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大師觀(guān)后感
看完一部經(jīng)典作品以后，從中我們收獲新的思想，寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出。那么我們如何去寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編精心整理的大師觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
大師觀(guān)后感1
我第一遍看《催眠大師》，覺(jué)得情節有點(diǎn)繞：什么時(shí)候X（徐瑞寧，醫生）通過(guò)什么方式催眠了R（任小妍，病人。還有隱藏身份是顧潔，后簡(jiǎn)稱(chēng)G），什么時(shí)候又是G/R催眠了X？
觀(guān)影后，我試著(zhù)梳理電影情節，然后陷入了一個(gè)疑問(wèn)中：G一開(kāi)始就趁其不備而催眠了X，所以X一直在催眠狀態(tài)中，但是處在被催眠狀態(tài)中的X醫生又有幾次催眠了R，那么被催眠的是現實(shí)中的G，還是X想象中的R呢？換個(gè)問(wèn)法就是，G在故事中是被催眠了，還是說(shuō)G一直沒(méi)有被催眠，那個(gè)被催眠的R只是X腦中的一種幻象？
1、若G是被X催眠了，可以推論出：一個(gè)處在被催眠狀態(tài)中的人可以催眠他的催眠主。有點(diǎn)不可思議吧！被催眠了的人還可以反催眠別人？
2、假設“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，以此為基礎，可以看到的局面是：G和X先后催眠了對方，他們曾都是處于被催眠狀態(tài)，可是，被催眠狀態(tài)是一種受控狀態(tài)，既然兩個(gè)人都是這種狀態(tài)，那么到底是誰(shuí)控制誰(shuí)呢，或者說(shuō)這個(gè)時(shí)候還存在控制與被控制的區別么？另外可以看出，X催眠G/R是鏈接式的，前后兩次催眠的關(guān)系是并列先后關(guān)系；而G/R催眠X則是嵌套式的，前后兩次催眠的關(guān)系是包含關(guān)系。那么，在X兩次催眠R的時(shí)候，他沒(méi)辦法打破G一開(kāi)始布下的外層嵌套的催眠狀態(tài)么？從電影中的情節看，他沒(méi)有辦法打破。所以，假設前提“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，那么我們可以推論出：被A催眠了的B還可以催眠A，且在被催眠狀態(tài)中的A還可以繼續保持對B的'催眠。簡(jiǎn)而言之就是，他們同時(shí)催眠對方，又同時(shí)被對方催眠，他們同時(shí)控制了對方，又同時(shí)在被對方控制？！
3、假設“被催眠了的人還可以反催眠別人”不成立，也即一直處于被催眠狀態(tài)中的X其實(shí)沒(méi)有催眠過(guò)現實(shí)中的G，則推論是：G其實(shí)是被自己催眠的。那么，為何她催眠了X之后還要催眠自己呢？只能猜測是：G催眠自己是為了配合處于被催眠狀態(tài)中的X的催眠治療，讓X占一定的主導地位，從而沒(méi)發(fā)現自己已被催眠了的事實(shí)。如果G確實(shí)自我催眠了，這意味著(zhù)“催眠師可以用不同手段先后催眠別人和自己”，同時(shí)意味著(zhù)“被自我催眠了的人還可以維持對別人的催眠”，但是如果這還成立，那它一方面證明了催眠技術(shù)的強大，另一方面也證明了G有著(zhù)無(wú)比強大的心智力量——既催眠了別人，又催眠了自己！
4、雖然電影中提到針扎和老師的預防機制佐證了G被催眠的可能，第一種答案不是完全沒(méi)有依據，但是若要保證這種答案的正確性，則神秘莫測的催眠技術(shù)或者超常厲害的G是必備前提。
大師觀(guān)后感2
常言說(shuō)的好“寧拆十座廟，不毀一樁婚!”，中國人自古就有合而歡分而苦的向善、且反對破壞情緣的美好初衷，甚至是美德。反倒是現代社會(huì )中，浮躁與焦慮的負能量，越來(lái)越破壞著(zhù)人們對情感以及家庭甚至是愛(ài)情的美好憧憬。
電視劇《復合大師》堪稱(chēng)以另類(lèi)視角，以歡快的節奏，以非典型治愈系的手法，講述了一個(gè)個(gè)現代都市人群中分合聚散的人生百態(tài)之故事。讓身患城市癥候群多年的你我和他/她，終于能在歡聲笑語(yǔ)、糾結苦淚中，看別人的故事，感受自己的生活，在共鳴連連的情緒過(guò)后，想想該如何治愈自己，療傷身邊的人，與相愛(ài)、相守的她或他，復合永遠!
賈乃亮的男一角色，太符合全劇肆意搞笑的輕松氛圍，“復合大師上身”，沒(méi)有神器高科技，沒(méi)有神奇魔法，有的卻是對感情的真誠以待的基礎上，種種技巧加巧妙的伎倆，制造巧合，并讓真愛(ài)和真感情，都能沖破生活與壓力，以及種種誤會(huì )的謎團遮蓋。事實(shí)上，劇集中讓你會(huì )心一笑或讓人引發(fā)思索的橋段甚至謎團，仔細想來(lái)，現實(shí)中有太多共通之處。倘若都能如復合大師以及其團隊這般，敢于面對和直言，所有的不開(kāi)心，所有的不甘心，都會(huì )迎刃而解，人人都會(huì )有向往的美好的happy-ending。
看這部劇最大的感受就是，拋棄了狗血劇情，不講溫情浪漫的現代人，其實(shí)最可怕的是種種城市癥候群的危害。仔細想想，事業(yè)工作，家庭愛(ài)情，甚至親情和好友同事之間，每個(gè)人大多都遭受過(guò)種種病態(tài)一般的困擾，甚至多年難以自解自救。例如，人冷感癥、拜金主義、選擇恐懼癥、隱婚、情感焦慮等等等等。在《復合大師》這部劇中，不止這些愛(ài)情病癥在劇中通過(guò)角色間的演繹以及演員們的精彩演繹，得以體現并放大。還有更多如現實(shí)生活中的我們正經(jīng)歷的甚至難纏的遭遇。
已婚的也好，戀愛(ài)中的也罷，平常百姓的愛(ài)情生活，還有吃瓜群眾們熱衷的明星的感情世界，都在劇中得到了比較深刻的'表現。難逃婚戀中的你我看起來(lái)，自是感受良多。特別是復合大師的團隊，一會(huì )兒巧計連施，一會(huì )兒瘋狂搞笑，讓本就百態(tài)人生的情感故事和種種病態(tài)，在治愈中歡笑不斷，輕松許多。
而全劇在俞白眉和賈乃亮、梁超、王曉晨和代樂(lè )樂(lè )等一眾創(chuàng )作者間碰撞出的關(guān)于愛(ài)和歡樂(lè )的火花當中，在“分手PK.復合”的一場(chǎng)場(chǎng)“相愛(ài)相殺”斗智斗勇中，在大格局、多沖突，人設亮眼，情節曲折的苗頭，從開(kāi)播之初便讓人可見(jiàn)一斑的節奏里，人們隨著(zhù)復合大師的腳步和才華，展開(kāi)了一場(chǎng)治愈之旅。漸漸地，人們會(huì )發(fā)現，包括復合大師在內的你我，人人都是復合大師，人人都是治愈自己和愛(ài)人的良藥，不是嗎?
