電影無(wú)名的
電影無(wú)名的1
電影《無(wú)名之輩》上映當天，因為喜歡任素汐，我就去家最近的電影院看了一場(chǎng)，很喜歡。很想你們也能去看一看，于是就有了這一篇。
看電影是非常非常非常個(gè)人的體驗，喜歡或者不喜歡，確實(shí)沒(méi)必要形成鄙視鏈，也當真用不著(zhù)說(shuō)服別人。這世上，沒(méi)有任何兩個(gè)人可以互相完全理解，任何人對別人的所謂解讀，本質(zhì)上也不過(guò)是自我剖析和自我投射。就如和菜頭所說(shuō)，“每個(gè)人對一件事情、對一個(gè)人的評價(jià)，其實(shí)跟他要評價(jià)的人或者事關(guān)系不大，他說(shuō)的，是他自己�！�
另外，曾經(jīng)有不少家長(cháng)問(wèn)過(guò)我如何培養邏輯思維和批判性思維，我沒(méi)什么高見(jiàn)，只能從自己的學(xué)習經(jīng)歷里拾掇出一些也許有用的經(jīng)驗，分享給他們。而通常我能給出的建議，無(wú)非就是反復進(jìn)行事實(shí)與觀(guān)點(diǎn)的判斷性訓練——人人生而平等，這是事實(shí)還是觀(guān)點(diǎn)？人人享有受教育的權利，這是事實(shí)還是觀(guān)點(diǎn)？區分事實(shí)與觀(guān)點(diǎn)，是批判性思維建立的起始點(diǎn)，當你不再把“自己的觀(guān)點(diǎn)”當成“世界的事實(shí)”，你的思考才真正開(kāi)始有了質(zhì)量。
拍電影也一樣，導演用鏡頭表達的，是事實(shí)還是觀(guān)點(diǎn)？你把它當事實(shí)來(lái)看，就會(huì )不斷在人物命運的真偽上糾結煩惱，對故事的開(kāi)始充滿(mǎn)警惕，對故事的結尾也心存懷疑。而如果你把它當成觀(guān)點(diǎn)來(lái)看，導演表達的是他對生活的認知、人世的理解，那么你很可能就會(huì )因為他所提供的另外一種觀(guān)察人生的視角，而收獲了另外一種理解上的可能性。
我認為電影是觀(guān)點(diǎn)。同樣，我的這篇觀(guān)后感，也是觀(guān)點(diǎn)。
《無(wú)名之輩》是一部喜劇，看完之后也依然不會(huì )更改這個(gè)判斷�！稛o(wú)名之輩》的笑點(diǎn)沒(méi)有《西紅市首富》密集，但是它在人物的設定以及臺詞的琢磨上，一定是奔著(zhù)讓觀(guān)眾笑起來(lái)的目標使勁。人為什么會(huì )笑呢？心理學(xué)上給出過(guò)結論——優(yōu)越感。托馬斯·霍布斯說(shuō)過(guò)：“笑，是發(fā)現事物的弱點(diǎn)，突然想到自己的某種優(yōu)越感時(shí)，那種突然的榮耀感�！边@也是為什么喜劇演員總是受人歡迎的原因，觀(guān)眾看到他們的時(shí)候，總是具有心理優(yōu)勢，無(wú)論是智力上的優(yōu)越感還是居高臨下的同情心，那都是一種極為愉悅極為舒坦的感覺(jué)。
說(shuō)《無(wú)名之輩》是喜劇，就是這個(gè)原因。從影片的一開(kāi)始，觀(guān)眾就收獲了極強的智識優(yōu)越感。兩個(gè)憨賊，從一個(gè)愚蠢的欲望開(kāi)始，做了一系列愚蠢的事情，看得人心里既著(zhù)急，又隱隱覺(jué)得活該，城市達爾文主義立刻在腦海里占據了制高點(diǎn)——弱肉強食，物競天擇，是你們自己沒(méi)文化沒(méi)腦子，所以活該成為笑柄，活該沒(méi)有尊嚴。
直到，任素汐的出現。
任素汐在影片中扮演了一位遭遇車(chē)禍而高位截癱的姑娘，從她的出場(chǎng)開(kāi)始，影片開(kāi)始變得小心而又克制，明明底下蓄積著(zhù)洶涌澎湃的情感力量，但導演就是不讓這種力量流于表面，于是造成了觀(guān)眾在理解上的巨大誤差。任素汐幾次盯著(zhù)槍管看的眼神，總讓你以為這不過(guò)是犯罪片慣用的伎倆，用眼神揭示內心活動(dòng)，用眼神表達歹徒與受害者之間的角力。直到導演掀開(kāi)了謎底，你才發(fā)現自己的理解全然是錯的，你才驚覺(jué)那些潛沉的'情感力量。到此，你的優(yōu)越感才能退場(chǎng)，才能開(kāi)始真正意義上的更為艱難的思考。
好的電影往往具有文學(xué)性，而我對《無(wú)名之輩》突然的喜歡，也恰恰是因為，它讓我不斷想起史鐵生的《我與地鐵》。在我試圖理解為什么任素汐想死的時(shí)候，在我想弄清楚悲劇為何偏偏降臨在她身上的時(shí)候，在我努力分辨我究竟是出于優(yōu)越感、還是出于對人世的理解才涌起同情的時(shí)候，我腦子里全是史鐵生。
史鐵生和任素汐一樣，都是在最狂妄的年紀，忽然殘廢了雙腿。除了同樣地思考關(guān)于死的事，史鐵生還要思考人為什么要出生，他甚至試圖要把整個(gè)世界想個(gè)明白，最后他在《我與地壇》里寫(xiě)道：“世上的很多事是不堪說(shuō)的。你可以抱怨上帝何以要降諸多苦難給這人間，你也可以為消滅種種苦難而奮斗，并為此享有崇高與驕傲，但只要你再多想一步你就會(huì )墜入深深的迷茫了：假如世界上沒(méi)有了苦難，世界還能夠存在嗎？要是沒(méi)有愚鈍，機智還有什么光榮呢？要是沒(méi)了丑陋，漂亮又怎么維系自己的幸運？要是沒(méi)有了惡劣和卑下，善良與高尚又將如何界定自己又如何成為美德呢？要是沒(méi)有了殘疾，健全會(huì )否因其司空見(jiàn)慣而變得膩煩和乏味呢？”
“看來(lái)差別永遠是要有的�？磥�(lái)就只好接受苦難——人類(lèi)的全部劇目需要它，存在的本身需要它�？磥�(lái)上帝又一次對了。于是就有一個(gè)最令人絕望的結論等在這里：由誰(shuí)去充任那些苦難的角色？又有誰(shuí)去體現這世間的幸福、驕傲和快樂(lè )？”
“只好聽(tīng)憑偶然，是沒(méi)有道理好講的�！�
你看，人和人之間真正的理解，只能發(fā)生在拋棄了優(yōu)越感之后。如果你明白，你之前那些虛幻的優(yōu)越感，并不是你辛苦賺來(lái)的，那只不過(guò)是上帝擲骰子，隨機所做的分配而已。你就不會(huì )高看自己的努力，也不會(huì )低估運氣的占比。于是，你就可以站在全新的角度里，重新審視電影里的每一個(gè)無(wú)名之輩，就能感受到之前從未體會(huì )過(guò)的人間暖意。因為，如果你恰好被命運分配了一張爛牌，如果你要質(zhì)問(wèn)活著(zhù)還有什么意義，《無(wú)名之輩》給了你至誠至真的答案。
如果不忙，去電影院找找答案吧。
“我常以為是丑女造就了美人，我常以為是愚氓舉出了智者，我常以為是懦夫襯照了英雄，我常以為是眾生度化了佛祖�！薄疯F生
