué)四年，大學(xué)生實(shí)踐呈階梯式遞進(jìn)三步。通過(guò)實(shí)踐周活動(dòng)，大四即將走向社會(huì )的畢業(yè)生進(jìn)行就業(yè)實(shí)踐，大四大學(xué)生擔任各小組負責人，根據社會(huì )需求，結合自己的就業(yè)規劃、創(chuàng )業(yè)計劃，完成活動(dòng)的策劃、推廣工作；大三大學(xué)生做主力進(jìn)行體驗式實(shí)踐，完成實(shí)踐周的具體組織工作；大二、大一大學(xué)生進(jìn)行參與性實(shí)踐，輔助完成活動(dòng)的其他任務(wù)。大學(xué)生實(shí)踐三步曲，層層幫扶，步步遞進(jìn)，互相學(xué)習，分工明確，各取所需。
五、實(shí)踐管理三步曲：時(shí)間管理——目標管理——過(guò)程管理
為期5天的教學(xué)實(shí)踐周活動(dòng)參與人數多，時(shí)間相對集中。面對如何管理這一問(wèn)題，中華女子學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理教研室提出了實(shí)踐管理三步曲：時(shí)間管理——目標管理——過(guò)程管理。時(shí)間管理指嚴格執行考勤制度，每天大學(xué)生和老師進(jìn)行早、中、晚三次簽到，并嚴格執行藝術(shù)學(xué)院的“例拍”制度；目標管理指大學(xué)生團隊分為五個(gè)執行小組，分別是策劃組、會(huì )務(wù)組、宣傳組、課程組、后勤組，各小組預定目標，嚴格完成任務(wù)，實(shí)現目標管理；過(guò)程管理指各小組給出三個(gè)獎項名額，活動(dòng)結束后，小組成員根據活動(dòng)過(guò)程中的表現，實(shí)行民主投票選出“實(shí)踐周突出表現”大學(xué)生。
六、實(shí)踐考核三部曲：時(shí)間考勤——實(shí)踐日志——實(shí)踐報告
考核評價(jià)體系在教育中發(fā)揮著(zhù)導向性作用，是評價(jià)實(shí)踐活動(dòng)效果的唯一試金石。根據實(shí)踐周動(dòng)態(tài)復雜的特性，中華女子學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理教研室提出了實(shí)踐考核三步曲：第一，知識考核和能力考核相結合；第二，過(guò)程考核和結果考核并重；第三，普遍性和個(gè)性相統一。實(shí)踐周結束后，對大學(xué)生進(jìn)行認真的考核，除了嚴格的考勤制度外，每天要求大學(xué)生寫(xiě)實(shí)踐日志，把實(shí)踐當天的心得體會(huì )及時(shí)記錄；5天的實(shí)踐周結束后，要求大學(xué)生進(jìn)行實(shí)踐周的總結，書(shū)寫(xiě)實(shí)踐報告。最后召開(kāi)專(zhuān)業(yè)實(shí)踐總結會(huì )，把評選出的優(yōu)秀實(shí)踐日志、報告互相傳閱學(xué)習，并對實(shí)踐周突出表現的大學(xué)生進(jìn)行表彰。
七、實(shí)踐效果三步曲：大學(xué)生——老師——社會(huì )
通過(guò)實(shí)踐周活動(dòng)，大學(xué)生、老師、社會(huì )均受益匪淺。對于大學(xué)生來(lái)說(shuō)，從活動(dòng)的角度提升了大家的活動(dòng)組織、策劃與推廣的能力；從專(zhuān)業(yè)的角度鍛煉了大家理論結合實(shí)踐的能力，把平時(shí)課堂所學(xué)的理論知識很好的運用到了實(shí)踐；從就業(yè)的角度使大學(xué)生能了解社會(huì )，對自己進(jìn)行職業(yè)生涯規劃，明晰自己的就業(yè)方向。對于老師來(lái)說(shuō)，在實(shí)踐中能創(chuàng )新教學(xué)方法，不斷提升教學(xué)能力。對于社會(huì )來(lái)說(shuō)，首期社區舞蹈骨干培訓——“舞蹈進(jìn)萬(wàn)家”活動(dòng)，提升了社區居民的舞蹈專(zhuān)業(yè)水平，提高了社區居民的藝術(shù)審美能力，豐富了社區文化，繁榮了群眾文藝生活。
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文化產(chǎn)業(yè)研究9
文化產(chǎn)業(yè)依托于網(wǎng)絡(luò )、電視、手機等媒介已經(jīng)開(kāi)始在全球發(fā)展壯大，解決目前的融資難問(wèn)題，是全球關(guān)注的焦點(diǎn)。我國投資機制的不健全，導致資金問(wèn)題一直阻礙著(zhù)我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。風(fēng)險投資作為高效融資方式，已開(kāi)始進(jìn)軍市場(chǎng)潛力巨大的文化產(chǎn)業(yè)。風(fēng)險投資能夠為難以貸款的中小型文化企業(yè)提供創(chuàng )業(yè)資金，在企業(yè)發(fā)展壯大的時(shí)候退出投資并獲得高額利潤。在文化產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的階段，風(fēng)險投資和文化產(chǎn)業(yè)相得益彰、不可分割。
一、風(fēng)險投資支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現狀
1、文化產(chǎn)業(yè)引進(jìn)風(fēng)險投資的條件已成熟
近年來(lái)國家越來(lái)越重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，出臺了一系列相關(guān)政策并加大資金投入來(lái)支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，文化強國、文化軟實(shí)力等概念的提出大大提升文化產(chǎn)業(yè)的地位和比重，大量文化產(chǎn)業(yè)從此出現。但由于我國文化企業(yè)起步晚、實(shí)力弱、規模小、風(fēng)險高，所以很難找到適合的投資、融資機構進(jìn)行合作。而風(fēng)險投資是一種全新形式的投資方式，是由金融家或機構投入到有巨大潛力、高成長(cháng)性、新興企業(yè)中的一種權益資本。無(wú)論是從投資理念還是投資機制，文化產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)與形式都與風(fēng)險投資的標準相契合。
2、風(fēng)險投資領(lǐng)域、投資強度在不斷擴大
隨著(zhù)文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展壯大，新興的文化產(chǎn)業(yè)不斷誕生。隨著(zhù)合作的深入發(fā)展，風(fēng)險投資者的利潤收益在不斷提高，投資強度和投資領(lǐng)域都在不斷擴大。從一些互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng )業(yè)者平臺公布的信息就可以看到每天都有大大小小的企業(yè)獲得融資。例如，從36氪網(wǎng)站上就可以看到，近一個(gè)星期，就有近百個(gè)文化企業(yè)完成了首輪融資，金額都基本超過(guò)了百萬(wàn)美元，其領(lǐng)域涉及到數字娛樂(lè )、趣味社交、在線(xiàn)教育、旅游戶(hù)外等多種領(lǐng)域。由此可見(jiàn)，風(fēng)險投資者對文化產(chǎn)業(yè)的投資力度在不斷加強，領(lǐng)域越來(lái)越寬。3、文化產(chǎn)業(yè)的研發(fā)階段投資力度不足風(fēng)險投資者為了降低投資風(fēng)險一般只在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的成長(cháng)階段和成熟階段提供大量的資金投入，對起步階段的企業(yè)的投資力度極小。風(fēng)險投資者對于處于研發(fā)階段的企業(yè)興趣強、有期望，但一般都是只立項，實(shí)際資金投入少之又少，基本屬于觀(guān)望狀態(tài)。這導致風(fēng)險投資在文化產(chǎn)業(yè)上的投資金額和項目不對等。而文化產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)決定了文化產(chǎn)業(yè)的研發(fā)階段需要大量資金的支持，此時(shí)風(fēng)險投資不愿拿出大量資金進(jìn)行合作，導致了該階段的投資力度嚴重不足。
二、風(fēng)險投資支持文化產(chǎn)業(yè)面臨的法律問(wèn)題
1、文化產(chǎn)業(yè)的成果保護制度不健全
文化企業(yè)的產(chǎn)品存在形式一般是無(wú)形的，是一種意識形態(tài)。如何保護一個(gè)企業(yè)的智力成果是一個(gè)文化企業(yè)是否能夠長(cháng)遠發(fā)展下去的關(guān)鍵問(wèn)題，但中小型文化企業(yè)的知識產(chǎn)權保護意識不強，相互抄襲模仿現象嚴重。對風(fēng)險投資者來(lái)說(shuō)，企業(yè)的知識產(chǎn)權的相關(guān)法律保護措施是否完善是其決定投資與否的重要參考。我國的知識產(chǎn)權保護制度起步晚，發(fā)展不夠成熟。相關(guān)的法律法規不夠完善，較為分散化，各法律法規之間有所出入、甚至出現矛盾，沒(méi)有形成完整的法律體系。例如，我國的《專(zhuān)利法》和《商標法》的法律條例在范圍和力度上存在差異。
2、風(fēng)險投資缺乏政府監管及相關(guān)法律保障
由于風(fēng)險投資屬于新興行業(yè)，處于起步階段，相關(guān)法律法規還未形成健全的體系。目前我國現有的風(fēng)險投資的制度政策都只是起到宏觀(guān)上的指導作用，沒(méi)有落實(shí)到具體的法律條例，可操作性差。沒(méi)有政策法規的規制，造成了很多投資者錯投、濫投，最終投資失敗。另外，政府對風(fēng)險投資的監督機制不夠完善，一定程度上限制了風(fēng)險投資者對文化產(chǎn)業(yè)的投資，也導致了不規范的現象出現在投資過(guò)程中。在優(yōu)惠政策和激勵機制方面，政府雖然對文化產(chǎn)業(yè)有一些稅收上的優(yōu)惠政策，但力度和效果都不明顯，很多民間資本都很難進(jìn)行風(fēng)險投資。
3、風(fēng)險投資者的機制缺陷
風(fēng)險投資者必須通過(guò)中介機構來(lái)與政府、文化企業(yè)以及其他風(fēng)險投資機構進(jìn)行交流合作，而當前我國的中介機構良莠不齊、魚(yú)龍混雜。很多機構在政策、法律服務(wù)方面的工作都不夠到位。兩方的交流渠道不夠暢通以及缺乏法律政策的支持，極易造成決策失誤及投資失敗。另外，風(fēng)險投資機構對客體的甄選機制僵化。由于缺乏專(zhuān)業(yè)性的判斷能力，風(fēng)險投資者會(huì )優(yōu)先選擇口碑好、信譽(yù)強、有一定名氣的.企業(yè)進(jìn)行投資，忽略很多有潛力、有想法的中小型文化企業(yè)。還有，有時(shí)一家文化企業(yè)的風(fēng)險投資者不止一位，可能兩位甚至多位。多位投資者同時(shí)作為企業(yè)的股東，其在公司中的權利與義務(wù)不同，也有著(zhù)不同的利益目標。這就需要相關(guān)制度來(lái)規范風(fēng)險投資者的權利和義務(wù)，解決投資者之間的矛盾沖突。
