《羅馬》觀(guān)后感
當認真看完一部作品后，能夠給我們不少啟示，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧�？靵�(lái)參考觀(guān)后感是怎么寫(xiě)的吧，下面是小編收集整理的《羅馬》觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《羅馬》觀(guān)后感1
一部被稱(chēng)為很經(jīng)典的愛(ài)情影片。內容黑白，一部很老的片子。
先從結尾說(shuō)起�；蛟S這是我印象最深的一部分。當公主離開(kāi)，所有的記者都離去，布利一個(gè)人佇足，然后，轉身，一步一步走向出口，沒(méi)有臺詞，面部的表情：遺憾，或帶點(diǎn)哀傷摻份無(wú)奈。最后的一個(gè)轉身，最后的回望。只知道，這樣的愛(ài)情愛(ài)得突然，所以這樣的愛(ài)情在最后只會(huì )以分別結束。
兩人的邂逅只是一段短暫美麗的開(kāi)始，并不會(huì )長(cháng)久。更何況在短短一天的假日中所孕育出來(lái)的愛(ài)情。雖簡(jiǎn)單，純潔，平凡而高貴，最終卻因地位身份的懸殊，再偉大的愛(ài)情也會(huì )就此止步。留給他們的僅僅是那單薄短暫的羅馬一天的假日的美好的回憶。是坐在咖啡亭邊的交談，還是騎摩托狂奔，愿望成真墻，還有那真實(shí)之口。點(diǎn)滴回憶正醞釀著(zhù)一場(chǎng)不能稱(chēng)為悲劇但卻可以預見(jiàn)的不完美的愛(ài)情。
華麗中的透露著(zhù)哀傷，正如那灰色的高貴中氤氳著(zhù)孤獨，禁錮。貴為大英公主，她不得不以國家為重。所以，最后她也正是因為這個(gè)原因回到了那冰冷的皇宮�；蛟S，有一些事情我們不能選擇，也無(wú)法改變。能做的只是默默地接受現實(shí)的殘酷，然后學(xué)會(huì )放棄一些擁有著(zhù)卻不得不停止擁有的事物，這需要勇氣，就比如愛(ài)。當布利和安妮離別前的對視，相擁。會(huì )注意到他那憂(yōu)苦的笑和她那不舍的依戀。打開(kāi)車(chē)門(mén)，沒(méi)有轉身的離開(kāi)，消失在黑色的夜幕里，消失在他的`視線(xiàn)中。漸漸地，她那白色的裙擺逐漸被吞噬掉，不見(jiàn)。他調了車(chē)頭，也離開(kāi)。
原以為就會(huì )這樣無(wú)聲無(wú)息地結束。黑白的鏡頭也恰恰完美地配合了渲染的效果。只會(huì )讓那一段多彩的回憶漂白，單調地抽出最最簡(jiǎn)單的告別方式，一切盡在不言中。也許，一天的假日抵過(guò)了永遠，一日的回憶比過(guò)了此生�！傲_馬，我最?lèi)?ài)羅馬�！边@是對愛(ài)的最好回憶，也是給愛(ài)一個(gè)最好的見(jiàn)證。之后，兩人的各走各的路。他當他的記者，她做她的公主。仿佛彼此做了同樣一個(gè)夢(mèng)，但夢(mèng)幻般的愛(ài)情易破碎。待鐘聲響起，他們也醒了�；叵肫鹉嵌雾汈У拿篮�，幻如夢(mèng)境般，亦真亦假。那是一個(gè)多好的假日，自由自在，無(wú)拘無(wú)束，遠離了待在皇宮的沉悶與陰郁�？梢詴簳r(shí)忘掉自我，忘掉身上所擔負的責任，身份和地位，忘掉一切。
