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雪國讀后感8篇
當認真看完一本名著(zhù)后，大家心中一定是萌生了不少心得，讓我們好好寫(xiě)份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來(lái)吧。那么你真的會(huì )寫(xiě)讀后感嗎？以下是小編精心整理的雪國讀后感，希望能夠幫助到大家。
雪國讀后感1
這是一片隔絕孤立的凈土，穿過(guò)縣界長(cháng)長(cháng)的隧道，大雪紛飛的地域自由地散發(fā)著(zhù)蠱惑人心的魅力。經(jīng)過(guò)長(cháng)久的黑暗才能到達的雪國帶著(zhù)與生俱來(lái)的夢(mèng)幻與縹緲，遺世而獨立。以此為背景，一場(chǎng)飄落著(zhù)雪的夢(mèng)徐徐展開(kāi)。
雪國是一場(chǎng)夢(mèng)，這場(chǎng)夢(mèng)里有縈繞著(zhù)鮮嫩氣息的后山，有積雪覆蓋的村落，有雪水融化的青石板，也有美得極致而冷清的巨大星帶。
島村，這位玩世不恭、未嘗認真對待生活的紈绔之人，始終貪戀著(zhù)一種虛幻的美。因此他踏上了這片夢(mèng)幻的樂(lè )土，邂逅了符合自己虛無(wú)美學(xué)的駒子、結識了雙眼中燈火閃映的葉子，島村在這座遙遠偏僻的雪國建立了自己迷幻與虛無(wú)的夢(mèng)境，也在一次次的闖進(jìn)與入侵中慢慢解構粉碎著(zhù)自己的白色美夢(mèng)。
細看駒子，她本人的命運帶著(zhù)深深的徒勞，淋漓地體現了一種日式虛無(wú)。當她因為行男重病而墮入風(fēng)塵成為藝妓，失去自己的“純粹”之后，這種種的努力最終還是在行男死后歸為徒勞，彰顯一種令人窒息的無(wú)力。島村早早便看透她命運的徒勞，但是島村執著(zhù)于一種“徒勞感”，因此將駒子本身的徒勞生命作為自己的審美取向，去欣賞、去把玩。而他也一直作為駒子徒勞命運的旁觀(guān)者與見(jiàn)證者，他無(wú)可奈何，也無(wú)動(dòng)于衷。
島村對駒子的迷戀源于他對虛幻美的執著(zhù)。駒子在島村心中是一個(gè)“連腳趾彎里大概也是干凈的”潔凈得出奇的女子，從這一點(diǎn)來(lái)看，島村對駒子的喜愛(ài)并非建立在駒子本人之上，而是建立在島村自己的幻想之上，這更可以印證島村對個(gè)人幻想的熱衷，以致顯得他對現實(shí)之物若即若離了。島村對駒子在肉體上表現出來(lái)的些許克制其實(shí)也是在竭力不去破壞自己建立在駒子身體上的幻想，可以斷言，島村對駒子的憐愛(ài)感情更多是源于對虛幻美的固執追求。川端康成對島村與駒子之間感情的描寫(xiě)從未濃墨重彩、歇斯底里，這份以幻想為基礎的感情沒(méi)有火焰般熱烈的情欲，只是雪將融化時(shí)的無(wú)力與哀傷。只是這種日式的迷幻與虛無(wú)之美，帶著(zhù)徒勞感，在全書(shū)中無(wú)時(shí)無(wú)刻不在被作者強調凸顯。
島村對葉子的興趣同樣起于他個(gè)人迷幻的愛(ài)好。通讀全書(shū)后不難發(fā)現，在島村第一次到達雪國時(shí)，尚未成為藝妓的駒子是島村心中純粹之美的無(wú)瑕象征；而當島村第二次來(lái)臨，因為行男而成為藝妓的駒子失去其“純粹”，取而代之的便是在窗玻璃上映出漂亮容顏的女孩葉子。葉子在車(chē)窗上透明的側臉和閃爍的眼神為島村做的這場(chǎng)雪國之夢(mèng)蒙上一層更縹緲的紗。
這三人在雪國之中形成一種穩定三角形結構，平衡了島村的迷幻夢(mèng)境。然而隨著(zhù)島村的步步入侵，最終駒子和葉子都向島村提出了將自己帶走的想法。讀后感島村卻將這二者盡數否定，打破這種三角平衡，最終，雪國夢(mèng)境以葉子的死亡與駒子的.瘋狂收尾，島村自己精心建立的美夢(mèng)解構離析，崩塌破碎。當銀河嘩啦一聲向他的心坎傾斜下來(lái)時(shí)，千萬(wàn)顆星星的重量該將這場(chǎng)夢(mèng)砸得粉碎，該將島村從這場(chǎng)幻境中照耀清醒。
川端康成筆下的雪國透露著(zhù)他本人的世界觀(guān)，讓人感覺(jué)到美的同時(shí)又產(chǎn)生了一種深深的無(wú)力感。書(shū)中那句“生存本就是一種徒勞”讓人感覺(jué)海水沒(méi)頂般的絕望。正如島村對駒子那句“我什么也不能為她效勞呀“一樣，閱讀此書(shū)時(shí)，我也對書(shū)中人物的命運感到無(wú)可奈何。讀完后便有一種悵然若失的虛無(wú)之感。這是日式虛無(wú)之美，在不經(jīng)意間挖空讀者的靈肉，吞并進(jìn)書(shū)中，因此讀者與書(shū)中的人物一起連帶著(zhù)變得無(wú)力與縹緲了。