大師觀(guān)后感3
我看《復合大師》的時(shí)候，一直沉浸在電影視感里無(wú)法自拔。當時(shí)映后交流會(huì )，大編劇俞白眉說(shuō)，如果電影《分手大師》是個(gè)大姐姐，《復合大師》則是更調皮、好玩的小弟弟。的確，聽(tīng)名字《復合大師》就像和“分手大師”打擂臺，源取現代都市的一個(gè)又一個(gè)鮮明故事，揭開(kāi)了快節奏生活中病態(tài)的情感狀態(tài)，有人需要修補破裂的愛(ài)情，有人需要丟掉不合適的鞋子，重新上路。
記得以前讀《三聯(lián)生活周刊》，雜志的最后一頁(yè)連載著(zhù)朱德庸的漫畫(huà)《我們都有病》，輕松活潑的筆觸畫(huà)出了百味人生，初看覺(jué)得搞笑，細思卻充滿(mǎn)了哲學(xué)的味道。電視劇《復合大師》用同樣的路數，把現代生活中的愛(ài)情，拍出了令人尋味的氣質(zhì)。
愛(ài)情，在文人筆下是圣潔的詩(shī)，是床前的明月�？缮钪械哪心信畢s把愛(ài)情演繹出百轉千回的顏色。明星“隱戀”，相守8年的愛(ài)情，如何給愛(ài)人一片明媚的天空?名利也好，誤解也罷，很多時(shí)候我們都需要坦白的勇氣。放下心中的.藩籬，才會(huì )擁有海闊天空的美好。而物質(zhì)女生的愛(ài)情，在充滿(mǎn)搞笑的計中計里，終于看明白自己的心。外表如同象牙塔的豪門(mén)，只有走進(jìn)去才會(huì )知道是不是自己想要的。有趣又好看的故事，就像串起來(lái)的糖葫蘆，酸酸甜甜充滿(mǎn)驚喜。你也不知道會(huì )在哪一集遇見(jiàn)你自己的愛(ài)情問(wèn)題，得到一個(gè)耐人尋味的啟示。
特別值得說(shuō)，《復合大師》三觀(guān)奇正，充滿(mǎn)了生活的正能量。無(wú)論“復合大師”還是“分手大師”，雖然兩個(gè)機構時(shí)常打擂臺一較高下，但都沒(méi)有受到利益至上的誘惑。復合大師面對情感的個(gè)案，一定要在法律和道德的約束之下，并不是所有的愛(ài)情都適合“復合大師”。有道德底線(xiàn)的修復情感，也給很多追劇的妹子們傳遞出正確的愛(ài)情觀(guān)和婚戀觀(guān)。對于形形色色的情感故事，《復合大師》并沒(méi)有站在道德制高點(diǎn)上進(jìn)行批判，而是探尋愛(ài)情本來(lái)的樣子。明星也好，拜金女也罷，還有天生人冷感癥的爸爸，包括那些幫助別人的情感顧問(wèn)，形形色色的人造就了不同屬性的愛(ài)情，愛(ài)情需要用心付出，而不是復制套路。
一部電視劇，給人心靈的觸動(dòng)，很容易讓人忽略各路明星演員的光環(huán)。這部俞白眉監制，賈乃亮、王曉晨、代樂(lè )樂(lè )、梁超、張超、吳亞衡、屈菁菁等主演，陳赫、閆妮、鄧超等大咖客串的劇作，演出了大都市的時(shí)尚、光鮮，還有五光十色的性感。
偌大的城市，對于那些獨自闖蕩的年輕人，最容易孤獨，也最渴望愛(ài)情�！稄秃洗髱煛肥且豢钋楦兄斡档牧妓�，它讓你看透愛(ài)情這東西，也給你展現愛(ài)情的美好甜蜜。就如同故事里的人，每個(gè)人都會(huì )遇到情感問(wèn)題，每個(gè)人都需要對人生的思考，對愛(ài)情的解讀。在愛(ài)情這條路上，沒(méi)有普遍適用的套路，只是捧著(zhù)一顆真誠的心，成長(cháng)、前進(jìn)。
大師觀(guān)后感4
在這個(gè)世界上，我不知道有多少情人和夫妻每天分開(kāi)和分享。但是這些觀(guān)點(diǎn)正確嗎?相信沒(méi)有多少人是肯定的。所以，一些作為“組合”和“分手”的服務(wù)是必不可少的存在，就像在大銀幕上使用的6億6000萬(wàn)豪華票房“分手大師”，這部影片的成功恰恰符合了許多觀(guān)眾的內心需求�，F在，繼“分手大師”，“大師”的關(guān)于浙江衛星電視廣播在7月4日復合的電視劇，劇中緊密結合時(shí)下熱點(diǎn)話(huà)題，對男女的脈搏的情緒狀態(tài)，一種幸福和激動(dòng)人心的都市情感喜劇的解釋?zhuān)f(shuō)是一劑治療愛(ài)的危機可能介導在夏天，丈夫和妻子之間的沖突。
總的來(lái)說(shuō)，“大師”系列復合模式是非常創(chuàng )新的，它不是從第一個(gè)到最后一個(gè)故事或幾個(gè)人，但單元劇的形式，這不能不讓節奏拖沓冗長(cháng)，總是給觀(guān)眾人物奇度新鮮的故事。在劇中，所有的故事都圍繞著(zhù)“融合”和“分手”這一核心主題，感覺(jué)就像在看一系列的電影。同時(shí)，在風(fēng)格上，劇中主要是都市情感喜劇，但幾集下來(lái)，就有了很強的推理成分，每一次主人幫助顧客“復合”的過(guò)程，其實(shí)就是一個(gè)破案的過(guò)程。從調查線(xiàn)索開(kāi)始，找到情感危機的癥結，然后對癥下藥，這些故事可以稱(chēng)為情感管理指南。
在劇中，賈乃亮扮演的“復合大師李打破了，他的智商和情商高，善于調查研究，總結治療各種情感問(wèn)題，情感世界被稱(chēng)為“福爾摩斯”，他被三個(gè)“華生”，這樣一個(gè)小團隊，在整個(gè)戲劇成為主要特征。他們就像一個(gè)精神療愈者，見(jiàn)證了城市生活的情感世界，拯救了一場(chǎng)男女感情危機，讓更多的人知道一些單身貴族而不是貴族，而是疾病集團。比如，人們選擇，無(wú)癥恐懼癥，拜金主義等性格表現，這些都不是先天的，或者是不能改變的，在“走出處方大師”的時(shí)候，問(wèn)題的癥結就可以完全治愈。從另一個(gè)角度看，在這部戲劇的熱播下，主人公不僅能治愈劇中人物，還能治愈許多同一個(gè)關(guān)鍵人物的聽(tīng)眾。