“我該離開(kāi)了�！� 當可預見(jiàn)結果的愛(ài)情面臨分別時(shí)，彼此都沒(méi)有挽留，似乎像是對方是該回到原來(lái)的人生位置，去做該做的事一樣。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，平平凡凡，真正的愛(ài)情本應如此。沒(méi)有多余的顧慮和累贅。傾心一愛(ài)過(guò)也就彼此會(huì )心了。并不是以時(shí)間長(cháng)短來(lái)衡量愛(ài)情的價(jià)值，也不是以物質(zhì)貧富來(lái)評估愛(ài)情存在的意義。沒(méi)有多少文字可以來(lái)詮釋完整這深奧到最簡(jiǎn)單的愛(ài)情，也沒(méi)有多少語(yǔ)言可以來(lái)表達準確這偉大到最平凡的愛(ài)情。
《羅馬假日》最后的結局，在意料之中：他們不可能在一起。)但更多的是給觀(guān)眾一個(gè)更新的角度去看“愛(ài)”。正如這份雖不完整的愛(ài)卻也因回憶帶來(lái)些美的觸動(dòng)。愛(ài)得很清澈，透明。
《羅馬》觀(guān)后感2
“我將會(huì )永生永世珍惜我訪(fǎng)問(wèn)此地留下的回憶�！边@是公主離開(kāi)前最后的話(huà)。雖然很希望公主能夠和布萊德利走在一起，可是卻又不得不承認對他們來(lái)說(shuō)這應該是最好的結局。席慕容說(shuō):為什么歡樂(lè )總是乍現就凋落，為什么走得最急的都是最美好的時(shí)光，為什么…是啊，為什么，為什么讓兩個(gè)人相愛(ài)卻有那么多無(wú)奈？難道這就是最完美的愛(ài)情？微笑著(zhù)，然后離開(kāi)…太多的事例告訴我們對兩個(gè)相愛(ài)的人來(lái)說(shuō)，在一起并不是最好的結局，亦不是最后的結局。細節打敗愛(ài)情，距離則產(chǎn)生美，生活不是電視劇可以在最幸福的時(shí)候收尾。安徒生總是在童話(huà)的結尾寫(xiě)上:他們幸福地生活在一起，直到永遠。只是，童話(huà)終究是童話(huà)，他戶(hù)口了生活中的瑣碎，王子和公主走在一起是幸福，可是當兩個(gè)人真正生活在一起的時(shí)候，幸福又是否能夠繼續下去？安徒生沒(méi)有深究，因為他怕破壞了那一份美。
可是，我們卻無(wú)法對生活的瑣碎忽略不計…生活在繼續，每一個(gè)故事都在不停地書(shū)寫(xiě)著(zhù)續集，我們面對的麻煩就像水中的瓢一樣，按下去，再浮起…劉易陽(yáng)尚且對童佳倩說(shuō):“我們的愛(ài)情被細節打敗了�！蔽覀冇帜檬裁磥�(lái)預言公主和布萊德利走在一起就會(huì )幸福呢？畢竟公主有她要肩負的重任，而布萊德利只是單純地為了生活而活著(zhù)的人，兩個(gè)不同世界的人，兩個(gè)本不該交集的人生，相遇已是一場(chǎng)意外，想要相守又談何容易？不在一起是煎熬，在一起卻是痛苦的繼續，雖然我替公主和布萊德利感到惋惜，因為他們都錯過(guò)了一個(gè)愛(ài)自己的人，但是卻又慶幸他們可以擁有最美好的回憶，可以不用看著(zhù)自己的愛(ài)情被生活，被細節所打敗，雖然沒(méi)能在一起，卻可以如此深?lèi)?ài)。有人說(shuō)，理智多一點(diǎn)，愛(ài)就少一點(diǎn)�？墒俏覀兙驮搼{借著(zhù)他們理智的選擇分開(kāi)來(lái)否定他們彼此的相愛(ài)？愛(ài)，依舊還在，只不過(guò)埋得很深很深，埋在心底守護起來(lái)，不輕易打開(kāi)……把愛(ài)埋在心底，然后隨著(zhù)時(shí)間的推移生出更多的愛(ài)，最后滿(mǎn)是愛(ài)。