回看全書(shū)，從頭至尾都貫穿著(zhù)一種日式虛無(wú)，也就是所謂的“徒勞感”。從生存到死亡，中間連接著(zhù)的不過(guò)是徒勞。駒子被命運玩弄便是如此，葉子沒(méi)能來(lái)得及掌控自己命運的航向也是如此，雪國夢(mèng)醒，駒子瘋了，葉子死了，只留島村一人在從雪國歸往東京的列車(chē)上徒勞嘆息。讀罷不由得讓人感嘆，人生也如雪國夢(mèng)一場(chǎng)，迷幻而虛無(wú)，縹緲而徒勞。
川端康成這本著(zhù)作為我們展示了何為日式的迷幻與虛無(wú)之美，它的魅力像一層薄霧氤氳著(zhù)濕氣，浸淫你我的心靈與頭腦。
雪國讀后感2
在我印象中，日本是一個(gè)漫天飄著(zhù)雪花的國度。
在冬天，每一座房子的屋頂，每一座山上，每一片田地里，都應該有厚厚的雪，因為冬天的本日應該是屬于白色的。
《雪國》一書(shū)主要寫(xiě)的是主角島村與駒子之間的故事，以及對雪國那里奇特美景的描寫(xiě)。主要人物島村是一個(gè)研究歐洲舞蹈的富家子弟，他在去雪國是遇上了年輕美麗的藝妓駒子，駒子是一個(gè)很出色的藝妓，不僅會(huì )舞蹈，三弦，而且還有記日記的好習慣。在島村的眼里，他們的關(guān)系只是藝妓與恩客的關(guān)系，駒子卻仰慕者有才華的島村。在明白島村的心意后，只能央求他：一年來(lái)一次就好，帶夫人來(lái)也歡迎，這樣才持久。在島村第二次來(lái)雪國時(shí)，他遇見(jiàn)了葉子。葉子在他眼里是一個(gè)完美的女人，他多次向駒子問(wèn)起葉子的情況，但駒子都含糊其辭，不愿多說(shuō)。在島村第三次來(lái)雪國時(shí)，葉子為了救劇場(chǎng)里的孩子從二樓掉了下來(lái)死了，但是島村對于葉子也只是表以同情，并沒(méi)有什么其他表現。倒是駒子，抱著(zhù)葉子的尸體發(fā)瘋的叫喊。
在這部小說(shuō)中，我覺(jué)得駒子是一個(gè)很矛盾的人物。在面對島村時(shí)，是一個(gè)溫柔的女人，一個(gè)癡心希望能等到愛(ài)情的女人，但是在面對葉子及行男時(shí)，她又是一個(gè)似乎很無(wú)情的人。她對于島村的癡情書(shū)中有這樣一段內容：“你在數什么？“他問(wèn)過(guò)之后，女子仍舊默默地屈指數了好一陣子�！澳鞘俏逶露��！啊笆菃�，你是在數日子吶？七、八月連著(zhù)都是大月嘛�！啊芭�，第一百九十九天。正好是第一百九十九天�！澳阍跄苡浀媚敲辞宄俏逶露漳�？“，這里講述的是駒子在島村第二次來(lái)雪國時(shí)，向他說(shuō)他離開(kāi)這里有多久了她還記得。從這段話(huà)中我們似乎可以體會(huì )到駒子對于島村離開(kāi)那么久所表現出來(lái)的幽怨之情。但是在行男快要死的時(shí)候，她卻寧愿在候車(chē)室送島村，也不想回去見(jiàn)行男最后一面。其實(shí)在我看來(lái)駒子在這部小說(shuō)中是一個(gè)挺悲劇的角色。她為了師傅家的兒子去當了藝妓，在無(wú)奈和無(wú)趣的藝妓生活中，她遇到了島村這樣一個(gè)具有才華的男人。在她愛(ài)上島村后換來(lái)的`卻是一年來(lái)一次的央求。在等待中，她發(fā)現自己都快瘋了。
在幾個(gè)主角中我最不看好的就是島村先生了。原因有好幾個(gè)。首先，在我看這部小說(shuō)之前，我看過(guò)關(guān)于這篇本書(shū)的簡(jiǎn)介和人物分析。在眾多的簡(jiǎn)介中都說(shuō)島村先生是一個(gè)坐吃祖業(yè)而且無(wú)所事事的紈绔子弟，雖然他也研究歐洲舞蹈，但是不足以說(shuō)明他是一個(gè)積極上進(jìn)的人物。隨后在閱讀這本小說(shuō)時(shí)我也發(fā)現島村是一個(gè)個(gè)性不怎么讓我喜歡的人。在島村第一次來(lái)雪國時(shí)就讓駒子去幫他找藝妓，而且在駒子說(shuō)找不到藝妓時(shí)，島村一臉的死纏爛打，一定要她幫他找。在島村第二次去雪國的路上，他遇見(jiàn)了葉子，明顯島村又對葉子產(chǎn)生了好感，在后來(lái)他經(jīng)常向駒子打聽(tīng)葉子的事。他知道駒子很喜歡她，但是他還向駒子打聽(tīng)另外一個(gè)女人的事情，這是存心讓駒子傷心。在島村第二次來(lái)雪國時(shí)，當他看到駒子穿著(zhù)藝妓的衣服時(shí)，他自語(yǔ)道：她還是當了藝妓了。這種語(yǔ)句在我讀來(lái)就有那么一些看不起的情緒在里面。就算島村對駒子以前就沒(méi)有好感，那對葉子他是有好感的，但是在葉子從二樓摔下來(lái)的時(shí)候他卻只是感到同情，僅此而已。這就直接表明了島村這個(gè)人的薄情。在與外面的女人尋歡時(shí)，無(wú)所不至，在回到家時(shí)，又擺出一副好好先生的嘴臉，對妻子孩子感到愧疚。讓我感到他很虛偽。