三、解決上述法律問(wèn)題的幾點(diǎn)策略
1、健全保護制度
知識產(chǎn)權問(wèn)題一直是一個(gè)重要的法律問(wèn)題，對于企業(yè)成果的保護，需要一個(gè)健全的保護制度。國家一定要加強在知識產(chǎn)權方面的立法工作，健全保護制度，對于知識產(chǎn)權的侵犯問(wèn)題一定要嚴肅處理。國家還要加強對有關(guān)知識產(chǎn)權的法律進(jìn)行一定的修正，對當前各法律之間知識產(chǎn)權不對稱(chēng)問(wèn)題著(zhù)力進(jìn)行解決，對知識產(chǎn)權進(jìn)行一定的完善。保護好企業(yè)的知識產(chǎn)權，有利于風(fēng)險投資者看到文化企業(yè)巨大的發(fā)展前景，對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到不可估量的作用。
2、加強政府監管，建立相應法律法規體系
我國現有的法律法規，都沒(méi)有完整的關(guān)于風(fēng)險投資的法律體系，這與國家長(cháng)期以來(lái)的市場(chǎng)經(jīng)濟制度有關(guān)。沒(méi)有完善的法律法規體系，風(fēng)險投資者很難從國家政策方面看出投資導向，也就很難做出正確的投資決策。當前情況下，必須加強政府對風(fēng)險投資者的監管，給予風(fēng)險投資者一定的優(yōu)惠，改變風(fēng)險投資者盲目投資的現狀，建立相應的法律法規體系，為投資者創(chuàng )造良好的投資環(huán)境。
3、引導正確的市場(chǎng)走向
目前，風(fēng)險投資市場(chǎng)存在很多矛盾與沖突。風(fēng)險投資者對投資缺乏判斷力，容易忽略發(fā)展勢頭良好、潛力巨大的中小型文化企業(yè)。政府要做好相關(guān)的風(fēng)險防護措施，建立良好的金融環(huán)境。政府要對企業(yè)信息進(jìn)行一定的規范，防止出現信息與實(shí)際情況不符的現象出現。政府要做風(fēng)險投資市場(chǎng)的領(lǐng)頭羊，幫助風(fēng)險投資者正確認識投資導向，引導正確的市場(chǎng)走向。
四、結語(yǔ)
面對存在的知識產(chǎn)權問(wèn)題、政府監管問(wèn)題和市場(chǎng)機制問(wèn)題，我們必須健全文化產(chǎn)業(yè)的成果保護制度、加強市場(chǎng)監管，建立相應的法律法規體系并引導正確的市場(chǎng)走向。風(fēng)險投資進(jìn)軍文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)已經(jīng)是大勢所趨，保障風(fēng)險投資與中國文化產(chǎn)業(yè)的相互結合，是當前文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然選擇。我們要通過(guò)社會(huì )各界的努力，積極應對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問(wèn)題，推動(dòng)風(fēng)險投資與文化產(chǎn)業(yè)的有效結合。
文化產(chǎn)業(yè)研究10
經(jīng)濟與文化一體化是當今世界全球化趨勢下的一大顯著(zhù)特征，預示著(zhù)世界多樣文化的沖擊、碰撞和融合，作為一種新興的正在迅速崛起的文化產(chǎn)業(yè)已成為全球性的焦點(diǎn)問(wèn)題，我國也早已確定了文化產(chǎn)業(yè)為國家發(fā)展戰略目標，進(jìn)入經(jīng)濟全球化時(shí)代后，面對激烈的國際競爭，我們應及時(shí)思索如何保護和發(fā)展極具代表性和特殊性的本國舞蹈文化產(chǎn)業(yè)。
一、新形勢下舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展概述
�。ㄒ唬┪璧肝幕a(chǎn)業(yè)的特殊性
舞蹈文化產(chǎn)業(yè)是指從事舞蹈文化產(chǎn)品生產(chǎn)和提供舞蹈文化服務(wù)的經(jīng)營(yíng)性行業(yè)，從屬于文化產(chǎn)業(yè)，是文化產(chǎn)業(yè)的新生力量，它既屬于第三產(chǎn)業(yè)又屬于商業(yè)，它兼備了文化與產(chǎn)業(yè)的二重特征，具有一定的特殊性。如舞蹈用品經(jīng)營(yíng)業(yè)、舞蹈經(jīng)紀業(yè)或文藝活動(dòng)演出業(yè)，這些是可以實(shí)現產(chǎn)業(yè)化或部分實(shí)現產(chǎn)業(yè)化的，而作為其中非經(jīng)營(yíng)性成分的舞蹈教育業(yè)，則又不能實(shí)行產(chǎn)業(yè)化，因此舞蹈文化產(chǎn)業(yè)多指以文化企業(yè)組織的方式從事舞蹈產(chǎn)品生產(chǎn)和服務(wù)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)的文化娛樂(lè )業(yè)。
�。ǘ┪璧肝幕a(chǎn)業(yè)現狀分析
全球化趨勢預示著(zhù)世界范圍內經(jīng)濟的協(xié)調發(fā)展，被經(jīng)濟發(fā)展帶動(dòng)的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)也得到了廣闊的發(fā)展空間，但是目前相關(guān)政府職能部門(mén)欠缺對舞蹈文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)重要性的認識，舞蹈市場(chǎng)化的觀(guān)念比較落后，導致基礎硬件設施相對滯后，其市場(chǎng)運行服務(wù)體系也不夠完善，整個(gè)舞蹈業(yè)界對于市場(chǎng)缺乏培養和管理意識，只要加強與相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的融合及發(fā)展創(chuàng )新，提升產(chǎn)業(yè)集聚力與競爭力，充分對文化產(chǎn)業(yè)、產(chǎn)業(yè)結構以及文化市場(chǎng)研究，形成政府引導、市場(chǎng)參與、多方融資的創(chuàng )作機制，引導和培育舞蹈的消費群體，加強優(yōu)秀作品的創(chuàng )作機制，注重投入與產(chǎn)出的效益比，并注重舞蹈文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品的多元化與多層次性全面發(fā)展戰略，以滿(mǎn)足不同消費群體對舞蹈文化消費的個(gè)性化選擇，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展空間還是具備較大潛力。
二、新形勢下舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略
�。ㄒ唬┙∪袌�(chǎng)體系推動(dòng)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展
目前中國舞蹈的市場(chǎng)建設還沒(méi)有建成，商業(yè)化體系不完善，由于絕大部分舞蹈產(chǎn)業(yè)的投資主體都是各級政府，在早期投資和創(chuàng )作之初就沒(méi)有考慮市場(chǎng)因素，導致了多數人對舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的懷疑態(tài)度。隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展變化，國家開(kāi)始限制和整理直接的政府投資行為的`同時(shí)大力鼓勵文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，投資主體在投入之初更多的面對市場(chǎng)、考慮市場(chǎng)，同時(shí)也要求舞蹈的創(chuàng )作主體改變部分觀(guān)念，從創(chuàng )作之初就要仔細考察和分析市場(chǎng)，為投入的資金負責，真正的面對市場(chǎng)為觀(guān)眾服務(wù)，當創(chuàng )作者和運作者越來(lái)越懂得市場(chǎng)時(shí)，也就實(shí)現了舞蹈產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的良好開(kāi)始，如大型原生態(tài)歌舞集《云南印象》就是一個(gè)很好的成功典范。
�。ǘ┱{動(dòng)群眾消費促進(jìn)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展
從舞蹈大師賈作光先生說(shuō)過(guò)的“群眾不跳舞、不愛(ài)舞，產(chǎn)業(yè)化就是空談”可以充分體現群體大眾參與舞蹈的重要性，強調了群眾的力量才是舞蹈稱(chēng)之為產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵基礎，我們只有解放思想，轉變傳統發(fā)展觀(guān)念，積極探索大眾舞蹈的發(fā)展方向，完善舞蹈文化產(chǎn)業(yè)本身結構的規范性和合理性，結合市場(chǎng)深化舞蹈文化產(chǎn)業(yè)機制改革，轉變觀(guān)念積極發(fā)揮舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的品牌效益，逐漸引導全民參與舞蹈，實(shí)現舞蹈文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)空間最大化，學(xué)習借鑒國際寶貴經(jīng)驗，在市場(chǎng)化運作中有效的控制成本，取得社會(huì )效益和經(jīng)濟效益前所未有的成功。
�。ㄈ┩怀龅赜蛱厣l(fā)展本土舞蹈文化產(chǎn)業(yè)
由于受到各種外來(lái)因素和其他相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域變革沖擊的影響，多地區本土的傳統舞蹈處于搖擺不定與再次定位的階段，迫切需要政府部門(mén)和群眾的大力扶持，以助舞蹈文化產(chǎn)業(yè)，使本土舞蹈再次獲得重生的力量。以突出地域特色的方式推進(jìn)各地舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在具體的推廣過(guò)程中通過(guò)媒介的傳播力量和巧妙的營(yíng)銷(xiāo)手段擴大舞蹈產(chǎn)業(yè)的展示平臺，相關(guān)政府職能部門(mén)加強對舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的重視度，有機的與市場(chǎng)結合對如何發(fā)展舞蹈文化產(chǎn)業(yè)從經(jīng)濟學(xué)的角度用獨到的眼光和大膽的創(chuàng )新進(jìn)行全面的科學(xué)研究。
