黃金時(shí)代觀(guān)后感
當看完一部影視作品后，相信你會(huì )有不少感想吧，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。千萬(wàn)不能認為觀(guān)后感隨便應付就可以，下面是小編為大家整理的黃金時(shí)代觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
黃金時(shí)代觀(guān)后感1
這是我第三次看這部電影，卻是第一次有想要表達些什么的沖動(dòng)。
提起蕭紅，很多人首先想到的可能是其短暫的一生所經(jīng)歷的波折感情。對于蕭紅自己來(lái)說(shuō)，感情也的確對她產(chǎn)生了很大的影響，不僅僅是在文學(xué)創(chuàng )作方面。
電影《黃金時(shí)代》以蕭紅的一生為線(xiàn)，通過(guò)對她幾段感情的再現，期間再加上眾多角色的獨白，為我們勾畫(huà)了一個(gè)生動(dòng)的、鮮活的蕭紅。在我看來(lái)，這部電影的成功之一在于它并沒(méi)有對蕭紅的感情有所遮掩，而是將其堂堂正正地表現出來(lái)。也正是因為這樣，我在看時(shí)反而并不會(huì )有八卦的心態(tài)，而是很自然地把它當作蕭紅的一部分，以它作為一個(gè)窗口去走近蕭紅。
蕭紅的身上有著(zhù)極強的傳奇色彩。她只活了31歲，但她所經(jīng)歷的，所承受的已然是完整的人生。她的一生逃過(guò)婚，失去過(guò)未婚夫，換了三任男友（駱賓基的后人澄清蕭駱二人并非戀人關(guān)系），送走了自己的兩個(gè)孩子。影片里，許廣平曾說(shuō)蕭紅很擅長(cháng)寫(xiě)饑餓和苦難，她寫(xiě)得令人觸目驚心。飯桌上的一位文人在評價(jià)蕭軍和蕭紅時(shí)提到蕭紅是靠天賦和感受去寫(xiě)作的。天賦？蕭紅的天賦是什么？或許是豐富經(jīng)歷帶給她的異于常人的生活體驗吧。一直在流浪，一直在尋找�？释杂�，也向往穩定。
全片最令我動(dòng)容的地方便是蕭紅與蕭軍的命定相遇�！吧n白色的臉，特大閃亮的眼睛，聲音受驚而顫抖”，這是蕭軍第一次見(jiàn)到的蕭紅。那時(shí)的蕭紅肚子里還懷著(zhù)汪恩甲的孩子，但這絲毫沒(méi)有影響到兩人夜里的相談甚歡。人與人之間的點(diǎn)燃，可能從見(jiàn)面的一開(kāi)始就已經(jīng)注定了。未婚夫離開(kāi)，留下六百多元的債。蕭軍有心救助，卻力量不足。一場(chǎng)洪水給了兩人希望，也讓蕭紅的人生軌跡發(fā)生了大的.轉變。蕭紅遇見(jiàn)蕭軍，就像遇到了光。她懷著(zhù)大肚子從樓上窗戶(hù)跳下來(lái)時(shí)，是笑著(zhù)的；和蕭軍租旅館，房間簡(jiǎn)陋，因為窮困連鋪蓋都沒(méi)有，她是笑著(zhù)的；去巷子里吃飯，多了一份帶湯的肉丸子，她也在笑�！半姛粽找�(zhù)滿(mǎn)城的人家，鈔票帶在我的衣袋里，就這樣，兩個(gè)人理直氣壯地走在街上�！蹦菚r(shí)的蕭紅令人羨慕，她擁有著(zhù)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幸福。不僅如此，蕭軍還帶蕭紅去結識一眾文人，在寫(xiě)作上幫助蕭紅。好的時(shí)候，兩個(gè)人是真好，一起聊天，一起寫(xiě)作，一起去拜訪(fǎng)魯迅先生，一起做很多事。那是屬于蕭紅的“黃金時(shí)代”。后來(lái)，日子漸漸好了，兩個(gè)人的距離反而遠了。在一次次的矛盾中積攢了越來(lái)越多的委屈與失望，最終她在分分合合中，選擇了另一個(gè)人。我相信不少人看到這兒，應該都會(huì )嘆息。