在最后一章中有一段關(guān)于景色的描寫(xiě)�！懊Ｃ５你y河懸在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地。真是美得令人驚嘆不已。島村覺(jué)得自己那小小的身影，反而從地面上映入了銀河。綴滿(mǎn)銀河的星辰，耀光點(diǎn)點(diǎn)，清晰可見(jiàn)，連一朵朵光亮的云彩，看起來(lái)也像粒粒銀砂子，明澈極了�！斑@是島村在葉子死前看到的景象，美麗的銀河，在葉子死時(shí)，在他眼前，在他心里傾瀉而下，這種壯觀(guān)的場(chǎng)面，讓我們震驚，也為葉子這種無(wú)謂的犧牲精神而震驚。
不管外界怎么評價(jià)《雪國》這部小說(shuō)，我認為它在我理解的寫(xiě)作意義下是一部很不錯的小說(shuō)，也也給我留下了很深刻的映象。
雪國讀后感3
《雪國》這部作品，如果單從語(yǔ)言的表達與意義這方面來(lái)看的話(huà)，我們極易發(fā)現它只不過(guò)是淺淺淡淡的生活的一種持續，沒(méi)有什么值得真正吸收的亮點(diǎn)，然而如果我們著(zhù)眼與它的表現浸透力（所謂的浸透力，是指浸透于作為對象的人與物之間的力量）。也就是著(zhù)眼與它語(yǔ)言的價(jià)值的話(huà)，就不由你不覺(jué)得川端康成是位很了不起的作家，也同樣會(huì )認為《雪國》是一部十分杰出的作品之一。
在《雪國》這部作品中，描述了一位自由撰稿的舞蹈研究家島村在一次機遇中認識了當地的一位藝妓后的情景，那時(shí)所為的藝妓就是平時(shí)在家里做些平凡的家事，過(guò)著(zhù)極為普通的生活，待到被召喚時(shí)就立刻搖身一變成為一個(gè)地道的藝妓，有的時(shí)候她們在客人的旅館內一起歇宿，大家坐在火盆旁閑聊一些家常，很自然地同客人們熟悉起來(lái)，而后，當她們看到男人們穿著(zhù)棉睡衣就寢或起床時(shí)便會(huì )給予精心的料理，荀子就是這種地方藝妓中普通的一個(gè)，隨著(zhù)時(shí)間的推移，兩個(gè)人逐漸的熟悉起來(lái)，并且經(jīng)常見(jiàn)面。
《雪國》這部書(shū)中雖只是淡淡地描述了島村與這個(gè)藝妓的交往，但是如果我們能夠更進(jìn)一步的從字里行間中感受它是以其各種形式表現出來(lái)的浸透力，就會(huì )很輕易的發(fā)現《雪國》是一部杰出的作品，因為川端康成的文學(xué)大都具有動(dòng)搖作品根基的浸透力，然而也正是它牽動(dòng)了作品的整個(gè)世界，從川端康成的文學(xué)作品登場(chǎng)入物男女關(guān)系的構成方式，對自然的安排方式，以及對周邊事物的接觸方式來(lái)看可以說(shuō)其特點(diǎn)就是《雪國》在繼承傳統的基礎上，采用象征、暗示和自由聯(lián)想來(lái)剖析人物的深層心理。同時(shí)又用日本文學(xué)傳統的嚴謹格調加以限制，使自由聯(lián)想有序的展開(kāi)。在文中作者借助兩面鏡子作為跳板，開(kāi)始把島村從現實(shí)世界誘入到超現實(shí)的回想世界又從夢(mèng)幻回到現實(shí)。作者通過(guò)這種有節奏的跳躍聯(lián)想，一步步地喚起島村對駒子和葉子的愛(ài)戀之情�？梢哉f(shuō)，駒子和葉子的內心世界常常是島村的意識流動(dòng)中展露的，是屬于島村的感覺(jué)中產(chǎn)生的幻覺(jué)。這種把人物的心情、情緒朦朧化，正是川端式“意識流”的獨特表現。寂寞、寒冷。
所有的浮躁都沉淀下來(lái)，但是所有的熱情和溫暖也流失了。
那一刻只覺(jué)得時(shí)光漫長(cháng)，世界的律動(dòng)和嘈雜永不止息，卻與自己沒(méi)有任何關(guān)系。眼前只有茫茫雪國，白色的山脈，白色的輕煙，白色的結晶飄落，靜謐無(wú)聲。
一直覺(jué)得雪是很奇妙的事物，明明寒冷徹骨，卻又給人柔軟的感覺(jué)�！堆﹪芬彩�，明明清冷無(wú)比，卻又透出絕望般的絲絲溫暖。
我曾經(jīng)是為了愛(ài)情描寫(xiě)而看《雪國》，最后看見(jiàn)的卻不是愛(ài)情，而是生命的脆弱渺小之憂(yōu)傷。
還是無(wú)法說(shuō)出心底的感受，畢竟，這是一本太棒的書(shū)。只能說(shuō)，這份震撼，我也許一生都不會(huì )忘記。
回首昨天，我們不難發(fā)現，在通古搏今的大世界里，其實(shí)仍有許許多多我們認為已經(jīng)很完美的東西，仍舊還需要那么一些極小甚至細微的.東西進(jìn)行一下精心的點(diǎn)綴，包括我們認為無(wú)法更改的記憶亦同樣如此，《雪國》一書(shū)的出現就為我的記憶增添了一道絢麗的亮點(diǎn)，《雪國》一書(shū)已記不起是哪個(gè)假期讀的了，大概距今已有許多時(shí)日了吧！然而書(shū)中精彩之處至今仍記憶尤新。
書(shū)中雖沒(méi)有什么大的波瀾，沒(méi)有什么華麗的詞語(yǔ)，卻在幽艷，光潤的文體底層，如同透過(guò)那細細的網(wǎng)眼，充分地展現出那充滿(mǎn)透力的描寫(xiě)，仿佛從我們的內臟中像霧一樣彌漫開(kāi)來(lái)，并且滲透我門(mén)內心深處，使我迷霧內從中吸收到在其它書(shū)中所吸收不到的文學(xué)知識。自然、清晰、流暢是我對《雪國》一書(shū)的簡(jiǎn)短評價(jià)，然而這評價(jià)正如《雪國》這部書(shū)一樣，具有著(zhù)極深的內涵，值得久久的回味。