三、新形勢下舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的趨勢
進(jìn)入21世紀以來(lái)，文化產(chǎn)業(yè)已是全球化進(jìn)程中的大事件之一，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)并把其作為今后長(cháng)期的國家發(fā)展戰略已成為我國提升戰略競爭的新形態(tài)，這一新興的產(chǎn)業(yè)已引發(fā)了發(fā)展潮流并出現了新的發(fā)展趨勢。而在研究文化產(chǎn)業(yè)時(shí)勢必也要涉及作為其分支的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)，處在本世紀的偉大歷史轉折點(diǎn)，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)面臨著(zhù)新的風(fēng)險和機遇，迫切需要完善舞蹈文化產(chǎn)業(yè)本身結構的規范性和合理性。結合市場(chǎng)深化舞蹈文化產(chǎn)業(yè)機制改革，通過(guò)打造舞蹈文化精品轉變觀(guān)念積極發(fā)揮舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的品牌效益，形成舞蹈文化產(chǎn)業(yè)鏈構建和諧的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)服務(wù)體系，學(xué)習借鑒國際流行做法在市場(chǎng)化運作中有效的控制成本，將開(kāi)源和節流都做到極致，使得舞蹈產(chǎn)業(yè)在商業(yè)運營(yíng)中更加游刃有余以獲得前所未有的成功。形成一個(gè)全面、系統而深刻的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰略，從而把我國的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)推向一個(gè)新時(shí)期。
四、結語(yǔ)
舞蹈文化產(chǎn)業(yè)作為正在迅速崛起的新興產(chǎn)業(yè)有著(zhù)不同于其他文化產(chǎn)業(yè)的特殊性，面臨著(zhù)在新文化構成中重新探索與定位的機遇與挑戰，在順應舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展潮流趨勢的新形勢下，我們可以通過(guò)健全市場(chǎng)服務(wù)體系形成高效的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)鏈，打造地域舞蹈文化精品促進(jìn)大眾經(jīng)濟消費，實(shí)現這一充滿(mǎn)魅力藝術(shù)學(xué)科產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展與創(chuàng )新。
文化產(chǎn)業(yè)研究11
【摘要】中國少數民族文化產(chǎn)業(yè)存在諸如融資體系支持不足，融資差異性較大，融資成本普遍較高等問(wèn)題，這與產(chǎn)業(yè)自身的高風(fēng)險特性、薄弱的產(chǎn)業(yè)基礎、民族地區落后的金融發(fā)展水平以及產(chǎn)業(yè)融資政策支持不足有關(guān)，需要通過(guò)增強產(chǎn)業(yè)競爭力、創(chuàng )新融資方式、加強政策支持等措施予以解決。
【關(guān)鍵詞】少數民族；文化產(chǎn)業(yè)；融資
中國少數民族文化產(chǎn)業(yè)指生產(chǎn)和提供以我國少數民族文化元素為主要內容的產(chǎn)品和服務(wù)，以滿(mǎn)足人們精神文化消費需求為主的產(chǎn)業(yè)，包含少數民族文化相關(guān)的傳媒、歌舞演藝、手工藝品、風(fēng)俗娛樂(lè )，節慶會(huì )展等行業(yè)。大力發(fā)展少數民族文化產(chǎn)業(yè)，有利于發(fā)揮少數民族自身文化優(yōu)勢，優(yōu)化民族地區產(chǎn)業(yè)結構，提高少數民族人口素質(zhì)技能，促進(jìn)民族地區經(jīng)濟的快速發(fā)展。融資指特定產(chǎn)業(yè)中企業(yè)通過(guò)各種渠道與方式，向政府相關(guān)部門(mén)、金融機構企業(yè)、個(gè)人等資金持有者籌集資金，以滿(mǎn)足自身發(fā)展需要的一種經(jīng)濟行為。少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資指生產(chǎn)和提供民族文化元素為主要內容的產(chǎn)品和服務(wù)的企業(yè)為滿(mǎn)足發(fā)展需要而進(jìn)行的籌資行為。在市場(chǎng)經(jīng)濟條件下，“資金是產(chǎn)業(yè)的血液”，融資是一切產(chǎn)業(yè)活動(dòng)的基礎。產(chǎn)業(yè)融資一般用于新產(chǎn)品研發(fā)、生產(chǎn)規模擴大，企業(yè)兼并等需要，有利于整體產(chǎn)業(yè)結構的高度化與合理化。少數民族文化產(chǎn)業(yè)作為新興產(chǎn)業(yè)，創(chuàng )建和生產(chǎn)都需要大量資本，然而在實(shí)際中卻面臨嚴重的融資問(wèn)題，已經(jīng)成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一種約束。
一、少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資問(wèn)題突出
�。ㄒ唬┥贁得褡逦幕a(chǎn)業(yè)缺乏多元化的融資渠道
少數民族文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要依靠自籌以及少量的銀行信貸，且信貸規模很低。據統計20xx年少數民族文化產(chǎn)業(yè)信貸總額不到民族地區信貸總額的0.4%。少數民族文化產(chǎn)業(yè)從各級政府文化專(zhuān)項扶持資金中獲得的資金總額和比例也遠小于主流文化產(chǎn)業(yè)。目前資本市場(chǎng)上真正從事少數民族文化產(chǎn)業(yè)的上市公司幾乎沒(méi)有，只有兩家“西藏旅游”與“麗江旅游”兩家旅游公司，融資額度也很低。至于債券融資、文化產(chǎn)業(yè)基金、風(fēng)險投資、外資投資、融資租賃、互聯(lián)網(wǎng)金融等融資方式在少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資活動(dòng)蹤跡難覓。
�。ǘ┥贁得褡逦幕髽I(yè)融資差異性較大
少數民族文化產(chǎn)業(yè)中不同類(lèi)型企業(yè)融資難易程度是不同的。從企業(yè)性質(zhì)角度，國有企業(yè)、區域壟斷企業(yè)、事業(yè)單位等具有“公有”性質(zhì)的企業(yè)融資渠道更多，融資額度大；而民營(yíng)企業(yè)融資渠道狹隘，獲得融資數額很小。從企業(yè)規模分析，在我國無(wú)論是政府扶持資金，還是銀行、資本市場(chǎng)、風(fēng)險基金等金融機構，都更偏好支持大型企業(yè)。少數民族文化企業(yè)90%以上都是中小民營(yíng)企業(yè)，很難獲得融資機構青睞。
�。ㄈ┥贁得褡逦幕a(chǎn)業(yè)融資成本普遍較高
少數民族文化產(chǎn)業(yè)80%的融資來(lái)源于信貸，據估計貸款利率比基準利率普遍高10到20%左右，企業(yè)還要承擔除利息外的融資交易費用，如資本管理費、財務(wù)顧問(wèn)費、審計費、抵押評估費、擔保金等，核算下來(lái)目前少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資成本年化利率高達13%至15%，其中利息費用占總融資成本的60%至70%，融資交易費用占30%至40%。少數民族文化產(chǎn)業(yè)平均的融資成本要高于目前平均利潤率，因此很難依靠長(cháng)期融資來(lái)推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
二、中國少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資問(wèn)題分析
(一)產(chǎn)業(yè)高風(fēng)險特性導致融資能力較弱
少數民族文化產(chǎn)品與服務(wù)的生產(chǎn)過(guò)程具有高風(fēng)險特性，經(jīng)營(yíng)收益很不穩定。文化產(chǎn)品研發(fā)過(guò)程是人的思維創(chuàng )作過(guò)程，主觀(guān)性較強，生產(chǎn)過(guò)程很難統一控制，產(chǎn)品質(zhì)量波動(dòng)相對較大。少數民族文化產(chǎn)品屬于非生存必需的小眾文化產(chǎn)品，其需求受市場(chǎng)口味、經(jīng)濟形式、政府政策、推廣渠道等多種不確定因素影響，銷(xiāo)量很不穩定。少數民族文化產(chǎn)品投入成本較高，而消費成本與復制成本較低，很可能因為盜版、仿制等問(wèn)題導預期產(chǎn)業(yè)投資的預期收益大幅降低。除了經(jīng)營(yíng)風(fēng)險較大外，少數民族文化企業(yè)輕資產(chǎn)較多，以民族元素為內容資產(chǎn)價(jià)值很難評估，而可抵押的有形資產(chǎn)較少，擔保能力相對較差，這都使產(chǎn)業(yè)吸引外部資金能力不足。
�。ǘ┍∪醯漠a(chǎn)業(yè)基礎造成融資途徑狹窄
少數民族文化企業(yè)規模普遍較小，治理程度低，財務(wù)管理制度不完善，經(jīng)營(yíng)效益差，自籌資金能力很弱。從產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展程度分析，產(chǎn)業(yè)盈利模式還不成熟，企業(yè)大都分散經(jīng)營(yíng)，缺少龍頭企業(yè)，產(chǎn)業(yè)流程較短，產(chǎn)品附加值低，類(lèi)型雷同，產(chǎn)業(yè)內部大量企業(yè)無(wú)序競爭，沒(méi)有知名品牌，產(chǎn)業(yè)間缺乏聯(lián)系，依存度很低，無(wú)法形成產(chǎn)業(yè)集群，對民族地區經(jīng)濟輻射性推動(dòng)不足。弱小的企業(yè)實(shí)力、較低的產(chǎn)業(yè)化水平，導致少數民族文化企業(yè)很難利用現有的融資渠道。
