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你的名字觀(guān)后感
當品味完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，是時(shí)候寫(xiě)一篇觀(guān)后感好好記錄一下了。那么你真的會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編幫大家整理的你的名字觀(guān)后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
你的名字觀(guān)后感1
昨天看了一遍《你的名字》后，今天忍不住又再看了一遍。我是很少這樣做的，上一次這樣子做，是三年前看《小王子》的時(shí)候。
這是一部光聽(tīng)背景音樂(lè )就整個(gè)人會(huì )陷進(jìn)去的電影，至少我是這樣。
這感覺(jué)就像高三的時(shí)候，那會(huì )應當是盛夏，但已然是傍晚時(shí)分，晚風(fēng)夾雜著(zhù)一點(diǎn)余熱踏過(guò)草葉來(lái)到身邊，我一個(gè)人坐在走空的教室里，看教室里側窗外泛著(zhù)紅霞的天空，以及天空下陳舊停車(chē)棚頂上的雜草邊慵懶伏著(zhù)的貓咪。
所謂身心放空，就是這樣了吧。沒(méi)有半點(diǎn)雜念，只覺(jué)得一切都按照軌跡穩穩地走著(zhù)。
但說(shuō)實(shí)話(huà)，越是長(cháng)大，到了被時(shí)光催著(zhù)快成熟起來(lái)，要考慮諸如以后的工作和在學(xué)習和愛(ài)好權衡上的矛盾，時(shí)常無(wú)法放空自己，反而有時(shí)感覺(jué)腦子被抽空。
所以看這部電影的時(shí)候，音樂(lè )響起，畫(huà)面跳動(dòng)，忽然有一種全身的神經(jīng)都被提了一下，然后又極溫柔地放下來(lái)的感覺(jué)。
這感覺(jué)，大概叫感動(dòng)吧!
電影里，在東京生活的瀧和小鎮女孩三葉交換了身體，從自己發(fā)現自己的變化到周?chē)说拿枋�，他們漸漸意識到，這一切都不是夢(mèng)，像平行時(shí)空一樣，有個(gè)人一直和自己隨機地交換著(zhù)身體。
于是脾氣壞壞，又暗戀奧寺前輩的瀧會(huì )在顧客故意找茬的時(shí)候安安靜靜地站著(zhù)，讓溫柔的奧寺來(lái)處理，當發(fā)現奧寺的裙子被割破時(shí)，一步上前抓過(guò)奧寺的手，去小房間讓奧寺把裙子脫下來(lái)，自己幫她縫好并且巧妙地點(diǎn)綴上幾點(diǎn)小花。
于是向來(lái)溫柔可人的三葉聽(tīng)到有人議論自己，一腳踢翻了桌子，擺出很欠的表情。
他們因為偶爾交換身體，很快使自己的人際關(guān)系和見(jiàn)識都發(fā)生巨大變化。但沒(méi)有章法的交換會(huì )讓兩個(gè)人都很尷尬，于是約好交換身體的時(shí)候自己做了什么都要記錄下來(lái)。
他們也無(wú)比熱忱地想要見(jiàn)到那個(gè)時(shí)常和自己交換身體的人，尤其是瀧發(fā)現她是三年前的一個(gè)人，除了空間，時(shí)間上也有差距，夢(mèng)醒后彼此都會(huì )迅速想不起對方的名字。
兩人還一起為了化解那場(chǎng)彗星災難做了很大的努力。
瀧很想見(jiàn)三葉，很想很想，瀧也是。
傍晚，非日非夜的時(shí)段，世界的輪廓變得模糊，可以看見(jiàn)非人之物。
隔著(zhù)無(wú)法穿越的時(shí)間，兩人短暫地見(jiàn)面了。遠處是低矮叢林般的.山丘，淡淡的晚霞已經(jīng)逐漸展開(kāi)，星星也出來(lái)了。他們就像熟人，有埋汰，也有感動(dòng)，最后怕之后又忘掉彼此在彼此手心寫(xiě)上名字，但還沒(méi)寫(xiě)完，再也看不見(jiàn)。
像所有故事里的遺憾。
“我想告訴她的，無(wú)論她在世界的哪一方，我都會(huì )再一次去見(jiàn)你�！�
下一秒，記憶瞬間被揉成一團丟掉了。
“你的名字是……你是……誰(shuí)?我為什么會(huì )來(lái)這里?”
時(shí)間如白云蒼狗，須臾而已，瀧已經(jīng)穿著(zhù)西裝，行色匆匆，忙于尋找工作。三葉也穿著(zhù)成熟的衣服，來(lái)到了一直想來(lái)的東京。
兩人隔著(zhù)車(chē)窗對視的時(shí)候，忽然像被電擊了一下，列車(chē)下站后，彼此朝著(zhù)彼此的下一站跑去，落了空。
而低著(zhù)頭經(jīng)過(guò)橋的時(shí)候，明明都沒(méi)看見(jiàn)彼此，也都從正面相迎成了錯身而過(guò)，多少年后的瀧忽然回頭問(wèn)：“請問(wèn)我再哪里見(jiàn)過(guò)你么?”
兩個(gè)人的眼淚瞬間掉了下來(lái)，“我也是”，三葉說(shuō)。
最后故事停在了兩人同時(shí)發(fā)問(wèn)“你的名字是”。
背景音樂(lè )響起的時(shí)候，我知道的，故事還在繼續。
我想起《向左走，向右走》里的兩個(gè)人，明明相隔很近，卻總是從未見(jiàn)面。
他們都十分寂寞，一個(gè)人吃飯睡覺(jué)走路，一個(gè)人默默承受生活，一個(gè)人看書(shū)，想有個(gè)人可以?xún)A訴。
但事實(shí)是就連生病在身邊照顧的人都沒(méi)有。
等偶然一次相見(jiàn)后，便默默喜歡上了對方，但一場(chǎng)大雨后，寫(xiě)著(zhù)聯(lián)系方式的紙條被雨淋濕。而各自的身邊，都出現了追求者，而且都是很夸張的追求者。
追求者都認為自己就是主角命中注定的那個(gè)人。
而他們心里都知道自己真正心心念念的，是誰(shuí)，病到需要住院，都想要把家里電話(huà)留言開(kāi)起來(lái)，以免漏掉他的電話(huà)。
他們一直一直，都沒(méi)放棄掉等那個(gè)電話(huà)，也嘗試過(guò)按模糊的字跡一個(gè)個(gè)打過(guò)去。
“怎么都不是，我該怎么做，誰(shuí)教教我?”
固執到，一開(kāi)始刻意搗亂且心知肚明的追求者也把留言改回去，讓他們自己隨緣。
最后兩個(gè)人都要去國外了，臨走前，他要打一通讓心無(wú)憾的電話(huà)，電話(huà)接通了，是她。
我好像在哪見(jiàn)過(guò)你。
有時(shí)候緣分就是這樣一件巧妙又有些捉弄人的事，難怪日本人喜歡把緣分叫做“羈絆”。
兩個(gè)真正有緣的人，隔著(zhù)山長(cháng)水遠共讀一本書(shū)，看同一片星空，都算是天涯共此時(shí)吧!
而我只想，一步一步地，讓自己好一點(diǎn)，再好一點(diǎn)，我想要有無(wú)數的花草破開(kāi)堅冰，然后有一個(gè)草原，那么無(wú)論你是野馬也好，小兔也好，都有一個(gè)家。
這樣等那個(gè)羈絆來(lái)的時(shí)候，才不至于被自己絆著(zhù)腳跟。我會(huì )很穩很穩地走向你，義無(wú)反顧地站在你身邊。
“我好像在哪見(jiàn)過(guò)你?”