雪國讀后感4
“不知為什么，島村總覺(jué)得葉子并沒(méi)有死。她內在的生命在變形，變成另一種東西�！�
許是日本文學(xué)筆下時(shí)刻籠罩著(zhù)淡淡的悲哀，我總不敢輕易去觸碰。讀罷川端康成的《雪國》，無(wú)力感似有似無(wú)地涌上心頭，竟感到了莫名的惆悵。
“穿過(guò)縣界長(cháng)長(cháng)的隧道，便是雪國�！�
故事便從川端筆下這片茫茫雪域開(kāi)始。
島村，坐食祖產(chǎn)的有婦之夫，對西方舞蹈感興趣，然而卻只是憑借西方舞蹈的書(shū)箱和圖片去任意想像。他不是欣賞舞蹈家栩栩如生的肉體舞蹈藝術(shù)，而是欣賞他自己空想的舞蹈幻影。駒子，雪國的藝妓，為了給師傅患病的兒子行男等醫藥費成為藝妓。她是一個(gè)連腳趾彎里大概也是干凈的女子，她希望能夠上城市去，與其它山溝溝里的藝妓不同，她幾乎每天都寫(xiě)日記，把讀過(guò)的小說(shuō)做了十冊多的讀書(shū)筆記。小說(shuō)描寫(xiě)了島村三次到雪國來(lái)找駒子，在第二次來(lái)的途中被一雙美麗的眼睛吸引�！八难劬ν瑹艄庵丿B的那一瞬間，就像在余暉里飛舞的夜光蟲(chóng)，嬌艷而美麗�！边@是一個(gè)叫葉子的姑娘，她的聲音悲戚而優(yōu)美，仿佛是某座雪山的加聲，小說(shuō)平談如水，卻纖弱氤氳著(zhù)淡淡的悲哀。最后以葉子在一場(chǎng)大火中喪生而結尾。
川端康成的文筆極其細膩，意識流的'內容按時(shí)間順序相互交織，所有情節，語(yǔ)言都如雪國的皚皚白雪，純凈而無(wú)絲毫雜質(zhì)。平淡卻能給予心靈沉重一擊。
小說(shuō)始終圍繞著(zhù)“虛無(wú)”與“徒勞”。
在島村看來(lái)，一切都是徒勞的，他擁有幸福的家庭和令人艷羨的社會(huì )地位，卻一直在尋找活著(zhù)的意義。駒子在他眼中，所做的一切都沒(méi)有意義。駒子記讀書(shū)筆記是徒勞的；對城市的幻想是徒勞的�！翱瓷先ニ欠N對城市事物的憧憬，現在已隱藏在淳樸的絕望之中，變成天真的夢(mèng)想。他強烈感覺(jué)到，她這種情感與其說(shuō)帶有城市敗北者那種傲慢的不滿(mǎn)，不如說(shuō)是一種單純的徒勞�！彼龕�(ài)上不可能的他是一種徒勞，她為了將死的行男籌醫藥費是徒勞……
生命本來(lái)就是徒勞的，所以島村在看到葉子死的時(shí)候并沒(méi)有什么極度的悲痛�！按龒u村站穩了腳跟，抬頭望去，銀河好像呼啦一聲，向他的心坎上傾瀉了下來(lái)�！比~子是虛無(wú)的美麗，是精神純潔美麗的化身，她的死亡映證了生命的虛無(wú)。生死無(wú)常，人生無(wú)常，無(wú)生就無(wú)死，無(wú)死就無(wú)生。人生無(wú)所謂生和死，死并不是生的終結，無(wú)并不是有的肯定。生和死，有和無(wú)只不過(guò)是生命存在的兩種形式，只有敢于肯定死，才能擁有生，才能在生的時(shí)候不為死的影子所困擾，才會(huì )在列的時(shí)候不會(huì )因貪生而卻步。死是幸福的重點(diǎn)，人死后就回歸到虛無(wú)，同自然萬(wàn)物一樣，達到萬(wàn)物一如。這是川端康成通過(guò)《雪國》想表達的，與中國古代老莊思想有異曲同工之妙。
況修短隨化，終期于盡。
有時(shí)候我們將生死看得太重，在這世界上，我們誰(shuí)也沒(méi)有辦法活著(zhù)離開(kāi)。那又何必自尋煩惱，為生死所困呢？菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺。本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃？倒不如坦然去面對生老病死，像趕赴上盛宴般去迎接自己的宿命。
生命會(huì )回歸虛無(wú)，但我并不認為生命本身就是一種徒勞。
哪怕到最后我們什么也帶不走，但在有限的生命里面，我們可以探究生命無(wú)窮的意義，因為島村覺(jué)得一切都是徒勞的，所以他一直深陷在一種混沌的泥潭中，找不到生命的意義所在。我們活著(zhù)，就有活著(zhù)的使命，有更多未知等待發(fā)現，許多問(wèn)題等待思考。我不愿意因為結局而放棄享受生命的過(guò)程，哪怕是為了一朵春天早開(kāi)的花，第二天升起的太陽(yáng)，我都有正取幸福的理由。就如同雪國不會(huì )一年四季都大雪飛揚，它總會(huì )等到了春天的到來(lái)。這也正如我們每天都做的，期待第二天的朝陽(yáng)，為更好的明天奮斗。
在川端康成的筆下，那里還是一片白雪琉璃的世界，迷迷蒙蒙地罩上一層柔和的乳白色，整個(gè)世界純白潔凈地似有似無(wú)。里面有物的悲哀，人的悲哀，人的徒勞，生命的虛無(wú)，島村的哀傷，駒子的三弦夢(mèng)……
