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《封鎖》張愛(ài)玲讀后感范文（通用5篇）
讀完一本名著(zhù)以后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少，何不靜下心來(lái)寫(xiě)寫(xiě)讀后感呢？那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？下面是小編精心整理的《封鎖》張愛(ài)玲讀后感范文（通用5篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《封鎖》張愛(ài)玲讀后感1
《封鎖》是張愛(ài)玲的一部短篇小說(shuō)，它描述的是“封鎖”這段時(shí)間里一個(gè)電車(chē)上的人物各種各樣的心態(tài)，為我們展現了一個(gè)微型的社會(huì )。
呂宗楨是一個(gè)華茂銀行的會(huì )計師，吳翠遠是一個(gè)申光大學(xué)的英文教師，他們在各自的工作崗位上、在各自的家庭中甚至在社會(huì )上都扮演著(zhù)一個(gè)很好的角色。但在他們的內心卻很寂寞、孤獨和疲憊，在他們的內心渴望有一個(gè)人能了解他們，因此他們在“封鎖”這段時(shí)間里一個(gè)電車(chē)上相遇了并聊了起來(lái)。開(kāi)始呂宗楨只是為了躲避他的表侄才坐在吳翠遠的身邊，也是為了氣氣自己的太太才和吳翠遠聊了起來(lái)，但后來(lái)他們卻聊得越來(lái)越投機了，一直隱藏在他們內心深處的“欲望”開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)了�？墒恰胺怄i”過(guò)后，一切又恢復了原樣，他們依然會(huì )扮演著(zhù)各自的角色，他們也會(huì )把今天發(fā)生在電車(chē)上的事忘了。
每個(gè)人都是這樣，在人的.內心深處都會(huì )有著(zhù)一些不為人知的“欲望”，在特定的環(huán)境和時(shí)間里會(huì )展現出來(lái)�？墒恰坝边^(guò)后一切又會(huì )恢復平靜，一切又會(huì )是原來(lái)的模樣，沒(méi)有絲毫的改變，也許他們害怕會(huì )有任何的改變而不想去改變吧！這也許就是人類(lèi)的矛盾吧，既渴望有害怕！
《封鎖》張愛(ài)玲讀后感2
近日，拜讀了中國現代作家張愛(ài)玲的短篇小說(shuō)《封鎖》，心中頗有感觸。作者以精致、細膩的寫(xiě)作手法，把電車(chē)封鎖期間發(fā)生的人物故事娓娓道來(lái)，象敘家常般自然流暢、生動(dòng)形象。使讀者如同身臨其境一樣感受真實(shí)的故事畫(huà)面。
整個(gè)小說(shuō)以電車(chē)封鎖為主線(xiàn)，描寫(xiě)了封鎖期間人們的各種表現形式以及呂宗禎與吳翠遠的偶遇相戀的故事。又以一個(gè)山東乞丐的吆喝聲首尾互應，再現了當時(shí)的社會(huì )狀態(tài)，使人物形象都活靈現地展現于讀者面前。
作者用敏銳的、善于觀(guān)察生活的思維，把人物的形態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言都刻化地惟妙惟肖，讓讀者讀起來(lái)沉浸其中、意味深長(cháng)。象呂宗禎吃包子時(shí)被報紙粘住時(shí)粘住的細節、吳翠遠衣著(zhù)長(cháng)相的描寫(xiě)、醫科學(xué)生修改人體骨骼眾人圍觀(guān)的情景、呂宗禎遇見(jiàn)妻侄董培芝的逆反心理以及呂宗禎與吳翠遠相遇時(shí)層層深入的情感描寫(xiě)等等，都如同作者親自經(jīng)歷一樣逼真，讓讀者讀起來(lái)回味無(wú)窮。
文中呂宗禎為躲避妻侄董培芝，假裝與吳翠遠套近乎，卻假戲真做，互生好感戀愛(ài)的整個(gè)過(guò)程是充滿(mǎn)戲劇性的，是美好的`，可到最后電車(chē)發(fā)動(dòng)那一刻，呂宗禎卻又筱地離開(kāi)了吳翠遠，回到了原來(lái)的座位上，一切象沒(méi)發(fā)生一樣，又恢復了原樣。這也讓女主人公突然醒悟到：“象整個(gè)上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近人情的夢(mèng)�！苯Y局說(shuō)不上傷感，但卻充分講述了男女在電車(chē)封鎖的無(wú)聊狀態(tài)下偶遇相戀，在電車(chē)啟動(dòng)時(shí)思維又恢復正常，如夢(mèng)初醒般又步入正常生活的情感歷程，讓讀者感同身受，無(wú)限想象。