蕭軍被蕭紅吸引始于才華。蕭紅后來(lái)反問(wèn)：“如果我沒(méi)有你想象的那種才華呢？”那個(gè)時(shí)代給文學(xué)創(chuàng )造了一種成長(cháng)的氛圍。越是壓制，文學(xué)青年們自由的思想越是要沖破牢籠。蕭軍和蕭紅的感情何以裂變，我們很難知曉其中細節，也不宜過(guò)分關(guān)注。感情之事本就復雜，當事人都未必理得清楚，更何況他人。他們二人留在那個(gè)時(shí)代的是屬于自己的文學(xué)印記，這也是后人應更多去關(guān)注的東西。
黃金時(shí)代觀(guān)后感2
和民國時(shí)代的林微因、張愛(ài)玲這些時(shí)代的弄潮兒相比，蕭紅更像是一個(gè)活在社會(huì )最底層的螻蟻。她這一生，與之有關(guān)聯(lián)的詞語(yǔ)大約是：貧困、凄苦、孤獨、疾病和短命。19歲離家出走，未婚先孕，而后又被未婚夫拋棄在旅館。認識了蕭軍，她的命運和創(chuàng )作都走向了一個(gè)高度，可這也是造成后來(lái)他們感情破裂的潛伏因素。
蕭紅的作品大概是最近幾年才被發(fā)掘和重視的。讀得不多，最初獨到的是《呼蘭河傳》，大學(xué)時(shí)候讀的，具體講些什么也大都忘卻了�，F在了解了才知道，原來(lái)這是她一生的最后一部也是繼《生死場(chǎng)》之后最重要的一部著(zhù)作了。那個(gè)時(shí)候記得蕭紅也是因為“二蕭”的緣故吧！總覺(jué)得志同道合的文人之間能有這樣的結合，總該是一件浪漫，志趣相投、互相愛(ài)慕，一起肩并肩、手牽手走在林蔭小道上，任夕陽(yáng)把他們的影子拉得很長(cháng)很長(cháng)。晚飯之余，相互捧一本喜歡的書(shū)，或相互交流、或各自閱讀，燭臺上一閃一閃的小火苗調皮地跳著(zhù)舞，不停地變換著(zhù)各式各樣的舞姿，像是為他們配樂(lè )。他們在浩瀚的書(shū)海里跳著(zhù)愛(ài)情的華爾茲……這才是想象中的“二蕭”的愛(ài)情。
真正了解過(guò)之后，才明白他們的愛(ài)情，沒(méi)有那么多的風(fēng)花雪月，更多的卻是顛沛流離，窮困潦倒。但卻也是怡然自得，自有一份文人的默契和傲骨支撐著(zhù)他們度過(guò)那艱難困苦的歲月。從哈爾濱到青島、再到上海、后來(lái)的東京、武漢、延安、重慶、到最后病逝于香港，蕭紅短暫的一生漂泊了這么多地方。直到最后，她還是她，任性的她、自我的她、敢于斗爭的她、滿(mǎn)腔才華的她。
民國時(shí)期的女作家們，現在知名度很高的好像也只有張愛(ài)玲、林徽因、丁玲他們了，蕭紅的價(jià)值是近幾年剛剛被發(fā)掘的。我想這是時(shí)代的選擇吧！新中國成立不久，人們好不容易擺脫了貧困的狀態(tài)，走上了改革開(kāi)放的光明大道，開(kāi)始注重精神文明的追求，所以張愛(ài)玲才會(huì )被賦予“小資”的稱(chēng)謂，符合社會(huì )發(fā)展的需求。而蕭紅的作品描繪的貧窮、寒冷和饑餓，是那個(gè)時(shí)代的人們想要拼命擺脫的，所以得不到社會(huì )主流的認可。而現在人們已經(jīng)意識到發(fā)展太快了，意識到我們應該真正地把文學(xué)的精華展示給世人看，慢慢地，蕭紅的文學(xué)地位開(kāi)始上升了。