回到故事中，愛(ài)情是數學(xué)天才，閆妮扮演的顧曉毅江就是這對夫婦。丈夫江是Chiai的數學(xué)，認為這是上帝的話(huà)，那么他將是我的生命，所有的方式向家庭通過(guò)數學(xué)推導，不僅限制了女兒畫(huà)的愛(ài)好，在他生日的時(shí)候考數學(xué)運算的.女兒，這讓他的妻子顧曉毅無(wú)法忍受，于是兩人婚姻的危機。這是一個(gè)典型的鉆角人，他需要“師傅”將他救出來(lái)，他們的家人是否會(huì )把危險變?yōu)榘踩C?。最后，通過(guò)女兒溺水后生命的風(fēng)險，Xiao Yi明白了丈夫細膩的心，而丈夫也明白了妻子的痛苦和孩子的童心，這樣一個(gè)美滿(mǎn)的結局，也是發(fā)人深省的。
在這個(gè)快節奏的城市生活中，每個(gè)人都有自己的壓力，但這種壓力并不是家庭的冷漠，缺乏情感管理的原因。就像蔣莫然一樣忙，如果有更多的時(shí)間與孩子溝通，和他的妻子，就不會(huì )有家庭的后續危機。此外，女性形象和物質(zhì)故事的轉換，都是典型的城市病。當我們不熟悉的人越來(lái)越禮貌，對人越來(lái)越不客氣，那么我們必須小心，如果你患有相同的和字符的“疾病”，是否需要掌握一些復合為您的內科?如果是的話(huà)，請看表演!
大師觀(guān)后感5
陳琦馬相伯、蔡元培、陶行知、張元濟、陳望道、張伯苓、陳寅恪、華羅庚、竺可楨、黃炎培……紀錄片《大師》在熒屏上講述著(zhù)中國近代百位大師的厚重人生，感人至深。
他們生在列強入侵、民族興亡的年代，經(jīng)歷大動(dòng)蕩、大災難、大變化、大轉型，同時(shí)也是先行者為家國天下憂(yōu)思力行的百年。他們?yōu)閲颐\殫精竭慮，將一己的生命投身于民族救亡、民智啟蒙和文化拯救的偉大使命中。正如蔡元培所描述的，身處“黑暗主義時(shí)代”，卻選擇直面人生，點(diǎn)燃生命的光芒，照射塵世所及的地方。這就是一位位民族先賢所共有的大胸懷、大智慧和大愛(ài)。
他們始終以“教書(shū)育人，啟發(fā)民智”為宗旨，淡泊名利，不隨俗沉浮。蔡元培任北大校長(cháng)，明確“不為升官發(fā)財立階梯”，倡導“思想自由，兼容并包”的教學(xué)原則，被譽(yù)為“學(xué)界泰斗，人世楷�！�。馬相伯為啟迪民智，育人立人，醫治愚昧、落后、腐敗等社會(huì )痼疾，認定教育乃立國立人之根本，傾其所有，捐出三千畝土地辦學(xué)校。陶行知同文盲、貧瘠戰斗一輩子，到最落后的鄉村去辦平民教育，一座曉莊師范，在中國教育史上樹(shù)起了一座豐碑。黃炎培開(kāi)創(chuàng )中國職業(yè)教育的先河，直至今天，其教育思想仍充滿(mǎn)生機活力。
這些大師們又是真正的大學(xué)問(wèn)家。他們既有中華傳統文化的深厚積淀，也吸取人類(lèi)文明的精華，融會(huì )貫通，身體力行。他們有兼容中西的學(xué)養，是繼往開(kāi)來(lái)的學(xué)者，在特定的領(lǐng)域作出獨特的'貢獻。他們的學(xué)術(shù)成就，經(jīng)得起歷史考驗和文明傳承。
竺可楨是我國最早、最杰出的現代氣象學(xué)家，他倡導“排萬(wàn)難冒百死以求真知”，在抗戰烽火中帶領(lǐng)浙江大學(xué)成為“東方劍橋”，為新中國的科學(xué)事業(yè)打下了可貴基石。童第周是我國克隆事業(yè)的開(kāi)創(chuàng )者，一雙靈巧的手創(chuàng )造生命奇跡。他說(shuō)“科學(xué)家不自己動(dòng)手就是科學(xué)政客”，至今仍振聾發(fā)聵。
他們還真正沉得下心來(lái)，研究學(xué)問(wèn)，創(chuàng )造藝術(shù)。徐悲鴻到法國學(xué)美術(shù)，一心浸潤在藝術(shù)創(chuàng )作中，經(jīng)常到盧浮宮和各大展館臨摹名畫(huà)。因為窮困，早晨進(jìn)去，一直到展館關(guān)門(mén)，連飯也不吃，一天下來(lái)，直餓得人昏厥過(guò)去，并因此落下了胃痙攣的終生毛病�；貒�，為扶掖后人，他把自己的畫(huà)賣(mài)掉，當作助學(xué)金送學(xué)生出國深造。最后，更是將自己一生所留存的作品全部捐給了國家。這種學(xué)習的“饑渴感”和無(wú)私的奉獻精神，令人感動(dòng)。
通過(guò)觀(guān)看《大師》，我們可以慢慢回味、細細咀嚼大師們的人生傳奇與精神追求中，尋求一種精神上的平和與寧靜；另一方面，在重建兼容并包的中華新文化的道路上，我們研究生，必須要具有開(kāi)放的視野、健全的心態(tài)，堅定的信心，延續大師們對于祖國國學(xué)事業(yè)的執著(zhù)和奮斗，這樣才能繼續這條追尋中國文化脊梁的道路。
大師們的人格魅力和精神光芒在我心中引起了極大的震撼。閱讀大師，是一場(chǎng)精神洗禮，是一次心靈震撼。我們這個(gè)時(shí)代，需要文化的積累�！洞髱煛纷屛乙庾R到，生活中除了物質(zhì)，還有更重要的東西可以感受幸福與價(jià)值。
大師觀(guān)后感6
不久前我才看到一句話(huà)，"愛(ài)情，是兩個(gè)病人醫治彼此的路"，這句話(huà)讓我想到一個(gè)我一直很解不開(kāi)的問(wèn)題，愛(ài)情究竟需不需要醫生?