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看慣了大人物的是是非非，而今碰到一個(gè)冷門(mén)的，描述小人物驚天動(dòng)地的事情。
路遙在《平凡的世界》中寫(xiě)到：人們寧愿去看蹩腳的演員的吃喝拉撒，也不愿意看一個(gè)平凡人內心世界的波濤洶涌。
這個(gè)奇葩的世界，對于大人物雞毛蒜皮的小事情也大肆報道，而對我們這些小人物內心的波濤洶涌卻毫不關(guān)心。
不得不說(shuō)，沒(méi)有一個(gè)大牌（陳建斌老師是個(gè)例外），沒(méi)有恢弘的場(chǎng)景，主人公沒(méi)有位高權重的，都是平平凡凡我們身邊能接觸到的人。所以觀(guān)影時(shí)特別能感同身受，仿佛這些事情就發(fā)生在我們的身邊，講的就是我們身邊的事情。剛開(kāi)始讓人笑，后面讓人哭，最后讓人又笑又哭，好在最后是中國人喜歡的美好的結局，不然我想，豆瓣評分我肯定要給很低了。因為這個(gè)世界已經(jīng)很殘酷了，如果電影都那么殘忍，一定會(huì )讓很多如我一般平凡的、相信美好的甲乙丙丁，徒增眼淚。
電影里，感受最深的就是救贖這個(gè)詞了吧。
陳建斌老師，完全一個(gè)爛人的節奏，一個(gè)被警察系統開(kāi)除的人，無(wú)奈在建筑工地做保安，買(mǎi)了老板樓盤(pán)的房子卻面臨老板跑路，出車(chē)禍死了老婆、妹妹癱瘓，自己女兒也嫌棄自己的人。
感受最深的，就是買(mǎi)水果，一直覺(jué)得老板裝多了，后面讓老板記賬，記賬本上接著(zhù)他的多筆欠款。到了學(xué)校，希望老師通融學(xué)費及住宿費，拉扯中水果掉落在地，卻又彎下腰撿起來(lái)的時(shí)候，是他不要尊嚴了嗎？在一個(gè)當著(zhù)工地保安，自己血汗錢(qián)被房子給套住，又要負擔妹妹和女兒的生活，這個(gè)時(shí)候，尊嚴又能值多少錢(qián)�？吹竭@里，眼淚不聽(tīng)使喚的奪眶欲出，眼里出現的不是一個(gè)Loser，而是一個(gè)有擔當的真男人。
最后通過(guò)為女兒擋子彈，成功抓到持槍搶劫的劫匪，獲得了警察（前同事）的表?yè)P、妹妹的原諒、女兒的認可，開(kāi)發(fā)商老板也挺過(guò)了最難的一段日子，房子也有著(zhù)落了。一手爛牌越打越漂亮，完成了自我的救贖。
任素汐和章宇這對CP，一個(gè)高位癱瘓，對生活失去信心，一心求死。一個(gè)被生活弄得千瘡百孔，卻又極力證明自己的人。
但是生活和他們開(kāi)了那么多的玩笑，這要是換了一般人，肯定早就扛不住了，而他們頑強的挺過(guò)來(lái)了，最終也是兩個(gè)人相互抱團取暖，救贖了彼此。
這一對CP的演技簡(jiǎn)直是炸裂，豆瓣短評，有的人坐著(zhù)演戲就能封神，牢牢的在熱門(mén)短評排行榜第一名。
潘斌龍和馬吟吟這對CP，我簡(jiǎn)直喜歡到爆。
潘斌龍，比Loser還Loser，沒(méi)錢(qián)沒(méi)能力，連搶劫這個(gè)事情上都顯得那么笨拙，唯一出彩的就是打波仔的那一刻，為了保護自己心愛(ài)的女人，簡(jiǎn)直帥到爆。一萬(wàn)塊買(mǎi)棒棒糖那個(gè)耿，不知道甜了多少少女的心，最大的事情就是娶自己心愛(ài)的女人，其它的都是小事情，角色越來(lái)越討喜。
馬吟吟，一個(gè)不愿意吃生活的'苦，而選擇做了坐臺小姐，起初以為是個(gè)愛(ài)慕虛榮的女人，不可能會(huì )選擇回鄉下生活。在警察局說(shuō)出波仔的名字保護潘斌龍那一刻，徹底改觀(guān)，后面為了保護潘斌龍的種種舉措，讓我看到一個(gè)被社會(huì )折磨得千瘡百孔的Loser那么小心翼翼的保護著(zhù)自己那平凡的愛(ài)情，那一刻，簡(jiǎn)直美得不像話(huà)。
兩個(gè)Loser的結合，彼此不嫌棄，彼此覺(jué)得對方是這個(gè)世界上最好的人，相互抱團取暖，救贖了彼此。我想，在這個(gè)無(wú)奈的世界里，看到和自己一樣無(wú)奈的人，完成了對自己的救贖，其實(shí)也是一件開(kāi)心的事情。愿這個(gè)世界，如我一般平凡的人，都可以遇到生活中的美好。
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“原來(lái)是這樣……”這是我看整部電影過(guò)程中，說(shuō)最多的最一句話(huà)。甚至當我走出電影院在回家的路上，想到其中某一段情節的因果關(guān)系時(shí)，恨不得返回去再看一遍驗證一下猜想。
能讓觀(guān)影者有這樣的體驗，這一切要歸功于導演。
《無(wú)名》的敘事不是常規的線(xiàn)性敘事，而是采用逆向、閃回、重合等方法敘述，所以我一上來(lái)看的有些云里霧里。但是我很快就發(fā)現，這是導演使用的障眼法。
你看到的開(kāi)始，就未必是開(kāi)始，你看到的結束，也不一定就真的結束。
《無(wú)名》像是導演一張精心編織的網(wǎng)，看客們的認知像是依附在網(wǎng)上密密麻麻的魚(yú)。每當網(wǎng)一抖落，總會(huì )有幾條漏網(wǎng)之魚(yú)，顛覆之前的認知。
等電影過(guò)半，那些細節、鋪墊不斷浮出水面，連接，重合，回溯，追因，觀(guān)影人的思路完全被導演帶動(dòng)起來(lái)，你像是打開(kāi)了新世界的大門(mén)，開(kāi)始認真回想前半段的那些可能會(huì )被遺漏的細節，反反復復，樂(lè )此不疲。
像是得到了一塊心儀已久的拼圖，雖然送給你的時(shí)候已經(jīng)拼好了，但是當真正擁有它的那一刻，誰(shuí)不想再重新過(guò)把親自拼裝的癮呢。
這時(shí)候，誰(shuí)還顧得上打瞌睡，昏昏欲睡呢？
“拼圖給你了，因果也給了你。拼圖怎么處理，就看你的了�！蔽曳路鹇�(tīng)到導演在我耳邊囂張的說(shuō)道。
2、一部能讓人瞬間入戲的電影
民國，戰爭，潛伏。這樣的背景本身就充滿(mǎn)了戲劇性。那《無(wú)名》里的人，也要如此。
何先生就不用說(shuō)了，簡(jiǎn)直是教科書(shū)級別的存在。第一個(gè)鏡頭剛出來(lái)，他的眼里就已經(jīng)盛滿(mǎn)了波瀾壯闊。
同樣是“漢奸”，何先生不像易先生那樣的狠辣果決，而是給人老練厚重的感覺(jué)。尤其是是和黃磊初次交鋒中的運籌帷幄，氣勢直接拉滿(mǎn)，哪怕不清楚前因后果，也能讓人一秒入戲。
周迅出場(chǎng)的出彩也同樣精彩。往那里一站，就是渾然天成的一出戲。也許是導向的偏愛(ài)，這個(gè)影片里的女性都給我一種暗夜玫瑰的神秘感，哪怕只是個(gè)小女孩，當純真的眼眸對上嗜過(guò)血的瞳孔，依然能展現出強烈的視覺(jué)沖擊感，女性的獨特魅力填補了這個(gè)電影里很多未來(lái)得及說(shuō)出口的故事留白。