很喜歡唐禹哲的那首《最溫柔的懸念》，公主和布萊德利的愛(ài)又何嘗不是那曲最溫柔的`懸念？“…思念讓一個(gè)人變得更強，只要我呼吸的一天，你是我最溫柔的懸念，懸在心中牽動(dòng)我所有的感覺(jué)。真愛(ài)不只是擁抱那么淺，不管你在不在我身邊，都是我最溫柔的懸念…曾和你創(chuàng )造的回憶夠我度過(guò)沒(méi)有你的時(shí)光…愛(ài)你是最溫柔的懸念，懸在心上我和你有了連接，什么都會(huì )改變，只有我的愛(ài)不會(huì )變�！�
試想，若干年后，紅顏變白發(fā)，布萊德利依舊會(huì )說(shuō):“安妮是我一生中最?lèi)?ài)的人�！倍饕矔�(huì )珍藏那些記憶的照片知道永遠，或許他們沒(méi)能在一起是一種遺憾，可是卻讓他們的愛(ài)情更加美麗動(dòng)人�？梢圆挥醚郾牨牭目粗�(zhù)自己的愛(ài)情被生活消光磨凈，被細節所打敗，可以不用小心翼翼的守護卻無(wú)能為力的看著(zhù)那份美好一點(diǎn)點(diǎn)的充滿(mǎn)裂痕，直至破碎，更不用眼睜睜的望著(zhù)枕邊人離自己越來(lái)越遠而自己卻無(wú)力挽回…原來(lái)，離開(kāi)也是一種深?lèi)?ài)。
《羅馬》觀(guān)后感3
并不是每一段故事都能夠演繹完美的，看完《羅馬假日》心里痛痛的，男主人公似乎在公主的寒舍走了很久很久的路，連公主也有自己不喜歡的生活，更何況我們凡人呢？
我想，每一個(gè)愛(ài)好幻想的女孩，小時(shí)侯都會(huì )有那么一點(diǎn)點(diǎn)公主情結，當看到童話(huà)故事里的公主時(shí)，總是幻想自己就是那個(gè)高貴的公主，頭戴皇冠，穿著(zhù)漂亮的花裙，有大群的仆人跟著(zhù)，隨心所欲，長(cháng)大了，一個(gè)英俊的王子把她娶回家……這樣的故事，在女孩子粉紅色的世界里，總是樂(lè )此不疲，越演越精彩。
突然有一天，一個(gè)真正的公主厭煩了皇宮里刻板、沉悶的生活，她向往宮外的廣闊遼遠，自由繽紛。于是深更半夜里，從來(lái)沒(méi)有獨自出過(guò)皇宮大門(mén)、不知道鈔票為何物、甚至不會(huì )自己穿衣服的公主，偷偷地爬過(guò)宮殿的高墻，來(lái)到了民間。赫本演的就是身為王位繼承人的某國公主，來(lái)羅馬訪(fǎng)問(wèn)。各種繁瑣乏味的外交活動(dòng)，讓公主覺(jué)得枯燥不堪。
于是，她在傍晚從使館出逃。高貴任性童心十足的公主，走出皇宮的兩天里，不但愛(ài)上了五光十色的平民生活，而且還愛(ài)上了英俊瀟灑的記者喬。
但在經(jīng)歷了自由芬芳的'戀愛(ài)后，無(wú)奈的她最后還是回到了那個(gè)冷冰冰的皇宮，回復她本來(lái)的生活，履行她作為皇室成員的出訪(fǎng)職責。
但她的善良，她的純真，感染了她的朋友，當初為了回美國而接近她的喬，想通過(guò)她的新聞去賺錢(qián)的攝影師，將永遠記著(zhù)她。影片的最后，堅強的公主戴著(zhù)高貴的皇冠，在新聞發(fā)布會(huì )上，對著(zhù)近在咫尺的愛(ài)人，將盈盈淚光鎖在深情的大眼睛里，矜持地和各國使節記者道別，臨走前那飽含哀傷和愁緒的回眸一笑，令喬頃刻間失魂落魄，也令觀(guān)眾無(wú)不動(dòng)容。此去一別，天涯萬(wàn)里，再不可能有重逢的時(shí)候了。