如果需要，那么證明愛(ài)是會(huì )發(fā)生病態(tài)的，有典型癥狀的。如果不需要，那么在糟糕的關(guān)系中，病的不是愛(ài)情而是人類(lèi)嗎?那么如果一個(gè)人非常完美，但卻唯獨不擅長(cháng)處理感情關(guān)系，這證明他是病人嗎?
撇開(kāi)電影先不談，我對復合這件事的態(tài)度一直是極度樂(lè )觀(guān)的，我們可能都聽(tīng)過(guò)那句，曾經(jīng)犯過(guò)一次的錯誤，以后會(huì )一直犯，這句其實(shí)很站不住腳的定論給了戀愛(ài)初學(xué)者一個(gè)很不好的思維定勢，那就是人不會(huì )變，發(fā)現錯誤就要果斷拋棄尋找下一段。
長(cháng)期的戀愛(ài)經(jīng)歷教會(huì )我最重要的一個(gè)東西就是"人無(wú)完人"，一旦進(jìn)入戀愛(ài)關(guān)系中，人性中所有的優(yōu)勢和缺陷都會(huì )集中在同一時(shí)期爆發(fā)，《復合大師》中的那些例子，很好的濃縮了我們在戀愛(ài)中遇到的問(wèn)題，不想失去職業(yè)輝煌的自私之心和隱婚，匱乏的精神生活導致的拜金，總是期待著(zhù)一山還有另一山高的不專(zhuān)一，跨不過(guò)朋友這道門(mén)檻的友達以上、戀人未滿(mǎn)。
有時(shí)覺(jué)得現代人在戀愛(ài)中最缺乏的東西并不是金錢(qián)，不是自由的思想，不是情緒的濃度，或者經(jīng)驗，他們最缺的東西是學(xué)習，還有學(xué)習的態(tài)度，如果只能用一個(gè)詞來(lái)想辦法讓人們的感情越來(lái)越好，我一定會(huì )用這兩個(gè)字"學(xué)習"，人們似乎只是不斷的在等待著(zhù)人生中的那個(gè)"完人"出現，只是什么都不做的在那里等著(zhù)，或者對著(zhù)愛(ài)情的負面例子長(cháng)吁短嘆。
兩個(gè)非常正常的人相處且不易，何況在這樣的時(shí)代中，我們都因為各種各樣的原因有自己的問(wèn)題，兩個(gè)病人能夠磨合下去，僅僅靠瞬間迸發(fā)的愛(ài)意是絕對不夠的，對方和我的人性缺陷，互相之間的了解，我們的觀(guān)念有什么不同，我是否真的把他作為一個(gè)獨立的，有自由意志的人來(lái)愛(ài)。
網(wǎng)絡(luò )上充斥著(zhù)太多不負責任的愛(ài)情格言，他們說(shuō)真愛(ài)就該如何如何，否則便是不夠愛(ài)，但世間的道理哪有那么簡(jiǎn)單，我們真的急切的需要捫心自問(wèn)一句，真正的愛(ài)到底是什么?我真的愛(ài)某個(gè)人嗎?無(wú)條件的.? 并試著(zhù)找出自己的答案。
回到電視劇，我覺(jué)得對于現在，這種"開(kāi)放的"愛(ài)情片稀缺時(shí)期，我們特別需要接受這種片中所傳達的態(tài)度，每個(gè)人都有他自己的問(wèn)題，但我們可以通過(guò)治療和重復體驗，還有不斷的學(xué)習，來(lái)愛(ài)那些愛(ài)情中不完美的問(wèn)題和細節，來(lái)真正的看到對方和自己的心，而不是把自己的愛(ài)放置在很高很虛的位置。
可以打四星，一開(kāi)始的預期沒(méi)有很高，看完覺(jué)得觸到了我的某些點(diǎn)，第一二集平平，后面逐漸出色起來(lái)，看上去單線(xiàn)的劇情似乎到最后都有彼此之間的聯(lián)系，目前就希望導演不要一下子把世界觀(guān)拉來(lái)的太大太高深，保持這樣的狀態(tài)，有笑有淚有思考，又能貼合現實(shí)世界中的我們遇到的問(wèn)題。
現在其實(shí)可以回答我一開(kāi)始的問(wèn)題了，愛(ài)情需要醫生嗎?
我覺(jué)得答案是需要，非常需要，但這個(gè)醫生并不是其他人，是我們自己的想法，和自己的心。
大師觀(guān)后感7
催眠大師里面到底進(jìn)行了哪些催眠？真的可以實(shí)現嗎？換句話(huà)說(shuō)，人被催眠時(shí)也可以說(shuō)謊嗎?