�。ㄈ┞浜蟮慕鹑诎l(fā)展水平阻礙產(chǎn)業(yè)融資效果
少數民族地區的金融體系發(fā)育遲緩，很不完善，主要表現在金融機構種類(lèi)、數量較少，區域分布不均。在民族地區，產(chǎn)業(yè)融資高度依賴(lài)政策性融資、大型國有股份銀行、農村合作性質(zhì)銀行、信用社為主的間接融資體系，社會(huì )直接融資的比重很低，資本市場(chǎng)幾乎不發(fā)揮作用，股權與債權融資效率低下；產(chǎn)業(yè)基金、信托、保險、融資租賃、互聯(lián)網(wǎng)等金融組織稀缺；融資中介與服務(wù)組織嚴重不足。此外，現有金融機構發(fā)展也很滯后，金融人員素質(zhì)較低、設備技術(shù)不足。落后的金融環(huán)境直接阻礙了產(chǎn)業(yè)融資效果。
(四)融資政策難以支持與保障產(chǎn)業(yè)融資
民族地區基層政府對于文化產(chǎn)業(yè)融資重要性認知不足，重視程度不夠，少數民族文化企業(yè)融資政策制定與執行體系很不完善。首先，基層具體融資扶持政策稀少，缺乏差異化的融資扶持措施，中央精神難以落實(shí)；其次，現有的融資政策在扶持對象，條件、覆蓋范圍、扶持內容、實(shí)施方法等方面都存在與實(shí)際脫節的現象，其合理性有待改進(jìn)。再次，少數民族文化產(chǎn)業(yè)政策執行效果差，存在資金投入不足，政策宣傳力度小，資金分配與使用機制混亂，資金投入效率低等各種問(wèn)題。
三、促進(jìn)少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資優(yōu)化的對策
�。ㄒ唬┰鰪姰a(chǎn)業(yè)對融資的吸引力
政府合理規劃少數民族特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，既要打造區域內的核心企業(yè)和特色企業(yè)，又要因地制宜培養大量“小、精、尖”文化企業(yè)，提高企業(yè)內部管理水平。重點(diǎn)支持具有區域資源優(yōu)勢的產(chǎn)業(yè)，構建完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈條和一定規模的`產(chǎn)業(yè)集群，初步形成具有本區域民族特色并具有一定競爭力的民族品牌。
(二)創(chuàng )新產(chǎn)業(yè)融資渠道與方式
借鑒東部發(fā)達地區新型信貸產(chǎn)品，引入或者創(chuàng )新適合少數民族文化產(chǎn)品與服務(wù)的信貸產(chǎn)品，因地制宜的采用知識產(chǎn)權質(zhì)押、預期收入質(zhì)押、融資租賃貸款、小企業(yè)集合貸款、產(chǎn)業(yè)鏈集合貸款等多種貸款模式來(lái)支持不同的類(lèi)型、行業(yè)的文化企業(yè)。加大資本市場(chǎng)對少數民族文化企業(yè)的支持力度，支持有條件的企業(yè)通過(guò)創(chuàng )業(yè)板、新三板、企業(yè)債券融資。引入資產(chǎn)證券化、風(fēng)險投資、眾籌、產(chǎn)業(yè)基金等新型融資方式。
(三)增強對少數民族文化產(chǎn)業(yè)的政策支持
政府應根據民族地區文化資源、金融資源以及企業(yè)發(fā)展情況，出臺一系列具體的、可操作性強的少數民族文化產(chǎn)業(yè)融資支持政策。政策重點(diǎn)是落實(shí)中央文化支持精神，深化投融資體制改革，降低非公資本進(jìn)入門(mén)檻，形成多元化的投資主體。要以政府為主導打造民族地區文化產(chǎn)業(yè)融資服務(wù)平臺，實(shí)現區域內融資政策咨詢(xún)、扶持資金申請、企業(yè)信息與融資需求信息共享，文化產(chǎn)權交易等多種功能。
參考文獻
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文化產(chǎn)業(yè)研究12
隨著(zhù)經(jīng)濟全球化和人們生活水平的不斷提高,國民經(jīng)濟中各產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了一個(gè)大調整的發(fā)展時(shí)期。文化產(chǎn)業(yè)和其他各產(chǎn)業(yè)的關(guān)系變得更加緊密,文創(chuàng )產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)具有天然的耦合性,旅游業(yè)借助文化底蘊提升魅力,文創(chuàng )產(chǎn)業(yè)借助旅游增強活力,產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展定將成為新時(shí)期社會(huì )經(jīng)濟發(fā)展的必然趨勢
一、研究背景和研究意義
所謂21世紀的強國,看的是一個(gè)國家的綜合實(shí)力,首先是文化大國,然后才是經(jīng)濟大國、軍事大國、政治大國。文化產(chǎn)業(yè)在20世紀90年代由英國率先提出,被公認為是“朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)”。自誕生之日起,文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了由經(jīng)濟發(fā)達地區向全球擴散的過(guò)程,現已成為各國推動(dòng)經(jīng)濟增長(cháng)、提升國際形象的重要力量,也是各國新的經(jīng)濟增長(cháng)點(diǎn)。旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平可以衡量一個(gè)國家和地區的經(jīng)濟社會(huì )進(jìn)步程度。在我國的旅游產(chǎn)業(yè)中,冰雪旅游起步較晚,目前尚處于發(fā)展的初級階段。冰雪旅游與文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)融合開(kāi)發(fā)是其發(fā)展的重要渠道,所以我們需要拓寬思路,發(fā)展新的理論基礎,進(jìn)而以實(shí)現理論指導實(shí)踐的目的。
二、雪鄉冰雪旅游的發(fā)展優(yōu)勢分析
雪鄉原名雙峰林場(chǎng),它位于牡丹江西南部海林市大海林林業(yè)局內,這里雪期長(cháng)、降雪頻繁,積雪期長(cháng)達7個(gè)月,年平均積雪厚度達2米,雪量堪稱(chēng)中國之最,且雪質(zhì)好、粘度高。雪鄉國家森林公園森林覆蓋率高,遮擋了太陽(yáng)直接輻射,森林的“涼傘”效應使公園的夏季最高溫度比林外底,冬季最低溫度比林外高,氣溫的日較差小,同時(shí)四季寒暑分明,景觀(guān)各異。 同時(shí)雪鄉具有豐富的旅游資源種類(lèi)優(yōu)勢,例如獨特的地文資源、豐厚的水文資源、多樣的生物資源、豐富的人文資源和奇特的天象資源等。在發(fā)展雪鄉旅游的同時(shí),可以帶動(dòng)周邊旅游產(chǎn)業(yè)以及經(jīng)濟的發(fā)展;也可以通過(guò)周邊的特色文化刺激雪鄉的冰雪旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,這是一個(gè)雙向的進(jìn)程。同時(shí),牡丹江市對俄、朝、韓的邊境旅游業(yè)務(wù)也逐步走上正軌,并取得了良好的成績(jì),在中國乃至世界舞臺上的地位不斷凸顯。
三、雪鄉冰雪旅游發(fā)展面臨的困難和問(wèn)題
雪鄉擁有獨特優(yōu)質(zhì)的冰雪資源,同時(shí)擁有以濕地為依托的良好生態(tài)環(huán)境資源和各種資源和文化,但從調查分析結果表明,雪鄉的旅游產(chǎn)業(yè)出現了嚴重的遮蔽現象,大部分來(lái)雪鄉的游客只是為了冰雪景觀(guān)而來(lái),資源利用不夠充分。公園的潛在市場(chǎng)巨大,目前還沒(méi)有一定的促銷(xiāo)方式來(lái)贏(yíng)得游客。旅游目的地的地域文化特色和文化氛圍是打造旅游吸引物的關(guān)鍵,如果雪鄉只以冰雪來(lái)吸引游客的話(huà),那么單一的市場(chǎng)促銷(xiāo)模式很難得到長(cháng)久的發(fā)展。就企業(yè)目前的經(jīng)濟狀況,又缺乏吸引游客的投資者的.旅游產(chǎn)品設計,那么旅游開(kāi)發(fā)建設資金就會(huì )嚴重不足,制約雪鄉的開(kāi)發(fā)和建設。構成旅游的要素沒(méi)有形成體系與規模,規劃區道路交通、水電等基礎設施建設等滯后于景區內其它設施的建設,直接成為影響旅游區發(fā)展的因素。人才是推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的決定性力量,是發(fā)展與創(chuàng )新的核心動(dòng)力。據了解,全國各大冰雪旅游地基本都有從黑龍江引進(jìn)人才,這也造成雪鄉甚至東北地區冰雪旅游的多元化發(fā)展的制約因素。
四、對雪鄉冰雪旅游創(chuàng )新發(fā)展戰略及策略
促進(jìn)文創(chuàng )產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)相融合,結合雪鄉特色文化內涵完成創(chuàng )意方案。同時(shí)采取多樣化的宣傳手段,讓游客體驗其獨特的文化價(jià)值,提升文化滿(mǎn)足感。
文創(chuàng )產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)的融合,離不開(kāi)政府和社會(huì )的支持。政府應該制定和完善相應的地方法規和產(chǎn)業(yè)政策,提供一系列的優(yōu)惠政策和資金支持。
提高冰雪文化含量,塑造冰雪旅游精品,通過(guò)工藝制造業(yè)提高其附加值。同時(shí)進(jìn)行宏觀(guān)調控,挖掘冰雪文化內涵,實(shí)施文化品牌戰略,增加想象力和創(chuàng )造力。
借助互聯(lián)網(wǎng)、多媒體等新手段,重組經(jīng)營(yíng)模式,集中技術(shù)和資金,積極引導企業(yè)實(shí)施跨行業(yè)調整,以文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)作為突破口,帶動(dòng)旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
21世紀的競爭是人才的競爭,積極學(xué)習國內外的成熟經(jīng)驗,留住本地人才、引進(jìn)外來(lái)人才,才能為冰雪旅游的發(fā)展創(chuàng )新提供保障。
五、總結