而給我留下最深印象的，當屬葉先生。他和同伴是政府下的漢奸走狗，但最開(kāi)始給我的印象并不刻板。這要感謝導演，給葉先生塑造了一個(gè)“吃貨”形象，（開(kāi)玩笑，哈哈哈）。一個(gè)會(huì )搶同事幾塊排骨的人，會(huì )吐煙圈玩兒的人，總覺(jué)得他還沒(méi)有壞的那么徹底。當然，葉先生令人印象深刻的另一面，是暴力輸出。這個(gè)影片里，葉先生貢獻了百分之八十的精彩動(dòng)作戲。和我一起看的家人跟我說(shuō)，光看他洗了多少次手，就知道打了多少架。這是多少喜歡刺激場(chǎng)面的觀(guān)影者的福音。
除此之外，能看出導演在場(chǎng)景布置、光影、構圖、配樂(lè )、隱喻上都下足了功夫，每一處都是“費盡心機”。比如我看到一半才發(fā)現，每次配樂(lè )一變激烈，哪怕表面情節多平淡，都暗喻著(zhù)情節的高潮來(lái)了。雖然發(fā)現的有點(diǎn)晚遺漏了很多，但等我二刷的時(shí)候，相信一定會(huì )找到更多的亮點(diǎn)。
3、一部有感情的反戰電影
“我不想這樣，但我被逼到了這里，我無(wú)處可躲。我只能選擇這樣直接血腥的方式，最猙獰的人也最無(wú)力�！�
這是我從這部電影里，感受到的最直接的感情觀(guān)，戰爭觀(guān)。
提及感情，首先是人物的愛(ài)情觀(guān)。
《無(wú)名》里的感情戲不多，留白的卻很多。本身恰逢亂世，根本就沒(méi)有給他們太多時(shí)間去細數過(guò)去，就連提及都是多年之后。
亂世中不該兒女情長(cháng)，潛伏者的愛(ài)，注定要銷(xiāo)聲匿跡。
但人有七情六欲。大愛(ài)更需小愛(ài)支撐。
何先生的愛(ài)情是提心吊膽，葉先生的愛(ài)情是心尖滴血。
他們都在為愛(ài)報仇，都在為同一個(gè)信仰努力。但不同的是選擇的路不同，一方為愛(ài)前進(jìn)，一方為愛(ài)停留。不能說(shuō)誰(shuí)對誰(shuí)錯，停留的也曾付出所有，前進(jìn)的也曾迷茫無(wú)措。
退出本身也意味著(zhù)傳承。
不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，何先生的奔赴美好何嘗不是葉先生期望的歸途？
但現實(shí)時(shí)，葉先生更加沒(méi)有退路。
他靠近的腳步被獵殺的獵物擋住，他只能暗處保護，只能小心提醒，只能暗自祈禱，忍受愛(ài)人尖刀撻伐。
“不妨再等一等，不再壓抑的那一刻�！�
《無(wú)名》的片尾曲里，這一句就像是葉先生的內心獨白。他心里的千言萬(wàn)語(yǔ)，一個(gè)字都沒(méi)法說(shuō)，只能心底無(wú)數次安慰自己，只能在每次用暴力解決完問(wèn)題后，一遍遍清洗血跡，一遍遍看鏡中面目全非的自己。
每一次水龍頭的沖刷，都帶著(zhù)他對血的厭惡和無(wú)力。他厭惡暴力，厭惡麻木，但這不是他能選擇的'，他也不知這樣的日子還要過(guò)多久。
就像電影里那只待宰的羔羊，那陰暗地表的總也洗不完的厚厚積血，那些被水泥封住的喉鼻，那些被侵略者強硬裹挾卷進(jìn)戰爭洪流里的普通種花人。
“我不想這樣，但我被逼到了這里，我無(wú)處可躲。我只能選擇這樣血腥的方式反抗，最猙獰的人也最無(wú)力�！�
如果可以選擇，誰(shuí)不想做個(gè)普通人。沐浴在白天的日光里，擁有最簡(jiǎn)單的友情和愛(ài)情。
但戰爭在繼續，家園在失守。我們深陷迷霧泥沼，看不清來(lái)日方向。
不過(guò)那又如何，我們依然向往光明。
只有掙脫了一個(gè)半小時(shí)的陰暗，最后以葉先生為代表的潛伏者走在光明里的那一個(gè)鏡頭，才顯得如此珍貴。
那是無(wú)數暗中潛伏的伙伴，拼盡全力，獻出一切，才換來(lái)的。
這其中倒下的大部分人，可能都沒(méi)有留下姓名，身份，甚至全尸、墳墓。
但這些無(wú)名者的心中有光，他們可以不問(wèn)來(lái)處，不尋歸處。只期盼新世界的到來(lái)，等那一縷微光落下：
“等無(wú)名者陽(yáng)光閃耀的那天�！�
慶幸的是，它已經(jīng)來(lái)到。
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一個(gè)人的死是悲劇，一百萬(wàn)人的死是個(gè)統計數據�；蛟S長(cháng)達3個(gè)小時(shí)的片長(cháng)，讓很多人望而生畏，一想到本來(lái)就沉重的戰爭電影還要看得如此長(cháng)，就心有戚戚。
但在一分一秒的劇情推進(jìn)當中，你會(huì )完完全全的被這樣一場(chǎng)以芬蘭參加二戰的全程的電影所震撼，所吸引，所更加珍惜和平。
沒(méi)有絕對的主角，沒(méi)有酷炫的特效，沒(méi)有無(wú)腦的`男性荷爾蒙，有的只是逼真到令人快要窒息的彌漫在戰場(chǎng)上的空氣，戰爭從來(lái)就不是一件值得美化的事情，只有漫長(cháng)的等待和煎熬，只有生死未卜的緊張和活下去的希望，每一個(gè)應征入伍的男人可能很多都不并非專(zhuān)業(yè)訓練出身的士兵，面對這樣的戰爭，有幾個(gè)人能夠做到淡定從容？能夠一笑置之？
影片最殘忍的地方反而就在于克制和所謂的“平淡”，從沒(méi)有煽情一個(gè)士兵的壯烈犧牲，但你以為的主角，寄托希望能活下去的士兵，一個(gè)場(chǎng)景的切換就不復存在了，你無(wú)處安放的情緒逐漸變得脆弱，你渴望在電影里找到一個(gè)安慰自己內心的載體，但殘酷的戰爭告訴你，不要期望有主角的存在，即便是活到最后的人也在這個(gè)過(guò)程里飽受煎熬。
隨著(zhù)年紀的增長(cháng)，每當看到戰爭電影，有的不再是小時(shí)候那種隱約的期待和熱血的上涌，只是更加珍惜和平，珍惜再不如意也能茍活的時(shí)代。
一個(gè)人的死是悲劇，一百萬(wàn)人的死是個(gè)統計數據。還是會(huì )想到某個(gè)人物說(shuō)過(guò)的這句話(huà)，殘忍嗎？
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這場(chǎng)沒(méi)有特效的戰爭，卻讓人看得靈魂顫抖
1941年6月25日，蘇聯(lián)空軍突然空襲了芬蘭18個(gè)城市的機場(chǎng)，壓抑三年的芬蘭正式向蘇聯(lián)宣戰，繼續戰爭爆發(fā)！
1941年8月31日，芬蘭部隊抵達維堡，宣布收復1939年失去的全部領(lǐng)土。
1941年10月21日，攻占蘇聯(lián)城市彼得羅扎沃茨克市。
1944年6月9日，蘇聯(lián)開(kāi)始在卡累利阿反攻，第二天就攻破芬蘭防線(xiàn)。