但是，公主卻笑著(zhù)，所有的痛苦隱藏在笑靨下，但那種美麗的憂(yōu)傷，卻如此叫人顫粟。
我愛(ài)赫本，愛(ài)她塑造的美麗公主，愛(ài)公主美貌后面的堅強，愛(ài)堅強中的真誠。愛(ài)《羅馬假日》，是愛(ài)那個(gè)浪漫故事里散發(fā)出來(lái)的純真和善良，愛(ài)主人公的隱忍和無(wú)私。也終于明白，愛(ài)一個(gè)人，有時(shí)就是放手，就是遠去，就是一瞬的凝眸不舍和永遠的兩心相望。
男女主人公的交集或許就此終結了，有一天，當自己有能力，能夠把過(guò)往的生活中的精華也能穿成感人的故事，我想文筆也就該到成熟的時(shí)候的了吧。
把自己放縱了一段時(shí)間，原來(lái)放浪形骸就是這樣，就像那個(gè)沒(méi)有自由得公主渴望著(zhù)出去過(guò)一種世俗的生活，卻一直被困在籠子里，無(wú)法掙脫宿命的安排，當歌聲中的傷感被風(fēng)吹散時(shí)，抖落一身的疲憊，開(kāi)始探尋出屬于自己的道路，繼續當初的夢(mèng)想。
或許僅是一場(chǎng)人生，一場(chǎng)夢(mèng)，走過(guò)了，瘋過(guò)了，轉身時(shí)就把背影留下在相逢的驛站了吧。即便如此，也要高傲而燦爛的走完人生最后的路。因為你的世界曾經(jīng)有人陪你度過(guò)了一段快樂(lè )的羅馬假日，在假日結束時(shí)，淚水中泛著(zhù)微笑，我想人生也就是這樣了吧。
《羅馬》觀(guān)后感4
23歲的奧黛麗·赫本第一次主演這部電影就榮獲奧斯卡最佳女主角獎，可謂絕無(wú)僅有。時(shí)近50年，《羅馬假日》仍是浪漫感情電影之代表，至今無(wú)出其右。這部浪漫感情喜劇幾十年來(lái)一向是電影觀(guān)眾和影評人必提的經(jīng)典。在科技發(fā)達的今日，幾乎所有的老片都被處理成彩色，僅有包括本片在內為數不多的幾部黑白影片遭到禁止。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看，它的藝術(shù)性都完美無(wú)缺，堪稱(chēng)黑白片時(shí)代的完美佳作。
《羅馬假日》具有古典浪漫的同時(shí)，更像是一部現代版的成人感情童話(huà)。暫短的造訪(fǎng)成就了流芳百世的浪漫經(jīng)典，一段永難忘懷的愉快經(jīng)歷，一段感動(dòng)人心的感情故事。她不僅僅供給了一種穿著(zhù)的品味，更啟發(fā)了女性對自我形象的擴展。
它是一部糅合了杯具與喜劇的全部要素，卻又把感情的分寸拿捏得恰到好處的影片。他們的相逢喜而不俗，他們的離別哀而不傷，增之一分減之一毫都會(huì )過(guò)火。從這個(gè)意義上講，導演威廉·惠勒屬于那種不出世的天才，他用一種很有節制的筆觸，令這段感情逐漸走上高潮，然后就讓它停留在最美的一個(gè)點(diǎn)上。