蕭紅沒(méi)有受過(guò)很高的教育，不得不承認，她有天生的寫(xiě)作才能以及后天的筆耕不輟。她的才氣、文筆絕對不亞于家喻戶(hù)曉的張愛(ài)玲，可是在文學(xué)史上卻并沒(méi)有的到應有的地位。這是時(shí)代的選擇，也是熱愛(ài)蕭紅作品的人的悲哀。
有時(shí)候會(huì )不自覺(jué)地把蕭紅和三毛拿來(lái)對比。她們骨子里的.文人情懷和隨性灑脫的性格是十分相像的，可他們卻是不同的人，蕭紅經(jīng)歷了凄慘的人生境遇卻從來(lái)沒(méi)想過(guò)結束自己的生命，她活得堅強而自我。三毛失去了最?lèi)?ài)的荷西，但她還有愛(ài)她的家人朋友，可是她卻選擇了去黃泉奔赴亡夫。從這點(diǎn)來(lái)看，蕭紅是勝過(guò)三毛的�？墒蔷妥髌穫鬟_出來(lái)的聲音來(lái)看，三毛傳遞的更多的是愛(ài)和自由，是對生命的敬畏和對生活無(wú)限的熱愛(ài)�？墒捈t的作品大多描寫(xiě)饑餓和貧窮、傳遞的更多的是負面能量，這樣看來(lái)三毛倒是略勝一籌了�？蔁釔�(ài)生活的人卻選擇結束了自己的生命，一再被生活遺棄的人卻勇敢地活下去和命運作斗爭。這些沒(méi)有孰對孰錯，誰(shuí)是誰(shuí)非，只是兩個(gè)鮮活的生命，兩個(gè)閃亮的靈魂。都應該是我們所學(xué)習和敬仰的。
黃金時(shí)代觀(guān)后感3
有人說(shuō)，電影里沒(méi)有時(shí)代，只有人物。這不正是編劇和導演所要的嗎？只是大家習慣了用男性視角看大時(shí)代，看大開(kāi)大合，看熱血沸騰。而一部女性視角的電影就讓大眾覺(jué)得冗長(cháng)、不適、冷淡。
她是如此追求自由，她背叛家族，她懷著(zhù)孕抽煙，她跳窗逃走，她把第一個(gè)孩子送人，她給魯迅寄去生死場(chǎng)，她只身去日本，她說(shuō)她只想找個(gè)地方好好寫(xiě)作，她不想政治，她隨意花錢(qián)給高額的小費，她第二個(gè)孩子的莫名死去，她為自己的腫瘤手術(shù)簽字。
她有小女生的爛漫和脆弱，也有女人的堅韌和柔軟。她在漫天雪地里說(shuō)，鞋帶散了，帶著(zhù)少女的頑劣的態(tài)度。她在火車(chē)的窗口深情地勸簫軍跟她一起走，帶著(zhù)女人獨有的溫柔。她擋在端木的前面，面對動(dòng)手的簫軍，帶著(zhù)她獨有的俠女的氣度。
電影里說(shuō)，蕭紅的《呼蘭河傳》是一個(gè)異數，大家都在寫(xiě)革命，她在寫(xiě)故鄉。而當多年后，人們遠離了戰爭的滿(mǎn)目瘡痍，才發(fā)現這顆明珠般的作品。
電影里的蕭紅用一生都在證明她這種逆時(shí)代洪流的性格。最開(kāi)始，通過(guò)魯迅討論上海左傾作家就是墻頭草的時(shí)候點(diǎn)了一次，當她在日本的黃金時(shí)代的時(shí)候，她說(shuō)她在籠子里又點(diǎn)了一次，當她選擇懦弱的端木的時(shí)候再凸顯了一次，而對《呼蘭河傳》的評價(jià)繼續點(diǎn)題。