催眠大師里，按電影說(shuō)法，徐對任/顧（以下統一稱(chēng)顧）進(jìn)行了恍惚催眠，三次，其中第三次顧差點(diǎn)兒交待了男盆友是徐殺的。而顧的老師為了避免這一極端情況，提前給顧催眠說(shuō)在遇到極端情況時(shí)顧會(huì )失語(yǔ)然后看見(jiàn)她。
顧在第一次被徐催眠前做了讓徐失去印象的恍惚催眠，撥鐘。
第二次在催眠過(guò)程中利用刺破的手指保持清醒而通過(guò)交談引導徐進(jìn)入清醒催眠，掉入水池。第三次清醒催眠我個(gè)人覺(jué)得是恍惚催眠范疇，利用水杯晃動(dòng)，使徐限入回憶從而突破其意志屏障請求被原諒。
顧的老師提前做出的催眠屬于心理暗示范疇，即在顧的心理防線(xiàn)上加固，相當于《盜夢(mèng)空間》里的保險箱，在被開(kāi)鎖的情況下自動(dòng)跳轉到別處，比如把保險箱整個(gè)換成一片草原就木有鎖了。即如果看見(jiàn)1+1，則自動(dòng)換算為我們去蕩秋千吧，而不是回答等于2。
徐在自殘行為發(fā)生后，也對自己做了自我催眠，通過(guò)看自己的教學(xué)案例電視進(jìn)行自我催眠。結果就是形成了層層包裹的自我暗示防御，所以一般的催眠術(shù)對其無(wú)效。就像一個(gè)穿了很多層衣服的美女，脫啊脫啊脫不光。最麻煩的是這美女還會(huì )搏擊啊親，把別人脫光了，利索的把前面脫的三件穿回來(lái)不說(shuō)順便還穿上別人的`五件，太讓人憂(yōu)桑了。
我個(gè)人理解的催眠術(shù)，相當于電腦的數據庫調用，看底層數據的，這些數據原本就在我們的大腦里，只是桌面不反應~
而催眠師通過(guò)一種算法可以搜尋到合適的數據，并且顯示到桌面上，讓事主看見(jiàn)并且可以修改；也有的在搜尋過(guò)程中直接修改掉了，表現為事主被控狀態(tài)。
而數據庫本身是可以虛擬或者作假的。所以人被催眠的時(shí)候可以說(shuō)謊，即提供給催眠師一個(gè)虛擬的并非本源的或者克隆并修改過(guò)的數據庫�；蛘呦袂懊骖櫪蠋熥龅哪菢�，自我催眠暗示，提供場(chǎng)景切換。
同時(shí)在國外針對目擊證人的催眠發(fā)現，在催眠狀態(tài)下，人可以回憶起大于清醒狀態(tài)下的各種事情，并且有夸大描述的傾向。比如清醒狀態(tài)下看見(jiàn)一個(gè)人走過(guò)，會(huì )說(shuō)看見(jiàn)過(guò)，記不得長(cháng)什么樣子，是個(gè)男人。而在催眠狀態(tài)下，會(huì )說(shuō)出走路的姿勢還會(huì )加上帶有個(gè)人情感色彩的判斷，比如左腳比右腳重，眼神很猥瑣神馬的。
催眠師有職照的，心理咨詢(xún)師的一種資格證書(shū)。有二成的人因為信息接收故障或者意志力堅強，不會(huì )或很難被催眠。
通常催眠師會(huì )通過(guò)音樂(lè )、香氛等多種手法結合著(zhù)用，被催眠者越信任對方，越容易被催眠。
以上為個(gè)人意見(jiàn)，本人非催眠師，答案不具學(xué)術(shù)性。by林菲
大師觀(guān)后感8
中國有一個(gè)老話(huà)，也是一個(gè)老原則，叫“勸和不勸分”�？蛇@依然阻擋不了節節攀升的離婚率、悔婚率、逃婚率。顯然，婚姻在當下已經(jīng)夾雜了不易察覺(jué)的疾病。絕大多數都市人，都有急需治愈的疾病。當有病的人處于不完美的婚姻中，究竟該勸和還是勸分，就成了一個(gè)問(wèn)題。俞白眉監制，陳暢、于中中執導，賈乃亮、王曉晨、代樂(lè )樂(lè )領(lǐng)銜主演的都市情感喜劇《復合大師》便大膽地涉及到了這些社會(huì )病癥。他們甚至大膽地表明態(tài)度：有些婚姻是不應被祝福的。
和很多電視劇類(lèi)似，本劇的核心角色是一個(gè)團隊----復合事務(wù)所。團隊中有復合大師、技術(shù)大師、工藝大師、心理大師等各司其職的奇葩高手。他們的主要工作就是幫客戶(hù)復合，縫補破裂的愛(ài)情或婚姻。如果按照一般的觀(guān)劇經(jīng)驗，這個(gè)團隊應該是無(wú)往而不利的，也就是說(shuō)，無(wú)論你劇情設計得再曲折，客戶(hù)再奇葩，至少結局應該是接一單成一單滴�？墒沁@部《復合大師》卻第一次打破常規，團隊所接的單并不是每一個(gè)都成功的。也就是說(shuō)，雖然都是happy ending，但并不是每一個(gè)happy都以形式上的復合為準。有的'復合是以?xún)刃南嗳跒樽⒔獾摹?/p>
別以為這不是什么大事，要知道本劇所選取的客戶(hù)案例，本身就十分大膽。地下戀、忘年戀、跨國戀，這些在現實(shí)中能讓親屬羞于見(jiàn)人的敏感愛(ài)情，都被編劇取材過(guò)來(lái)了。而且本劇并不僅僅是停留在編故事層面，他們探究的是這些愛(ài)情或婚姻背后，人的問(wèn)題。因此，片中有很多社會(huì )上新涌現的癥候群：媒體壓力、拜金主義、人冷感癥、選擇恐懼等。其中有些是大家常見(jiàn)的，有些則是大家不常見(jiàn)的。比如這個(gè)人冷感癥，你可能不清楚它的學(xué)術(shù)定義，但是看了劇就會(huì )發(fā)現，原來(lái)這種人在你身邊還真不少。
當把愛(ài)情或婚姻的破裂分成了事件和人兩個(gè)層面時(shí)，我們會(huì )發(fā)現解決的方法也就被分來(lái)了。當然了，作為一部多維度喜劇，復合事務(wù)所的藥方的確有夠奇葩、有夠刺激。比如他們對拜金主義小綠茶的治療，就特別特別地狠。不過(guò)治療過(guò)個(gè)體的病癥后，他們秉著(zhù)“一個(gè)巴掌拍不響”的原則，還得對愛(ài)情的雙方各打五十大板。畢竟你的對象有病，往往你也很有責任嘛。她的病，沒(méi)準兒就是你的病引發(fā)的后遺癥呢。
于是，當主創(chuàng )參考了58本心理學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、社會(huì )學(xué)、藝術(shù)學(xué)等領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍后，他們終于得出了標題中那個(gè)“大逆不道”的結論：并不是每一樁婚姻都是應該被祝福的。其實(shí)當人的病癥無(wú)法痊愈、當兩個(gè)人在一起并不能共進(jìn)退、當婚姻變成了一個(gè)枷鎖和負擔的時(shí)候，婚姻中的雙方是可以選擇做出改變的。劇中那些未能復合的情侶和夫妻，只是形式上的未臻完美，但內心上的諒解和寬容，反而令他們收獲了更多。呃~~ 這部戲不會(huì )被“別有用心”的人拿去做家長(cháng)逼婚的擋箭牌吧?那可就誤解囤兒的感悟咯。
大師觀(guān)后感9
貨幣，一個(gè)熟悉而陌生的名字。熟悉于她于生活是這樣的接近，陌生于她于生活中的變化莫測。
她在今天人們的心中，仿佛是空氣、是水、是陽(yáng)光，是陪伴人一生的東西。那么她到底是什么呢?地球的生命是45.6億年，人類(lèi)的生命是250多萬(wàn)年，她的生命是五千多年。她在米索布達米亞平原的泥板上，她在亞細亞海邊的貝殼里，她在太平洋島的石頭上，她在印第安人的珍珠項鏈里。她陽(yáng)光，成就了一切的.一切，讓自由成為自由， 讓財富成為財富;她冰冷，定義了今天的格局，讓欲望成為欲望，讓?xiě)馉幊蔀閼馉�。如果將人�?lèi)的250萬(wàn)年壓縮成24小時(shí)，那么她伴隨人類(lèi)不足三分鐘。人們知道她從哪里來(lái)，但不知道她到哪里去?她就是熟悉而又陌生的貨幣!