1944年7月，芬蘭軍隊退回到冬季戰爭結束時(shí)的戰線(xiàn)，蘇聯(lián)停止進(jìn)攻芬蘭。
作為第二次世界大戰的一部分，蘇芬之間的戰爭卻鮮有人知�？善羞@樣一個(gè)故事，它完整講述了蘇芬“繼續戰爭”的全過(guò)程，并且被三次翻拍成了電影，它的名字叫《無(wú)名戰士》。
在1940年蘇芬冬季戰爭后，芬蘭失去了卡累利阿地區，其中包括芬蘭第二大城市維堡，還割讓了巴倫支海上的雷巴奇半島，芬蘭灣中四個(gè)島嶼，部分薩拉區域，并將漢科半島租借給蘇聯(lián)作為海軍基地，租借期30年。
對此，芬蘭始終耿耿于懷，在森林中訓練新兵等待時(shí)機收回領(lǐng)土。直到1941年6月德國閃擊蘇聯(lián)，芬蘭看到了收復國土的機會(huì )，毫不猶豫向蘇聯(lián)發(fā)起了進(jìn)攻。從歷史角度來(lái)看，冬季戰爭里贏(yíng)得國際聲望的芬蘭完全可以將本片拍成一部“犯我國土、雖遠必誅”的熱血戰爭片�？善L(cháng)達3小時(shí)的《無(wú)名戰士》被拍得極為克制和冷靜，這種“冷靜”讓人感覺(jué)太過(guò)平淡、甚至是無(wú)聊。為了將這種“冷靜”氛圍營(yíng)造出來(lái)，全片的色調幾乎以灰暗的冷色調為主。這倒將也挺符合芬蘭這個(gè)北歐**的性格，另一方面灰暗的畫(huà)面能夠更好地表達出戰爭的陰暗面。
不僅如此，客觀(guān)而真實(shí)的鏡頭將觀(guān)眾帶回到了那個(gè)悲壯而殘酷的戰爭歲月里。戰場(chǎng)上的槍林彈雨猶如在眼前，被炸瞎雙眼后飆濺的鮮血、痛徹心扉的叫聲，從尸體上搜刮而來(lái)的面包拿來(lái)就直接咬一口，即便是被運回的傷員也難逃敵方的埋伏而慘遭殺害。作為一部描繪戰爭眾生相的電影，《無(wú)名戰士》沒(méi)有真正意義上的主角，可每一個(gè)人物恰恰都是主角。初入戰場(chǎng)膽小怯弱的指揮官，在打了幾場(chǎng)勝仗后意氣風(fēng)發(fā)；跟著(zhù)戰爭一起成長(cháng)的新兵從毫不留情地槍殺俘虜，到學(xué)會(huì )憐憫、主動(dòng)把槍放到傷員的身旁，讓其解脫痛苦。還有初入伍的新兵蛋子，因為沒(méi)經(jīng)驗會(huì )抬頭過(guò)高而被爆頭身亡。
這其中令人印象最深刻的，莫過(guò)于那個(gè)身經(jīng)百戰的老兵了。這個(gè)參加過(guò)冬季戰爭的老兵再次入伍，經(jīng)常對于上級的命令不屑一顧，不爽時(shí)更是直接破口大罵、毫不留情。但他對戰友又十分照顧，不僅細心教導剛轉來(lái)的新兵如何巡邏，還冒著(zhù)槍林彈雨將受傷的戰友背過(guò)河。別看人家整天一副老油條的樣子，打起仗來(lái)可絲毫都不含糊。不僅握槍姿勢極為實(shí)用，連清戰壕的戰術(shù)都十分精準高效。
明明有著(zhù)一身好本事，可以在戰爭里建立豐功偉績(jì)的他，卻一臉不在乎：你想成為英雄，我才不在乎那種事，只有需要時(shí)才前進(jìn)，否則就趴著(zhù)，我們來(lái)這里不是為了被殺，而是殺戮。
他真正在乎的是，在家中的三個(gè)兒女和即將生產(chǎn)的`妻子。當他終于有假期回家照顧妻兒時(shí)，還不忘一起收割家中田地里的黑麥，而這一幕是全片少有的暖色調的溫馨畫(huà)面。沒(méi)有真正意義主角的《無(wú)名戰士》，反倒每一個(gè)人物身上獨有的特點(diǎn)給刻畫(huà)了出來(lái)。即使看完電影的我們仍舊記不住他們的名字，但是他們各自鮮明的性格卻能夠被人深深地記在腦海里。
這種看似是“弱化”單一角色的講述方式，其實(shí)是用一種最直白的方式告訴我們戰爭所帶來(lái)的影響：普通人在戰爭面前的無(wú)奈、悲傷，還有失去親人、失去生活的迷茫。這種影響其實(shí)是我們在超級英雄電影里看不到的，因為那些戰斗力爆棚、能夠死而復生的超級英雄更多時(shí)候考慮的不是面包，而是如何打敗敵人�；蛟S我們在看這些超級英雄電影時(shí)會(huì )感覺(jué)熱血沸騰、興奮不已，也期待著(zhù)有一天能夠行俠仗義、鋤強扶弱，但是他們卻不會(huì )告訴我們做一名光鮮的英雄背后所需要付出多大的代價(jià)。
即便芬蘭在這場(chǎng)戰爭里占據著(zhù)聲譽(yù)優(yōu)勢，但是在《無(wú)名戰士》里我們幾乎看不到蘇聯(lián)方面大規模的軍隊，只有偶爾零星的幾個(gè)蘇聯(lián)小兵還提醒著(zhù)我們這是一場(chǎng)戰爭。這種刻意不渲染敵方形象的做法，與去年諾蘭的《敦刻爾克》頗為相似，這樣做的本意是想要讓觀(guān)眾去反思戰爭所來(lái)的影響，珍惜來(lái)之不易的和平，而非去建立敵對情緒。在這場(chǎng)戰爭之后芬蘭選擇了維持中立外交政策，即便在東西冷戰時(shí)期也維持中立。這樣的深遠影響足以見(jiàn)得戰爭帶給芬蘭人民的傷痕有多么的深。
那個(gè)老兵曾一語(yǔ)道出了這個(gè)傷疤：戰爭對雙方來(lái)說(shuō)都是可怕的，是誰(shuí)發(fā)動(dòng)的已經(jīng)不重要了，所有經(jīng)歷的人都會(huì )受難。當老兵在戰爭結束后回到家中，妻子飛撲入懷、女兒眼神里的開(kāi)心，我們才會(huì )明白，家是最值得去守護的東西。
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這次《無(wú)名》出世，很多人都禁不住揣測，非線(xiàn)性敘事是不是對大眾不友好，存在觀(guān)影門(mén)檻，從而變成羅曼那樣的叫好不叫座的作品。所以這一次程耳在預告里幽默，“超級商業(yè)片”。一開(kāi)始以為是他自嘲，后來(lái)發(fā)現他確實(shí)是真的在試圖探索如何模糊文藝片和商業(yè)片之間本不應該存在的鴻溝。他希望“比文藝更文藝，比商業(yè)更商業(yè)”，與其說(shuō)是文藝片商業(yè)化，他更想這部電影是商業(yè)片文藝化。
但是《無(wú)名》的非線(xiàn)性敘事又大有不同。他非常大膽地把時(shí)間和空間都打亂，變成魔方，變成珍珠，變成拼圖，或者是九連環(huán)的.環(huán)扣。先是把每一個(gè)細節不慌不忙一個(gè)一個(gè)展示在你面前，讓你清晰地看清楚每一個(gè)細節，然后囑咐你：要記得哦，不過(guò)忘了也沒(méi)關(guān)系，你很快會(huì )記起，它一直在你腦子里。這是電影的前半段，你能看到每個(gè)出場(chǎng)人物的日常，他們的身份以及可能的身份，他們在一起做什么，接下來(lái)要做什么，他們之間可能是怎樣的情感和立場(chǎng)。然后后半段開(kāi)始，通過(guò)一個(gè)片段疊一個(gè)片段然后加入一些新東西的方式，把所有的環(huán)在你眼前一個(gè)一個(gè)扣住、連接，最后形成一個(gè)完整的故事。然后你恍然大悟。但是你去回想時(shí)間線(xiàn)的時(shí)候，你可能會(huì )混淆某些情節在影片出現的時(shí)間段和實(shí)際的時(shí)間線(xiàn)的位置。這神奇的感覺(jué)讓我想起電影《降臨》里外星生物七肢桶的非線(xiàn)性語(yǔ)言體系和時(shí)間體系。你恍然大悟之后是興奮的，原來(lái)如此，原來(lái)是這樣，原來(lái)竟是這樣，如此簡(jiǎn)單。