“我也是�！�
你的名字觀(guān)后感2
這波宣傳給力得讓人覺(jué)得，哎呦我去，這么厲害，不看好像損失了500萬(wàn)人民幣，必須趕緊看一下。
首先來(lái)看一下導演。
新海誠，個(gè)人風(fēng)格強烈，影壇稱(chēng)號“壁紙大師”，作品畫(huà)面極其唯美，隨便一幀都可以直接截圖當桌面。每逢出新片，粉絲們的狀態(tài)更新都是“謝謝大師又來(lái)送壁紙”，“又可以換桌面了”。
新海誠的另一個(gè)特點(diǎn)是故事非常、非常簡(jiǎn)單。
比如，一對中學(xué)男女同學(xué)，早戀，分離，全劇終。
比如，男主女主在涼亭里，躲雨，送鞋，全劇終。
相比之下，新作《你的名字》劇情復雜許多，廣大影迷紛紛熱淚盈眶：新海誠爭氣啊，終于補上了劇情簡(jiǎn)單這最后一塊短板啊。
《你的名字》講述一名高中生女主住在鄉下，憧憬著(zhù)東京大都市生活，男主則是生活在東京的同齡高中生，某天醒來(lái)，他們互換身體了。
哇塞，互換身體！是不是有點(diǎn)兒好看？
而且這個(gè)技能的觸發(fā)還不由他們控制，他們只好盡忠職守地替對方做好角色扮演——喂！你別搞砸我的生活��！
這種歡喜冤家又冥冥之中的套路只能注定愛(ài)上對方。
但當男主決心跑去見(jiàn)女主的時(shí)候，發(fā)現——嗶嗶，前方高能預警，如果劇透一臉我表示不負任何責任——女主的鄉下在三年前已經(jīng)被一顆彗星的碎片砸成了廢墟，女主三年前就掛了！
掛了？！男主和觀(guān)眾都一臉懵逼。
所以，這段時(shí)間身體互換的是三年前的女主，真是造化弄人的時(shí)間差��！
不過(guò)，男主憑著(zhù)強大的愛(ài)的能量，找到了女主的口嚼酒，喝一口，就和三年前的女主通靈了，告訴女主小彗星馬上要砸地球，趕緊帶鄉民們離開(kāi)。
女主迅速行動(dòng)，到最緊急的`時(shí)候女主摔了一跤，短暫昏迷，醒來(lái)時(shí)她覺(jué)得不行了想放棄啊，但想起男主對她的愛(ài)，又爬了起來(lái)繼續行動(dòng)，最終救了鄉民和自己。
一個(gè)因為“愛(ài)”的力量救了一方水土人民的感人故事。
如果女主沒(méi)有想起男主對她的愛(ài)，沒(méi)有爬起來(lái)繼續跑，后果真是不可想象�。ㄕJ真臉）。
大家可能都發(fā)現了，這里面有一個(gè)因素特別突出——愛(ài)。
愛(ài)讓男主找到辦法和三年前的女主通靈。
愛(ài)讓女主在最緊急的時(shí)候有了繼續向前的力量。
最后改寫(xiě)了小彗星砸地球的歷史，拯救了500個(gè)鄉民性命的也是愛(ài)。
誒，這個(gè)展開(kāi)好像似曾相識��？
小時(shí)候看的《美少女戰士》，月野兔每次救地球也是靠著(zhù)站在宇宙中心呼喚愛(ài)。
一個(gè)記憶深刻的畫(huà)面：飄浮在太空中的地球上各個(gè)角落出現亮光，象征著(zhù)全世界人民的愛(ài)的力量，都匯聚到月野兔那兒，本來(lái)已經(jīng)被打得奄奄一息的月野兔突然開(kāi)掛實(shí)現逆襲，打敗超級大魔王。
這個(gè)亮光匯聚到主角那兒的畫(huà)面堪稱(chēng)經(jīng)典，許多動(dòng)畫(huà)片都出現過(guò)，比如《中華小當家》、《奧特曼大戰哥斯拉》、《百變小櫻魔術(shù)卡》……
電視機前的我們目瞪口呆，世界觀(guān)的大門(mén)打開(kāi)，被愛(ài)的偉大力量所折服，心中暖暖的，充滿(mǎn)了愛(ài)——只要有愛(ài)，我也能打敗超級大魔王拯救世界成為一個(gè)超棒的人。
無(wú)論主角原來(lái)有多弱雞，只要心中有愛(ài)，全世界人民都會(huì )無(wú)條件幫助你。
無(wú)論困難有多大，眼看都要被團滅了，但只要心中有愛(ài)，就能戰勝強敵，解決一切困難。
這是小時(shí)候動(dòng)畫(huà)片告訴我們的世界觀(guān)，愛(ài)能作為所有問(wèn)題的答案。
但現實(shí)是，別說(shuō)全世界人民，就是樓下門(mén)衛大爺也不會(huì )無(wú)條件給錯過(guò)門(mén)禁時(shí)間的你開(kāi)門(mén)，哪怕你也很有愛(ài)，每天都喂流浪貓狗，希望工程捐款一次不落，心中充滿(mǎn)愛(ài)的你連大爺也感動(dòng)不了。
因為，現實(shí)世界講規則，講契約，講能力，甚至講運氣，也不能只講站在宇宙中心呼喚愛(ài)。
想打敗超級大魔王，就老老實(shí)實(shí)地練級。
想別人幫助你，首先要成為值得幫的人。
現實(shí)世界殘酷有趣且復雜，愛(ài)不能作為所有問(wèn)題的答案。
如果小時(shí)候的動(dòng)畫(huà)片，每逢主角遇到無(wú)法解決的困難的時(shí)候，編劇就讓愛(ài)出場(chǎng)，這無(wú)可厚非，畢竟，“愛(ài)”是人類(lèi)與生俱來(lái)的模塊思想之一，大家都能秒懂，這樣小朋友比較容易理解劇情，也比較容易理解解決困難的手段。
你和小朋友說(shuō)，這是運用了愛(ài)因斯坦的相對論時(shí)間可變唯一不變量是引力將黑洞引力的參數代入方程就能得出關(guān)于黑洞運動(dòng)的解，小朋友也聽(tīng)不懂是不是？從另外一個(gè)角度講，培養小朋友真善美的正直心靈也是個(gè)好事。
但是，當一個(gè)作品的觀(guān)眾定位是成年人，看了半天，你最后告訴我解決困境的方法還是和小時(shí)候的動(dòng)畫(huà)片里的套路一樣——因為愛(ài)。
那么，我覺(jué)得我的白眼也是可以理解的。
用一個(gè)現代愛(ài)情故事橋接時(shí)空穿越，這只能說(shuō)是俗套。俗套安全，也符合流行，但無(wú)法給人更多的余味，也無(wú)法給人新的感悟。
宮崎駿的作品多是構建一個(gè)邏輯自洽的新世界，人物的動(dòng)機多樣，解決困境的方式也多樣。就拿大眾最熟悉的《千與千尋》來(lái)說(shuō)，有人喜歡千尋和小白龍的純愛(ài)，但那絕對不是全部，因為也有人深深地理解那個(gè)無(wú)臉怪，有人跟著(zhù)千尋在奔向自由，有人覺(jué)得千尋通過(guò)努力、通過(guò)理解這個(gè)這個(gè)世界，讓自己成為自己困境的解答……
一個(gè)影壇大師宣布隱退，我們也希望有新大師能接棒創(chuàng )作出讓人靈魂灌頂的作品。
可惜大師難得。
每當故事編得圓不回來(lái)，困境大得無(wú)法解決，就讓愛(ài)出場(chǎng)，這招通俗易懂，萬(wàn)試萬(wàn)靈。
但仔細一想，其實(shí)愛(ài)什么都沒(méi)有解決，只解決了編劇編不下去的困難。
你的名字觀(guān)后感3
《你的名字》是由新海誠執導的一部日本動(dòng)畫(huà)電影，主要配音演員由神木隆之介、上白石萌音擔任，人設由參與過(guò)《我們仍未知道那天所看見(jiàn)的花的名字�！返奶镏袑①R擔當，作畫(huà)導演是曾創(chuàng )作過(guò)《千與千尋》、《幽靈公主》的安藤雅司。如此強大的制作團隊，奠定了《你的名字》的不平凡。
新海誠真的到了一個(gè)高度。片中各種插敘倒敘手法的炫技，真是"亂花漸如迷人眼"，卻仍讓人感覺(jué)到自然，對人性的理解以及整個(gè)故事架構表現得幾近完美，功底深厚。這部片子拋開(kāi)了畫(huà)面，吸引人的是他的故事架構和完美的表述。
女主葉，很不喜歡自己生長(cháng)的小鎮。"我受夠了這個(gè)小鎮，又小又擠，什么都沒(méi)有，小酒館也只有兩家。"、"沒(méi)地方招人，也沒(méi)有女人要嫁過(guò)來(lái)。"、"畢業(yè)以后，我要去東京。"過(guò)了吃奶依戀期，忘了"不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)"的歡笑，大多數的我們，都曾一遍一遍幻想過(guò)逃離。