貨幣的出現，改變了生活的經(jīng)濟方式，使社會(huì )進(jìn)步。
在原始社會(huì )，人們使用以物易物的方式，交換自己所需要的物資，比如一頭羊換一把石斧。在很長(cháng)一段時(shí)間中，貨幣只對有形物品進(jìn)行丈量定價(jià)。但是有時(shí)候受到用于交換的物資種類(lèi)的限制，不得不尋找一種能夠為交換雙方都能夠接受的物品。這種物品就是最原始的貨幣。 中國是世界上最早使用貨幣的國家之一，至今已有四千多年的歷史，出現過(guò)布錢(qián)、刀幣、圓錢(qián)、五銖錢(qián)、通寶、制錢(qián)、銀兩、銀元、銅元以及犧牲品類(lèi)金銀幣、谷帛幣和紙幣，種類(lèi)繁多，形制多樣，幣材廣泛，堪稱(chēng)世界貨幣之冠。由于貨幣的出現，加速經(jīng)濟活動(dòng)進(jìn)程，大家不必要為了買(mǎi)米而拉只羊去交換。
說(shuō)到中國的貨幣，交子在歷史中，是最有歷史地位的。交子是世界最早使用的紙幣，最早出現于四川地區，發(fā)行于北宋前期(1023年)的成都。最初的交子實(shí)際上是一種存款憑證。北宋初年，四川成都出現了為不便攜帶巨款的商人經(jīng)營(yíng)現金保管業(yè)務(wù)的“交子鋪戶(hù)”。存款人把現金交付給鋪戶(hù)，鋪戶(hù)把存款數額填寫(xiě)在用楮紙制作的紙卷上，再交還存款人，并收取一定保管費。這種臨時(shí)填寫(xiě)存款金額的楮紙券便謂之交子。
隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的發(fā)展，交子的使用也越來(lái)越廣泛，許多商人聯(lián)合成立專(zhuān)營(yíng)發(fā)行和兌換交子的交子鋪，并在各地設分鋪。由于鋪戶(hù)恪守信用，隨到隨取，交子逐漸贏(yíng)得了很高的信譽(yù)。商人之間的大額交易，為了避免鑄幣搬運的麻煩，也越來(lái)越多的直接用交子來(lái)支付貨款。后來(lái)交子鋪戶(hù)在經(jīng)營(yíng)中發(fā)現，只動(dòng)用部分存款，并不會(huì )危及交子信譽(yù)，于是他們便開(kāi)始印刷有統一面額和格式的交子，作為一種新的流通手段向市場(chǎng)發(fā)行。正是這一步步的發(fā)展，使得“交子”逐漸具備了信用貨幣的特性，真正成為了紙幣。從商業(yè)信用憑證到官方法定貨幣，交子在短短數十年間就發(fā)生了脫胎換骨的變化，具備了現代紙幣的各種基本要素，將還處在黑暗的中世紀的歐洲遠遠拋在后面。
貨幣，在歷史的長(cháng)河中，有人愛(ài)來(lái)有人恨，愛(ài)她的便利，恨她的多變。
大師觀(guān)后感10
人類(lèi)文明的進(jìn)步，起緣于相互協(xié)作、互相信任，然而在這個(gè)高度文明的今天，我們反而越來(lái)越不相信別人，想了解對方甚至要從星座、八字中找答案。特別是有心理障礙、處于精神亞健康的群體，更是比比皆是，如何走出心魔，釋放自己成為太多人需要面臨的問(wèn)題。至此，出現了心理醫生這個(gè)職業(yè)，還衍生出了催眠療法，這種療法可以使病人處于毫無(wú)防備的意識狀態(tài)中，讓醫生幫助他走出心靈的桎梏，實(shí)現治愈效果。影片《催眠大師》便將焦點(diǎn)放在了這一題材上，教影迷如何面對和釋然那段藏在自己內心最深刻的陰暗記憶。
這部由陳正道執導，徐崢、莫文蔚主演的影片講述了一位心理治療師徐瑞寧與女病人任小妍之間的故事，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是徐崢、莫文蔚如何哄對方睡覺(jué)，通過(guò)睡覺(jué)的方式來(lái)實(shí)現自己的某種目的。這種單線(xiàn)敘事、兩人對話(huà)的影片模式并不多見(jiàn)，如果沒(méi)有一個(gè)嚴謹的故事邏輯作為背景依托，沒(méi)有演員純熟演技的駕馭，很難讓觀(guān)眾在銀幕前耐心觀(guān)影近兩個(gè)小時(shí)。不過(guò)從孫鵬的觀(guān)影感觸來(lái)講，這部影片絕對會(huì )讓你靜下來(lái)，思考發(fā)現。
同時(shí)，在影片中也可以看到導演陳正道對細節處理上的用心。包括，對徐醫生工作室內的結構布置、地板紋理的設置、墻上油畫(huà)的心理暗示以及燈光的精心布局，都可以看出影片對于心理上的研究。當然，這些環(huán)境設置都是服務(wù)于一個(gè)主題，那就是“催眠”，要知道想實(shí)現催眠，場(chǎng)景非常重要，比如需要選擇一個(gè)空氣流通、安靜并且感覺(jué)安全的場(chǎng)地。在室內的話(huà)，如果坐在椅子上，那么便需要一個(gè)有靠背的椅子。顯然，影片中將這些細節發(fā)揮到極致，即使真正的專(zhuān)業(yè)催眠師看這部影片，想來(lái)也會(huì )有極大共鳴。
演員方面，徐瑞寧這個(gè)角色絕對可以稱(chēng)得上徐崢又一經(jīng)典。如果說(shuō)在《無(wú)人區》中，首度以嚴肅律師角色形象示人的他還令人偶感突兀，那這次在《催眠大師》中，他則完成了一次真正由喜劇演員向實(shí)力演員的轉型。因為徐瑞寧這個(gè)角色極為挑戰演技，尤其在與病人任小妍的相互試探、彼此揣摩中，他需要有高層次，多變化的心理過(guò)程。從高度自信，到略感疲憊，再到瀕臨崩潰，徐崢的演繹絲毫讓人笑不出來(lái)，讓人看到了這位實(shí)力演員的另一面。如果說(shuō)徐瑞寧這個(gè)角色的成敗關(guān)乎著(zhù)影片的`成敗，那么無(wú)疑，徐崢扛起了這部影片。