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“誰(shuí)不愿千古留名，只怕無(wú)名英雄無(wú)名碑�！笨赐辍稛o(wú)名》久久不能回神，感觸頗深。
首先我覺(jué)得很絕的一點(diǎn)是，這個(gè)電影剛開(kāi)始有很多伏筆，而且是片段性的講述，同時(shí)這個(gè)片段又是倒敘加插敘，所以剛開(kāi)始會(huì )有點(diǎn)看不懂，覺(jué)得有點(diǎn)零碎。但往后看，就會(huì )發(fā)現在細節的地方能推出來(lái)前因后果，有恍然大悟的感覺(jué)。
其次就是導演對人物以及故事的構造和立意。不僅寫(xiě)出了當時(shí)戰爭時(shí)期的動(dòng)蕩，還寫(xiě)出了每個(gè)人在混亂時(shí)局下交織的選擇。有的人因為懦弱選擇叛變，有的.人隱忍，有的人奮斗，有的人無(wú)奈。
程耳導演真正表達出了《無(wú)名》的精神內核：致敬無(wú)名英雄，讓無(wú)名的人成為站在陽(yáng)光下的英雄，他們有姓無(wú)名，但都為了目標，為了國家，堅守自己，為之奮斗。同時(shí)揭露出日本人的丑陋行徑也很真實(shí)。他們會(huì )玷污婦女后殘忍殺害她們及其家人；會(huì )對無(wú)辜群眾進(jìn)行殘忍殺戮；會(huì )在他國土地上大放厥詞；會(huì )在戰敗后無(wú)任何悔改之心，忽視手上條條人命、滴滴鮮血，這讓人感到痛心。且王一博也完美地呈現出了“葉秘”這個(gè)角色。
瘋批美人隱忍堅持內心強大而又柔軟
這表現在愛(ài)人對他說(shuō)“我厭惡你衣冠楚楚的樣子”你卻不能告訴她真相的無(wú)奈與痛苦；表現在得知愛(ài)人被玷污殺害后的崩潰悲傷，卻不能在日本人面前顯露分毫；表現在為了贏(yíng)得日本人信任，在卡車(chē)上進(jìn)監獄的前一秒，臉上還有嘲諷挑釁的神色（救命這一段真的很帥）；表現在洗手池旁殺掉日本軍官前說(shuō)的“你不能脫下軍裝。我不同意。憑什么你可以當一個(gè)平凡的農夫”時(shí)對為在軍官手下死去的中國人、共產(chǎn)黨同胞的不平，和對他的厭惡痛恨；還表現在最后在香港，在曾經(jīng)朋友的父母開(kāi)的小店吃飯和在佛堂祈禱時(shí)，反映出內心的柔軟與重感情。
這些都是存在于他演繹出“葉秘”這個(gè)角色的復雜情感。他真的很棒，看完這個(gè)電影，更加佩服和喜愛(ài)他了。希望他會(huì )越來(lái)越好。
《無(wú)名》值得一看。電影表現手法值得，內容值得，精神值得，導演和演員們的努力值得。
“真英雄何所遇？他遇到的是全身的傷痕，是孤單的長(cháng)途，以及愈來(lái)愈真實(shí)的渺小感�！备兄x。致敬無(wú)名英雄。
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相比《邊境風(fēng)云》的略顯稚嫩和《羅曼蒂克消亡史》在敘事上的略有不足，程耳七年磨一劍的《無(wú)名》保留了這位導演所有的優(yōu)點(diǎn)：唯美卻沖突的畫(huà)面、對復雜人性的探討、服道化精細到每一根頭發(fā)絲的精良制作……此外風(fēng)格更純熟、每一處細節和伏筆更經(jīng)得起推敲。
梁生和迅哥的表演依然很穩，黃老師大鵬哥王傳君江疏影張靜儀都展示了不同的一面。值得提到的是另一位男主演王一博，這位流量明星第一部走進(jìn)觀(guān)眾視野的電影，真的讓人刮目相看，表演節奏掌握得非常好，每一個(gè)微表情、每一個(gè)眼神都很到位并且出人意料，觀(guān)看影片的時(shí)候會(huì )忘了他是一個(gè)“愛(ài)豆”，他就是那個(gè)時(shí)代下蓬勃但壓抑的人物，角色魅力爆棚。
其實(shí)看完《無(wú)名》就明白，程耳本次一改以往低調的宣傳風(fēng)格，不僅高調宣傳，更不吝于贊美自己的'電影和自己一手調教出的新人演員，完全是因為《無(wú)名》值得，“不好的電影我是不會(huì )向大家推薦的”；“尊重觀(guān)眾”、“恭喜王一博轉型成功”……這位話(huà)不多甚至有點(diǎn)社恐的導演真誠得可愛(ài)。
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今天才有空去看了《無(wú)名》，說(shuō)實(shí)話(huà)，看之前我看了很多討論貼，對里面的一些情節也大概知道。但今天第一次去看的時(shí)候，我還是有很大驚喜的。
我知道這部電影構圖很美，但是還是美的驚艷，真的是驚艷！
但我印象最深的還是電影通過(guò)構圖對比反映了很多的殘酷：比如太平洋的蔚藍景色對比轟炸后的廣州；比如猶如野外踏青的景象對比被水泥活活?lèi)炈赖墓と�；夜間被殺的人和一邊一家人吃飯的安寧；戰爭的行動(dòng)和酒醉燈迷的夜生活…
當然還有隱喻：那在血水罐子里蹦的'活蝦卻怎么也跳不出來(lái)；那只無(wú)法自保被吞入腹中的羊羔；那個(gè)黑云壓境的草地；76號審問(wèn)犯人時(shí)不斷出現的狗叫；唐先生站在日本與國民黨旗幟的中間等等
在這其中，對比陳小姐和張小姐的一貫而終的挺直腰桿的站姿，何先生、葉先生哪怕是張先生他們的站姿中都帶點(diǎn)駝背有點(diǎn)承受重壓的樣子，這和他們的身份是呼應的。
當然，看影片的時(shí)候，我最大的感受就好像作為一個(gè)旁觀(guān)者，感受當時(shí)不同身份的人在時(shí)局下的不同選擇，這是一個(gè)群像戲，有種無(wú)奈感。
整個(gè)片子給我一種壓抑感和寂寞感，出了影院，突然感覺(jué)現在真的挺好的，心情一下子就放松了！
PS.我本身專(zhuān)業(yè)歷史，所以里面的時(shí)間線(xiàn)對我來(lái)說(shuō)問(wèn)題不大，更不用說(shuō)已經(jīng)說(shuō)的很清晰了。通過(guò)無(wú)名，真切的感受到歷史書(shū)上的那些背誦起來(lái)簡(jiǎn)單的事件其實(shí)就是那個(gè)時(shí)代人們生活的經(jīng)歷和過(guò)往，他們不是簡(jiǎn)單的名字，是和我們一樣曾經(jīng)活生生的人構成的生活，只是不是一個(gè)時(shí)代而已