“沒(méi)有劇場(chǎng)墻壁，沒(méi)有聽(tīng)眾，也沒(méi)有都市的塵埃，琴聲就會(huì )透過(guò)冬日澄澈的晨空，暢道無(wú)阻地響徹遠方積雪的群山。
在那里，雪山將給生命，最冗長(cháng)的回音。
雪國讀后感5
“穿過(guò)界縣長(cháng)長(cháng)的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫�！�
川端康成在書(shū)的開(kāi)頭這樣寫(xiě)到。
讀過(guò)許多日本作家的書(shū)，芥川龍之介，大江健三郎，三島由紀夫，甚至是頗為中國讀者喜愛(ài)的村上春樹(shù)，我卻獨愛(ài)川端的文章。喜歡他美得到了極致的文筆，喜歡他文字間游走著(zhù)的淡淡的憂(yōu)傷，喜歡他筆下純潔的沒(méi)有一絲污垢的世界。我一直以為，在那個(gè)戰火紛飛，硝煙四起的年代仍能寫(xiě)出這樣不染塵埃的故事的作者，生活一定是優(yōu)雅而富裕的。實(shí)則不然。他從小失去父母，無(wú)依無(wú)靠，過(guò)著(zhù)寄人籬下的生活。一貧如洗的家境使他初戀受阻，失意的他在獨自旅行的途中偶遇了舞女鶴子，鶴子清純美好，天真活潑，讓沉浸在悲傷中的他傾心，而鶴子也喜歡上了這個(gè)沉靜的大男孩�？墒窃谀莻�(gè)年代，舞女是卑微低賤的下等人，而他卻是受過(guò)良好教育的學(xué)生，這樣擁有截然不同身份地位的兩個(gè)人，是無(wú)法被旁人理解并接受的。最終，他只得忍痛與鶴子分別。為了懷念這段感情，他用自己的親身經(jīng)歷創(chuàng )作了小說(shuō)《伊豆的舞女》，小說(shuō)中純潔的愛(ài)情故事至今仍感動(dòng)著(zhù)每一個(gè)讀者。
比起《伊豆的舞女》中清純的代子和她無(wú)暇的愛(ài)情，《雪國》的基調無(wú)疑是哀傷荒涼的，背景也更復雜。主角“我”，島村先生，是一位住在東京，靠繼承遺產(chǎn)無(wú)所事事的作家�！拔摇痹诼眯兄裂﹪耐局�，寄宿于溫泉旅館，意外的遇到了五等藝伎駒子和他的妹妹——清純美麗的少女葉子。駒子年輕又富有活力，“玲瓏而懸直得鼻梁，雖顯單薄些，但在下方搭配著(zhù)小巧的緊閉的柔唇，宛如美極了的水蛭環(huán)節。兩只眼睛，眼稍不翹起也不垂下，像有意描直了似得，恰到好處的鑲嵌在兩道彎彎的濃密的短眉毛下。借助著(zhù)”我“的眼睛，作者描繪了這樣一個(gè)生長(cháng)在雪國，卻又帶著(zhù)幾分煙花巷氣息的女子。彼時(shí)，與島村第一次相遇的她還只是旅店的女侍，如今卻為了為未婚夫賺療養費而賣(mài)身為藝伎。駒子的身上，散發(fā)著(zhù)兩種氣息，既有山野女孩子的無(wú)拘無(wú)束，大膽直率，又有作為藝伎的嬌柔嫵媚。她可以在”我“面前莫名的抽泣，多愁善感的埋怨，告訴我不幸的身世遭遇，甚至向我說(shuō)出自己本不愛(ài)行男，和他訂婚只是為了滿(mǎn)足師傅的心意，也可以在分別時(shí)笑著(zhù)對我說(shuō)”下次別忘了把夫人一同帶來(lái)“
這樣年輕，大膽，渴望愛(ài)情的女孩，駒子毫不掩飾自己對島村熾熱的感情，而對于已有家室的島村來(lái)說(shuō)，與駒子的相遇并不算什么，他是漫不經(jīng)心的。島村觸碰到的駒子，是冰冷的，當她把臉頰貼在島村的掌心，島村撫摸著(zhù)她稠密的.黑發(fā)時(shí)，感到的是雪國之夜的寒峭。駒子與島村之間，永遠隔著(zhù)一層薄薄的，卻又無(wú)法戳破的膜，這注定他們一直在分別。在我眼中，駒子與島村之間根本沒(méi)有什么所謂的愛(ài)情。島村，這個(gè)來(lái)自東京的男子，出現在白茫茫的與世隔絕的雪國，駒子眼中的他，作為一個(gè)異性，無(wú)疑是新奇的，也許駒子因為寂寞，因為逃避行男，才會(huì )不由自主的接近他，甚至于愛(ài)上他。而對于島村，駒子只是棲身雪國這個(gè)冷清之地的一個(gè)不諳世事的藝伎，島村離開(kāi)了雪國，還會(huì )記得駒子么？
雪國的一切都是寒冷的，就連春季，也殘留著(zhù)殘冬留下的寒意。駒子在行男去世之前竟不愿意回去再看他最后一眼，島村與駒子分離時(shí)既無(wú)悲傷也無(wú)難過(guò)，他甚至未曾留戀；葉子從火場(chǎng)墜落死去，島村心里只是也只有震驚。
有人說(shuō)川端康成筆下的一切都太美好，如水中花，鏡中月，可望而不可及。也有人說(shuō)，雪國太頹廢，太消極。無(wú)論怎樣，《雪國》帶有的淡淡的憂(yōu)傷和字里行間流露出的悲觀(guān)，消極的情緒是不置可否的，但這也正是美好到了極致的表現。川端康成一直極力渲染人性之美，無(wú)論代子，駒子還是葉子也好，她們都不曾受過(guò)半點(diǎn)世俗的熏染。