拋開(kāi)催眠的這種治療模式，其實(shí)影片還闡述的另一個(gè)主題，就是恐懼�？謶诌@個(gè)詞，很多時(shí)候是因為我們自己不敢直面拷問(wèn)陰暗。當撕破自己所有的恐懼，坦然接近那些不美好的事物，也許你會(huì )看見(jiàn)很多在“陽(yáng)光”下看不見(jiàn)的風(fēng)景……此外，影片的結尾也堪稱(chēng)精彩，姑且叫它“黃金結尾”吧。 此類(lèi)的“黃金結尾”在電影中并不多見(jiàn)，和這部影片相近的例子要屬《第六感》了，但《催眠大師》的結局又比《第六感》更加的完美，前面的鋪墊無(wú)聲無(wú)息，在最后一刻，所有人物迎來(lái)了意料之外，情理之中的歸宿。當然，結局究竟如何，還要等影片上映后才能揭曉了。
大師觀(guān)后感11
好久沒(méi)看電影，午飯后，我本打算連看三部，但在只看了《記憶大師》后就滿(mǎn)足了，記憶大師觀(guān)后感。好像是本來(lái)餓極，準備連吃三碗米飯，結果在吃掉一碗后，飽了。
電影唯一打動(dòng)我的的地方，是不太重要的個(gè)別場(chǎng)景，與主題、敘事、作為懸疑片最核心的邏輯都關(guān)系不大。徐靜蕾與黃渤所扮演的兩口子之間的關(guān)系，讓我感覺(jué)異常真實(shí)。
男人，面對女人最大的困境，在于如果我特別認真特別在乎，那么我就一定無(wú)法讓她滿(mǎn)意，一定會(huì )讓她認為是我給她帶來(lái)種種不安；如果我不那么認真不那么上心，她就會(huì )覺(jué)得我表現得很優(yōu)秀很可愛(ài)很溫暖很值得信賴(lài)�；蛟S是因為雄性哺乳動(dòng)物對環(huán)境的危險更加敏感，廢話(huà)，不敏感的雄性動(dòng)物DNA早就失傳。女人的安心總是需要男人的不安作為代價(jià)。
有幾個(gè)男人沒(méi)有這樣的經(jīng)驗。當你被某種事物困住，你的荷爾蒙激發(fā)你奮不顧身，從種種阻礙中脫身，不惜傷害周?chē)鸁o(wú)意阻撓而無(wú)辜的人，來(lái)到女人身邊，看著(zhù)她，緊緊抓住她的胳膊，才覺(jué)安心。然而，此刻的你看起來(lái)是那么可怕，此刻的你完全不符合女人對你的種種幻想，此刻的你在她眼里才是環(huán)境中的最大的危險源。于是你看不到你幻想中女人嫵媚的.眼神，她寧愿躲在一個(gè)才剛剛認識的人身后驚恐地看你，然后對外人說(shuō)，他手里有刀。所有男人都曾經(jīng)是條硬漢，在被自己的女人一次次誤解后，硬漢還有什么意義。隨身綁炸.彈的青春年少總要過(guò)去，日子總要過(guò)成油鹽柴米。電飯煲旁擺弄米粒的男人，心底的情愫再不會(huì )對人說(shuō)起，只在面對徐靜蕾說(shuō)出他手里有刀的那一瞬間的黃渤眼中，心里不知是流下一滴淚還是會(huì )心一笑。
以上基本與電影的主體無(wú)關(guān)。
說(shuō)點(diǎn)有關(guān)的，電影主題涉及家暴，于我而言并沒(méi)有什么體驗。記憶里小時(shí)候我爸對我媽倒是動(dòng)過(guò)一次手，那次好像我媽先掀了桌子一地碎碗。好像我媽想過(guò)離婚。整個(gè)事件對我沒(méi)有絲毫影響，我只關(guān)心那瓶汽水還給不給我喝了。除了那次以外，他們每次吵架最后的結論都是錯誤在我身上，我非常清楚他們是一伙的，他倆吵架屬于人民內部矛盾，他們對我才是敵我矛盾。長(cháng)大后，都是女人打我罵我。身邊朋友大抵如此。很多社會(huì )問(wèn)題離我很遠，我并不關(guān)心。在我眼里，獨生子女才是最大的社會(huì )問(wèn)題。
電影畫(huà)面很美。鏡頭語(yǔ)言所描繪的夢(mèng)境或記憶很精準，也有文學(xué)性。在邏輯上處處設置線(xiàn)索之余，竟然還有一個(gè)金魚(yú)的互文，好有文化。有一段交響樂(lè )的配樂(lè )很爽。三個(gè)主要演員的演技都很厲害，盡管段奕宏看上去沒(méi)黃渤飆得那么明顯，盡管徐靜蕾看上去并不需要演。三個(gè)演員都很適合角色。故事的層層懸念和反轉邏輯上我認可，盡管并不喜歡。好像我有解高等數學(xué)的能力，我也理解有人解題能獲得強烈快感，但我不會(huì )平白無(wú)故自己找個(gè)微積分來(lái)解。設定上雖有漏洞，但足夠多的細節讓足夠多的邏輯成立，這一點(diǎn)很了不起。
最后一個(gè)鏡頭，黃渤與徐靜蕾的和解，或許這才是女人喜歡的男人的樣子。男人過(guò)著(zhù)家家，成為過(guò)往記憶的旁觀(guān)者，假裝都是別人的記憶，從此安定甜蜜。
大師觀(guān)后感12
《貨幣》作為中央電視臺財經(jīng)頻道推出的大型紀錄片，由貨幣的起源開(kāi)始，講述了貨幣的發(fā)展，貨幣的崛起，貨幣的災難和貨幣的未來(lái)，真實(shí)記錄和展示了貨幣以至金融體系的源流、崛起和力量，全面透視了貨幣的本質(zhì)及其背后蘊藏的社會(huì )運行秩序與制度和人性基礎，對貨幣這一既熟悉又陌生的事物和景象進(jìn)行了一次全面、開(kāi)放、生動(dòng)、深刻的解讀。
在觀(guān)看了《貨幣》這部紀錄片后，我了解了貨幣對于人類(lèi)社會(huì )發(fā)展產(chǎn)生的深刻影響。人類(lèi)使用貨幣的歷史產(chǎn)生于最早出現物質(zhì)交換的時(shí)代。在原始社會(huì )，人們使用以物易物的方式，交換自己所需要的物資。但是有時(shí)候受到用于交換的物資種類(lèi)的限制，不得不尋找一種能夠為交換雙方都能夠接受的物品。這種物品就是最原始的貨幣。牲畜、鹽、稀有的貝殼、珍稀鳥(niǎo)類(lèi)羽毛、寶石、沙金、石頭等不容易大量獲取的物品都曾經(jīng)作為貨幣使用過(guò)。經(jīng)過(guò)長(cháng)年的自然淘汰，在絕大多數社會(huì )里，作為貨幣使用的物品逐漸被金屬所取代。數量稀少的`金、銀和冶煉困難的銅逐漸成為主要的貨幣金屬。隨著(zhù)人類(lèi)文明的發(fā)展，逐漸建立了更加復雜而先進(jìn)的貨幣制度。古代希臘、羅馬和波斯的人們鑄造重量、成色統一的硬幣。隨著(zhù)經(jīng)濟進(jìn)一步發(fā)展，金屬貨幣同樣顯示出使用上的不便。于是作為金屬貨幣的象征符號的紙幣出現了。隨著(zhù)經(jīng)濟的發(fā)展，人們對貨幣的使用程度不斷加大，貨幣逐漸資本化，并衍生出各種金融產(chǎn)品，商業(yè)銀行逐漸出現。