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在這擁有14億人口的熱土上有著(zhù)一群群祖國守護者。出生于1889年的李大釗同志是中國共產(chǎn)黨的創(chuàng )始人和早期領(lǐng)導人。他擁有一顆赤熱的愛(ài)國之心，無(wú)論面對敵人怎樣嚴酷的拷打都堅強，堅定。面對不公的條約他絕不屈服，領(lǐng)導并參與了“五四”運動(dòng)。1927年4月28日是李大釘同志的被難日，雖然他的身軀死了，但他熱愛(ài)祖國的心長(cháng)留于人世。啊!偉大的愛(ài)國英雄。
“長(cháng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱�！睉饑鴷r(shí)期的大詩(shī)人屈原，偉大的愛(ài)國文人。屈原向來(lái)正直不畏權勢，但因多次受到了貴族的排斥，身為楚國大將由于楚王漸漸疏遠了自己而日夜郁郁寡歡。屈原的愛(ài)國之情從未暗淡，在看到秦軍攻破了楚國首都后，他的`內心無(wú)比傷痛，不忍心見(jiàn)到自己的國土破滅、衰敗。無(wú)奈之中投江自殺。屈原是歷史上一位十分偉大的愛(ài)國英雄，他為自己的國土做出的貢獻無(wú)法估量。
在今天的疫情中有一群祖國守護者閃閃發(fā)光，他們就是白衣天使。堅定的背影，洪亮的聲音，布滿(mǎn)勒痕的臉龐……都令我們留下了熱淚。鐘南山爺爺在疫情暴發(fā)時(shí)對全國人民說(shuō)：“不要去武漢!”可鐘南山爺爺疲倦地坐在去往武漢的列車(chē)上的身影，不禁令我鼻頭一酸流下眼淚。鐘南山爺爺不辭辛苦地工作，毫無(wú)怨言去到各地奔波忙碌，為人民定心，解疑疫情的情況。一顆熱愛(ài)祖國的心支撐著(zhù)鐘南山爺爺在戰場(chǎng)上拼搏，一顆決要保衛家園的心讓他堅定地走向病房。每個(gè)時(shí)代都有屬于那個(gè)時(shí)代的'英雄，我想在今天，像鐘南山爺爺一樣的無(wú)數的白衣天們就是屬于我們這個(gè)時(shí)代的愛(ài)國英雄。
大火中奔馳的身影，不畏犧牲的決心，從不猶豫的果斷出警。偉大的消防員叔叔令我很是敬佩。近日西昌一地著(zhù)火，明知火勢嚴峻十分危險，可消防員叔叔還是迅速出警。在火災中18位消防員英勇?tīng)奚�。奔向大火的身影和一顆堅決保衛祖國疆土，熱愛(ài)祖國的心正熊熊燃燒，在人們的心中永不熄滅。
啊!終于我懂得了如何熱愛(ài)祖國。熱愛(ài)祖國就是在各自的崗位盡職盡業(yè)，努力為國做貢獻。我作為一名小學(xué)生就應該好好學(xué)習，天天向上，做國家未來(lái)的棟梁!
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在年初一去電影院觀(guān)影是近幾年我家的新節日儀式感，所看影片選了《無(wú)名》，原因也很簡(jiǎn)單，就是抗戰時(shí)期的諜戰題材全家人都喜歡。
本來(lái)我是帶著(zhù)點(diǎn)兒“可能這是一部主要觀(guān)看對象為粉絲”的影片的心態(tài)的，但是從一開(kāi)場(chǎng)，我就徹底改觀(guān)了這種多少有些戲謔的心情，不得不被電影鏡頭帶入其中情境，認真觀(guān)看起來(lái)。
結論是我很喜歡這部電影，從昨晚看完影片到現在過(guò)去24小時(shí)了，仍然在回味其中的一些細節。
所以這將是一篇比較認真的觀(guān)后感，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我都會(huì )談到。為了不劇透，我將盡力不談情節，只說(shuō)令我非常喜歡的關(guān)于電影表達本身的部分，以及我感覺(jué)到稍顯不足的部分。
首先談?wù)勎蚁矚g的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達，通過(guò)不同風(fēng)格的畫(huà)面來(lái)替故事訴說(shuō)著(zhù)它的心思。例如，前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊，下一秒就是一鍋胡亂燉著(zhù)的肉，甚至連能令人產(chǎn)生食欲的好顏色都沒(méi)有。這種反差畫(huà)面鏡頭，在本片里出現很多次，或許希望觀(guān)眾感受到視覺(jué)沖擊，或許僅僅是用這樣的方式表達著(zhù)現實(shí)的殘酷。不論是什么，這些不需要臺詞的`畫(huà)面，就是電影這種藝術(shù)形式最直觀(guān)的一種表達。
攝影畫(huà)面的色彩上，在黑白灰對比，暗色調和明色調的運用，都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環(huán)境的顏色都不鮮明，唯獨那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺(jué)刺眼，那顏色和牢房里的地面上永遠洗不干凈的血污豈不是一樣？而蝦這個(gè)掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里，卻也分明是黑灰色的。導演想說(shuō)什么欲言又止，但恐怕觀(guān)眾是可以領(lǐng)會(huì )到的了。這就是鏡頭的語(yǔ)言，是攝影的溝通方法，是電影的表達藝術(shù)。
鏡頭里的一些特寫(xiě)細節，也是在講述線(xiàn)索，仿佛是猜謎，每一點(diǎn)蛛絲馬跡都是在幫觀(guān)眾推測出情節的鏈條關(guān)系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索，則是另一種讓觀(guān)眾回味的地方，各人都會(huì )有各自的解讀，所以產(chǎn)生的后勁也是很大的。
敘述。電影不是按照時(shí)間順序或者事件發(fā)展順序講述故事，也就是說(shuō)，是非線(xiàn)性敘事模式�？赡苓@種方式不是每個(gè)觀(guān)眾都適應或者喜歡的，我很喜歡，并且我驚喜地聞到了一點(diǎn)黑澤明的味道。
其實(shí)這個(gè)故事在影片結束的時(shí)候，把事件按照時(shí)間順序重排，觀(guān)眾會(huì )發(fā)現其實(shí)并不復雜，甚至可以說(shuō)是個(gè)比較簡(jiǎn)單的故事。因為在那個(gè)年代，我們那些為了民族抗爭奮斗在隱秘戰線(xiàn)的先輩們的故事，大體上都是沒(méi)有驚天動(dòng)地精彩紛呈的，他們越是平常才越是勝利的保證，甚至很多生死攸關(guān)的經(jīng)歷是能用一句話(huà)就概括得完的。正是如此，我覺(jué)得這個(gè)非常規的講述方式更合適，更容易讓觀(guān)眾印象深刻。
