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1942觀(guān)后感
在觀(guān)賞了后，心中感慨萬(wàn)千，不禁為作品所深深折服，一定有很多值得分享的心得吧，為此就要認真思考觀(guān)后感如何寫(xiě)了。那么你真的會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編幫大家整理的1942觀(guān)后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
1942觀(guān)后感1
中國是一個(gè)有著(zhù)悠久歷史文化的國家。它之所以強大，少不了抗爭時(shí)期每個(gè)人的汗水與鮮血�！叭绻粋�(gè)人是完整的，那么這個(gè)國家就是完整的”。
或許隨著(zhù)時(shí)代的變化，人們也隨之改變，可人們究竟是變好了還是變壞了呢？我們抗爭時(shí)期的小英雄王二小或許早已被周杰倫等人所代替了，但他們的事跡是永垂不朽的，中國民族的發(fā)展也少不了他們的存在。
什么是幸福？對于這個(gè)簡(jiǎn)單的`問(wèn)題，我們卻困惑萬(wàn)千。對于抗爭時(shí)期的人民來(lái)說(shuō)，消滅日本人是他們的最大幸福，打倒日本帝國主義是他們的夢(mèng)想。夢(mèng)想支持著(zhù)他們，給予他們前進(jìn)的動(dòng)力，因此他們團結一心，努力奮進(jìn)�？僧斝轮袊闪⒁院笕藗兊谋憩F又是什么呢？難道我們不應該珍惜現在美好的時(shí)光嗎？
以前的學(xué)生雖然沒(méi)有寬敞明亮的教室，但他們卻站在陽(yáng)光下努力學(xué)習，為的是什么？為的就是中國將來(lái)更強大，受世界矚目�？涩F在的學(xué)生有著(zhù)良好的學(xué)習環(huán)境卻不利用，看著(zhù)課本只是發(fā)愁，家長(cháng)逼著(zhù)學(xué)生讀書(shū)，也只不過(guò)如行尸走肉而已。當老師講著(zhù)王二小、趙一曼等人的英雄事跡時(shí)，學(xué)生也只是笑他傻。因為他們從來(lái)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰爭，不明白抗戰時(shí)期的艱辛與苦難。他們知道的只是在母親懷里撒嬌、親昵，去卡拉OK唱歌，他們認為這才是幸福。
在當時(shí)世界列強的眼里，中國是一個(gè)野蠻落后的國家，我們中華民族是一個(gè)落后的民族。中國人就這樣被欺凌，被侮辱！祖國同胞生活在水深火熱之中。同樣，祖國人民也永遠不會(huì )忘記這一段屈辱的歷史！
不屈的中華兒女始終沒(méi)有放棄爭取民族解放，無(wú)數的革命先輩，拋頭顱，撒熱血，用自己的生命報效祖國！終于使新中國以新的姿態(tài)屹立在世界東方！
苦難…榮辱…血淚…我們也只能在書(shū)上看到，卻不能體會(huì )。百年血淚、百年抗戰，使我們擺脫了恥辱，過(guò)上了自由、幸福的生活。
身為中華民族的兒女，珍惜現在美好的時(shí)光吧！努力奮進(jìn)，共創(chuàng )民族的輝煌！
1942觀(guān)后感2
人們不能忘記歷史，可是由于種種原因卻又不能正視歷史。我們似乎習慣了馮小剛的幽默路線(xiàn)，卻不想他在20xx年賀歲檔帶著(zhù)我們嚴肅了一把。在影視劇極端娛樂(lè )化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執著(zhù)。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng )作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著(zhù)從未泯滅的信念。
看完電影《一九四二》我沒(méi)站起來(lái)，調整了一會(huì )兒，幾乎是最后走出電影院的。當天晚上做了一宿的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)全是長(cháng)滿(mǎn)了蟲(chóng)的糧食，夢(mèng)境清晰得很，以至早上起來(lái)，我去看了看家里糧食是否長(cháng)了蟲(chóng)。
我知道這是因為《一九四二》。在影視劇極端娛樂(lè )化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執著(zhù)。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng )作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著(zhù)從未泯滅的`信念。讓今天遠離苦難的人們無(wú)論老中幼，親見(jiàn)我那苦難民族的一場(chǎng)災難，這雖與當下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個(gè)看過(guò)影片的人都會(huì )深陷于一場(chǎng)內心的煎熬。