然而，‘最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹(shù)”。他本人，卻在多年后的一天，在工作室里打開(kāi)了煤氣閥門(mén)，結束了自己的生命。
雪國讀后感6
“不管怎么說(shuō)，這個(gè)女子總是個(gè)良家閨秀，即使他想女人，也不至有求于這個(gè)女子。這種事，他滿(mǎn)可以毫不作孽地輕易了結它。她過(guò)于潔凈了。初見(jiàn)之下，他就把這種事同她區分開(kāi)來(lái)了�！贝ǘ丝党稍凇堆﹪分羞@樣說(shuō)。
第一次讀川端康成的作品是在初中，當時(shí)好奇地捧著(zhù)姐姐的高中課本看《伊豆的舞女》。高中時(shí)又看了好幾遍，這應該是我看過(guò)的最多遍的課文了。當時(shí)我還沒(méi)有喜歡上文學(xué)，卻喜歡上了那段飄著(zhù)縷縷悲傷的文字。
《雪國》是在我高三畢業(yè)那個(gè)暑假看的。那時(shí)剛開(kāi)始看書(shū)，不知道該看些什么書(shū)，因為想起了那篇《伊豆的舞女》，所以找來(lái)了川端康成的這本《雪國》。
直到現在，我還記得看完《雪國》后的心情。那是一股濃濃的惆悵，還有不知所謂的`悲傷，整個(gè)人恍恍惚惚，難受至極，想撥開(kāi)心中那片陰霾，卻不知道這份悲傷惆悵從何而來(lái)，虛無(wú)縹緲的感覺(jué)讓人不知所措�？伤执_確實(shí)實(shí)纏繞著(zhù)我，讓我坐不是，站不是，總覺(jué)得失去了什么，追悔什么。
如果說(shuō)《伊豆的舞女》只是淡淡的悲傷的話(huà)，那《雪國》給人帶來(lái)的悲涼就要濃厚的多。小說(shuō)中的人好像都是病態(tài)的，似乎多愁善感到立刻就會(huì )去自殺。而在這病態(tài)的愛(ài)情中，卻又始終透露著(zhù)兩個(gè)字，最吸引我的兩個(gè)字：純潔
就像開(kāi)頭我寫(xiě)的那段話(huà)，“她過(guò)于潔凈了�！边@是與村上春樹(shù)的作品完全不一樣的純潔。你能想象一個(gè)妖艷、甚至有些放蕩(當然我不喜歡這樣評價(jià)駒子)的舞妓從未與男主人公發(fā)生過(guò)那方面的事情。
“她過(guò)于潔凈了。初見(jiàn)之下，他就把這種事同她區分開(kāi)來(lái)了�！�
就是這樣，整本書(shū)都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。雖然他們兩的舉動(dòng)是那么親昵，也常常一起過(guò)夜，但最終還是相敬如賓。
過(guò)去，我問(wèn)朋友，你有沒(méi)有喜歡過(guò)一個(gè)女孩，非常非常喜歡，但是卻從來(lái)不想與她發(fā)生那方面的事情，覺(jué)得這樣做是對她的一種玷污?朋友說(shuō)沒(méi)有。我問(wèn)過(guò)幾個(gè)朋友，他們要不是嗤之以鼻，就是說(shuō)我太幼稚�？墒�，你不覺(jué)得這很純潔嗎?只是喜歡一個(gè)人，完全沒(méi)有性上的沖動(dòng)，這不是愛(ài)的更徹底更單純嗎?
晚上又看了遍《雪國》。上次那種悲戚的心情還余音未了，所以我不敢太認真的深入故事�？磿�(shū)的過(guò)程中，一會(huì )兒上個(gè)廁所，一會(huì )兒去隔壁串個(gè)門(mén)，一會(huì )兒吃顆桃子�；旧�，我是在這種三心二意中看完小說(shuō)的。有時(shí)候真的很害怕，那種悲傷的心情是很難消除的，經(jīng)歷多了，漸漸害怕那種心情。于是乎，漸漸害怕看書(shū)。
在這種故意的三心二意下，看完《雪國》后心里只是感嘆：哦，原來(lái)是這樣!
我也不知道這樣感嘆的原因，也許是為故事感嘆，也許是為看完故事的自己感嘆。
躺在床上，翻來(lái)覆去，這股悲傷就像晚點(diǎn)的列車(chē)，雖然會(huì )遲到，但永遠都不會(huì )不來(lái)。于是，我又坐在了電腦前，想著(zhù)故事里的那個(gè)駒子，那個(gè)愛(ài)的竟似癲狂的舞妓。
駒子的心該有多矛盾?不停嚷著(zhù)走，卻又舍不得挪步，明明熱烈的喜歡島村，親密接觸后卻又護住胸口，還喊著(zhù)：這是什么玩意，什么玩意。明明想留下來(lái)過(guò)夜，又怕被人發(fā)現……，可問(wèn)題是，她有著(zhù)與這可愛(ài)的羞緬完全不符的身份，舞妓。要是別的舞妓，這樣定會(huì )讓人覺(jué)得虛偽、做作�？烧驗樗邱x子，正因為她是舞妓，這份羞緬卻讓人倍加珍惜了。駒子有股從骨子里散發(fā)出來(lái)的純潔，我從不懷疑。
我一直在想一個(gè)問(wèn)題，島村為什么不把駒子娶回去?不是喜歡嗎?日本不是可以去二房嗎?為什么島村就不把駒子娶回去?一個(gè)悲傷的結局讓悲劇更加悲劇。雖然小說(shuō)的最后，他們倆還在一起看火災，但是在弦外之音中我知道，島村要離開(kāi)了，很明顯的要離開(kāi)了。他都不會(huì )悲傷的嗎?這一切真的都是“徒勞”嗎?
