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光線(xiàn)就是創(chuàng )造力 必科普的幾個(gè)用光的術(shù)語(yǔ)
你不可能永遠在等著(zhù)最佳戶(hù)外光線(xiàn)!被動(dòng)的時(shí)候，應該首先考慮如何主動(dòng)的干涉光線(xiàn)對畫(huà)面的消極影響。打光不是影棚內的專(zhuān)屬，戶(hù)外對光線(xiàn)的修正也稱(chēng)之為打光。
我要先說(shuō)明一個(gè)攝影詞匯光比。它關(guān)系著(zhù)打光的最底層。
光比是攝影的重要參數之一，指被攝物體受光面亮度與陰影面亮度的比值。被攝物體在自然光或人工布光條件下，受光面亮度較高，陰影面雖不直接受光(或受光較少)，但由于散射光(或輔助光照射)仍有一定亮度。常用“受光面亮度/陰影面亮度”比例形式表示光比。
“受光面亮度/陰影面亮度”指的不是物體本身的亮度，而是受光強烈程度。如均勻照明環(huán)境下黑色物體和白色物體的本身亮度有很大比例，但光比是1:1。光比并不難被測算出來(lái)，它不一定非得使用使用專(zhuān)業(yè)的外置測光表。
使用具有手動(dòng)功能的照相機也能精確的測算。以恒定快門(mén)對亮面和暗面分別做點(diǎn)測光(要注意白加黑減的測光原理)，所得亮面與暗面的光圈值。當光圈值相差一檔時(shí)，表示亮區的受光是暗部的一倍，光比為1:2。相差兩檔光比1:4;三檔光比1:8;四檔光比1:16……以此類(lèi)推。超過(guò)一檔不足兩檔的為1：3，這里并不需要太過(guò)精確。
建立在數學(xué)基礎上的光比，對畫(huà)面效果有著(zhù)重要意義。光比大時(shí)，以亮部曝光，亮部將曝光準確、細節分明，以暗部曝光，暗部準確則亮部嚴重曝光過(guò)度，形成高光。無(wú)論哪種，這樣的畫(huà)面都是高反差的。高反差的畫(huà)面帶來(lái)極強的視覺(jué)張力，這是生物現象，反饋在審美心理上我們往往說(shuō)它是強烈的視覺(jué)沖擊。
反之當光比小時(shí)，無(wú)論以亮部還是暗部曝光，對應面的不足或過(guò)度都是有限的，照相機都有一定的動(dòng)態(tài)范圍。動(dòng)態(tài)范圍即容許不足或過(guò)度的空間，雖亮度有異，但細節保留。當照明環(huán)境光比不大時(shí)，畫(huà)面反差小，亮部到暗部的過(guò)度柔和。
不能想當然的去界定大光比和小光比的殊勝殊負，單憑上文列舉的例圖來(lái)看，高反差的確比低反差的要搶眼球，但光比的運用取決于拍攝題材。簡(jiǎn)單的例子：刻畫(huà)硬漢形象時(shí)，高反差更為合適;而表現柔弱甜美時(shí)就顯得過(guò)于嫵媚;情節緊張的則需高反差，肥皂劇用高反差就不妥了。我們只能列舉不同的光比反差如下，以熟悉各類(lèi)光比所塑造的形象。
攝影人經(jīng)常會(huì )提到兩個(gè)詞匯“調子”、“影調”。前者是美術(shù)術(shù)語(yǔ)，后者是借鑒前者并攝影化后的修正，用在攝影上意思相同。美術(shù)學(xué)中有這樣的定義，在素描中，物體在受光情況下會(huì )表現出三大面五大調子。三大面指亮面、灰面、暗面;五大調子指高光、中間色(亮部)、明暗交界線(xiàn)、反光、投影。
攝影的畫(huà)面同樣存在調子問(wèn)題，但在運用時(shí)已做了充分的簡(jiǎn)化。攝影人嘴中的影調一般指兩個(gè)方面。一為硬調與柔調。硬調就是高反差，柔調就是低反差。這里要尤為注意一點(diǎn)，強光比未必是高反差、1:1的光比不是柔調而是平淡。硬調的詳細解釋為，從亮部到暗部過(guò)度非常劇烈，黑白攝影中是從白到黑中間缺少個(gè)級別灰色的漸變。說(shuō)到這里，我想也就沒(méi)必要再浪費文字解釋柔調了。
當照明光線(xiàn)營(yíng)造的光比很大，但若控制角度，讓光線(xiàn)的衰減緩慢過(guò)度，仍能獲得柔調的畫(huà)面，而且從亮部到陰影的過(guò)度非常豐富。攝影人管這個(gè)現象叫“層次”。
影調的第二層含義是指中高低調。中高低調原本專(zhuān)用于黑白攝影領(lǐng)域。黑白攝影的畫(huà)面靠黑、白、灰來(lái)體現(線(xiàn)條是另一方面)，畫(huà)面中白色占主要地位的為高調;黑色占統領(lǐng)的為低調，包含大量的中間灰信息的為中間調。
高調的作品是以白到淺灰的影調層次占了畫(huà)面的絕大部分，加上少量的深黑影調。高調作品給人以明朗、純潔、輕快的感覺(jué)，但隨著(zhù)主題內容和環(huán)境變化，也會(huì )產(chǎn)生慘淡、空虛、悲哀的感覺(jué)。低調作品以深灰至黑的影調層次占了畫(huà)面的絕大部分，少量的白色起著(zhù)影調反差作用。低調作品形成凝重、莊嚴和剛毅的感覺(jué)，但在另一種環(huán)境下，它又會(huì )給人以黑暗、陰森、恐懼之感。中間調作品以灰調為主，處于高調和低調之間，反差小，層次豐富，影像以白至淺灰、深灰至黑的影調層次構成。給人的印象是層次豐富，質(zhì)感細膩。中間調作品是攝影中最常見(jiàn)的一種影調畫(huà)面。
到了彩色攝影中，中高低調仍然存在，它指畫(huà)面里高亮度、低亮度、普通亮度的分布情況，所產(chǎn)生的視覺(jué)效果如黑白攝影一樣。
無(wú)論是黑白還是彩色，中高低都可通過(guò)對畫(huà)面內的顏色設計實(shí)現。但更多時(shí)候，攝影師還是通過(guò)用光來(lái)體現亮度基調。曝光嚴重過(guò)度是白、曝光極度不足是黑、在平�？陀^(guān)世界中大部分的景物的黑白照反映是灰色，可推論曝光準確是中間調子。
通過(guò)對照明光線(xiàn)的選擇、角度的控制能實(shí)現影調中所談的種種分類(lèi)，最后我們給影調做一個(gè)通俗的定義吧。
影調，即光影的基調。
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