記得妹尾河童在自傳體小說(shuō)里《少年H》有這么一段：H觀(guān)察人們接下來(lái)會(huì )怎么做，發(fā)現眾人都很巧妙地隨波逐流。就如同H潛入海中所見(jiàn)到的裙帶菜一樣。裙帶菜會(huì )隨著(zhù)潮流晃動(dòng)而不抵抗�？墒歉咳匀桓街�(zhù)在巖石上�；蛟S應該活得像裙帶菜一樣才自然。不過(guò)我辦不到，我不要當裙帶菜，我又得繼續當抵抗水流站立的木樁了，H心里想。 現在我們也是一群裙帶菜。
成長(cháng)好像是一個(gè)妥協(xié)地過(guò)程，而在大時(shí)代里，蕭紅卻沒(méi)有做裙帶菜，沒(méi)有隨波逐流，她安靜柔韌地堅持自己的寫(xiě)作，像一個(gè)木樁一樣。盡管一路漂泊，從呼蘭河-青島-上海-日本-臨汾-西安-武漢-重慶-九龍-港島，她卻一直沒(méi)有改變，她還是憑借自己天生的才華譜寫(xiě)自己的黃金時(shí)代。
她也受了很重的傷，無(wú)論是身體上還是心理上，她仍然堅強面對。身體上她有肺結核，還有腫瘤。心理上，在面對背叛、暴力、懦弱的時(shí)候，她還在婚宴上說(shuō)：我和端木蕻良沒(méi)有什么羅曼蒂克的戀愛(ài)史，是我在決定同三郎永遠分開(kāi)的.時(shí)候，我才發(fā)現了端木蕻良。我對端木蕻良沒(méi)有什么過(guò)高的希求，我只想過(guò)正常的老百姓式的夫妻生活。沒(méi)有爭吵，沒(méi)有打鬧，沒(méi)有不忠，沒(méi)有譏笑，有的只是互相諒解、愛(ài)護、體貼。
也許正是這個(gè)原因，她被許多人懷念人，熱愛(ài)著(zhù)。有魯迅，有作家，有編輯，有戀人。雖然她說(shuō)你們都是簫軍地朋友，但其實(shí)大家更深深?lèi)?ài)著(zhù)這個(gè)才華橫溢和敢愛(ài)敢恨的小女孩。從這個(gè)角度，電影里采訪(fǎng)式的鏡頭，正好從側面說(shuō)明了大家對蕭紅的愛(ài)，而鏡頭前最有力的兩次哭泣也是為了說(shuō)明所有與她接觸的人都被她人格的魅力所感動(dòng)，連吃下糖果都無(wú)法阻止由于失去她，帶來(lái)的苦澀和淚水。
選擇湯唯來(lái)演這個(gè)角色是絕妙的，她也不負所托。蕭紅的安靜、自由、任性、才華、美好、敏感和堅韌也一定程度上與湯唯的經(jīng)歷共鳴。沒(méi)有一定經(jīng)歷的女人，演不出筋骨若是痛得厲害了，皮膚流點(diǎn)血也就麻木不覺(jué)了的蕭紅。湯唯眼底不滅的倔強和嘴角那一點(diǎn)清淺，是蕭紅最好的詮釋。
黃金時(shí)代觀(guān)后感4
電影《黃金時(shí)代》是一部人物傳記版的故事片，整部影片風(fēng)格略顯沉寂，體現了導演對已故女作家蕭紅的深切緬懷與追憶，通過(guò)真實(shí)的故事還原了一位飽受生活之苦卻仍然天真大氣的女作家。從她生平事跡看雖然文章的創(chuàng )作風(fēng)格上“離經(jīng)”，但感情生活并不“叛道”，反而還總被那些薄情寡義的負心漢所叛，就像她遺棄自己的孩子那樣，自己也總是被男人遺棄，終其一生都未能實(shí)現她那個(gè)想做一名普通女人過(guò)平凡日子的心愿。