離開(kāi)破舊閉塞的小城市，想去北上廣闖蕩，那里的車(chē)水馬龍，喧囂著(zhù)大城市的繁華;那里的燈火璀璨，照耀著(zhù)如夢(mèng)般的奢靡。就像，女主第一次穿入男主身體，看到自己身處夢(mèng)想中的東京，高樓大廈，地鐵穿行，還有裝修洋氣的咖啡館她一臉花癡地形容："東京到處都像過(guò)年一樣熱鬧。"可是，當小鎮面臨彗星被撞的危險時(shí)，女主比任何人都要心急，懷著(zhù)"身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄"的雄心壯志，為了拯救小鎮的人，她跟小伙伴跑去炸發(fā)電站，在街上大喊疏散人群，甚至狂奔到父親面前，極力爭取。為了這個(gè)她"受夠了"的地方，她依然全力以赴。
我們很少會(huì )像以前的人，濃烈地感受思鄉，"羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵"成了很遠古的情緒。
很多人說(shuō)，這部動(dòng)畫(huà)片是給所有單身狗的精神，新海誠用一場(chǎng)不管不顧的愛(ài)情，溫暖城市中每一個(gè)仍然愿意相信愛(ài)的人。對愛(ài)情的細膩，暴擊了形單影只的人。男女主角之間，隔著(zhù)三年時(shí)間的交錯，因為消除太快的金魚(yú)記憶，而不斷糾結于名字的情節，不免想到《千與千尋》。
當年保暖思文藝的男主，變成了穿西裝穿梭面試的待業(yè)青年，依然念念不忘地繼續尋找。他和女主的錯過(guò)也讓我們更加明白：從現在開(kāi)始，能接吻就不要說(shuō)話(huà)，能擁抱就不要吵架，能行動(dòng)就不要發(fā)呆。瀧與三葉的這場(chǎng)愛(ài)情，擁有最厚重的外殼，彗星撞地球這種事，可不是天天都有的。但他們的愛(ài)情本身，是很純粹的簡(jiǎn)單，不必問(wèn)"你喜歡我嗎？"不用追究"你到底喜歡我什么？"戀人間的你追我趕，你試我探，在這里統統沒(méi)有。最純粹的喜歡，就足夠我拼盡全力去追逐，哪怕"上有木兮木有枝，心悅君兮君不知"。
每個(gè)人的心里都有一團火，路過(guò)的人只看到煙，但總有一個(gè)人，總有那么一個(gè)人能看到火，然后走過(guò)來(lái)，陪你一起。你在人群中，看到了他的火，你快步走過(guò)去，生怕慢一點(diǎn)他就會(huì )被淹沒(méi)在歲月的塵埃里，你帶著(zhù)你的熱情，你的冷漠，你的狂暴，你的溫和，以及對愛(ài)情無(wú)理由的相信，走得上氣不接下氣，結結巴巴地對TA說(shuō)："你的名字是。"
《你的名字》讓當年的."美好"長(cháng)大，在"現實(shí)"里繼續存活。我們在《你的名字》里看到了《我們仍未知道那天所看見(jiàn)的花的名字》（未聞花名）《千與千尋》、《穿越時(shí)空的少女》、《秒速五厘米》、《言葉之庭》，甚至是男女主始終無(wú)法觸摸到彼此的《螢火之森》。。。。。。當年宮崎駿的觀(guān)眾都已經(jīng)長(cháng)大，滿(mǎn)臉稚嫩的少年少女們變成了大叔熟女，老練地穿梭在樓宇森林里。我們都很難再有當時(shí)當日看電影到鼻酸的難過(guò)，也很難再有為重逢捏一把汗，憋尿憋到瑟瑟發(fā)抖也不愿意挪窩兒的緊張。
宮崎駿認為命運感的愛(ài)情，才是時(shí)空旅行的意義。加西亞。馬爾克斯的短篇小說(shuō)《愛(ài)情比死亡遙遠》，在死亡和愛(ài)情面前，靈魂是赤裸的，沒(méi)有遮蔽，也沒(méi)有裝飾。人與人，到底要跨過(guò)多少山海才能夠在一起？在遙遠的時(shí)間與空間之外，是否有一個(gè)未來(lái)注定和你有際遇的人在同樣期待著(zhù)你？我一直在想象有你的世界，是什么樣子的。由此，距離成為了愛(ài)上一個(gè)人的理由。為什么有那么多的愛(ài)情發(fā)生在素不相識的陌生人之間？因為在他的身上，有你從來(lái)沒(méi)有感受過(guò)的新鮮氣息。那股氣息，將你深深吸引。
發(fā)生過(guò)的事情不會(huì )忘記，只是想不起來(lái)了而已。
你的名字觀(guān)后感4
新海誠很擅長(cháng)畫(huà)“城市景觀(guān)”的空鏡。從《秒速五厘米》到《你的名字》，地鐵站擁擠的人群，交錯行駛的電車(chē)，黃昏時(shí)分空蕩蕩的街角，便利店里購買(mǎi)香煙的白領(lǐng)，這些看似于發(fā)展主線(xiàn)劇情毫無(wú)意義的空鏡，一直是新海誠動(dòng)畫(huà)的標簽。
這不禁讓我們發(fā)問(wèn)：這些對城市生活細節專(zhuān)注得近乎偏執的空鏡，究竟有什么意義？對于新海誠來(lái)說(shuō)，東京的每處角落都仿佛充滿(mǎn)不具名的魅力，值得他以癡迷的筆觸一一還原。那么，在新海誠的動(dòng)畫(huà)世界中，東京的魅力究竟是什么呢？
《你的名字》的結尾，遺忘了一切的三葉與瀧在東京的大街小巷一次又一次的擦身而過(guò)。他們的心中充滿(mǎn)震動(dòng)，雖然仍然只是叫不出彼此名字的“陌生人”，卻對彼此感到莫名的親近。其實(shí)這樣城市空間中的“擦身而過(guò)”，在《秒速五厘米》中就已經(jīng)上演了無(wú)數次。很明顯，這是新海誠一直以來(lái)的執念。這樣浪漫又憂(yōu)愁的“擦身而過(guò)”，正是都市生活的特有現象：因為只有在人口密集的大都市中，人與人之間才會(huì )不斷在同一個(gè)空間中共處，卻仍然無(wú)限疏離。
也就是說(shuō)，在現代都市產(chǎn)生之前，這世上的陌生人本可以永遠陌生，毫無(wú)交集。然而現代都市生活使“陌生人”這個(gè)概念變得十分怪異：陌生卻總有交集，有交集卻仍然陌生。
新海誠對“陌生人在城市空間中不斷短暫邂逅”的深切迷戀并不孤獨。從波德萊爾的《給一位交臂而過(guò)的婦女》，到戴望舒的《雨巷》，施蟄存的《梅雨之夕》，張愛(ài)玲的《封鎖》，甚至再到王家衛《重慶森林》那個(gè)經(jīng)典的開(kāi)場(chǎng)白：“我們最接近的時(shí)候，我跟她的距離只有0。01公分”，講的都是在現代都市生活中，萍水相逢的“陌生人”之間微妙又難以言說(shuō)的紐帶。
這種都市陌生人之間的紐帶是既悲哀又充滿(mǎn)希望的。通常我們只能看到它的悲哀之處，因為擁擠的都市中，兩個(gè)陌生人的身體無(wú)論怎樣在空間上無(wú)限的接近，也不能直接轉化為精神上的親近。有時(shí)候，甚至會(huì )反而更加對照出都市人精神上的冷漠，隔膜和孤立。
《你的名字》中，三葉和瀧第一次面對面的相見(jiàn)，就是在東京擁擠的地鐵上。因為時(shí)間的錯位，三葉對于瀧來(lái)說(shuō)只不過(guò)是每天都會(huì )撞見(jiàn)的無(wú)數陌生人中的一員。此時(shí)陌生的三葉告訴了瀧她的名字，但瀧很輕易地便遺忘了這個(gè)萍水相逢的陌生人。
某種意義上，電影設定中，三葉和瀧對彼此名字的健忘癥，也似乎是在模擬城市生活中，擦肩而過(guò)的陌生人對彼此不斷的遺忘。三葉和瀧“在無(wú)數次交集之后，仍然無(wú)法記住對方名字”的無(wú)力，仿佛正象征地映照了現代人在城市空間中“無(wú)數次身體的靠近，卻仍然很難在精神上真正親近”的無(wú)力。換句話(huà)說(shuō)，在現代都市生活中，孤獨仿佛一種詛咒。在《你的名字》里，正是這種孤獨的“詛咒”使三葉和瀧用盡了全力也無(wú)法記住對方的名字。
然而《你的名字》想要表達的顯然不止于這樣悲觀(guān)的論調。通過(guò)這部電影，新海誠終于開(kāi)始珍惜著(zhù)一種理想化的希望。不同于《秒速五厘米》中，曾在年少相知的男女主人公在城市街頭擦身而過(guò)后永遠“錯過(guò)”，曾經(jīng)擁有的，若有似無(wú)的美好愛(ài)戀如櫻花飄落般逝去，《你的名字》不再滿(mǎn)足于這種自怨自憐，無(wú)可奈何的憂(yōu)郁。
