- 電影《后會(huì )無(wú)期》觀(guān)后感1300字 推薦度：
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觀(guān)電影《后會(huì )無(wú)期》有感
當觀(guān)看完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，這時(shí)候十分有必須要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了！那要怎么寫(xiě)好觀(guān)后感呢？下面是小編為大家整理的觀(guān)電影《后會(huì )無(wú)期》有感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
每一段人生都是在路上。韓寒執導的電影《后會(huì )無(wú)期》講述的是三個(gè)沒(méi)有故鄉的年輕人的一次西行之路，整場(chǎng)電影由一段設計好的旅程和幾個(gè)計劃外的人組成。故事中，生活像是一個(gè)玩笑，開(kāi)在這幾個(gè)年輕人身上，要他們在旅程中完成生命體驗。他們行走在路上，丟了親情，丟了友情，丟了愛(ài)情，帶著(zhù)一顆破碎的心和所謂的信仰踽踽前行，空留一句“帶走的留不下，留不下的別牽掛”的豪言壯語(yǔ)。
許是因為韓寒一貫的寫(xiě)作風(fēng)格，很多人連電影還未來(lái)得及看就把它定義為“文藝片”。這種帶著(zhù)標簽化的談?wù)撌遣豢扇〉�。事�?shí)上，除了部分臺詞和演員們的“犀利哥”式造型，影片與“文藝”二字關(guān)系不大。
影片的片名《后會(huì )無(wú)期》語(yǔ)出北朝魏衒之的《洛陽(yáng)伽藍記·大統寺》：“老翁送元寶出，云：‘后會(huì )難期�！詾槠嗪�，別甚殷勤�！痹诠湃嘶蚪袢说挠∠笾�，別離多是感傷的，江淹的才盡之作“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”吟詠的便是這個(gè)主題，尤其對于片中三個(gè)從此就沒(méi)有故鄉的年輕人來(lái)說(shuō)，別離的滋味更是如此，因為此次一別，下次見(jiàn)面不知要到什么時(shí)候了。影片中，馬浩漢和劉鶯鶯、江河老師和蘇米之間的兩組故事都沒(méi)有后續，“旅行者二號”開(kāi)車(chē)走了也沒(méi)有再回來(lái)，像是為了刻意印證“后會(huì )無(wú)期”的主題。
但真的后會(huì )無(wú)期了嗎——幾年后，江河老師成了知名作家，重回東極島，這難道不算人與島的“后會(huì )”？可要說(shuō)是“后會(huì )”，彼時(shí)的東極島已經(jīng)不再是先前的模樣了，就像“迅哥兒”重回故鄉遇見(jiàn)了閏土感覺(jué)是那么陌生一樣，這見(jiàn)跟不見(jiàn)又有什么兩樣？興許就如哲學(xué)家所說(shuō)：“人的一生，無(wú)法兩次踏進(jìn)同一條河流�！彼�，再見(jiàn)之后后會(huì )便無(wú)期了吧。
影片從題材上來(lái)說(shuō)，當是一部公路片無(wú)疑。故事梗概大致如下：馬浩漢和胡生送江河老師去西部支教，沿途打算看一看久不見(jiàn)面的老鄰居周沫和浩漢素未謀面的夢(mèng)中情人劉鶯鶯，但是他們的旅程發(fā)生了意外，先是遭遇“仙人跳”，把出去抽煙的胡生弄丟了，隨后遇到旅行者阿呂，連車(chē)都被盜了去。故事的情節跌宕起伏，充滿(mǎn)喜劇效果。影片的導演極盡戲謔之筆，把發(fā)生在路上的荒誕故事和人物的狼狽形象刻畫(huà)得淋漓盡致，還略微透露出庸俗的氣息，但與周星馳的無(wú)厘頭風(fēng)格不同，《后會(huì )無(wú)期》的搞笑似乎更貼合于我們這個(gè)時(shí)代的審美或者審丑。譬如，因為“炫富”，一覺(jué)醒來(lái)車(chē)窗沒(méi)了；去加油站加油，汽油車(chē)錯加了柴油……