在這個(gè)世界上，有多少對戀人就有多少個(gè)戀愛(ài)版本，其中總有一些東西被堪稱(chēng)永恒，《羅馬假日》就是其中之一。半個(gè)世紀以來(lái)，銀幕上高貴的公主和卑微的美國記者之間浪漫而純潔的感情深深打動(dòng)了數以?xún)|計的、不一樣民族、不一樣國籍、不一樣年齡、不一樣文化環(huán)境下的觀(guān)眾，盡管他們的邂逅只持續了短短的24小時(shí)�！读_馬假日》的感情故事是不能夠被復制的，該片糅合了杯具與喜劇的全部要素，卻又將感情升華把握得恰到好處。安妮與喬從相識、相戀、再到離別，雖然有些無(wú)奈但卻哀而不傷，一天的完美雖然短暫但卻浸著(zhù)道不盡的情懷與思念。在他們之間，感情永遠停留在最美麗的地方。
正如有有一句詩(shī)：“悄悄的來(lái)，又悄悄的走，不帶走一片云彩，”——但卻帶走了一顆心……多少人以往為這一對有情人不能終成眷屬而感到遺憾，多少人在電影散場(chǎng)之后為他們無(wú)瑕的愛(ài)久久不能平靜，多少人期盼有這么一次純潔而偶然的邂逅。這才叫有緣無(wú)分，這才是完美的相逢，這才真正詮釋了短暫與永恒的意義。
相愛(ài)的兩個(gè)人生活在同一個(gè)時(shí)間和空間里，卻永遠相望而不能相見(jiàn)，這是“刻骨銘心”四個(gè)字的最好注解……
“說(shuō)好了不說(shuō)再見(jiàn)的，說(shuō)好了不再回頭的`”。24小時(shí)的感情，由于現實(shí)而要忘記一輩子。在整部電影里，我印象最深刻的是兩個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)是安妮公主回到公寓后，喬在那里一向看著(zhù)她，直到看不見(jiàn)；另一個(gè)又跟上頭的是那樣的相像，記者招待會(huì )結束后，安妮走了，喬卻還在那里，一向在看。每當想起這兩個(gè)鏡頭，我都覺(jué)得異常的心酸，可能不是為安妮，而是為了喬，作為男人，我理解這種目送意味著(zhù)什么！為什么屏幕留下來(lái)總是他的那個(gè)身影？一個(gè)在平時(shí)是那么堅強而些時(shí)卻是那么無(wú)奈與落寞的背景？
流星劃過(guò)天空，只是華美的一瞬；石頭掠過(guò)水面，只是波光一現。也許我們會(huì )感慨它的短暫，可是正因為它的飛逝，才留給人們無(wú)限遐想和懷念，萬(wàn)事不必須有結果才算完美，有些事有些人正因為他的殘缺才給人以想象的空間，我想他們的感情也算是一種異常的完美吧！悲傷卻不悲痛，簡(jiǎn)便卻讓人難忘。
《羅馬》觀(guān)后感5
23歲的奧黛麗·赫本第一次主演這部電影就榮獲奧斯卡最佳女主角獎，可謂絕無(wú)僅有。時(shí)近50年，羅馬假日仍是浪漫愛(ài)情電影之代表，至今無(wú)出其右。這部浪漫愛(ài)情喜劇幾十年來(lái)一直是電影觀(guān)眾和影評人必提的經(jīng)典。在科技發(fā)達的今天，幾乎所有的老片都被處理成彩色，只有包括本片在內為數不多的幾部黑白影片遭到禁止。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看，它的藝術(shù)性都完美無(wú)缺，堪稱(chēng)黑白片時(shí)代的完美佳作。
羅馬假日具有古典浪漫的同時(shí)，更像是一部現代版的成人愛(ài)情童話(huà)。暫短的造訪(fǎng)成就了流芳百世的浪漫經(jīng)典，一段永難忘懷的愉快經(jīng)歷，一段感動(dòng)人心的愛(ài)情故事。她不僅提供了一種穿著(zhù)的品味，更啟發(fā)了女性對自我形象的擴展。