如果《秒速五厘米》是在現代都市生活中重塑日式“物哀”，一種美學(xué)上對“錯過(guò)”，“逝去”的崇尚，《你的名字》終于開(kāi)始探索都市人的“希望”：
與“空間上再接近，也無(wú)力改變精神上的疏離，無(wú)力解除人的孤獨”相對，這種希望強調，“空間上再遙遠，也并不能阻隔精神上的親密，不能斬斷人與人的羈絆”。
瀧和三葉在互換身體的過(guò)程中并沒(méi)有真正見(jiàn)過(guò)面，但他們擁有更徹底的“相遇”。通過(guò)“住進(jìn)”而非“接近”對方的身體，他們真切地體驗了彼此的身體和生活，從而才在精神上產(chǎn)生了難以抑制的共鳴。所以在電影的最后，即使無(wú)法記起對方的名字，瀧仍鼓起勇氣叫住了眼前“陌生”的三葉，他們相對流淚。
如此，對于“陌生人”之間的關(guān)系這個(gè)問(wèn)題，《你的名字》給出了一個(gè)復雜又平衡的答案：
雖然兩個(gè)陌生的人，在城市空間中無(wú)數次的交集，都無(wú)力真正靠近對方，但再有無(wú)數次的遠離，其實(shí)也并不能真正斬斷他們之間的紐帶。
那么兩個(gè)陌生的人之間無(wú)法斬斷的紐帶到底是什么？
《你的名字》中有一段令人費解的核心臺詞。三葉的`奶奶對穿越到三葉身體里的瀧說(shuō)：“聚結成狀，交錯糾纏，時(shí)而回轉，中斷，卻又再次續接。這就是組紐。這就是時(shí)間�！�
這一段玄妙的話(huà)中，“組紐”指的正是人與人之間的聯(lián)系和紐帶。那么人與人之間的聯(lián)系和紐帶為什么會(huì )被等同于“時(shí)間”？
有兩種解讀方式：在第一個(gè)層面上，這段話(huà)揭示了人與人之間的聯(lián)系不是靜止的存在，而是不斷處于變化中的，并且在時(shí)間的維度中向永恒無(wú)限地延伸。因此，在《你的名字》中，即使三葉和瀧看似已經(jīng)徹底失去聯(lián)系，仍能重新尋回彼此；或者即使兩人面對面站著(zhù)，仍會(huì )在下一秒就面臨分離。因為他們之間忽遠忽近的紐帶，正如時(shí)間一樣永遠流逝向未知的前方。
在另一個(gè)層面上，奶奶的這段話(huà)也重新定義了“時(shí)間”�！皶r(shí)間”不再是機械客觀(guān)的，跟隨著(zhù)鐘表標準的刻度一板一眼的流逝，而是由人的主觀(guān)體驗來(lái)度量的。這正如達利的超現實(shí)主義畫(huà)作中融化的時(shí)鐘所暗示的，正是在人的主觀(guān)感知中，當人與人之間筑建對彼此的愛(ài)意時(shí)，時(shí)間的線(xiàn)性才被瓦解，變得可以“回轉，中斷，又再次續接”。
至此我們可以看出，相比新海誠的前作，《你的名字》終于不止于簡(jiǎn)單講述少男少女的孤獨和情愛(ài)，而是在描摹細膩深微的私人感情之上，進(jìn)一步延伸向了更宏大的哲學(xué)命題：尤其是對現代人生活的“空間”與“時(shí)間”的重新解讀。
你的名字觀(guān)后感5
想帶著(zhù)喜歡的人去看，想邂逅一切不顧一切的風(fēng)月，我不記得你的名字，但我還記得喜歡你。 ------------題記
新海誠的新作《你的名字》，我看了三遍，看完后也讀了一些影評和資料。我從來(lái)沒(méi)有這么認真的對待過(guò)一部日本動(dòng)漫電影，也從沒(méi)有被一部動(dòng)漫電影感染得深入內心；印象中，日本愛(ài)情動(dòng)漫情節都脫離不了俗套，不是青梅竹馬，就是浪漫偶遇�！赌愕拿帧肪拖褚蝗荷碇�(zhù)校服的女孩當中卻有一位模特裝，這般讓人驚奇和歡喜；男女交換身體的設定吸足了觀(guān)眾們的眼球，相隔了時(shí)間和空間的愛(ài)戀卻最后能走在一起也滿(mǎn)足了觀(guān)眾的心愿。從《追逐繁星的孩子》、《秒速五厘米》一路走來(lái)的新海誠讓過(guò)了自己，也讓過(guò)了觀(guān)眾�！赌愕拿帧樊�(huà)質(zhì)太美，感情太細，容易不經(jīng)意間讓人淚流滿(mǎn)面；所以，適合一個(gè)人靜靜的看，有紙巾作陪，泛濫的情緒再無(wú)需隱藏。在《你的名字》中，我看到了不一樣的青春。
一、年少的夢(mèng)想
宮水三葉是一個(gè)生活在偏遠鄉村的女孩，每天過(guò)著(zhù)單調乏味的生活。她有一位總愛(ài)讓自己在同學(xué)們面前責怪自己的嚴厲父親，愛(ài)吵嘴的兩位死黨，還有可愛(ài)的妹妹和繼承宮水神社的奶奶。她抱怨小鎮太偏僻，又小又擠，電車(chē)兩小時(shí)才有一趟，便利店9點(diǎn)就關(guān)門(mén)，既沒(méi)有書(shū)店也沒(méi)有牙醫，小酒館卻有兩家，沒(méi)有地方招人，沒(méi)有人愿意嫁過(guò)來(lái)，日照時(shí)間又短，咖啡店是路邊的一個(gè)自動(dòng)售貨機。她厭倦年復一年的口嚼酒祭典儀式，向往大城市的生活，夢(mèng)想著(zhù)延續前一天的“夢(mèng)”——到東京去成為一個(gè)帥哥。但冥冥之中，三葉似乎明白自己無(wú)法離開(kāi)小鎮，因為祖傳的神社，她被自然賦予神圣的使命。所以彗星降臨小鎮，給小鎮帶來(lái)了災難，對她何嘗不是一種重生，雖然重生的現實(shí)不比夢(mèng)想那般美好，但是使命和夢(mèng)想都完成了。我們在同情她的同時(shí)，卻也為她高興�？上钪�，我們很多人生命中都沒(méi)有一次彗星降臨般的變數，最后只能聽(tīng)憑命運的驅使，最后漸漸淡忘了年少的夢(mèng)想。
二、無(wú)疾而終的單相思
可以看出，瀧曾經(jīng)暗戀的奧寺前輩是非常喜歡瀧的。這種喜歡也許源于靈魂交換后的瀧（三葉）的貼心和可愛(ài)，同樣也因為瀧尋找三葉時(shí)的努力和執著(zhù)。所以?shī)W寺會(huì )說(shuō)“喜歡最近的瀧，雖然他以前也是一個(gè)好人但最近更好了，總感覺(jué)他很努力很可愛(ài)，他說(shuō)的話(huà)雖然很奇怪，但是他一定是與某人相遇了改變了他”�！澳阋郧笆遣皇怯悬c(diǎn)喜歡我呢？不過(guò)現在你是不是有另外喜歡的人了？”奧寺在與瀧約會(huì )時(shí)察覺(jué)到了瀧的心不在焉而向瀧問(wèn)的話(huà)；這句話(huà)，是我迄今聽(tīng)到最無(wú)力悲慘的表白，我同樣感受到了她離開(kāi)后心那般莫名的絞痛。奧寺前輩是一個(gè)非常年輕漂亮的女孩，一直是身邊男孩暗戀的對象，就是這樣的女孩喜歡上了小自己的瀧。她甘愿為他戒了煙，陪在他身邊，相信他說(shuō)的胡話(huà)，最后不得不離開(kāi)他嫁給了別人還要假裝高興的祝愿他在未來(lái)獲得幸福；奧寺這樣的女子柔軟得讓人心疼。
而敕使同樣是那個(gè)讓觀(guān)眾心疼的男孩。他對三葉的愛(ài)已經(jīng)不能再明顯了。雖然早耶香同樣和敕使如影隨形，但在敕使的心里早耶香是好友，而三葉才是那個(gè)喜歡的人啊。所以當三葉說(shuō)他和早耶香很般配，他會(huì )急著(zhù)否定；所以當三葉提出彗星會(huì )毀滅村莊，要想辦法拯救大家時(shí)，敕使沒(méi)有一點(diǎn)懷疑，三葉的每一句話(huà)他都無(wú)條件相信，特別是靈魂互換后的三葉（瀧）對自己如同哥們兒般相處時(shí)，敕使更是充滿(mǎn)了干勁，那句“我只能陪你到這兒了”無(wú)奈又讓人感動(dòng)，雖然我不是那個(gè)你愛(ài)的人，但我卻愿意默默的支持著(zhù)你的一切，敕使對三葉的單相思有點(diǎn)虐，卻又有點(diǎn)甜。
喜歡的瀧的還有司，他的說(shuō)三葉靈魂的瀧更可愛(ài)會(huì )臉紅，他會(huì )陪著(zhù)瀧去找不知道名字不知道地點(diǎn)的人，他會(huì )在奧寺說(shuō)喜歡瀧的時(shí)候一驚。遺憾的是電影描述他的情節太少，所以這也只是我個(gè)人的'猜測，畢竟他的單相思不是主流的情感。