通過(guò)以上的分析,我們可以看出,文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)與冰雪旅游產(chǎn)業(yè)的耦合與創(chuàng )新,是新時(shí)期旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必由之路。它既符合中國目前的鼓勵政策,又符合世界文創(chuàng )產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的大趨勢。只有通過(guò)多方面的共同努力,才能真正促進(jìn)雪鄉冰雪旅游產(chǎn)業(yè)的持續發(fā)展。
文化產(chǎn)業(yè)研究13
摘要：伴隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟文化的全面進(jìn)步尤其是農村經(jīng)濟的快速發(fā)展，近幾年來(lái)我國農村文化產(chǎn)業(yè)獲得了長(cháng)足進(jìn)步，有效地推進(jìn)了農村產(chǎn)業(yè)轉型升級、文化繁榮與社會(huì )發(fā)展。分析當前我國農村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問(wèn)題并提出行之有效的解決對策對促進(jìn)農村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重要意義。
關(guān)鍵詞：農村文化產(chǎn)業(yè)論文
1、當前我國農村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的主要問(wèn)題
1.1文化的行業(yè)間發(fā)展差距顯著(zhù)
我國“城富村貧”的兩極化趨勢在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過(guò)程中日益凸顯，在城市的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展已較為成熟時(shí)，鄉村還尚未形成相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈。文化產(chǎn)業(yè)內容也存在不平衡現象，在市場(chǎng)經(jīng)濟的發(fā)展過(guò)程中，農村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展亦存在區域差距明顯的問(wèn)題，部分農村文化項目得到迅速發(fā)展，深入人心，而部分農村卻發(fā)展欠佳，未能得到有效推廣，諸如鄉土鄉風(fēng)等民俗類(lèi)文化項目發(fā)展形勢不容樂(lè )觀(guān)。就農村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況而言，不同行業(yè)間發(fā)展狀況受方式、政策等因素的影響存在明顯差距。
1.2結構性矛盾十分明顯，缺乏內生動(dòng)力
文化產(chǎn)業(yè)覆蓋面廣，涵蓋第二產(chǎn)業(yè)中的工業(yè)制造以及第三產(chǎn)業(yè)中的文化服務(wù)行業(yè)等。從制造業(yè)整體來(lái)看，重工業(yè)總產(chǎn)值比重高達60%，相比之下，文化產(chǎn)業(yè)中的產(chǎn)品生產(chǎn)及設備所占比例和規模都非常小。在文化產(chǎn)業(yè)內部結構中，20xx年文化產(chǎn)業(yè)中從事文化設備、用品等生產(chǎn)工作的工人占24%，增加值占23。3%。
1.3文化產(chǎn)品產(chǎn)量少，技術(shù)含量低
人們文化活動(dòng)的選擇范圍在不斷發(fā)展的社會(huì )經(jīng)濟的推動(dòng)之下呈現日趨豐富的趨勢。而一些農村地區文化發(fā)展較之經(jīng)濟發(fā)展明顯滯后，即使對多樣化的文化需求迫切，可供農民選擇的文化活動(dòng)依然僅限于打牌、看電視等單一形式，這些文化活動(dòng)已經(jīng)不適應農村快速發(fā)展的經(jīng)濟水平，也大大限制了農民的文化生活。因為農民的文化品位隨著(zhù)農村經(jīng)濟的發(fā)展得到了顯著(zhù)提高，單調的文化生活已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足農民的文化需求，以科技、體育、衛生等多方面、多層次的文化活動(dòng)成為了農民新的追求。
1.4缺乏必要的政策支持和引導
當前我國農村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展缺乏有力的、系統性的政策支持，這主要體現在以下幾個(gè)方面：第一、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺乏明確的定位。農村文化產(chǎn)業(yè)整體仍處于起步階段，雖然采取了現代化的經(jīng)營(yíng)形式，但其在盈利模式與發(fā)展方向上仍然不適應現代企業(yè)的標準。第二、缺乏有力的政策給予農村文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟支持。尚未具備常態(tài)化和制度化的社會(huì )投資、捐助與贊助等優(yōu)惠政策，且尚未出臺其他諸如市場(chǎng)準入政策、稅收減免等資助性政策。第三、農村文化產(chǎn)業(yè)缺乏科學(xué)引導。較之民營(yíng)企業(yè)，農村文化產(chǎn)業(yè)雖然具有較大的社會(huì )效益，但是盈利較少，經(jīng)濟效益小，政府為此對農村文化產(chǎn)業(yè)疏于管理，投入力度小。
2、促進(jìn)農村文化產(chǎn)業(yè)可持續發(fā)展的對策
2.1加快農村產(chǎn)業(yè)結構轉型，促進(jìn)可持續發(fā)展
農村生態(tài)環(huán)境由于尖銳的人地矛盾以及工業(yè)的盲目發(fā)展遭到嚴重破壞，農業(yè)可持續發(fā)展問(wèn)題亟待解決。目前，我國水土流失面積已經(jīng)增加到180萬(wàn)平方公里，風(fēng)蝕面積為180萬(wàn)平方公里，兩項占國土面積的38%。土地沙漠化面積呈現驟增趨勢，年均擴展2460平方公里，潛在的沙漠化土地面積還有16萬(wàn)平方公里。因此，處理好資源的開(kāi)發(fā)利用與保護二者之間的關(guān)系以促進(jìn)農業(yè)可持續發(fā)展是一個(gè)兼具長(cháng)期性與艱巨性的任務(wù)。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)有助于促進(jìn)農村產(chǎn)業(yè)結構的調整，利于實(shí)現農村可持續發(fā)展。社會(huì )的發(fā)展已經(jīng)使農村產(chǎn)業(yè)和經(jīng)濟結構呈現優(yōu)化和升級趨勢。農村走向城市的已經(jīng)不再僅僅限于肉、蛋、菜等實(shí)物農產(chǎn)品，而是已經(jīng)涉及到鑼鼓、剪紙等文化領(lǐng)域，實(shí)現了增加農民收入和豐富城市居民生活的雙豐收，且大大有助于農村產(chǎn)業(yè)結構的調整。
2.2制定合理的治理結構以促進(jìn)農村文化產(chǎn)業(yè)可持續發(fā)展
在發(fā)展農村文化產(chǎn)業(yè)的過(guò)程中可以在黨委各級宣傳部門(mén)設立專(zhuān)門(mén)科室處理農村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以便更好地統籌建設和發(fā)展農村文化產(chǎn)業(yè)，為農村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展統一籌劃、起草相關(guān)的意見(jiàn)和建議，并負責統籌優(yōu)化農村文化產(chǎn)業(yè)布局、設計產(chǎn)業(yè)門(mén)類(lèi)等。建立農村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展聯(lián)席會(huì )議機制，由宣傳部相關(guān)職能部門(mén)帶頭，高校、科研院所等專(zhuān)業(yè)研究人員，出版社以及廣播媒體等部門(mén)，鄉村基層政府以及文化產(chǎn)業(yè)代表等為成員單位，定期以會(huì )議的形式討論并制定相關(guān)規劃和政策用以解決農村文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展中遇到的問(wèn)題與障礙，諸如其發(fā)展中遇到的農商對接、引入人力資源困難、存在行政壁壘等相關(guān)問(wèn)題。
2.3建立健全相關(guān)機制發(fā)掘和培養農村人才
農民是農村文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng )造主體。作為文化創(chuàng )造的主體，文化素質(zhì)與技術(shù)專(zhuān)長(cháng)必不可少。而今農村高素質(zhì)、專(zhuān)業(yè)性人才十分匱乏，農村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展受到制約，整體經(jīng)濟水平難以提升，對于社會(huì )主義新農村建設工作形成不可忽視的障礙。因此，發(fā)掘和培養農村文化建設人才勢在必行。對內，我們要鞏固已有文化產(chǎn)業(yè)，增強其生命力與競爭力，并且擁有根據自身需要發(fā)掘有用人才的.能力；對外，我們應加大宣傳力度，把更多高素質(zhì)人才吸引到文化建設事業(yè)之中。管理層中的人才發(fā)掘工作更是不可懈怠，建立一套高效人才培養機制，吸引并留住人才是值得關(guān)注和思考的問(wèn)題。通過(guò)一個(gè)有計劃、有組織的人才的發(fā)掘、吸引、培訓和應用機制，最終使高素質(zhì)的人才發(fā)自?xún)刃牡叵肓粼谵r村，為農村的文化產(chǎn)業(yè)建設貢獻自己的力量。
2.4完善農村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策
相關(guān)政府職能部門(mén)要整合高等院校、科研院所、行業(yè)協(xié)會(huì )以及農村文化龍頭企業(yè)的專(zhuān)業(yè)研究力量，牽頭編制區域農村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規劃，明確農村文化產(chǎn)業(yè)建設與發(fā)展在不同時(shí)期相應的指導思想、發(fā)展目標、實(shí)施原則、發(fā)展戰略步驟、保障機制等，并結合區域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展及社會(huì )政治經(jīng)濟文化發(fā)展規劃加以統籌規劃和考慮。在發(fā)展規劃的編制中，要充分考慮到區域尤其是農村文化資源的存量及開(kāi)發(fā)現狀、文化特質(zhì)的傳承凝煉及滲透力狀況；同時(shí)須兼顧當前農村文化市場(chǎng)容量及拓展空間；要致力于促進(jìn)與城市文化產(chǎn)業(yè)間的要素流通、優(yōu)勢互補及融合式一體化發(fā)展；充分考慮我國目前所處的農業(yè)產(chǎn)業(yè)轉型升級和新農村建設等時(shí)代背景，不僅要在“農”字上打好特色牌、發(fā)展牌更須謹慎打好農村資源合縱連橫牌。