它是一部糅合了悲劇與喜劇的全部要素，卻又把感情的分寸拿捏得恰到好處的影片。他們的相逢喜而不俗，他們的離別哀而不傷，增之一分減之一毫都會(huì )過(guò)火。從這個(gè)意義上講，導演威廉·惠勒屬于那種不出世的天才，他用一種很有節制的筆觸，令這段愛(ài)情逐漸走上高潮，然后就讓它停留在最美的一個(gè)點(diǎn)上。
在這個(gè)世界上，有多少對戀人就有多少個(gè)戀愛(ài)版本，其中總有一些東西被堪稱(chēng)永恒，羅馬假日就是其中之一。半個(gè)世紀以來(lái)，銀幕上高貴的公主和卑微的美國記者之間浪漫而純潔的愛(ài)情深深打動(dòng)了數以?xún)|計的、不同民族、不同國籍、不同年齡、不同文化環(huán)境下的觀(guān)眾，盡管他們的邂逅只持續了短短的24小時(shí)。羅馬假日的愛(ài)情故事是不可以被復制的，該片糅合了悲劇與喜劇的`全部要素，卻又將感情升華把握得恰到好處。安妮與喬從相識、相戀、再到離別，雖然有些無(wú)奈但卻哀而不傷，一天的美好雖然短暫但卻浸著(zhù)道不盡的情懷與思念。在他們之間，愛(ài)情永遠停留在最美麗的地方。
正如有有一句詩(shī)：“悄悄的來(lái)，又悄悄的走，不帶走一片云彩，”——但卻帶走了一顆心……多少人曾經(jīng)為這一對有情人不能終成眷屬而感到遺憾，多少人在電影散場(chǎng)之后為他們無(wú)瑕的愛(ài)久久不能平靜，多少人期盼有這么一次純潔而偶然的邂逅。這才叫有緣無(wú)分，這才是完美的相逢，這才真正詮釋了短暫與永恒的意義。
相愛(ài)的兩個(gè)人生活在同一個(gè)時(shí)間和空間里，卻永遠相望而不能相見(jiàn)，這是“刻骨銘心”四個(gè)字的最好注解……
“說(shuō)好了不說(shuō)再見(jiàn)的，說(shuō)好了不再回頭的”。24小時(shí)的愛(ài)情，由于現實(shí)而要忘記一輩子。在整部電影里，我印象最深刻的是兩個(gè)嘲：一個(gè)是安妮公主回到公寓后，喬在那里一直看著(zhù)她，直到看不見(jiàn)；另一個(gè)又跟上面的是那樣的相像，記者招待會(huì )結束后，安妮走了，喬卻還在那里，一直在看。每當想起這兩個(gè)鏡頭，我都覺(jué)得特別的心酸，可能不是為安妮，而是為了喬，作為男人，我理解這種目送意味著(zhù)什么！為什么屏幕留下來(lái)總是他的那個(gè)身影？一個(gè)在平時(shí)是那么堅強而些時(shí)卻是那么無(wú)奈與落寞的背景？
流星劃過(guò)天空，只是華美的一瞬；石頭掠過(guò)水面，只是波光一現。也許我們會(huì )感慨它的短暫，但是正因為它的飛逝，才留給人們無(wú)限遐想和懷念，萬(wàn)事不一定有結果才算完美，有些事有些人正因為他的殘缺才給人以想象的空間，我想他們的愛(ài)情也算是一種異常的完美吧！悲傷卻不悲痛，輕松卻讓人難忘。
《羅馬》觀(guān)后感6
大不列顛王室的安妮公主作為王位繼承人將出訪(fǎng)歐洲的各大城市，消息傳出，引起了極大的轟動(dòng)。歐洲之行的最后一站是羅馬，安妮公主很想盡情地飽覽一下她的優(yōu)美風(fēng)光，可侍從們以公主身份高貴、不宜在黎民百姓面前拋頭露面為由拒絕了，并給她注射了鎮靜劑，公主假裝睡著(zhù)了，待侍從們出去后，她偷偷越窗溜了出來(lái)。然而沒(méi)逛多久，醫生給她注射的鎮靜劑就發(fā)生了效力，她在廣場(chǎng)附近噴水池邊的一條長(cháng)椅上迷迷糊糊地睡著(zhù)了。