開(kāi)篇看起來(lái)的“東一句西一句”的講述，我認為是一種對每個(gè)人物的素描，然后針對每個(gè)人物開(kāi)始各自表述。也就是說(shuō)，這種插敘倒敘和人物視角的切換，是將每個(gè)人物逐步豐滿(mǎn)立體的過(guò)程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節理解來(lái)說(shuō)，這個(gè)看起來(lái)雜亂無(wú)章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感，就好像散文那樣，“形散意不散”。
這也呼應了片名《無(wú)名》，它想講的是一群人，而不僅僅是講一個(gè)故事。對于一個(gè)并不算復雜的故事來(lái)說(shuō)，這個(gè)非線(xiàn)性敘事的方式給人物樹(shù)立是起到了助力的。
不夠完美的部分。前面說(shuō)了很多的畫(huà)面和色彩的表達，搭配上相對簡(jiǎn)單的故事情節，可能會(huì )讓一些觀(guān)眾覺(jué)得影片有點(diǎn)形式大于內容了。我認為影片想引起人們注意的那些過(guò)于龐雜的歷史過(guò)往的方方面面，實(shí)在不是一個(gè)故事一部電影就能說(shuō)得完的，能用鏡頭語(yǔ)言給觀(guān)眾留下一些記憶，已經(jīng)是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿(mǎn)一些，一定會(huì )讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀(guān)眾得到滿(mǎn)足和享受。
演員方面只說(shuō)說(shuō)王一博。王一博的角色適配度其實(shí)是超出我的預想的，他的表現是合格的，甚至可以得分更高點(diǎn)。日語(yǔ)臺詞和上海話(huà)臺詞都非常加分，武戲也是個(gè)加分項。
可我也不得不說(shuō)他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長(cháng)官對戲的時(shí)候還好，因為有年齡和地位的差距，他表現得謙遜和弱勢并沒(méi)有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對戲的時(shí)候，讓我感覺(jué)略顯不足。尤其是最后和王傳君對峙一段，明顯沒(méi)有接住王的氣場(chǎng)，若能體現出內心情感沖突后更堅定強烈的“必殺”的殺氣，就完美了。
說(shuō)了這么多，肯定有我沒(méi)有講到的地方，但我自己喜歡和覺(jué)得有遺憾的點(diǎn)基本上是交代完了�？傮w來(lái)說(shuō)我很喜歡這部電影，是一部值得再看的影片，也是一部值得細細品味各種細節，欣賞電影這種藝術(shù)形式種種的細膩之處的影片。
也借《無(wú)名》向那些生前無(wú)名，故后仍然無(wú)名的英雄們致敬。
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這部電影是非�！俺潭笔降�，在看《無(wú)名》前 ，可以先看一下《羅曼蒂克消亡史》感受一下，不同于其他電影，有屬于自己的呈現方式和鏡頭美學(xué)，說(shuō)實(shí)話(huà) ，跟現在浮躁的社會(huì )環(huán)境有些“格格不入”。
《無(wú)名》不同于其他“快餐式”的電影，在你拿到餐食時(shí)，里面的內容已一覽無(wú)余，電影沒(méi)有采用一般電影平鋪直敘的講述方式，而是用了拼拼圖式的倒序、插敘相交織的形式，你需要看到電影最后一秒，才能拿到所有拼圖，還原整個(gè)故事呈現內容。所有的電影到最后都是給觀(guān)眾講述一個(gè)完整的故事，而《無(wú)名》的特別在于電影中有大塊的留白，所以我說(shuō)就算你看完最后一秒，你當下能做到也只是把故事完整串聯(lián)，還原呈現內容的邏輯，但電影內容的外延卻讓人忍不住深思，那些留白，那些橫跨的時(shí)間，那面墻，那個(gè)天坑、那幾只狗，那幾個(gè)人，那碗醉蝦，那塊拿破侖蛋糕，那盤(pán)排骨……看似簡(jiǎn)單的故事，卻讓那樣悲壯的時(shí)代全景式的呈現在你面前。
電影里的`主要角色都沒(méi)有自己完整的名字，第一次看電影有這種設定，尤其是這樣的年代劇，是極其少見(jiàn)的，但深想一下，又有了自己的理解，他們在那個(gè)時(shí)代是無(wú)數人的縮影，人存活于世，總是有各種各樣的角色定位，基于親情的父子、兄弟，基于愛(ài)情的夫妻和未婚夫妻、基于友情的朋友…這些電影中存在的尋常人倫關(guān)系定位，卻因為在那個(gè)時(shí)代都被另一個(gè)角色“無(wú)名者”所取代，情不由己，信仰永存，一切只為了黎明的到來(lái)，電影中沒(méi)有那么多宏大悲壯的敘述，但卻讓人真實(shí)的感受到那個(gè)時(shí)代是怎樣的。
凡是電影，總有主角和配角，但這部電影你看到時(shí)候不會(huì )去這樣定義，凡是出現的人，都是那個(gè)時(shí)代的一種縮影，他們說(shuō)著(zhù)不同的方言，他們都是那個(gè)時(shí)代的一員，他們都有故事。
拋開(kāi)粉絲濾鏡，我相信每一個(gè)看過(guò)這部電影的人，都會(huì )對葉先生印象深刻，他是一個(gè)怎樣的人，每個(gè)人心中都會(huì )有一番描述，我卻不禁在那大塊的留白中去想，他原本是什么樣子，他從黑夜走到黎明經(jīng)歷了哪些，除了電影里呈現的，還有哪些故事，這就是我說(shuō)的，我忍不住想為他寫(xiě)一部小說(shuō)。
作為粉絲而言，說(shuō)實(shí)話(huà)我向來(lái)是人劇分離的，上一次把人和劇放在一起說(shuō)還是陳情令的時(shí)候，《無(wú)名》讓我看到了一博想做演員的決心和無(wú)限的可能，這兩天網(wǎng)上有各種各樣的聲音，一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，但首先得真的看了哈姆雷特才能評說(shuō)，我是帶父母一起去看的，看完后，他們說(shuō)：“這個(gè)年輕演員真厲害，幾種語(yǔ)言都會(huì )，打戲也很好，演的好真呀！”他還有很長(cháng)的路要走，這路注定充滿(mǎn)波譎，但我相信他會(huì )堅定的走下去，人生如戲，戲如人生，希望在未來(lái)可以更多從演員的角色來(lái)見(jiàn)到他。