雪國讀后感7
她的眼睛同燈光重疊的那一瞬間，就像在夕陽(yáng)的余暉里飛舞的妖艷而美麗的夜光蟲(chóng)。
我對《雪國》這本小說(shuō)的感覺(jué)很復雜，因為從我看過(guò)的小說(shuō)中沒(méi)有一本是像這本一樣的，而它給我的感覺(jué)又有些像沈從文的《邊城》。讀完這本小說(shuō)后我最直觀(guān)的感覺(jué)就是哀怨和徒勞，哀怨，是因為整本書(shū)都是一種冷冷的基調，無(wú)論是景物的刻畫(huà)，還是人物的心情，都讓人覺(jué)得如冬天的淡淡的風(fēng)吹卷著(zhù)讀者的心緒。其間描繪的虛無(wú)之美，潔凈之美和悲哀之美達到極致，令人怦然心動(dòng)，又惆悵不已。
“在鏡中的雪里顯出了女子通紅的臉頰，這是一種無(wú)法形容的純潔的美。也許是旭日東升了，鏡中的雪越發(fā)耀眼，活像燃燒的火焰。浮現在雪上的女子的頭發(fā)，也閃爍著(zhù)紫色的光，更增添了烏亮的色澤�！边@是島村與駒子第一次同宿后，駒子早晨梳洗給島村心里留下的最初印象�！秉S昏的景色在鏡后移動(dòng)著(zhù)，人物是一種透明的幻象，景物則是在夜靄中的`朦朧暗流，兩者交融在一起，美到虛幻，荒誕卻又是當時(shí)最荒誕的現實(shí)。
“特別是當山野里的燈火映照在姑娘臉上時(shí)，那種無(wú)法形容的美，使島村的心都幾乎為之顫動(dòng)�！边@是島村對葉子第一次動(dòng)心。就如同島村自己所想“大概這些都是在幻化的鏡中幻化出來(lái)的緣故�！弊髡咭赃@兩面鏡子作為跳板，串聯(lián)起了整本小說(shuō)的感情，兩面鏡子中的駒子和葉子，都是屬于島村的感覺(jué)中產(chǎn)生的幻覺(jué)。對于駒子，最初也是島村對于精神美的追求對象，因此只是萍水相逢，但這嚷他有意愿回到雪國，再次相遇；第二次來(lái)到雪國，看到駒子淪為藝妓，島村既驚詫?zhuān)炙坪踉陬A料之中，他對駒子感情是對美貌的依戀，和對她的憐憫，島村在駒子身上體會(huì )到了“實(shí)”，卻沒(méi)有感受到“靈”。也許有的也只是男歡女愛(ài)罷了！所以當葉子請求他好好對待駒子時(shí)，島村卻表示無(wú)奈和惋惜，而葉子卻繼續以之前駒子的美好形象，讓?shí)u村傾心而他卻未有對葉子愛(ài)的的表示。直到在他離開(kāi)雪國之前，劇場(chǎng)失火，發(fā)現葉子從二樓上掉下來(lái)死去，對于追求精神化，人情化愛(ài)情的島村如同是美的幻滅。
至于駒子與葉子之前的關(guān)系也甚是微妙。駒子羨慕葉子那么純粹的存在，葉子卻為駒子這樣活著(zhù)而悲哀。駒子愛(ài)島村愛(ài)的純粹而卑微，其實(shí)她心中默默地期待島村帶她回去東京，希望島村能夠好好待她，但是駒子卻又是一個(gè)為生活而生活，為愛(ài)情而愛(ài)情的人，對生活似乎是一種逆來(lái)順受的樂(lè )觀(guān)，她愛(ài)島村而這樣的她在島村面前覺(jué)得不知怎么開(kāi)口，覺(jué)得無(wú)顏開(kāi)口，同時(shí)她也早知道回答與結局。她只是缺一個(gè)讓她死心的致命一擊。當葉子幫她問(wèn)出了心中所想時(shí)，駒子暗暗的從島村的話(huà)中得到了結論。葉子看清了駒子與島村的悲傷結局，當葉子結束與島村的談話(huà)后，“葉子想要扔掉那只被捏死的飛蛾似的打開(kāi)了窗戶(hù)”，這已經(jīng)暗暗了預示了結尾。她不相信島村與駒子會(huì )有美好愛(ài)情，也不相信島村會(huì )把自己帶回東京。
愛(ài)之所以徒勞，是因為島村是駒子的全部，而駒子卻可有可無(wú)。穿過(guò)界縣那長(cháng)長(cháng)的隧道，只有他可以來(lái)去自如。而她，哪兒也去不了，誰(shuí)也留不住，不如縱身一躍。駒子就是葉子，葉子是內心的駒子。
“葉子死去，島村看見(jiàn)駒子抱著(zhù)葉子的身體就像她抱著(zhù)自己的犧牲和罪孽�！�
讀完這本小說(shuō)后我了解了川端康成這位作家，諾貝爾獎給他的頒獎詞是“川端康成極為欣賞纖細的美，喜愛(ài)用那種筆端常帶悲哀，兼具象征性的語(yǔ)言來(lái)表現自然界的生命和人的宿命�！倍堆﹪穭t被評為史上最美的諾貝爾文學(xué)獎作品，川端康成的文字總是凄哀而又悲涼的，這和他的自身經(jīng)歷有著(zhù)莫大關(guān)系。
他幼年父母雙亡，祖父母與姐姐又相繼死亡，一生漂泊無(wú)定，逐漸形成了感傷與扭曲憂(yōu)郁的性格。深受佛教和虛無(wú)主義影響，世界級諾貝爾文學(xué)獎的榮譽(yù)沒(méi)給他帶來(lái)絲毫的快樂(lè )，只使他感到厭倦和煩悶。而在他在經(jīng)歷了輝煌的歲月，獲得了無(wú)數成就加身。他自殺了，或許是他一直以來(lái)的壓抑而又或許是三島由紀夫的死刺激了他，未留下只言片語(yǔ)，兩人相繼自殺，留給了后人無(wú)數的疑問(wèn)。我想也許這就是川端康成一直追尋的自由了吧！我們終歸是不懂他的……
雪國讀后感8