我只想再好好的地幾遍《封鎖》，感受作者那流暢、不俗的文筆和真摯細膩的情感，品味她帶給我的美好精神食糧。
《封鎖》張愛(ài)玲讀后感3
張愛(ài)玲的文章，大多描寫(xiě)的是她那個(gè)時(shí)代所發(fā)生的平常的事。雖然是平常的事，但她卻以自己極為敏銳的洞察力和對微小細節的細致觀(guān)察力向人們展露一個(gè)多元化世界。
《封鎖》大概是寫(xiě)抗日戰爭時(shí)期，在公共列車(chē)封鎖期間發(fā)生的故事。故事的男主人公是一名已婚的會(huì )計師，名叫呂宗楨。故事的女主人公是一名年輕的在大學(xué)教書(shū)的女教員，名叫翠遠。這兩個(gè)看似如兩條平行線(xiàn)般沒(méi)有任何交集的人卻因為封鎖產(chǎn)生了愛(ài)情，隨著(zhù)封鎖的結束，這段短暫且飄渺虛無(wú)的感情也如煙花般轉瞬即逝。
每一個(gè)看似不起眼的文字都有其存在的意義。電車(chē)的玲玲聲切斷了時(shí)間與空間兀自成一體，為故事的發(fā)生創(chuàng )立了條件。本是無(wú)心的談話(huà)，但雙方越聊越投機，兩個(gè)萍水相逢的人彼此傾訴著(zhù)對現實(shí)生活的不滿(mǎn)產(chǎn)生共鳴，以至于擦出火花。我不禁猜想，如果沒(méi)有封鎖呢？如果封鎖永遠的繼續下去呢？他們的愛(ài)情還會(huì )延續嗎？
我想起了自己類(lèi)似的經(jīng)歷。小學(xué)的時(shí)候，某個(gè)無(wú)聊的下午，我坐在學(xué)校的凳子上恰巧另一個(gè)同班同學(xué)也很無(wú)聊于是我們便聊了起來(lái)。我平時(shí)和她幾乎沒(méi)有說(shuō)過(guò)話(huà)，但那天下午我們聊了很久，我告訴了她一些甚至于平時(shí)玩得要好的朋友都不知道的心事。在這之后我們并沒(méi)有成為朋友，只是恰巧碰到對方時(shí)會(huì )心的笑一笑，打招呼而已。有時(shí)自己會(huì )產(chǎn)生疑問(wèn)，我為什么要把這件事告訴一個(gè)和我沒(méi)有多大聯(lián)系的人？也許我們只是單純的渴望一個(gè)可以宣泄自己不滿(mǎn)或表達自己隱藏在內心深處想法的窗口，而相對獨立的時(shí)間和空間恰好給我們提供了這樣一個(gè)機會(huì )。一旦這種封閉的狀態(tài)被打破，我們又會(huì )回到機械的`，像火車(chē)一般永無(wú)止境的前行的生活當中。所以我猜他們的愛(ài)情只是暫時(shí)的，虛幻的，如泡露一般。
好的小說(shuō)不只是故事值得推敲，它的背景和看似不大重要的的小人物也很值得玩味�！八谶@里看報，全車(chē)的人都學(xué)了樣。有報的看報，沒(méi)有報的看發(fā)票，看章程，看名片……他們不得不填滿(mǎn)這空虛……思想是痛苦的�！睘槭裁此枷胧峭纯嗟�？也許他們是害怕一旦發(fā)現自己正過(guò)著(zhù)機械，重復的生活而產(chǎn)生恐慌吧。這種現象在當今被物化、碎片化的社會(huì )中也很普遍。一些“宅男”的生活不正是如此嗎。每天就是吃飯，睡覺(jué)，玩電腦游戲害怕社交，不斷地重復著(zhù)。他們害怕思考生活的意義，即便知道這種生活方式很沒(méi)有意義但卻固執的繼續下去不愿改變，因為要改變于他們而言實(shí)在太麻煩太痛苦了。
張愛(ài)玲在文中探討的關(guān)于當時(shí)社會(huì )生活的反復，虛無(wú)和不愿思考，種種在今天這個(gè)工業(yè)化的時(shí)代仍然存在。我們只不過(guò)是換了一種手段、方式繼續進(jìn)行著(zhù)。也許我們不能從她的作品當中得到確切的答案，但是我們卻多了一種思考問(wèn)題的維度。有時(shí)思考問(wèn)題本身比獲得答案更為重要吧。
《封鎖》張愛(ài)玲讀后感4
張愛(ài)玲：1920年9月30日出生于上海，是中國現代著(zhù)名作家之一。這是一位迷一樣的作家，既善于將生活藝術(shù)化，又滿(mǎn)懷著(zhù)近乎浪漫的悲劇情感，她是名門(mén)之后，但是她以自己是一個(gè)自食其力的人而自豪；她既悲天憫人，但時(shí)時(shí)刻刻又能洞見(jiàn)蕓蕓眾生之可憐可笑。只有她才能同時(shí)享受萬(wàn)眾矚目的喧鬧和形單影只的落寞。這本身，就足以成就一段悲壯的傳奇在傳奇的人生中寫(xiě)出了一部特別的短篇小說(shuō)《封鎖》。