影片還采用了片段化的表現手法，這種表現手法的好處在于存有“留白”，為我們發(fā)揮想象提供了空間，而不利之處在于容易造成結構松散。我們在看電影的時(shí)候能夠很明顯地感覺(jué)到，片中的幾個(gè)故事在內容上并無(wú)勾連，情節的發(fā)展也不連貫。打個(gè)比方說(shuō)，影片開(kāi)頭的敘事主角是胡生，但是胡生出去抽了一支煙，整場(chǎng)電影他就再也沒(méi)有出現過(guò)；又比如旅行者阿呂，他本該是故事外的人物，偏偏又跳了進(jìn)來(lái)，但他到底是好人還是壞人，他與妻子的故事是真還是假到最后我們也不知道。這就很像人生了，人活一生，會(huì )遇到很多的人，會(huì )結交很多的“朋友”，但是他們之中有幾個(gè)是知心知肺的？鮮少。影片中多有理想與現實(shí)的沖撞，在臺詞的交鋒中、在一個(gè)溫水煮青蛙的故事里，我們看到了生活慘烈的一面。當然影片也有溫情，只是表現得不明顯。
有影評家說(shuō)，韓寒對劇情和人物的把控還不到位，但是電影有意境。此言甚合我意。我覺(jué)得韓寒的電影像一幅寫(xiě)意畫(huà)，雖然遠山、近水各行其道，但是渾然天成、意境深遠。片中的故事有點(diǎn)兒荒誕，讓人不禁想起余華的《十八歲出門(mén)遠行》。你不知道它講的東西內在有什么邏輯，但這種經(jīng)歷與感受令人“痛快”——痛并快樂(lè )著(zhù)，仿佛正是我們心中所想。
其實(shí)，無(wú)論是浩漢、江河、胡生還是周沫，都是生活中的小人物，他們的悲喜也就是小人物的悲喜，換言之，也就是我們的悲喜�？措娪暗臅r(shí)候，我們笑得很開(kāi)心，好像自己是個(gè)局外人，但回到生活中，許多時(shí)候的我們又何嘗不是一個(gè)笑話(huà)？
在我覺(jué)得，江河是我們的內心，浩漢是我們的外在。生活中，大多數人有著(zhù)良善而懦弱的內心，卻用臟話(huà)、大話(huà)為自己偽裝，時(shí)而又流露出不安來(lái)。影片臨近收尾，江河與浩漢那一場(chǎng)分別，看得我五味雜陳。忽然間明白，對號入座已成為自己的一種習慣，閱讀和觀(guān)賞，無(wú)非是裝在內心的某種期許和認可有了一個(gè)釋放的理由。就像影片中的一句臺詞描述的：“有時(shí)候你想證明給一萬(wàn)個(gè)人看，到最后只得到一個(gè)明白的人，這就夠了�！倍且粋�(gè)明白的人往往就是自己，端看我們愿不愿意承認自己過(guò)得好或者不好。
不過(guò)，讓我感觸最深的還是影片關(guān)于故鄉的描述，現實(shí)生活中有太多的人為了生活背井離鄉，四海漂泊，即使再回去，看得見(jiàn)山看得見(jiàn)水，卻再也看不見(jiàn)鄉愁了，因為物是人非事事休，欲語(yǔ)也只能淚先流了。當電影由江河和浩漢分道揚鑣的鏡頭切換到數年后江河重回東極島，我的腦海里浮現之前出現的一個(gè)鏡頭：車(chē)子轉彎了，但是視線(xiàn)依舊向前移動(dòng)著(zhù)……
除了電影本身，影片的畫(huà)面跳躍間很有寧浩的味道，主題曲、插曲也是極好的，比如那一首《東極島之歌》，意在言外，聽(tīng)完，有無(wú)窮回味。
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