自古文章憎命達，大多的優(yōu)秀文章必須是經(jīng)歷過(guò)苦難的那些瀟灑落魄的文人才能感受得到的，世態(tài)炎涼再加上落魄文人所散發(fā)出的那種獨有的悲情色彩就更能很好的發(fā)酵成一壺陳年佳釀醉倒熒幕下的觀(guān)眾。而落魄文人大多都有一刻拋去私心雜念擯棄功名利祿后的純潔之心，這純潔之心就像是呼蘭河上游堅冰融化的水，冰涼通明清無(wú)雜質(zhì)，從遠方而來(lái)又流向遠方，任時(shí)光荏苒卻永不枯竭，具有一股生生不息的魔力！
蕭紅一生都渴望能找一個(gè)體貼愛(ài)護她的男人，但是最終都只是個(gè)幻想。第一個(gè)男人由于好馬不吃回頭草的“面子問(wèn)題”遭到家人的極力反對黃了。第二個(gè)由于男人嫉妒心強，在女人面前深感自卑而最終選擇去前線(xiàn)抗戰離開(kāi)了她也慢慢疏遠忘記了她。第三個(gè)是由于膽小怕死，逃難的時(shí)候撇下了蕭紅自己先溜之大吉了。而且最令人為之流淚的是每次她都懷孕的時(shí)候被男友遺棄。其實(shí)作為女人她只是希望能有個(gè)名正言順的歸宿，體貼愛(ài)護她就心滿(mǎn)意足了�？删瓦@心愿也終究未能如意。因為她所希望要的和男人給他的或者男人以為她想要的之間總是錯位，不禁令人感嘆，在那樣的時(shí)代里，女人的'這些基本愿望原來(lái)顯得是那樣的奢侈��！
她一生都在漂泊流浪躲避戰亂，甚至挺著(zhù)大肚子時(shí)也照樣是筆耕不輟漂泊繼續，這真是生命不息折騰不止。這種薄命紅顏總令人想到李清照說(shuō)的“花自飄零水自流”的那種漂泊，她的創(chuàng )作靈感游走于童年記憶里家鄉的菜園和小說(shuō)創(chuàng )作之間，生活的希冀游走于對男人的幻想和被拋棄的殘酷現實(shí)之間�？梢哉f(shuō)在那樣的一個(gè)特殊時(shí)代里的這名普通女子，終其一生也未能找到屬于自己的情感歸宿，但后人卻在文學(xué)祠堂里給了她一個(gè)名分，也算是對她在天之靈的一絲慰借吧。
她的文學(xué)造詣頗受人們認可，尤其魯迅對她的才華更是青睞有加。小說(shuō)《呼蘭河傳》里的呼蘭河這個(gè)地名總令人聯(lián)想到北方的叢林草場(chǎng)山田溪流，咋聽(tīng)上去感受到了一派濃郁的鄉土氣息。我沒(méi)有生活過(guò)鄉下并未親眼見(jiàn)過(guò)電影中那樣浪漫的畫(huà)面，然而反而更加體會(huì )理解蕭紅筆下“呼蘭河”的那番意境�？赡苁侨藢τ跊](méi)見(jiàn)過(guò)的事物有更加無(wú)比巨大的想象空間，也可能是“久在樊籠里”更容易被激起動(dòng)物那熟悉并樂(lè )于回歸自然的天性和本能的緣故�？戳藥锥坞m有點(diǎn)代溝，但字里行間所流露出來(lái)的那股靈氣與清新之風(fēng)還是蠻好的，就如同他本人那樣大氣純潔不拘于俗！
真的是一個(gè)純真而無(wú)邪的女子。但是她的無(wú)知一樣一直赤裸的展現出來(lái)，招人陷害卻渾然不知，令觀(guān)眾同情憐憫。她的一生給人帶來(lái)一種具有自虐傾向的快感，讓性在撞擊中升華，一個(gè)偉大的靈魂從電影中抽離出來(lái)，深刻地定留在你腦海深處。愛(ài)吧，朋友們，即使孤獨，恨吧，朋友們，即使痛苦。在愛(ài)恨情愁中體會(huì )生命給你帶來(lái)的厚重，讓生命承受可以承受之重。
黃金時(shí)代觀(guān)后感5
這是關(guān)于作家蕭紅的傳記，是通過(guò)認識她的作家朋友們的口述形式來(lái)完整演說(shuō)了蕭紅的一生。一個(gè)在常人看來(lái)，無(wú)比痛苦的靈魂，卻堅強的面對著(zhù)苦難，熱烈地愛(ài)著(zhù)這個(gè)世界，并把自己的感受用美好的文字記錄了下來(lái)。