這時(shí)，美國新聞社的窮記者喬·布萊德里恰好經(jīng)過(guò)那里，以為這是一個(gè)在狂歡中被灌醉的少女，就租了一輛出租車(chē)想把她送回家，但是公主睡得個(gè)性沉，怎樣也叫不醒，無(wú)奈，喬只好把她帶回了自己的住所。
第二天，報紙上的個(gè)性公告使喬意識到他帶回的少女就是安妮公主，于是他欣喜若狂，打算寫(xiě)一篇關(guān)于公主內幕的獨家報道。公主醒后發(fā)現了陌生的喬，喬連忙解釋?zhuān)鞑虐残牧�。她向喬借了一些錢(qián)，然后告別了他，又到羅馬大街上閑逛了。
喬連忙給他的攝影師朋友歐文打電話(huà)，同時(shí)跟蹤公主，在花園廣場(chǎng)上佯裝和她偶遇，便自告奮勇地要為公主做導游，騎著(zhù)摩托車(chē)帶著(zhù)她游覽羅馬城，同時(shí)，歐文也駕駛著(zhù)小汽車(chē)跟在他們后面，拍下了許多珍重的鏡頭，而這一切，公主渾然不覺(jué)。
公主的失蹤引起了人們的驚慌，國王秘密派出了許多便衣四處尋分開(kāi)心。趁著(zhù)混亂，喬帶著(zhù)公主逃之夭夭……
一天過(guò)去了，公主最后要回宮了，可此時(shí)她和喬發(fā)現彼此間擦出了愛(ài)的火花，墜入了情網(wǎng)。怎奈公主畢竟是公主，平民終究是平民，兩人只能依依惜別。喬拋棄功成名就之良機，將照片送予公主留念，在深情的四目對望中，公主輕輕地對喬說(shuō)了聲再見(jiàn)……
奧黛麗.赫本一鳴驚人的處女作，不但當選金像獎?dòng)昂�，并且以其清秀典雅氣質(zhì)在五十年代掀起了“赫本熱”，不少女孩模仿其發(fā)型服裝。就影片的娛樂(lè )效果和藝術(shù)價(jià)值而言，經(jīng)典作。導演威廉.懷勒以羅馬的名勝風(fēng)光生動(dòng)地溶入劇情之中，英俊瀟灑的格利高里.派克亦與奧黛麗赫本十分登對，將一部浪漫感情喜劇拍得十分溫馨悅目。
這部浪漫的感情喜劇影片堪稱(chēng)經(jīng)典之中的經(jīng)典，多少年來(lái)屢映不衰，一代又一代的影迷為之傾倒。同時(shí)，這也是一部無(wú)法言說(shuō)的迷人影片，語(yǔ)言在它面前失去了顏色。
影片最成功之處，就在于它塑造了一個(gè)美麗而不圓滿(mǎn)的感情，就像幾十年后的《泰坦尼克》一樣。感情的'魅力就在于它的轉瞬即逝和無(wú)可奈何。影片在成功的營(yíng)造了一個(gè)喜劇氛圍之后，又轉回頭來(lái)成就了一個(gè)杯具結尾(當然，這也是別無(wú)選取的)，兩者結合竟然如此成功，難怪會(huì )成為絕世經(jīng)典。純粹的喜劇和單調的杯具都無(wú)法脫離自身的局限而上升一個(gè)檔次，這種笑過(guò)之后眼角帶著(zhù)淚花的影片才能抓住觀(guān)眾的心。
世上的感情大多是不圓滿(mǎn)的，人世間的杯具莫過(guò)于此。在影片中這對男女來(lái)說(shuō)，真正遺憾但又真正欣慰的是，兩個(gè)人都沒(méi)有說(shuō)出“我愛(ài)你”這三個(gè)字(就像《大話(huà)西游》中悟空對紫霞一樣)，只有深深一吻。但兩個(gè)人心領(lǐng)神會(huì )的無(wú)限愛(ài)意和無(wú)奈又豈是語(yǔ)言所能表達的，這正是影片之因此成為經(jīng)典的關(guān)鍵。
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