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文化產(chǎn)業(yè)研究14
摘要：民族音樂(lè )文化是我國傳統民族文化的重要構成，具有十分悠久的歷史。在如今文化產(chǎn)業(yè)多元化格局下，既發(fā)揮了強大的文化、藝術(shù)價(jià)值，又使得我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)鏈更加完善�，F階段，我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)取得了一些成果，然而，它畢竟屬于一個(gè)新興事物，在國內發(fā)展時(shí)間有限，依然存在諸多的問(wèn)題亟待解決�；诖�，本文闡述了多元格局下我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現狀與主要問(wèn)題，探討了多元格局下民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略。
關(guān)鍵詞：多元格局；民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)；發(fā)展問(wèn)題；應對策略
我國正處于產(chǎn)業(yè)結構優(yōu)化的關(guān)鍵時(shí)期，人們的生活水平不斷得到滿(mǎn)足，越來(lái)越追求較高的精神生活。近年來(lái)，隨著(zhù)我國文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，政府部門(mén)相繼出臺了支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策，這為民族音樂(lè )文化的發(fā)展提供了重要的政策支持。并且，還指明了民族音樂(lè )是國家未來(lái)重點(diǎn)的發(fā)展項目，為其發(fā)展帶來(lái)了有力的制度保障。因此，相關(guān)工作者竭力推進(jìn)民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的可持續發(fā)展顯得十分重要。
一、多元格局下我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況及主要問(wèn)題
1、分散化發(fā)展模式
我國歷史悠久，音樂(lè )文化資源極其豐富。56個(gè)民族皆發(fā)展了自身豐富多樣、獨特的音樂(lè )文化，為我國文化產(chǎn)業(yè)的有效發(fā)展創(chuàng )造了良好的條件，同時(shí)，也為文化事業(yè)的繁盛打下堅實(shí)基礎。然而，我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展存在一些問(wèn)題，受到很多因素的影響，例如：民族音樂(lè )發(fā)展較為分散。盡管也存在“梁�！鳖�(lèi)的民族音樂(lè )獲得了人們廣泛地肯定與認可，且占領(lǐng)大半個(gè)音樂(lè )市場(chǎng)，發(fā)展成為社會(huì )的熱點(diǎn)音樂(lè )，然而，從整體音樂(lè )的發(fā)展情況分析，并未切實(shí)發(fā)揮出集約化的效應，因而無(wú)法帶動(dòng)我國的民族音樂(lè )文化實(shí)現規�；l(fā)展。此外，分析民族音樂(lè )的市場(chǎng)運作模式，大部分依然沿用單線(xiàn)式的方式，未形成點(diǎn)線(xiàn)面的運作方式，因此，難以發(fā)揮規�；l(fā)展的巨大效應。例如：盡管有很多類(lèi)似于納西古樂(lè )的杰出音樂(lè )藝術(shù)作品，從整體市場(chǎng)視角分析，大多數人沒(méi)有對民族音樂(lè )產(chǎn)生充分的認識，很多作品未構建專(zhuān)業(yè)團隊，打造地方特色的民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)，嚴重制約了當地民族音樂(lè )的發(fā)展步伐。
2、政策與策略的可行性偏低
我國的民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)不但缺乏集約化發(fā)展，同時(shí)，政府制定的發(fā)展政策與策略大多較為抽象，可行性較差。盡管出臺了很多的政策，然而，一般不適應地方民族音樂(lè )發(fā)展的特點(diǎn)，難以取得良好的效果。為了有效推動(dòng)我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展，必須加強相關(guān)法律與政策的支持。這是民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要保障，可是，我國政府的宏觀(guān)調控力量不足，從地區經(jīng)濟發(fā)展層次出發(fā)，民族音樂(lè )嚴重缺乏足夠的支持，甚至有的政策根本沒(méi)有落到實(shí)處，部分規范文件已超出了時(shí)間限制。給我國民族文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了極大的影響。
3、缺乏自主經(jīng)營(yíng)的發(fā)展理念
從民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展實(shí)際出發(fā)，當前我國的民族音樂(lè )文化主流的經(jīng)營(yíng)思想還有很多問(wèn)題。大部分經(jīng)營(yíng)業(yè)主各自為政，產(chǎn)業(yè)發(fā)展規模小，分別經(jīng)營(yíng)自身特色產(chǎn)業(yè)，未形成較大的產(chǎn)業(yè)規模。從市場(chǎng)發(fā)展趨勢分析，我國的民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)占據的市場(chǎng)份額目前還很小，因此，持續發(fā)展的資金極為有限，難以支持民族音樂(lè )文化不斷地發(fā)展，同時(shí)，產(chǎn)業(yè)的綜合發(fā)展實(shí)力偏低，嚴重影響了民族音樂(lè )與地方文化產(chǎn)業(yè)的整合效果。并且，我國的民族音樂(lè )文化缺乏創(chuàng )新發(fā)展的思路，很多優(yōu)秀的少數民族音樂(lè )依然處于原始的發(fā)展狀態(tài)，未與商業(yè)、市場(chǎng)有機地結合起來(lái)，大部分業(yè)主缺乏主動(dòng)經(jīng)營(yíng)的理念與科學(xué)的規劃，若不積極改進(jìn)，難以促進(jìn)我國的民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)良性地發(fā)展。
4、民族音樂(lè )產(chǎn)業(yè)人才匱乏
民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)是一種知識型產(chǎn)業(yè)，因此，對音樂(lè )文化專(zhuān)業(yè)人才一般提出了很高的要求。他們不但需要對我國音樂(lè )文化的發(fā)展內涵與規律產(chǎn)生深刻的認識，而且還要具備豐富的營(yíng)銷(xiāo)策劃與綜合的素質(zhì)，尤其隨著(zhù)世界經(jīng)濟一體化的發(fā)展，在多元格局下，民族音樂(lè )文化從業(yè)者還需要了解世界市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)原則，精通現代化的音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的談判與管理技能。然而，現階段，我國很多民族區域嚴重缺少音樂(lè )文化人才。而且，音樂(lè )資源的調配也比較初級，使得民族音樂(lè )產(chǎn)業(yè)人才的重要作用沒(méi)有真實(shí)得到發(fā)揮，難以將音樂(lè )市場(chǎng)中開(kāi)拓新的生產(chǎn)要素。此外，民族音樂(lè )文化資源的開(kāi)發(fā)及利用率不足，尚未形成多次開(kāi)發(fā)。文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中也缺少優(yōu)秀的衍生產(chǎn)業(yè)�？傮w而言，我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)主要缺乏產(chǎn)品開(kāi)發(fā)、產(chǎn)業(yè)國際化經(jīng)營(yíng)策略、豐富管理經(jīng)驗的人才。這也是影響我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素。
二、多元格局下我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略和建議
1、開(kāi)發(fā)帶有民族特色的音樂(lè )文化資源
民族特色是我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中最引人注目的要素。因此，為了促進(jìn)我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展，相關(guān)的工作人員應當緊密?chē)@地方民族音樂(lè )的特色，著(zhù)力開(kāi)發(fā)帶有民族特征的音樂(lè )文化資源，同時(shí)，加強民族文化的宣傳與創(chuàng )新力度，從而推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)健康地發(fā)展�，F階段，我國民族音樂(lè )文化為了實(shí)現規�；�、集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，先要發(fā)展部分專(zhuān)業(yè)人員，在民族區域創(chuàng )作與整合一批杰出的音樂(lè )作品，對當地的民族音樂(lè )與文化展開(kāi)廣泛地傳播。并且，將現有音樂(lè )資源充分地利用，與優(yōu)秀的音樂(lè )作品有機整合在一起，進(jìn)而加強創(chuàng )新力度，制作一批不但可以深刻反映當前人們對音樂(lè )文化的需求，而且還與時(shí)代發(fā)展特征相符的民族音樂(lè )作品。為了有效開(kāi)發(fā)我國的民族音樂(lè )文化，促進(jìn)過(guò)去與當前音樂(lè )有效地銜接，制作富有民族感、現代感，特別受到廣大青年接受與喜愛(ài)的優(yōu)秀作品，使得這些民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)勇敢地走出少數民族區域、走出國門(mén)，更要走入國際市場(chǎng)，讓我國的民族文化切實(shí)地發(fā)揚光大�？梢詮闹腥稳∫粋�(gè)文化點(diǎn)，并有效地把相關(guān)的文化點(diǎn)有機地聯(lián)系起來(lái)，有利于我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。