散場(chǎng)時(shí)，我前后左右的人都說(shuō)“太慘了”，他們在影院燈光啟亮的瞬間，只能簡(jiǎn)單說(shuō)出內心真實(shí)感受。我們民族百年來(lái)有多少“太慘了”的歷史淹沒(méi)在史籍之中。我曾經(jīng)看見(jiàn)過(guò)一組民國時(shí)期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說(shuō)：逃荒的災民毫無(wú)目的地流動(dòng)，所到之處樹(shù)皮全被剝光，幾萬(wàn)人不見(jiàn)一個(gè)笑容。我們在《一九四二》中可以看到這種對人生麻木至極點(diǎn)的影像，真實(shí)震撼。我原以為中國導演不喜讀史也不具史觀(guān)，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個(gè)滿(mǎn)身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
只要你認為你有承受力，你愿意替民族分擔苦難，那你絕對應該去看《一九四二》，不要以為苦難離你會(huì )很遠，一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認為�？吹臅r(shí)候一定要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠。
1942觀(guān)后感3
那是一個(gè)為了生存而不顧一切的年代。
那是一個(gè)一條人命值兩塊餅干的年代。
那是一個(gè)人尸只能為狼狗所食的年代。
一九四二。一個(gè)可怕而又可悲的年代�！}記
一九四二年，河南省發(fā)生大旱災。災民們紛紛離家逃荒。因為日本的入侵，救濟的缺失，這一場(chǎng)災難，奪走了河南三百萬(wàn)人的生命。
“與此同時(shí)，世界上還發(fā)生著(zhù)這些大事：斯大林格勒戰役、甘地絕食、宋美齡訪(fǎng)美和丘吉爾感冒�！边@是電影中的獨白，現在讀來(lái)覺(jué)得頗為諷刺。在那個(gè)時(shí)代，與那些“國際時(shí)事”相比，死三百萬(wàn)人算什么？更何況，這三百萬(wàn)人不是打仗的士兵，只是普通的'平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠離災區，將兵力撤出河南，蔣忙于戰爭的前線(xiàn)，決定甩開(kāi)河南這個(gè)“包袱”，而日本侵略者，只因災民中混有隊伍士兵，便駕駛轟炸機進(jìn)行大規模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個(gè)戰火四起的年代，災民們無(wú)處可逃。他們只能在心里懷著(zhù)一點(diǎn)渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無(wú)盡道路上不斷前行。每天都會(huì )有無(wú)數人倒在逃荒的道路上，然而又有誰(shuí)去關(guān)心呢？當活著(zhù)已經(jīng)成了一種奢望，當食物已經(jīng)變成衡量生命價(jià)值的唯一計量單位，在日軍轟炸機的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景，見(jiàn)證了那個(gè)時(shí)代人命的卑微和人性的泯滅。
然而，我們慶幸，在那個(gè)時(shí)代，總還有那么幾個(gè)閃光的片段能深深地感動(dòng)我們�；ㄖ�，一個(gè)普通平凡的逃荒者，一個(gè)母親，她堅強、現實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)地堅持。白修德，一個(gè)美國的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場(chǎng)災難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責任感。他隨著(zhù)災民們歷經(jīng)了種種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現實(shí)和真像告訴全世界，讓河南的災情得到了重視，獲得了救濟。在大災大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。
《一九四二》是一部講述那個(gè)年代災難的電影，它既體現了當時(shí)人們深深的苦難，又體現了災難之中那些感動(dòng)我們的一次次閃光。它講述的那些故事，在今天，帶給了我們最強大的震撼，和最深刻的思考。
1942觀(guān)后感4
這天懷著(zhù)沉重的情緒觀(guān)看了馮導的《1942》，電影情節觸目驚心，催人淚下。個(gè)性是那熟悉的口音和方言更是將我深深的帶入電影情節中去……
我是一個(gè)地地道道的河南人，雖然如今離《1942》那個(gè)年代已經(jīng)很久遠，但那個(gè)年代的苦難聽(tīng)老一輩們講過(guò)，苦難、戰爭、饑荒是那個(gè)年代的主題詞�！�1942》中的場(chǎng)景讓我更深刻的領(lǐng)悟到了老一輩們當年深情的講述。