火車(chē)穿過(guò)長(cháng)長(cháng)的隧道，“夜的底層變成白色的了”。翻開(kāi)《雪國》，拂面與這一句相見(jiàn)。有些書(shū)就留下這樣的氣息，引人一再重返，流連不已�！按┻^(guò)縣界長(cháng)長(cháng)的隧道，便是國雪了。夜空下一片白茫茫，火車(chē)在信號所前停了下來(lái)�！本驮谶@次前往雪國的火車(chē)上，島村以車(chē)窗玻璃為鏡子，沿途窺視一位悉心照料病中青年的美麗姑娘葉子。姑娘的聲音越得近似悲涼，容貌姣好得令人心顫，全身逸放出一種冷艷的美。她的“臉上閃現著(zhù)燈光，鏡中映像的清晰度并沒(méi)有減弱窗外的燈火。燈火也沒(méi)有把映像抹去。燈火就這樣從她的臉上閃過(guò)，但并沒(méi)有把臉照亮。
一束從遠方投來(lái)的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周?chē)�。她的眼睛同燈火重疊的那一瞬間，就像在夕陽(yáng)的余暉里飛舞的妖艷而美麗的夜光蟲(chóng)”，“這使島村看入了神，他漸漸地忘卻了鏡子的存在，只覺(jué)得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中”。出乎意料的那個(gè)病人，竟是駒子的未婚夫。
島村后來(lái)從盲人按摩師的口中得知，駒子迫于生計，曾在東京當過(guò)雛妓，后被人贖出，回家鄉雪國拜師，學(xué)習三弦琴，便與三弦琴師傅的兒子行男定了婚，由于行男長(cháng)期在東京養病，駒子只好出來(lái)當藝妓，以便賺錢(qián)支付醫院的醫療費用。但駒子真正愛(ài)著(zhù)的并不是將不久于人世的行男，而是浪蕩公子島村。長(cháng)期的賣(mài)笑生涯和不幸際遇嚴重扭曲了駒子的靈魂，使得她的性格顯得復雜而畸形，在倔強、熱情、純真而又粗野、嬌艷和低俗的同時(shí)，還保持著(zhù)鄉村少女的淳樸，盡管淪落風(fēng)塵，卻不甘心忍受長(cháng)期遭人玩弄的噩夢(mèng)一般的生活，想要“正正經(jīng)經(jīng)地生活”，渴望獲得一個(gè)女人應該得到的純真愛(ài)情，并把自己的全部愛(ài)情都傾注在了島村身上。甚至當行男病危、彌留之際，葉子趕到車(chē)站哀求駒子回去時(shí)，駒子仍堅持要為島村送行而拒絕回去為行男送終。但是，在島村看來(lái)，她為賺取行男的醫療費用而淪落風(fēng)塵的行為和對自己的那些似于癲狂的愛(ài)卻是徒勞，一種美麗的徒勞。
然而，正因為這是徒勞，才使得島村從中感受了一種純粹和無(wú)償的美。兩人在給行男上墳時(shí)，意外地發(fā)現葉子正蹲在墳前，雙手合十地祭奠著(zhù)亡者。幾天后，島村在他下榻的'溫泉客棧的賬房里見(jiàn)到了前來(lái)幫廚的葉了，感到自己被這個(gè)少女吸引了。盡管駒子是愛(ài)他的，但他總有一種空虛感，把駒子的愛(ài)情視為美的徒勞。與此同時(shí)，駒子對生存的渴望像赤裸的肌膚一般觸到了他的身上�，F在，他覺(jué)得葉子的慧眼放射出一種光芒，像是看透了這種情況。一天夜晚，葉子為幫駒子送紙條而來(lái)到島村的房間。閑談中，葉子請求島村善待駒子，可他卻表示并不能為駒子做點(diǎn)兒什么，覺(jué)得自己“還是早點(diǎn)兒回東京去為好”。葉子便若無(wú)其事卻也是認真地請島村把自己也帶到東京去，并詢(xún)問(wèn)島村是否可以雇自己為女傭。終于，島村覺(jué)得已經(jīng)到了該離開(kāi)這里的時(shí)候。他漫無(wú)目地地游逛了一天后，傍晚又乘車(chē)回到了溫泉浴場(chǎng)。就在駒子抱怨島村不帶她同行時(shí)，突然響起了火警的鐘聲。原來(lái)，是正在放映電影的蠶房著(zhù)了火。
他們倆隨救火的人群向火場(chǎng)跑去，綴滿(mǎn)繁星的銀河好像從他們的后面傾瀉到了前面，仿佛要擁抱大地。蠶房噴濺出的火星子迸散到銀河中，然后又擴展開(kāi)去，黑煙沖上銀河，相反地，銀河驀然傾瀉下來(lái)。噴射在屋頂以外的水柱，搖曳著(zhù)變成了蒙蒙的水霧，也映著(zhù)銀河的亮光。在消防隊員噴射出的水柱前，一個(gè)女人的身體在空中挺成水平的姿勢由二樓墜落下來(lái)。這個(gè)女人原來(lái)是葉子。由于是仰著(zhù)臉墜落下來(lái)的，衣服的底擺被掀在一只膝頭上。島村覺(jué)得，葉子并沒(méi)有死去，她內在的生命正在變形，變成了另一種東西。
島村站穩了腳中抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，往他的心坎上傾瀉下來(lái)。雖沒(méi)有什么大的波瀾，沒(méi)有什么華麗的詞語(yǔ)，卻在幽艷，光潤的文體底層，如同透過(guò)那細細的網(wǎng)眼，充分地展現出那充滿(mǎn)透力的描寫(xiě)，仿佛從我們的內臟中像霧一樣彌漫開(kāi)來(lái)，并且滲透我門(mén)內心深處，使我迷霧內從中吸收到在其它書(shū)中所吸收不到的文學(xué)知識。自然、清晰、流暢。這正如《雪國》這部書(shū)一樣，具有著(zhù)極深的內涵，值得久久的回味。
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