奧寺嫁給了別人，敕使與早耶香訂了婚，司找到了工作，每一個(gè)單相思的人都有了一個(gè)圓滿(mǎn)的結局。單相思不可怕，可怕就是一個(gè)人一直沉迷在其中。青春中何處不是無(wú)疾而終的單相思，成長(cháng)會(huì )讓單相思這種回憶漸漸隨風(fēng)而去。
三、奮不顧身的愛(ài)戀
不同于新海誠成名作《秒速五厘米》中的遠野貴樹(shù)、篠原明里、澄田花苗，三葉和瀧最后獲得了完美的結局，但這結局來(lái)得太不容易。以至于有些人看著(zhù)看著(zhù)就笑了，笑著(zhù)笑著(zhù)又哭了，最后見(jiàn)到他們在階梯相遇時(shí)才終于松了一口氣。三葉和瀧靈魂的交換，鬧出了許多笑話(huà)。瀧和三葉面對雙方的身體，表現出不同的舉動(dòng)。瀧愛(ài)摸三葉身體的胸，三葉對瀧的身體充滿(mǎn)好奇又害羞。瀧在三葉的身體里，不愛(ài)打扮，坐姿隨意，愛(ài)好籃球和畫(huà)畫(huà)，獲得了男生和女生的表白。三葉在瀧的身體里看到了東京的繁華，在向往已久的咖啡店里面吃松餅，到餐館里打零工，幫助瀧獲得了奧寺前輩的約會(huì )。
一切似乎都是這么美好，但美好都相對短暫。三葉按捺不下自己的好奇心，不遠萬(wàn)里的來(lái)到東京尋找瀧，辛苦奔波后終于找到他，卻發(fā)現瀧已經(jīng)不認識自己。傷心之下，三葉減掉了自己的頭發(fā)（女孩失戀會(huì )減掉自己的頭發(fā)和男孩失戀會(huì )蓄起胡須是同樣道理吧）。當天晚上，她與好友三人在去往觀(guān)看秋月祭的途中恰巧彗星隕落在她們小鎮上，隨即她便斷了與瀧的一切聯(lián)系。
未知所以的瀧，在奧寺和司的陪同下，踏上了尋找三葉的路途，但由于只有一張風(fēng)景畫(huà)為線(xiàn)索，所以尋找過(guò)程艱難。三人在在吃高山拉面過(guò)程中，風(fēng)景畫(huà)被面館老板娘認出畫(huà)上的村莊就是在附近的三年前就消失的糸守鎮。親眼目睹了一片廢墟的糸守鎮的瀧不相信三葉已經(jīng)三年前就死亡，但消失的日記和遇難名冊告訴了他事實(shí)。他因此沉迷在過(guò)往與現實(shí)的迷惑中，夢(mèng)境和現實(shí)無(wú)法分清。
你的名字觀(guān)后感6
事實(shí)上，新海誠一直都不是我個(gè)人所喜歡的動(dòng)畫(huà)電影導演。他的動(dòng)畫(huà)總是充滿(mǎn)絢爛多彩的畫(huà)面，給人一種非常夢(mèng)幻而不真實(shí)的感覺(jué)，唯美而憂(yōu)傷，莫名其妙的哀愁。不過(guò)畫(huà)面的美麗也算得上是新海誠的重要優(yōu)勢之一，但與之相對應的則是其在故事腳本上的弱勢一直為人所詬病。
對于一部分影迷，包括我自己而言，一部電影的故事的重要程度要遠超于其畫(huà)面的美麗或者其他一切藝術(shù)手法。而新海誠導演的幾部動(dòng)畫(huà)電影都有著(zhù)同樣的問(wèn)題，過(guò)分重視畫(huà)面的質(zhì)感，而忽視了電影的故事性。比如《秒速5厘米》中漫天隨風(fēng)落下的櫻花，《言葉之庭》中細膩真實(shí)的雨水。美則美矣，但故事總是讓人接受無(wú)力。
不過(guò)這一問(wèn)題被其最新作品《你的名字》所改變了。這部電影不僅僅有著(zhù)新海誠標志性的美不勝收的畫(huà)面，而且還在故事腳本上有了質(zhì)的突破。畫(huà)面與故事的盡善盡美，一起成就了這部電影。最終電影在日本上映兩天拿下超過(guò)7億日元的票房，被新海誠自稱(chēng)為他的最高杰作。
據新海誠自己介紹說(shuō)，電影的故事來(lái)源于一首著(zhù)名的'日本和歌，歌詞大意為：“夢(mèng)里相逢人不見(jiàn)，若知是夢(mèng)何須醒�？v然夢(mèng)里常幽會(huì )，怎比真如見(jiàn)一回�！毙潞Ｕ\把這個(gè)夢(mèng)中相見(jiàn)的故事更進(jìn)一步地改編成為了一個(gè)兩個(gè)人在夢(mèng)中交換身體生活的故事，并加上了一個(gè)千年一遇的彗星重返地球的“末日背景”，這讓整個(gè)故事變得有趣而吸引人了。
女主角三葉是一個(gè)生活在深山之中的鄉村女孩，母親早逝，父親忙于競選，自己與外婆和妹妹一起生活。小鎮生活平淡無(wú)聊，三葉早已厭倦這里的一切，希望去往大城市東京生活;而男主角瀧則是東京的一名高中生，與父親生活，經(jīng)常去餐廳打工，同樣平淡而無(wú)聊的生活。
一切都從他們的夢(mèng)中開(kāi)始改變。
夢(mèng)中的三葉進(jìn)入了瀧的身體，過(guò)上了她一直想要的東京生活;而夢(mèng)中的瀧則進(jìn)入三葉的身體，變成了一個(gè)帥氣的女生，勇敢地面對所有流言蜚語(yǔ)。就這樣，他們不定期地在夢(mèng)中交換身體，并給對方留下當天的日記，用文字互相交流。
電影中的這一部分非常有趣，同一個(gè)身體卻是兩個(gè)不同的人格，三葉變得時(shí)而內向膽怯時(shí)而勇敢帥氣，瀧也變得時(shí)而神經(jīng)大條時(shí)而溫柔體貼，這對他們各自的生活都產(chǎn)生了非常有趣的影響，更是讓他們的朋友感到困惑。
在新海誠以往的電影中，男女主角總是沉浸在自己的世界中，與世隔絕般地孤獨、思考、獨自生活。而在這部《你的名字》中，男女主角終于一反常態(tài)，進(jìn)入了像所有正常人一樣的生活，他們也被賦予了朋友、家人、同事這樣的社會(huì )關(guān)系網(wǎng)，讓這一切都變得更廣闊和大眾，不再是孤芳自賞般的個(gè)人情緒的展現。
少年與少女在時(shí)空之間不斷地穿越，互相交流也互相影響，但他們始終沒(méi)能相遇。
這一設定已經(jīng)足夠吸引人了，但新海誠在此基礎上還加入了彗星來(lái)臨的“末日情緒”，更是讓人大吃一驚。雖然電影的前半段，彗星的來(lái)臨一直被作為是一種美麗的自然天象來(lái)展示的，直到最后才突然意識到彗星即將毀滅小鎮的事實(shí)，這讓整部電影的故事性更上一層，變得更加精彩了。
隨著(zhù)彗星的接近，故事不斷發(fā)展，少年瀧突然意識到好像在某一次之后再也沒(méi)有類(lèi)似的夢(mèng)境了。他開(kāi)始懷疑一切，懷疑這夢(mèng)中的故事究竟是夢(mèng)還是事實(shí)，夢(mèng)中的那個(gè)少女到底存不存在。為此，他踏上了尋找那個(gè)夢(mèng)中小鎮的道路。
然而他所發(fā)現的事實(shí)不僅讓他大吃一驚，更是讓觀(guān)眾也同樣驚訝。原來(lái)夢(mèng)中的故事不僅僅是一個(gè)空間的穿越，還是一個(gè)時(shí)間的穿越。少女三葉是三年前的少女，而少年瀧是現在的少年，他們共同做的這個(gè)夢(mèng)的終極意義是試圖拯救整個(gè)小鎮的居民。
故事的最后，他們共同歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦終于拯救了小鎮。少女三葉終于在災難之中活了下來(lái)，來(lái)到東京生活;少年瀧也同樣一直在東京繼續生活。但是他們卻互相遺忘了夢(mèng)中的故事，忘記了那個(gè)不能忘，也不想忘的名字，只是隱隱記得一直在追尋的那個(gè)人。
要是以新海誠以往的調性，或許故事會(huì )就此結束，留下淡淡憂(yōu)傷的結局，甚至會(huì )更催淚的讓男女主角在人海中插肩而過(guò)卻無(wú)法相識。但在這部電影中，新海誠竟然給出了一個(gè)Happy Ending，反而更加催淚更加動(dòng)人。
冬去春來(lái)，地鐵上的偶然一瞥，驚人的似曾相似的感覺(jué)，讓他們互相尋找對方�？墒且�(jiàn)面之后，卻又沒(méi)有勇氣說(shuō)話(huà)，強忍著(zhù)沖動(dòng)，默默低頭插肩而過(guò)，直教所有觀(guān)眾為他們著(zhù)急。
直到少年瀧一低頭，一咬牙，大喊一聲：請問(wèn)，我在哪里見(jiàn)過(guò)你嗎?