2、創(chuàng )造民族音樂(lè )文化的品牌
所有產(chǎn)業(yè)的形成與良好發(fā)展皆需要前期漫長(cháng)的發(fā)展歷程。我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)也是如此。第一，著(zhù)力打造品牌精品。我國是多民族國家，發(fā)展歷史悠久，音樂(lè )文化資源豐厚，這為民族音樂(lè )文化品牌的創(chuàng )造提供了重要基礎，是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大優(yōu)勢。所以，為了有效地推動(dòng)民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，必須充分利用我國豐富的資源，充分發(fā)揮獨物的優(yōu)越性，同時(shí)，堅持創(chuàng )新的發(fā)展理念，促進(jìn)我國民族音樂(lè )文化可以有效地融入當前時(shí)代的發(fā)展特征，竭力打造優(yōu)秀的民族音樂(lè )文化品牌，不斷推出不可復制與超越性的音樂(lè )文化欄目，形成巨大的差異。所以，相關(guān)工作者在發(fā)展我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)期間，需要在嚴格遵守相關(guān)發(fā)展規律的基礎上，加強與當地政府、文化部門(mén)、主流媒體行業(yè)的交流與合作，形成巨大的全力，從而有計劃地開(kāi)發(fā)特色的民族音樂(lè )文化的資源，秉承精品文化的發(fā)展原則，制作不但帶有民族特色，而且密切貼近人們生活、適應市場(chǎng)發(fā)展要求的民族音樂(lè )文化欄目，通過(guò)打造與傳播精品欄與作品的方式，不斷增強我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的吸引力，循序漸進(jìn)地將產(chǎn)業(yè)做大做強。
3、加大民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的資本投入
當前，民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)在我國處于初步發(fā)展時(shí)期，正在進(jìn)一步向開(kāi)放市場(chǎng)，因此，面臨良好的發(fā)展時(shí)機。而且，現階段國內的資本市場(chǎng)日趨完善，各種融資部門(mén)也為民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了資金保障，為我國的'民族音樂(lè )的發(fā)展創(chuàng )造了充足的資金支持。所以，相關(guān)工作者應當有效利用國家的資本市場(chǎng)資源，著(zhù)力吸引眾多民間的資本，加入到民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)中。同時(shí)，當地的政府部門(mén)也需要出臺相應的扶持政策，給民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展創(chuàng )造條件。制定年度預算時(shí)，將民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)列為重要項目，并對其發(fā)展帶來(lái)充足的資金�；蛘呓⑾鄳漠a(chǎn)業(yè)基金會(huì )，為我國的民族音樂(lè )文化有關(guān)項目與產(chǎn)業(yè)提供專(zhuān)業(yè)項資金。從而增強民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)競爭力。此外，政府部門(mén)可以適當放寬對文化產(chǎn)業(yè)機構的控制政策，賦予其相應的經(jīng)營(yíng)權與自由空間，允許文化機構自主經(jīng)營(yíng)相應的文化資產(chǎn)，有效發(fā)揮我國的民族音樂(lè )文化資源的優(yōu)越性。這樣，經(jīng)過(guò)自主經(jīng)營(yíng)的模式，不斷加強資源的運作水平，提升民族音樂(lè )文化的生存實(shí)力，而且，充分利用創(chuàng )造的巨大經(jīng)濟、社會(huì )效益，推動(dòng)我國民族音樂(lè )文化的可持續發(fā)展。
4、建立民族音樂(lè )文化人才的培訓機制
為了推動(dòng)我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)長(cháng)期健康地發(fā)展，必須建立相應的人才培訓與吸引機制。借助專(zhuān)業(yè)的人才培訓基地，有效地培養不但精通國際市場(chǎng)運作規律與原則，而且具有較高的民族音樂(lè )文化素養的人才。同時(shí)，還需要建立相應的人才激勵、儲備、管理機制，構建民族音樂(lè )文化的人才庫。促進(jìn)專(zhuān)業(yè)人才的優(yōu)化配置，形成以創(chuàng )新、營(yíng)銷(xiāo)、業(yè)績(jì)、成果為指標的人才評價(jià)體系，充分地激發(fā)我國民族音樂(lè )文化人才的工作熱情與創(chuàng )造力，逐步增強民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的綜合實(shí)力，推動(dòng)我國的民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)更加繁榮昌盛。
三、結束語(yǔ)
總之，民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)是我國經(jīng)濟、文化事業(yè)發(fā)展的重要平臺。有效地推進(jìn)我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，創(chuàng )造更大的經(jīng)濟、社會(huì )效益，不僅可以滿(mǎn)足日益增長(cháng)的人們的精神文化需求，而且可以更好地保護與傳承民族文化。因此，在多元格局形勢下，著(zhù)力發(fā)展我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)意義深遠。相關(guān)的政府、文化機構、事業(yè)部門(mén)等管理者需要充分抓住當前的政策與市場(chǎng)發(fā)展機會(huì )，開(kāi)發(fā)帶有民族特色的音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)資源，著(zhù)力打造民族音樂(lè )文化品牌，加大資金投入力度，建立相應的人才培訓與吸引機制等，以促進(jìn)我國民族音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)實(shí)現規�；�、集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，為社會(huì )大眾創(chuàng )作更多優(yōu)良的音樂(lè )精品，促進(jìn)精神文明發(fā)展的同時(shí)，也推動(dòng)了民族音樂(lè )健康發(fā)展。
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文化產(chǎn)業(yè)研究15
后金融危機時(shí)代，全球經(jīng)濟環(huán)境越來(lái)越體現出信息化、知識化、網(wǎng)絡(luò )化的特點(diǎn)，而文化產(chǎn)業(yè)逆流而上，成為一種以創(chuàng )新為核心的新興產(chǎn)業(yè)，其體現出科技、環(huán)保、低碳的特點(diǎn)，并在產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)化的運作過(guò)程中迅速增值，為社會(huì )創(chuàng )造了可觀(guān)的經(jīng)濟效益。文化產(chǎn)業(yè)不僅可以通過(guò)增加社會(huì )就業(yè)、擴大居民消費等途徑優(yōu)化經(jīng)濟結構，而且可以促進(jìn)經(jīng)濟的可持續、跨越性發(fā)展，因此長(cháng)期積累的政策勢能將文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、規劃上升到戰略性的高度上來(lái)。
一、文化產(chǎn)業(yè)概述文化及文化產(chǎn)業(yè)的概念
文化是社會(huì )進(jìn)步、人類(lèi)發(fā)展過(guò)程中的產(chǎn)物，其具有一定的抽象性，我們無(wú)法采用定量或定性的方法將其所包含的廣泛的含義明確的闡述出來(lái)。其內容與一個(gè)國家、一個(gè)民族的發(fā)展歷史、自然資源、風(fēng)上人情、生活習俗、生活方式、思想行為、意識觀(guān)念、文學(xué)藝術(shù)等等各個(gè)方面均有著(zhù)直接的相關(guān)性。文化的本質(zhì)歷史習慣性、非強制性的影響力，要準確的表述一種文化，需要從思想、行為、表象等三個(gè)層面加以分析，其屬于一種意識形態(tài)，體現出明顯的地域性。
所謂文化產(chǎn)業(yè)顧名思義即是與文化產(chǎn)品有直接或間接相關(guān)性的產(chǎn)業(yè)，其包括各類(lèi)文化產(chǎn)品的生產(chǎn)、銷(xiāo)售、文化服務(wù)等多項內容，文化產(chǎn)業(yè)體現出明顯的多重屬性，且各國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展程度也存在較大差異，故此對文化產(chǎn)業(yè)的定義也有所不同，至今并未形成一個(gè)統一的概念。此處可引入聯(lián)合國科教文組織的定義，即“按照工業(yè)標準生產(chǎn)、再生產(chǎn)、存儲及分配文化產(chǎn)品及服務(wù)的一系列活動(dòng)”。我國首次提出“文化產(chǎn)業(yè)”的概念是在黨的十五屆五中全會(huì )上，在20xx年國家統計局在《文化產(chǎn)業(yè)分類(lèi)》中，首次提出文化產(chǎn)業(yè)是一種包含文化產(chǎn)品及大眾文化服務(wù)的經(jīng)營(yíng)性產(chǎn)業(yè)，由此可見(jiàn)，我國的文化產(chǎn)業(yè)包括了為社會(huì )公眾提供文化、娛樂(lè )產(chǎn)品及服務(wù)的所有活動(dòng)，以及與其有間接關(guān)系的相關(guān)活動(dòng)。