我們都走在旅途上，行路匆匆，《無(wú)名》卻想讓我們學(xué)會(huì )慢下來(lái)，去看，去思，去想，如果你趕路不是那么急的話(huà)，不妨去看看這個(gè)故事。
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因為任素汐去看的，也因為任素汐的戲覺(jué)得這片子還不錯首先是眾人都在說(shuō)的敘事方式，影片用《瘋狂的石頭》式的多線(xiàn)敘事，讓觀(guān)眾過(guò)了一把上帝視角的癮，但缺少了部分“來(lái)龍去脈”，導致開(kāi)發(fā)商、開(kāi)發(fā)商兒子、男主眼鏡幾個(gè)人的角色有點(diǎn)難以代入，沒(méi)有動(dòng)因，也沒(méi)有解釋?zhuān)此屏舭�，�?shí)則留憾。
整部片子兩個(gè)部分最受觀(guān)眾好評：戲骨們的演技、眼鏡和馬嘉祺的感情線(xiàn)。
演技自不必多說(shuō)，素汐的演技已經(jīng)被粉絲捧上了天，陳建斌、潘斌龍、章宇也都基本不是靠顏值吃飯的，所以片子能演出大家說(shuō)的“生活氣”，不過(guò)是他們真的會(huì )演而已。
而實(shí)際上片子的故事卻并不是很生活氣的，開(kāi)發(fā)商跑路、買(mǎi)的房子沒(méi)了、癱瘓、搶劫、集體斗毆、車(chē)禍……這在生活中都屬于【節點(diǎn)】一樣的事件，是足以改變人生軌跡的，這里將多件【節點(diǎn)】事件穿梭在一起，本就不是為了所謂的`生活氣，而是為了讓觀(guān)眾看看，無(wú)名之輩們在這樣的人生遭遇面前，各自的決斷和掙扎——卻多少是無(wú)用的。
實(shí)際上這個(gè)目的并沒(méi)有很好達成，全片給人看下來(lái)，似乎只有眼睛和馬嘉祺的感情線(xiàn)有一些看頭，其他的，學(xué)校的感情線(xiàn)不敢講、熱血高校的插入太突兀、開(kāi)發(fā)商的跑路和幡然醒悟不明不白、小三的定位莫名尬、按摩女真真和大頭的感情缺少鋪墊、警察—不知道在干嗎、保安找槍看起來(lái)是主線(xiàn)，后半段卻幾乎游離在外，最后還出來(lái)了兩把槍。
在影片的高潮，幾條巧合而又沖突的故事線(xiàn)沖撞在橋上，本應該是最令人緊張興奮的一段戲，卻開(kāi)展的過(guò)于井井有條，節奏比之前的亂序還要慢，一件事一件事發(fā)生，就像是一條故事線(xiàn)一條故事線(xiàn)畫(huà)上不完美的句號，最終在mv中結局，只留下我們滿(mǎn)腹的百味。
所以本片對我來(lái)說(shuō)，是一部演技滿(mǎn)分、手法尋常、敘事相對有缺憾的好片子，希望導演再接再厲，愈發(fā)成熟。
電影無(wú)名的14
大年初一《無(wú)名》上映了，老戲骨和新演員的結合，前期的宣傳造勢，大家早就想一看究竟了。第一場(chǎng)也已經(jīng)結束了，大部分的人還都沒(méi)有來(lái)得及看吧。我來(lái)分享下我的觀(guān)后感。
電影剛開(kāi)頭的時(shí)候，有點(diǎn)沒(méi)看下去，不過(guò)很快就開(kāi)始鋪墊，環(huán)環(huán)相扣的情節，如果走神的話(huà)就會(huì )看不懂接下來(lái)內容，因為到了中場(chǎng)以后的那段節奏特別快，情節跌宕起伏，無(wú)限反轉。我個(gè)人是確確實(shí)實(shí)的沒(méi)跟上，到了后期的解密才看懂。
在觀(guān)影過(guò)程中，很多鏡頭語(yǔ)言和反復銜接的`情節多次讓我感動(dòng)落淚。
這部電影絕大多數是沖著(zhù)王一博來(lái)的，我不是王一博粉絲，之前也沒(méi)有g(shù)et到他的顏值吧，近期也因為他的各種熱搜所以對他確實(shí)也抱有一種好奇心理。
看完無(wú)名后，算是重新認識了他吧，他的`打戲部分干凈利落很有感覺(jué)，看完覺(jué)得特別爽，確實(shí)有被他帥到，面對梁朝偉這樣的老戲骨，他能接住戲，我覺(jué)得很厲害了。他飾演的葉秘，孤獨又狠辣，他有他的選擇，也有柔情，讓我特別揪心，我身邊的大姐好恨他，一直在罵，但這也證實(shí)了他的演技確實(shí)進(jìn)度很多吧。還有結束的時(shí)候，王一博在卡車(chē)上的笑，給我好大的視覺(jué)沖擊，可惜我時(shí)候手機沒(méi)電了沒(méi)拍下來(lái)。
導演真的很會(huì )拍美女，江疏影，周迅，張婧儀，戲份都不多，但是真的很驚艷，特別是周迅的眼睛，寫(xiě)滿(mǎn)了故事。
我剛才看了一下別人的影評，發(fā)現很對人在吐槽演技，個(gè)人感覺(jué)是為了黑而硬黑吧，反正我們這個(gè)廳，在最后一聲槍響黑幕之后電影散場(chǎng)，幾乎沒(méi)有走，也沒(méi)有說(shuō)話(huà)，沉浸在劇情里，好久才反應過(guò)來(lái)電影結束了。
最后，《無(wú)名》真的很絕，我不是影片中任何人的粉絲，但是我真的強烈推薦大家去看，導演的敘述方法很奇特，審美也超強，臺詞也打動(dòng)人心。天涼了，風(fēng)大了，隧道盡頭終會(huì )有光。
電影無(wú)名的15
喜迎新年，20xx年大年初一，溆浦縣同心公益志愿服務(wù)中心組織積極參與公益活動(dòng)的志愿者以及留守兒童、事實(shí)孤兒等人員觀(guān)看由梁朝偉、王一博主演的《無(wú)名》。
《無(wú)名》電影講的是一個(gè)諜戰故事，時(shí)代背景是1941年。第二次世界大戰期間，日本軍方突襲美國珍珠港，成為打響太平洋戰爭的導火線(xiàn)。中國境內，親日派汪偽政敵府甘為爪牙，令反侵略戰爭雪上加霜。為了國家與民族的未來(lái)，一批正義之士甘愿犧牲自己傳遞寶貴的情報。
《無(wú)名》給觀(guān)眾了一種復雜而豐富的情感。電影揭露了抗戰時(shí)期中國政治體制的黑暗面，展現了政治迫害對平民百姓的殘酷影響。在影片中，我們可以看到抗戰時(shí)期中國社會(huì )的嚴重扭曲，政治極端主義導致的大規模迫害和沖突。走出電影院以后心情久久不能平靜，那不是廉價(jià)的直接刺激，而是自身處于驚濤翻涌，勾連著(zhù)遙遠的過(guò)往，叩問(wèn)著(zhù)當下。結尾那一句“我也是”，沒(méi)能淹沒(méi)在風(fēng)聲里，是這個(gè)時(shí)代的我們，給予無(wú)名者最崇高的敬意，與最動(dòng)人的'溫柔。
愛(ài)國是義無(wú)反顧的抉擇，是不卑不亢的無(wú)畏，是憂(yōu)國憂(yōu)民的`感慨；愛(ài)國是以天下為己任的胸襟，是前赴后繼的執著(zhù)。無(wú)數中國共產(chǎn)黨人奉獻了寶貴的生命，才構建了一個(gè)和平美好的新中國，才讓中國人民過(guò)上幸福安定的生活。
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