少女淚如雨下，微笑著(zhù)說(shuō)：我也是。
感動(dòng)在這一瞬間達到極致，這種純粹美好的愛(ài)情讓人無(wú)比羨慕，少女心在這一刻都值得原諒，真是抵擋不住的美好。
人世間所有的相遇都是久別重復，即使沒(méi)有真正的遇見(jiàn)過(guò)彼此，但或許是在夢(mèng)中。畢竟夢(mèng)這種東西，醒來(lái)之后就會(huì )消失的。
享受夢(mèng)境吧，或者珍惜每一個(gè)相遇的人，或者告訴我你的名字吧。
你的名字觀(guān)后感7
《你的名字》，看完之后最大的感受是，誠哥還是那個(gè)誠哥。與現實(shí)界限模糊的都市街景，光影重疊變幻和絢麗的云舒云卷等標志性元素在本片依然得到最多的展現，無(wú)限貼合著(zhù)人物內心的舒緩曠遠。與之前從現實(shí)出發(fā)表現愛(ài)情沖突不同的是，此次故事的支架建立在時(shí)間上，通過(guò)對多重時(shí)空的交錯性刻畫(huà)，并輔之以日本傳統文化的敘述性描寫(xiě)，講述了一個(gè)龐大而又細膩的跨時(shí)空愛(ài)情故事。
影片的前半部分用及其幽默詼諧的方式展現了互換身體的荒誕感。對東京無(wú)限憧憬卻無(wú)奈被困于鄉下的少女三葉，在東京生活卻兢兢戰戰的叛逆少年立花瀧，他們在流星降臨前莫名的互換了身體，經(jīng)歷著(zhù)一日自己一日他人的奇妙生活，與彼此約定的諾言未得到對方遵守，由此引發(fā)著(zhù)靈魂與肉體的不協(xié)調而帶來(lái)的尷尬與沖突。
三葉的靈魂寄生于瀧的身體，少女天生的手腳靈巧讓奧斯前輩對瀧刮目相看，也逐漸拉近著(zhù)二人的關(guān)系，并促成瀧與奧斯前輩的第一次約會(huì )。而瀧在深山里私自濫用著(zhù)作為寄主的三葉身體為其打抱不平，看似沖動(dòng)易怒的少年之心卻在祭祀神明時(shí)發(fā)生了感動(dòng)。
前半部分的敘述視角主要圍繞三葉展開(kāi)，在日復一日單調卻刺激的互換人生里，用少女此時(shí)天生細膩敏感的神經(jīng)暗示著(zhù)兩人感情的緩慢升溫。前往東京前，三葉對著(zhù)鏡子不明所以的淚流滿(mǎn)面說(shuō)穿了一切。當她攜帶著(zhù)三葉的肉身初涉東京，實(shí)現二人第一次相見(jiàn)時(shí)，面對瀧的陌路，她沮喪萬(wàn)分，同時(shí)，二人由紅絲帶牽引的結界也正式形成。
此時(shí)誠哥的一盤(pán)大棋初現端倪。觀(guān)眾此時(shí)明白，二人原本處于不同的時(shí)間維度中，而這樣的時(shí)間卻又不是純粹的過(guò)去與現在的關(guān)系：瀧的時(shí)間是正常向前并線(xiàn)性延伸的，而三葉的時(shí)間卻是散亂無(wú)章的，是基于“現在”的基礎之上才成立的。所以，我們才能在后面看到瀧以現實(shí)者的身份進(jìn)入時(shí)間隧道并篡改歷史。
電影始終貫穿了“結”的主題，瀧的'手鏈、三葉的發(fā)帶都是結繩編織而來(lái)。正如片中所說(shuō)，“結”是神的作品，形式上一頭牽一頭也象征了結繩所連接著(zhù)的倆人的羈絆。
而“結”又是時(shí)間流動(dòng)的體現，“聚集、成型、扭曲、纏繞，有時(shí)還原、斷裂，再次連接”，奶奶作為唯一一個(gè)看穿真相的人，此番話(huà)又像是在暗中借機表達倆人欲說(shuō)還休的心境與想見(jiàn)難見(jiàn)的痛楚。
當互換身體的體驗結束，瀧帶著(zhù)腦海中的深山之景踏上尋找的旅途之時(shí)，主觀(guān)視角自然地切換到他身上。前半部分的稀松幽默被削減大半，取而代之的是誠哥式尋找與失去的落差感，引用一位網(wǎng)友的用詞—— “深海孤獨癥”，太貼切！
無(wú)法接受小鎮三年前已經(jīng)被流星摧毀的現實(shí)，瀧孤身來(lái)到另一個(gè)世界入口。喝下口嚼酒的他頓時(shí)陷入時(shí)間的輪回旋渦中，此時(shí)動(dòng)畫(huà)的線(xiàn)條之美得到了極致的表現，以結繩連接起來(lái)的預言與真實(shí)，化作流星墜入人間，又變?yōu)槟赣H與孩子間的臍帶，串聯(lián)起三葉的一生……而結繩另一頭始終牽連著(zhù)的瀧，以旁觀(guān)者的身份目睹了這段歷史的短暫復述。
此時(shí)上文所講的碎片化時(shí)間在這里得到了印證。瀧再次進(jìn)入三葉的肉身，試圖以一己之力拯救小鎮，而這與“之前發(fā)生過(guò)的歷史”發(fā)生了矛盾。
在“上一個(gè)歷史”中，三葉身穿和服在山坡賞流星時(shí)遭遇死亡，而在“此時(shí)此刻的歷史”中，她卻聯(lián)合好友試圖制造騷亂忤逆大眾。
兩人在山頂的相見(jiàn)應該是片中最浪漫化的片段，而這也在前文老師所講的“他是誰(shuí)是黃昏的語(yǔ)源，此時(shí)能看到非人之物”中早已得到了鋪墊。
而對結局的處理新海誠這次顯然是溫柔了許多。不同于《秒速五厘米》中的擦肩而過(guò)，二人再一次相見(jiàn)于軌道上錯過(guò)的電車(chē)，隨后拼盡全力的制造相遇，而在階梯前卻又害羞矜持得不知所措的場(chǎng)景，有滿(mǎn)滿(mǎn)的現實(shí)的代入感，觀(guān)眾在替他們著(zhù)急的同時(shí)也會(huì )不自覺(jué)熱淚盈眶。誠哥在采訪(fǎng)時(shí)也說(shuō)這是一個(gè)溫暖的故事，并借此寄語(yǔ)所有孤獨的靈魂都能找到真愛(ài)。
此次誠哥在《你的名字》中的一盤(pán)大棋其實(shí)在此前的作品中早已初現端倪。主人公總是通過(guò)電話(huà)進(jìn)行初步聯(lián)系，隨即是長(cháng)途跋涉的相見(jiàn)�！睹胨傥謇迕住酚醒�，“櫻花下落的速度大概是秒速五厘米”，一分一秒的流逝下能改變的東西太多，少男少女見(jiàn)面被呼嘯的電車(chē)阻隔，而年少時(shí)的悸動(dòng)也隨之慢慢化為咫尺天涯的無(wú)奈。
而在《你的名字》之中，流星的墜落似乎是在踐行著(zhù)櫻花秒速五厘米的約定，毀滅也有美學(xué)主義既視感。三葉和瀧之間的聯(lián)系則比《秒速五厘米》中的二人更為緊密，熟悉彼此身體的親切感，以君之名向前努力像是抓住救命稻草的動(dòng)力，就算跌倒也不想忘記的初心，還是敵不過(guò)時(shí)間的一眼萬(wàn)年。所幸紅絲帶的心靈感應有著(zhù)臍帶般某種原生化的力量，讓短暫相遇的二人得以善終。
另外，片中主題曲、插曲、片尾曲真心暖，大伙可以聽(tīng)一下，只需細細回味，不經(jīng)意間便勾起了曾經(jīng)年輕的小保君那段隱藏依舊的思緒，嗯。準備單曲循環(huán)了，就這樣吧~~
你的名字觀(guān)后感8
《你的名字》票房累積達到194.9億日元，超越宮崎駿的《幽靈公主》，排在日本本土電影票房第三位，前兩位分別是196億的《哈爾的移動(dòng)城堡》，以及神一般的《千與千尋》（308億）。
如果票房不能證明電影好看，那么《你的名字》同名小說(shuō)拿下了年度文庫銷(xiāo)量榜冠軍，售出119.7萬(wàn)冊，也足以證明這個(gè)故事有多受歡迎。
高中生戀愛(ài)的故事，不僅讓二次元少男少女迷之感動(dòng)，更讓無(wú)數中年大叔為之淚流滿(mǎn)面。
新海誠終于從“二次元”火到了麻雞世界。
一位迷妹在導演見(jiàn)面會(huì )上問(wèn)：“導演，你高中的時(shí)候談過(guò)什么樣的戀愛(ài)，才能拍出這樣的作品��？”導演愣了一下，回答說(shuō)：“正是因為我高中的時(shí)候沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)，所以才能構思出這樣的電影啊�！�
新海誠大叔，年芳43，動(dòng)畫(huà)界奇才，以唯美的畫(huà)風(fēng)享譽(yù)世界。畫(huà)面有多美？人人都說(shuō)，隨便截個(gè)圖就可以當桌面。
新海誠的作品大部分都是關(guān)于學(xué)生戀情的。為什么他對高中女生如此癡迷呢？是因為高中時(shí)期留下的遺憾，亦或者干脆就是一種癡漢行為？不得而知。
但或許我們能從大叔們的共鳴中找到答案。據說(shuō)不少直男在電影院里哭得死去活來(lái)，于是便有了這樣一則社會(huì )新聞：日本調布市的一位女高中生被一個(gè)穿棒球服的陌生男子搭訕，對著(zhù)女生說(shuō)了一句，我好像認識你。隨后對方報警。
你根本想象不到，高中沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的大叔心底有多單純啊，如同新海誠，還有那位看完電影就找姑娘搭訕的癡漢一樣。