1942年河南大旱，螞蚱泛濫成災，糧食顆粒無(wú)收，再加之戰爭逼近，千百萬(wàn)民眾離鄉背井，外出逃荒，餓殍遍野，路途中還有日軍的轟炸，這是怎樣的一幕悲涼?百姓們帶著(zhù)饑餓和寒冷、掙扎和痛苦、希冀和憤怒走在逃難的'慢慢長(cháng)路上，在這段艱難的路途中有人心的冷漠、絕望，但同時(shí)也洋溢著(zhù)人性的善良、親情的溫暖，更有對家鄉的難以割舍。范老東家帶一家人出來(lái)逃荒是為了讓人活，為什么到了陜西，人全沒(méi)了?于是他決定不逃荒了，開(kāi)始逆著(zhù)逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎樣往回走哇?往回走就是個(gè)死�！崩蠔|家：“沒(méi)想活著(zhù)，就想死得離家近些�！别囸I、寒冷、戰爭，老東家未曾想是否能再走幾百公里活著(zhù)回到故鄉-延津，然而他依舊堅定不移的走著(zhù)，走著(zhù)……落葉歸根，狐死首丘，家鄉的黃土和一草一木永遠是離鄉人不變的眷戀。范老東家在回鄉途中碰到一個(gè)同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了�！毙」媚镎f(shuō)，她并不是哭她娘死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。茫茫的白雪、泥濘的泥巴路、錯亂疊嶂的黃土坡，這是何等的凄涼，何等的讓人百感交集。親人一個(gè)個(gè)離去，小姑娘幼小的心靈除了悲傷只有絕望，此時(shí)她更需要的是親人的依靠�！澳輧�，叫我一聲爺，咱爺倆就算認識了�！狈独蠔|家的善良再一次流露出了人性的光芒。
歷史災難在影片中的重現，不僅僅僅是讓當今的咱們深刻的浮想到那個(gè)時(shí)代，同時(shí)也是對咱們心靈的一次洗禮。不管是災難、戰爭、饑餓、寒冷……人性的光芒、故鄉的深情都將是不可磨滅的!
1942觀(guān)后感5
人們不能忘記歷史，但是由于種種原因卻又不能正視歷史。咱們似乎習慣了馮小剛的幽默路線(xiàn)，卻不想他在20xx年賀歲檔帶著(zhù)咱們嚴肅了一把。在影視劇極端娛樂(lè )化的這天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執著(zhù)。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng )作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著(zhù)從未泯滅的信念。
看完電影《一九四二》我沒(méi)站起來(lái)，調整了一會(huì )兒，幾乎是最后走出電影院的。當天晚上做了一宿的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)全是長(cháng)滿(mǎn)了蟲(chóng)的糧食，夢(mèng)境清晰得很，以至早上起來(lái)，我去看了看家里糧食是否長(cháng)了蟲(chóng)。
我明白這是正因《一九四二》。在影視劇極端娛樂(lè )化的這天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執著(zhù)。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng )作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著(zhù)從未泯滅的信念。讓這天遠離苦難的人們無(wú)論老中幼，親見(jiàn)我那苦難民族的一場(chǎng)災難，這雖與當下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個(gè)看過(guò)影片的人都會(huì )深陷于一場(chǎng)內心的煎熬。
散場(chǎng)時(shí)，我前后左右的人都說(shuō)“太慘了”，他們在影院燈光啟亮的瞬間，只能簡(jiǎn)單說(shuō)出內心真實(shí)感受。咱們民族百年來(lái)有多少“太慘了”的歷史淹沒(méi)在史籍之中。我以前看見(jiàn)過(guò)一組民國時(shí)期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說(shuō)：逃荒的`災民毫無(wú)目的地流動(dòng)，所到之處樹(shù)皮全被剝光，幾萬(wàn)人不見(jiàn)一個(gè)笑容。咱們在《一九四二》中能夠看到這種對人生麻木至極點(diǎn)的影像，真實(shí)震撼。我原以為中國導演不喜讀史也不具史觀(guān)，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個(gè)滿(mǎn)身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
只要你認為你有承受力，你愿意替民族分擔苦難，那你絕對就應去看《一九四二》，不好以為苦難離你會(huì )很遠，一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認為�？吹臅r(shí)候務(wù)必要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠。
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