綜上所述，文化產(chǎn)業(yè)這一概念包含了“文化”與“產(chǎn)業(yè)”兩個(gè)層面的意思，基于文化層次，其主要體現出精神層面的意義，包括藝術(shù)性、創(chuàng )造性、愉悅性、分享性等;而基于產(chǎn)業(yè)層次，其主要體現出物質(zhì)層面的意義，包括與經(jīng)濟發(fā)展息息相關(guān)的各項內容，是文化層次內涵的發(fā)展、延伸與擴充，是根據市場(chǎng)規律來(lái)區分與精神文化相關(guān)的行業(yè)。故此本文嘗試提出文化產(chǎn)業(yè)的定義，即文化產(chǎn)業(yè)是根據工業(yè)產(chǎn)業(yè)標準要求從事文化產(chǎn)品相關(guān)的社會(huì )經(jīng)營(yíng)性組織，文化產(chǎn)品體現出創(chuàng )造性、娛樂(lè )性的特點(diǎn)，主要服務(wù)于人們精神文明的要求。
二、金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必要性
文化產(chǎn)業(yè)自身發(fā)展需要資金支持
金融產(chǎn)業(yè)在全世界范圍內的經(jīng)濟發(fā)展活動(dòng)中均處于核心地位，無(wú)論是規范經(jīng)濟活動(dòng)、服務(wù)社會(huì )經(jīng)濟，還是引導資源分配、加快城市化發(fā)展進(jìn)程，離開(kāi)金融產(chǎn)業(yè)的支持均無(wú)從談起。我國正處于全面建設小康社會(huì )的轉型期，要實(shí)現國經(jīng)經(jīng)濟穩定、快速的發(fā)展，金融產(chǎn)業(yè)的作用無(wú)可取代。經(jīng)濟社會(huì )的迅猛發(fā)展勢必影響到文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以實(shí)現人民群眾物質(zhì)文明、精神文明的共同發(fā)展，因此文化產(chǎn)業(yè)的重要性也越來(lái)越突出，并逐漸成為我國國民經(jīng)濟快速發(fā)展的全新領(lǐng)域。從20xx年至今，我國文化產(chǎn)業(yè)在政府金融政策的支持下十年間取得了長(cháng)足的發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)增加值增長(cháng)迅速，20xx年至20xx年文化產(chǎn)業(yè)法人單位增加值平均每年達到24.2%，與同期現價(jià)GDP年均增長(cháng)率相比，高出近5個(gè)百分點(diǎn)。
三、金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制約因素
由前文可知，現階段我國金融產(chǎn)業(yè)對文化產(chǎn)業(yè)的支持無(wú)論是深度、力度還是力度較之以前均有了很大的提升，并且獲得了顯著(zhù)效果。但是要進(jìn)一步實(shí)施金融支持文化強國的戰略還有很大距離，金融與文化的對接還有待深入。通過(guò)研究大量文獻報道可知，金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展受到制約與阻礙，主要是由我國文化產(chǎn)業(yè)的特征所決定的，由于文化產(chǎn)業(yè)自身存在先天不足而影響了金融支持的力度，具體而言，金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制約因素主要體現在以下幾個(gè)方面:
(一)文化產(chǎn)業(yè)內在特征的`影響
要分析金融支持文化產(chǎn)業(yè)的制約因素，就必須對金融產(chǎn)業(yè)所支持的對象進(jìn)行分析，深入分析文化產(chǎn)業(yè)的特征才能提高具體工作的針對性。自占以來(lái)我國傳統文化中就有“文不經(jīng)商，仕不理財”的說(shuō)法，恰恰是由于這種觀(guān)念的影響，對于大多數中國人而言，文化是傳統社會(huì )中與人文相關(guān)的生活方式，且僅停留在生活方式的層面，這種觀(guān)念弱化了文化的商品屬性與經(jīng)濟功能，無(wú)法充分發(fā)掘、釋放文化潛在的經(jīng)濟價(jià)值。新時(shí)期、新環(huán)境下，我國以“構建社會(huì )主義核心價(jià)值體系”為文化發(fā)展的前進(jìn)方向，但是與西方國家所提出的“普世價(jià)值”的核心價(jià)值觀(guān)不同，我國的社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)在意識形態(tài)方面與前者有著(zhù)本質(zhì)上的區別;并且我國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展起步較晚，至今仍處于初級發(fā)展階段。
(二)金融支持體系建設存在小足
1、金融服務(wù)不完善。長(cháng)期以來(lái)，我國的金融部門(mén)主要是在政府政策的引導下實(shí)現對文化產(chǎn)業(yè)的支持，這種觀(guān)念下其不僅對文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品特征不了解，而且不熟悉其營(yíng)動(dòng)特點(diǎn)，其對文化產(chǎn)業(yè)的支持多是迎合政策需要，相應的金融服務(wù)也缺少主動(dòng)性，改善工作缺少力度與深度，無(wú)法從根本上解決問(wèn)題。比如銀行雖然文化產(chǎn)業(yè)文化企業(yè)推出了一些新型的信貸產(chǎn)品，但是仍然以原有業(yè)務(wù)為基礎，缺乏創(chuàng )新性，并且未出臺專(zhuān)門(mén)針對文化產(chǎn)業(yè)的信貸指引，銀行信貸仍然無(wú)法滿(mǎn)足文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需求。很長(cháng)一段時(shí)期以來(lái)，金融部門(mén)與文化企業(yè)的業(yè)務(wù)往來(lái)均停留在政策要求的層面，二者之間缺乏主動(dòng)的合作經(jīng)營(yíng)，導致金融機構對文化企業(yè)的經(jīng)營(yíng)情況不甚了解，由于缺乏必要的經(jīng)驗、信息，缺少參考指標，導致金融機構無(wú)法針對文化企業(yè)建立專(zhuān)業(yè)的信用評級體系，即使文化企業(yè)向金融機構提出貸款、股權、債權融資等資金需求，金融機構也會(huì )謹而慎之，最終導致支持資金總額偏小。金融機構所支持的對象、領(lǐng)域也體現出一定的不均衡性，在風(fēng)險控制的影響下，金融機構更傾向于投資風(fēng)險相對較小的大企業(yè)、大項目，因此一些大型的國有企業(yè)就占據了大多數的資金份額，而一些中小企業(yè)雖然資金需求更加迫切，但是其項目資金需求卻得不到滿(mǎn)足;而且金融機構對文化產(chǎn)業(yè)的投資更側重于影視制作等傳統行業(yè)，而對一些新興業(yè)態(tài)的支持卻稍顯不足，比如數字媒體、動(dòng)漫、網(wǎng)游等。
四、結語(yǔ)
總之，與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達的國家相比，我國在金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面還存在諸多問(wèn)題。制定支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的金融政策不僅可以促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的轉型與升級，推動(dòng)文化體制改革，促進(jìn)文化企業(yè)及事業(yè)單位的發(fā)展，還可以進(jìn)一步開(kāi)拓金融業(yè)的業(yè)務(wù)資源，提高金融業(yè)的經(jīng)營(yíng)利潤，實(shí)現金融業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的雙贏(yíng)。當然金融支持文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)政策的制定與實(shí)施需要經(jīng)歷一個(gè)數量由少到多、力度從小到大、渠道從窄到寬、內容從欠缺到豐富的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，金融監管部門(mén)、政策執行機構要制定與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點(diǎn)相符的扶持政策，促進(jìn)其健康發(fā)展。不過(guò)雖然文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展越來(lái)越迅速，但是在短期內可以形成一種促使政府部金融機構加大對文化產(chǎn)業(yè)的支持力度的反饋機制還不太現實(shí)，需要在長(cháng)期發(fā)展過(guò)程中不斷完善�？梢越梃b文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達國家的先進(jìn)經(jīng)驗，比如美國、韓國、英國等，其成功在于具有多元化的投融資方式，保證了充足的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展資金，間接支持渠道也十分完善，由于本國的文化產(chǎn)業(yè)十分發(fā)達，故其文化產(chǎn)業(yè)出}}能力也十分突出。鑒于此，我國要盡快設立相關(guān)的政策性金融機構，以專(zhuān)門(mén)服務(wù)于文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;建立風(fēng)險補償機制，鼓勵投資主體向著(zhù)多元化的方向發(fā)展，對金融與文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)中介服務(wù)體系予以完善;此外還要加大力度推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)投資基金的改革與創(chuàng )新，建立、完善無(wú)形資產(chǎn)價(jià)值評估體系，通過(guò)多種市場(chǎng)性金融支持政策的實(shí)施推進(jìn)金融機構支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
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