可以想象，新海誠在高中時(shí)期也像大多數人一樣平凡著(zhù)，孤獨著(zhù)，暗自喜歡某個(gè)姑娘，卻抵不過(guò)心底里的自卑，于是一切只能靠想象，那個(gè)姑娘是不是也喜歡著(zhù)我��？
遺憾的是，來(lái)不及多看一眼，就在茫茫人海中暈開(kāi)不見(jiàn)。全都是遺憾，終生遺憾，即使生活在同一片天空下，無(wú)數次擦肩而過(guò)，也沒(méi)辦法再說(shuō)一句，我喜歡你。
你瞧，新海誠的故事基本上都是這個(gè)套路。從《秒速五厘米》到《你的名字》，情緒和套路都差不多。最初最單純的感情總是讓人在慢慢長(cháng)大之后回味到一絲酸楚。
電影的結尾處，男女主角終于在街頭偶遇，雖然記不得彼此的名字，但那張有故事的臉卻印在心里，一句“你的名字”？讓所有孤獨著(zhù)、尋覓著(zhù)的靈魂得到了溫暖的慰藉。何時(shí)能在千萬(wàn)人中找到你，是多少單身大叔魂牽夢(mèng)繞的心結。
新海誠的幾部長(cháng)片，有一點(diǎn)一直被人詬病——故事講的零散瑣碎，唯美的畫(huà)面背后其實(shí)是一片無(wú)盡的空虛。
其實(shí)，新海誠真的不會(huì )講故事嗎？也不是，他的電影就是情緒多過(guò)于敘事。情緒這種東西是一把雙刃劍，感受到了就是感同深受，感受不到就是格格不入。
新海誠的電影，無(wú)論是美輪美奐的畫(huà)面，還是好聽(tīng)到要死的BGM，全都是為了把觀(guān)眾帶到某種特定的情緒當中去，情緒一旦到位，故事也就沒(méi)那么重要了。
就像是你的初戀，回味一下，是心酸還是甜蜜，是會(huì )心一笑還是痛哭流涕，全都是情緒�，嵥榈募毠澞憧赡茉缍纪�，但那感覺(jué)似乎還近在咫尺。
新海誠的作品就是為了讓你重新回味某種情緒，回憶、孤獨、遺憾、落寞、依依不舍。打動(dòng)你的未必是特定的事件，反而是突然涌起的某種情緒。
只不過(guò)，情緒電影特別容易失控，太過(guò)于沉浸就顯得自憐自哀、矯情做作，一旦情緒傳遞失敗，整部作品就會(huì )不知所云�！堆匀~之庭》就是最好的例證，一味的烘托情緒，但卻忽略了觀(guān)眾對于故事走向的期待，以至于顯得有那么一絲乏味和無(wú)趣。
觀(guān)眾們不想一味體會(huì )情緒啊，遺憾和悲傷成不了多久就會(huì )乏味啊，他們喜歡一波三折的故事，喜歡跌宕起伏的懸念，喜歡最后一分鐘營(yíng)救，喜歡大團圓結局，這是亙古不變的真理。
《你的`名字》其實(shí)也在一直不斷地烘托無(wú)法相見(jiàn)的急迫情緒，和《秒速五厘米》如出一轍，就連結尾處在大街上尋尋覓覓的戲碼都一樣。但為什么這次的電影更加打動(dòng)人心，以至于癡漢大叔信以為真呢？
因為《你的名字》不光只注重情緒，它在故事層面上，更貼近了人民群眾，而不是一味的情緒導向。新海誠把情緒和敘事做到了完美融合。雖然有點(diǎn)俗套，但講故事這碼子事兒只能靠套路啊，不按套路出牌就等于砸了老祖宗的招牌，與觀(guān)眾為敵。
《你的名字》相比較新海誠以前的作品來(lái)說(shuō)，復雜的有點(diǎn)兒燒腦。平行世界、時(shí)空穿越、人與人的情感連接、男女身體互換的橋段、尤其是身體互換之后的情節，為故事增加了許多歡樂(lè )逗趣的氛圍。
依然是高中生的戀愛(ài)，但又不僅限于此。人與人之間的關(guān)聯(lián)才是這個(gè)世界運行著(zhù)的唯一動(dòng)力，一旦人與人失聯(lián)，那么整個(gè)世界都將毀于一旦。連接是人生、是時(shí)間，更是存在的意義。
人與人之間的相遇與其說(shuō)是偶然，不如說(shuō)是一種無(wú)法避免的必然。
也許我會(huì )忘記你的名字，沒(méi)關(guān)系，我一定會(huì )找到你，親口告訴你我的名字。
用愛(ài)意拯救世界，成為了電影宏大的主題，在這一主題的基礎上，依然是高中生懵懂的情感。遺憾和酸楚到最后變成了一個(gè)大團圓結局，觀(guān)眾一旦被帶入到那個(gè)情境當中去，不哭死你才怪。
有人說(shuō)正是因為沒(méi)有辦法超越吉卜力，所以新海誠干脆下決心去做一部中學(xué)生、高中生甚至笨蛋都能看懂的電影�，F在好了，他成功了，笨蛋們不僅看哭了，還學(xué)著(zhù)電影里的人到街上找人搭訕，《你的名字》就是這樣一部給笨蛋們看的電影。
你的名字觀(guān)后感9
拾起了失傳的東方愛(ài)情
當我們習慣了現代愛(ài)情語(yǔ)境里最直接的肉體欲望;當我們習慣了感情被都市生活的繁忙瑣碎功利化處理;當我們習慣了愛(ài)情故事被送花，看電影，旅行，吃飯等等模式化的橋段填滿(mǎn)，我們內心極其渴望一種超越俗套的愛(ài)情，哪怕她只是一場(chǎng)夢(mèng)，對很多人來(lái)說(shuō)，能做一場(chǎng)這樣的夢(mèng)也足夠了。
而《你的名字�！非》昶鋾r(shí)出現在觀(guān)眾的眼前，各種走心和圈淚。其實(shí)在我們的文化里，有著(zhù)太多的東方傳奇愛(ài)情，只不過(guò)被現代社會(huì )里的功利愛(ài)情沖淡了。但當愛(ài)情成為奢侈品時(shí)，人們又哭著(zhù)喊著(zhù)尋找。
驚夢(mèng)
有多少人會(huì )記得中國四大古典戲劇之一的《牡丹亭》？有多少還記得那場(chǎng)游園驚夢(mèng)？沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面的人真的能相愛(ài)嗎？當杜麗娘蜷縮在"原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣"的春閨苦悶時(shí)，高中女孩三葉也厭煩于困在這個(gè)安靜偏僻的小村子，渴望下輩子變成東京的帥哥。于是，愛(ài)情女神眷顧了他們，賦予他們一段夢(mèng)幻之旅。杜麗娘于春花掩映中，夢(mèng)到了翩翩公子柳夢(mèng)梅，而三葉索性變成了東京的高中帥哥瀧。夢(mèng)是我們隱藏在內心深處的欲望挖掘。
杜麗娘日日鎖在深閨，當二八少女的情竇初開(kāi)時(shí)，卻不得不表現的端莊持重，三從四德。就連教書(shū)先生都要把"關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲"解釋成后妃之德這般可笑時(shí)，她根本不可能懂得何為愛(ài)情，但她內心卻有一個(gè)說(shuō)不清的本能指引著(zhù)她。三葉在靜謐小鎮的生活一成不變，2小時(shí)一班的電車(chē)，晚上9點(diǎn)就關(guān)門(mén)的便利店，而唯一的"咖啡店"是一個(gè)路邊的自動(dòng)售貨機。但她也有著(zhù)一種改變現有機械生活的本能沖動(dòng)。此時(shí)，一場(chǎng)奇怪的夢(mèng)助力她們突破現實(shí)，直達欲望本體。
杜麗娘在夢(mèng)里被柳夢(mèng)梅抱到牡丹亭做了羞羞的事情。三葉與東京帥哥瀧交換了靈魂，走在了東京的繁華忙碌的生活中。而這不可思議的一切都在夢(mèng)中完成，當內心的欲望以另一種方式得到滿(mǎn)足時(shí)，現實(shí)中是一個(gè)更加孤零零的存在。當我們被互換身體的一幕幕畫(huà)面逗得大笑不已時(shí)，一個(gè)更加嚴肅的命題出現，有穿越生死的愛(ài)戀嗎？愛(ài)情禁得住生死的考驗嗎？
生死
《牡丹亭》題記里有這樣一段話(huà)："情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。"然而杜麗娘自游園驚夢(mèng)以后，思春成疾，竟香消玉殞了。三葉死的更意外，在一場(chǎng)流星雨中結束了生命。似乎愛(ài)情結束了。但導演新海誠和湯顯祖都在倔強的說(shuō)不，故事還沒(méi)有完，他們賦予柳夢(mèng)梅和瀧另一重身份，即挽救自己愛(ài)人的天使。而杜麗娘和三葉也有自己的使命，她們要突破生死，和愛(ài)人重逢。
其實(shí)他們所追求的是愛(ài)情的生命力和保質(zhì)期，為了愛(ài)情不惜對抗閻羅，上天入地，翻山越嶺，無(wú)視法律規則，突破生死界限。這可能是這個(gè)物質(zhì)孵化愛(ài)情的時(shí)代，人們難以企及的犧牲。杜麗娘為了與柳夢(mèng)梅再相逢，于閻羅殿據理抗爭，終于魂歸故里。三葉為了拯救自己和村子，帶著(zhù)發(fā)小炸毀供電站，盜取廣播頻段，極力勸說(shuō)父親，幫助整個(gè)村子避難。
聽(tīng)到杜麗娘夢(mèng)中召喚，柳夢(mèng)梅便掘墓開(kāi)棺，找到復活的愛(ài)人，甚至日后因此而入獄。得知三葉死亡的瀧從東京翻山越嶺，來(lái)到被摧毀的村子，終于再度穿越，救活了三葉。證明愛(ài)情的方法有很多，可誰(shuí)能抵擋穿越生死式的唯美和蕩氣回腸。