通過(guò)這部片子，我們了解到。貨幣給人類(lèi)社會(huì )的發(fā)展起到了極大的促進(jìn)作用。貨幣融通了財貨的往來(lái)，讓市場(chǎng)交易變得更加便捷和低廉，市場(chǎng)交換的范圍不斷擴展，讓人們的合作更加緊密。同時(shí)，貨幣又極大地促進(jìn)了社會(huì )分工深化，她將完整的勞動(dòng)分割為細小的碎片，繼而又重新將這些碎片黏合成一個(gè)有機聯(lián)系的整體，擴展著(zhù)人類(lèi)合作和創(chuàng )新的力量，人類(lèi)選擇空間隨之愈加擴大，自由文明程度亦隨之不斷攀升。
然而，就像紀錄片中所說(shuō)的，貨幣在經(jīng)由商品貨幣演進(jìn)到符號化貨幣之后，也會(huì )由于人們對貨幣的濫用以及權力對貨幣的過(guò)度干預而引發(fā)通貨膨脹等金融危機。通貨膨脹尤其是惡性通貨膨脹給人類(lèi)帶來(lái)了混雜不堪的社會(huì )無(wú)序和難以磨滅的身心創(chuàng )傷。尤其是上世紀30年代凱恩斯關(guān)于政府干預刺激經(jīng)濟的思想形成體系，以及70年代初布雷頓森林體系崩潰后，世界主要國家政府更多運用貨幣政策以調節經(jīng)濟運行、平緩經(jīng)濟周期。擁有貨幣發(fā)行的權利機構懷抱著(zhù)貨幣超發(fā)短期內不會(huì )引起過(guò)度通脹的美好愿望，期望借貨幣之力維持國家經(jīng)濟繁榮。但是貨幣超發(fā)的結果就是流動(dòng)性泛濫，從而滋生資產(chǎn)泡沫，甚至引發(fā)金融危機，危機之后經(jīng)濟需要多年調整才能回歸常態(tài)。
貨幣改變了人類(lèi)生活方式，推動(dòng)了社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展。人們應該更好地利用貨幣，發(fā)揮貨幣更大的作用，給人們帶來(lái)更多的福利。
大師觀(guān)后感13
不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什么其他原因，《催眠大師》我看了一點(diǎn)點(diǎn)，倒也猜出些劇情來(lái)了。以至于電影院里其他人都在感嘆結局竟然會(huì )是那樣，我沾沾自喜猜測都對。不過(guò)這樣趣味性也就差了許多啦。比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因為片子里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了，懸疑性必然大大降低。
比如開(kāi)頭徐瑞寧在車(chē)上的'神情、精神恍惚，就感覺(jué)有問(wèn)題。他在見(jiàn)了任小妍后在廁所打電話(huà)，水漫得廁所到處都是時(shí)他明顯很緊張，還松開(kāi)襯衫扣子，這里已經(jīng)很明顯的不對勁了，他一定有什么和水的淵源，恐水，焦慮，而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的病，有人在治療他。果不其然……后面就是證明猜想。唯一超出猜測的就是這居然不是催眠中的催眠，而是兩個(gè)平行催眠。因為徐瑞寧的治療室光線(xiàn)實(shí)在暗，樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著(zhù)不正常，所以影片一開(kāi)頭我就覺(jué)得這莫非跟《盜夢(mèng)空間》一樣其實(shí)男主進(jìn)了催眠而不知。誰(shuí)知最后這一切都是正常的，遺憾！
片子敘述方式就是先順著(zhù)講故事，慢慢進(jìn)入高潮，矛盾體現，再在最后一下子爆發(fā)，把所有問(wèn)題都一下子解決，讓觀(guān)眾恍然大悟。有點(diǎn)像《孤兒怨》。不過(guò)《催眠大師》的敘事還是有點(diǎn)混亂，可能是導演編劇故意讓觀(guān)眾琢磨不透吧，虛虛實(shí)實(shí)的，別想理清，只要知道有人在治療男主就夠了。不過(guò)對我來(lái)說(shuō)，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實(shí)在太難受。
支撐劇情的情感線(xiàn)，怎么說(shuō)呢，太西式，不太符合現實(shí)，我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責，他并不負主要責任啊，女主難道就沒(méi)有錯？從開(kāi)頭那中年婦女的有關(guān)“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。像那個(gè)結局，兩人站在陽(yáng)臺，不知道要表達什么，畫(huà)蛇添足。我覺(jué)得劇情到教授解釋清楚一切就夠了，沖突矛盾結局都有了，你后面陽(yáng)臺講話(huà)沒(méi)有任何存在必要。()可能是我情感淡薄，不能體察世間人情百態(tài)。想要制造催淚效果，所以用了很多煽情語(yǔ)句，以及背景音樂(lè )，但在我看來(lái)過(guò)猶不及。我不想討論內涵，懸疑片本來(lái)就只是看劇情，不是討論內涵的。編劇有點(diǎn)太想面面俱到了。
總而言之，這部片子還算過(guò)關(guān)，不會(huì )浪費票錢(qián)，劇情看得挺過(guò)癮，不會(huì )想睡覺(jué)。剪輯啊畫(huà)面啊一些配音啊也很給力的。如果滿(mǎn)分10分，給7.5左右。
話(huà)說(shuō)徐崢的電影都挺有意思，以后有他的片子我都會(huì )去電影院看看，愛(ài)情片小妞電影除外，哈哈。
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