有些事情都無(wú)從考證，只有當事人最清楚，看不出蕭紅有什么抱怨，只有沉默。她是一個(gè)經(jīng)歷了苦難的女人，敢愛(ài)的女人、溫柔的女人、堅強樂(lè )觀(guān)的女人，一個(gè)真實(shí)生活著(zhù)的女人。
蕭紅愛(ài)上了有婦之夫的表哥，與他私奔，表哥因受不了家里的壓力，離開(kāi)了蕭紅。因為這件事，蕭紅令父親身敗名裂，舉家不得不遷居鄉下。之后，蕭紅離家，獨自生活。在饑寒交迫生活困頓之時(shí)，她去找了父親指婚而自己背叛了的未婚夫，與他一起生活了一段時(shí)間，身懷有孕，但兩人坐吃山空，欠下旅館的債務(wù)，未婚夫消失，把蕭紅一個(gè)人留在旅館。
蕭紅給報館寫(xiě)信，報館的作家們商量怎樣替她還債救她出來(lái)，于是蕭軍去拜訪(fǎng)蕭紅，第一次就發(fā)現了她的'文藝寫(xiě)作才能，從此兩人相愛(ài)，同甘共苦。蕭紅生下孩子，沒(méi)有辦法養活，就送給了別人，后來(lái)她寫(xiě)了《棄兒》。
再后來(lái)，二蕭一直追隨在魯迅的左翼作家團體里，與魯迅、許廣平交往密切，蕭紅的作品得到了魯迅、許廣平的贊許，在寫(xiě)作上，蕭紅的才能勝過(guò)蕭軍。由于蕭軍的背叛，給蕭紅帶來(lái)了極大的痛苦，蕭紅一直深?lèi)?ài)著(zhù)蕭軍，但蕭軍堅持去從軍打游擊，二人分開(kāi)。再次見(jiàn)到蕭軍，蕭紅的身邊就已出現了端木，但她一直懷著(zhù)蕭軍的孩子，從此，二蕭永遠的分開(kāi)了。
蕭紅與端木結婚，但二人卻不能共患難，蕭紅生下蕭軍的孩子，三天后孩子去世，在那個(gè)兵荒馬亂的年代，生存是多么艱難。蕭紅他們輾轉去了香港，在香港她有肺結核，后來(lái)又發(fā)現了腫瘤，做了切除手術(shù)，端木到處去奔波，在蕭紅最后的歲月里，一直是駱賓基陪伴照料她，駱賓基開(kāi)始寫(xiě)蕭紅傳記。
在蕭紅31年的生命歷程中，她寫(xiě)出了非常優(yōu)秀的作品，也一直在追求著(zhù)愛(ài)與自由，是那么勇敢，那么凄涼。在那個(gè)抗戰的年代，她的作品也許并不能被大眾所熱愛(ài)，但離開(kāi)戰爭年代，她的作品顯現了光輝，尤其她的《呼蘭河傳》，這部文字優(yōu)美的自傳體小說(shuō)，給人們帶來(lái)了許多的美好與希望。
除了熱情，蕭紅還滿(mǎn)含著(zhù)許多的憂(yōu)郁，更確切是一種悲涼，但她卻那么溫柔地對待著(zhù)世界，忍住悲傷努力愛(ài)著(zhù)所愛(ài)的人，在她的艱難世界中，在她的生活中，在她的心里，永遠存在著(zhù)美好的希望，她是一個(gè)飽含熱情的生命，雖被世事蒙上一層凄涼，但終究掩蓋不了她曾在這個(gè)世界上熱烈地燃燒過(guò)。
電影感人至深，把那個(gè)時(shí)代人們的生活表達的那么清楚明白，世事變幻，誰(shuí)能與誰(shuí)同舟，到處是漂泊、凄涼、無(wú)情、冷漠。天地是寒冷的，唯有心存愛(ài)意的人是溫暖的，溫暖著(zhù)自己，溫暖著(zhù)身邊的人，也溫暖著(zhù)時(shí)代，更溫暖著(zhù)后來(lái)的人。
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