名字
為什么我們愛(ài)的如此深沉，卻記不住對方的.名字？
三葉和瀧時(shí)時(shí)不忘提醒，卻依然走不出忘掉對方名字的現實(shí)。愛(ài)到最后卻成了最熟悉的陌生人，是喜是悲？而杜麗娘和柳夢(mèng)梅則要浪漫一點(diǎn)，夢(mèng)中只留下一首詩(shī)："他年得傍蟾宮客，不在梅邊在柳邊"但我們依舊會(huì )因為不確定的愛(ài)情而欣喜，畢竟愛(ài)情如果可以用搜索引擎精確尋人，那所有的小鹿亂撞，臉紅心跳，都會(huì )因為已知而煙消云散。因為即便忘記了名字，卻依舊記得彼此熟悉的感覺(jué)。誰(shuí)能否認那種尋找的過(guò)程，極美妙。誰(shuí)又能否認喜歡你的那顆真心，比記住你叫什么，更重要。
命運
東西方的愛(ài)神有著(zhù)巨大的差別，丘比特對準男女射出的愛(ài)情之箭強調隨機和偶然，而月下老人的紅線(xiàn)是前生姻緣注定，強調緣分的堅韌，羈絆和生生不息。杜麗娘臨終前讓侍女春香把她的花香藏在太湖石下，才有了三年后柳夢(mèng)梅尋得畫(huà)像，與杜麗娘重逢。而三葉更向前一步，親自去東京尋找瀧，把扎頭發(fā)的紅繩，交到尚未對她有記憶的瀧手中�；蛟S這是東方人看待生活的一種方式，一種源自農耕文明的生生世世的命運認同。命運的堅韌，正如春去秋來(lái)周而復始;而命運的劫數，正如永遠無(wú)法預知的天災。所以我們又對命運，這個(gè)強大的力量會(huì )如此尊重。
在片尾男女主角相遇中，男主角說(shuō)：我好像在哪里見(jiàn)過(guò)你？還記得嗎？《紅樓夢(mèng)》里賈寶玉第一次見(jiàn)到林黛玉是怎么說(shuō)的？"這個(gè)妹妹我是見(jiàn)過(guò)的！"而王家衛那句經(jīng)典臺詞"所有的相遇都是久別重逢"更是如此：
"我并不是遇見(jiàn)你，而只是對于早該有的相遇的重復。我并不是愛(ài)上你，而只是回憶起了我對你的愛(ài)。我們?yōu)槭裁聪鄲?ài)？因為我們命中注定要相愛(ài)。我必須在遇見(jiàn)你之前已經(jīng)遇見(jiàn)過(guò)你，在愛(ài)上你前已經(jīng)愛(ài)上過(guò)你，只有這樣我們才能愛(ài)得理直氣壯、愛(ài)得心里踏實(shí)。就好像我遠遠看見(jiàn)一個(gè)靶子豎在那里，我所要做的只是射出那支箭。。。。。。"
但我們要知道，現實(shí)中的愛(ài)情與浪漫主義式的愛(ài)情往往都相反。忘記前世姻緣注定，奮不顧身抓住眼前真實(shí)的存在。
你的名字觀(guān)后感10
我好想逃離這片土地，進(jìn)入那道光芒之中，為此我拼命的奔跑，就在追逐光芒的盡頭，我遇見(jiàn)了你。
如果說(shuō)《你的名字》是講述一個(gè)關(guān)于緣分的故事，那么《天氣之子》則可以看做導演新海誠對自己初戀的一次盛裝緬懷。
依然是熟悉的配方和味道。少男少女一見(jiàn)如故、怦然心動(dòng)，只不過(guò)，和《你的名字》相比，新海誠這次給了兩位主角足夠多的時(shí)間和空間，讓他們可以在銀幕前轟轟烈烈的痛快愛(ài)一回。
少年帆高厭倦了一成不變的家庭和成長(cháng)環(huán)境，獨自一人來(lái)到東京這個(gè)大城市闖蕩。然而，東京遠沒(méi)有想象中那般美好，經(jīng)歷了沒(méi)錢(qián)、無(wú)家可歸的困境后，帆高終于被須賀收留，在他的事務(wù)所干點(diǎn)零活。
一次偶然的機會(huì )，帆高遇見(jiàn)了同樣生活艱難的少女陽(yáng)菜，從此，二人的人生軌跡開(kāi)始改寫(xiě)。和帆高的平凡不同，陽(yáng)菜是上天選擇的晴女。她有一個(gè)特殊能力，只要祈禱，局部區域就可以短時(shí)間變成晴天。
于是，她逐漸成為許多人心中的女神，而陽(yáng)菜也在幫助別人的過(guò)程中，享受著(zhù)這種快樂(lè )。自從母親離她而去后，獨自帶著(zhù)弟弟謀生的她，已經(jīng)很久沒(méi)有體會(huì )被尊重、被重視的感覺(jué)。
如果說(shuō)帆高給了他第一次認識自己的機會(huì )，那么晴女的身份則讓她徹底明白了自己活著(zhù)的意義。
電影把背景放在大雨連綿幾個(gè)月的東京，讓這個(gè)夏天少了正常的炎熱，卻多了幾分雨后的焦慮。
日本是一個(gè)島國，長(cháng)期以來(lái)當地居民都有一種恐慌心理，認為自己腳下的土地隨時(shí)會(huì )沉沒(méi)或被大海吞噬，這種安全感的缺失，使得他們時(shí)時(shí)刻刻都緊繃著(zhù)神經(jīng)，以至于對任何環(huán)境異常都變得特別敏感。
在東京極端的天氣下，人們生活變得十分壓抑，連想見(jiàn)一下久違的藍天，竟也變成無(wú)法實(shí)現的奢望。陽(yáng)菜的出現，是命運的選擇，卻也是悲劇的開(kāi)始。
因為，在帶給別人幸福的同時(shí)，陽(yáng)菜卻一直默默承受祈禱后的反噬，身體開(kāi)始漸漸變得透明，雖然她不想承認，但夏美的提醒讓她明白，自己的使命和結局會(huì )是什么。
分別前的那個(gè)夜晚，兩顆年輕的心緊緊依偎在一起，他們想抓住命運，卻發(fā)現伸出去的雙手是如此的蒼白無(wú)力。
八月份的東京竟然下起鵝毛大雪，像是在憐惜他們的經(jīng)歷，又像讓這場(chǎng)告別披上圣潔的外衣。
在《你的名字》之后，新海誠終于慢慢學(xué)會(huì )用畫(huà)面和沖突來(lái)講述故事，《天氣之子》中的情節轉換更加流暢和自然，不再只是簡(jiǎn)單的依靠旁白和臺詞推動(dòng)。
雖然劇情依舊是他作品中薄弱的環(huán)節，但情感的表達和氛圍的烘托很好彌補了這些缺陷。電影的本質(zhì)依然還是少男少女那種純純的悸動(dòng)，只不過(guò)這次增加更多超自然的元素，讓影片增添一種宗教的肅穆和獨特的儀式感。影片最成功的地方無(wú)疑是人物的塑造。在外人眼中，帆高不過(guò)是一個(gè)什么都不懂、缺少閱歷的年輕人。他叛逆、沖動(dòng)，做事有些偏激。然而，當摯愛(ài)離自己遠去的時(shí)候，他表現出來(lái)的`勇氣和執著(zhù)卻讓每個(gè)成年人都汗顏。也許，人只有經(jīng)歷過(guò)不同的歡樂(lè )和痛苦，才會(huì )有失去時(shí)的不舍和眷念。
帆高說(shuō)：你們這些大人什么都不懂，其實(shí)，我只是想再見(jiàn)她一面。就是一個(gè)這么簡(jiǎn)單的理由，讓他義無(wú)反顧沖破警察的圍堵。
那個(gè)奔跑的帆高，是如此的決絕和勇敢，為了找尋心目中最重要的人，他無(wú)懼任何挑戰和磨難�！熬退闾鞖庠僖膊粫�(huì )放晴又有什么關(guān)系，我只希望你一直在我身邊”。
陽(yáng)菜的犧牲，是她個(gè)人的選擇，這個(gè)淳樸少女，將所有的美好都留給別人，卻把本不應該承擔的責任扛在自己瘦弱的肩膀，連帆高對自己的愛(ài)，她都不敢輕易去接受。
只是，那漫天的煙花下，在孩子臉上綻放笑容時(shí)，是否還有人記得，曾經(jīng)有一個(gè)女孩，為了幫助他們實(shí)現這些愿望，最終選擇犧牲了自己。
影片的畫(huà)面溫暖而純凈，就算是雨天，空氣中都仿佛充滿(mǎn)著(zhù)淡淡的清新氣息。人群中透明的雨傘、陽(yáng)光穿過(guò)綠葉的點(diǎn)點(diǎn)斑駁、染滿(mǎn)整片天空的煙花……這些新海誠標志性的符號，配合唯美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )和傷感的故事情節，讓觀(guān)眾仿佛置身在一次豪華的古典音樂(lè )演奏會(huì )中，不舍得大聲喧嘩去破壞靜謐的氣氛。
電影中處處透著(zhù)對《天空之城》的借鑒和模仿，少男少女手牽著(zhù)手從天空緩緩飄落，懸浮在空中大片的云朵，以及白云頂層綠油油的草地。這些熟悉的場(chǎng)景和畫(huà)面再次出現時(shí)，是新海誠對宮崎駿的一種致敬和膜拜。然而，作為觀(guān)眾，我們卻寧愿相信這是一種精神的傳承和延續。
影片最后，東京依然還是沒(méi)有逃脫被淹沒(méi)的命運。然而，這并不是故事的結尾，反而是一次全新的開(kāi)始。因為東京被淹只是回到它兩百年前的狀態(tài)，就像孩子又重新回到母親的懷抱。我們總以為當時(shí)的選擇改變了世界，其實(shí)不過(guò)是自己的一廂情愿，大自然有自己獨特的生存法則，這個(gè)世界也不會(huì )因為一兩個(gè)人就違背它向前發(fā)展的軌跡。
所以，如果可以的話(huà)，請靜下心來(lái)，為身邊最?lèi)?ài)的人祈禱吧！