《封鎖》是張愛(ài)玲一篇獨具匠心的短篇小說(shuō)，全篇主要寫(xiě)的是男女主腳在公車(chē)封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，他們在公車(chē)上戀愛(ài)了，可是下車(chē)后就自然而然地分手了，一個(gè)看似荒唐的事在小說(shuō)中發(fā)生了�！斗怄i》的不同之處在于看似隨意的筆調下隱藏著(zhù)巨大的張力！它通過(guò)電車(chē)被封鎖，描寫(xiě)出兩個(gè)在平淡、疲乏無(wú)聊的都市生活中的世俗男女，而在某一短暫而特定的環(huán)境允許的情勢之下，表現出對各自常規生活的不至于引起后果的瞬間反叛。這是一種平常生活中不可能出現的反逆。反映出的是一種人的本我狀態(tài)，包括人類(lèi)本能的驅動(dòng)力和被壓抑的無(wú)意識傾向，在某種特定情況下會(huì )展現出本我。
正如陳奕迅《紅玫瑰》的歌詞唱的：得不到的永遠在騷動(dòng)，被疼愛(ài)的都有恃無(wú)恐。在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著(zhù)恰如其分的位置，這個(gè)位置是社會(huì )要求并規定的位置，于生命深處也許有著(zhù)種種的遺憾，那是對自己沒(méi)有得到的一切，所懷有的那一些不甘心在心里騷動(dòng)著(zhù)而在平常的生活中不會(huì )表露出來(lái)。而電車(chē)上的封鎖環(huán)境是人性的一個(gè)出逃機會(huì )，這是一個(gè)暫時(shí)與外界隔絕的空間，在這里他們沒(méi)有了在現實(shí)社會(huì )中原有的身份、地位和責任，沒(méi)有了平時(shí)的那些種種顧慮，人們會(huì )暫時(shí)的拋離原本存在的那個(gè)自己，一個(gè)單純的自己，一個(gè)真正的自己，這也是一場(chǎng)試驗，它引發(fā)了人心蓄積已久的燥動(dòng)，讓人從常規脫韁而出，然而封鎖終究是短暫的，而這種短暫又意味著(zhù)安全，讓封鎖中的男女有了現實(shí)中的.退路最終破蛹而出的本我�！斗怄i》中的男女主人公從電車(chē)上相遇再到相愛(ài)再到最后的分手，其實(shí)正好是對內心一直隱藏的那個(gè)自己的展現。
在封鎖的常態(tài)與非常態(tài)的實(shí)驗中，作品隱喻了人性與處境的悖逆：人生的常態(tài)對人實(shí)際是一種封鎖，封鎖因此成為人的處境象征；非常態(tài)中的人性是開(kāi)放的，人的自然欲望能夠得以釋放，并導致激情的突然迸發(fā)，產(chǎn)生越軌的萌想，從而構成對日常生活的反封鎖，激情封鎖了平庸。平常生活未被封鎖之時(shí)，人性往往被封鎖了，而生活被封鎖時(shí)，人性反而敞開(kāi)了。
而張愛(ài)玲散文中說(shuō)她喜歡出名，渴望滿(mǎn)足俗世的各種愿望，于是突圍，而在沒(méi)有人的場(chǎng)合她又覺(jué)得生命充滿(mǎn)了歡悅，本能的心靈渴求又使得她不由自主的封鎖，又而把文學(xué)作為封鎖之后的另一生命。
《封鎖》采用陌生化敘述手法，制造出陌生化的戲劇效果。試圖超越傳統的重現現實(shí)的方法激發(fā)人們克服對生活的麻木感，改變人們對現實(shí)的認識。張愛(ài)玲是厭棄確定性的作家，其作品的結尾大多是沒(méi)有歸宿的反高潮�！斗怄i》也不例外，它的寓意封鎖不盡，是開(kāi)放似的隨時(shí)等待重新解讀的謎一樣的世界。
《封鎖》張愛(ài)玲讀后感5
張愛(ài)玲用一篇《封鎖》，抓住了胡蘭成的心。盡管《封鎖》在她的眾多作品中，并不是最為人所稱(chēng)道的，但它卻在不算長(cháng)的行里，用其一貫尖刻和冷漠的筆調，直戳要害，揭示出男女在面對畸形之愛(ài)時(shí)的異同——男人的薄情和女人的深情。
在寫(xiě)給胡蘭成的分手信里，張愛(ài)玲說(shuō)："你死了，我的故事就結束了。而我死了，你的故事還很長(cháng)。"這句話(huà)是典型的張愛(ài)玲氏的口吻，可以借她筆下任何一個(gè)女人的口說(shuō)出，雖有幾分藝腔，卻比那股無(wú)病呻吟的腔調要高級得多�！�"我"和"你"以及"我們的故事"，這三者原本毫不相關(guān)，但是有了情愛(ài)作為入口，不相關(guān)的個(gè)體再看彼此時(shí)，消解了觀(guān)望海市蜃樓時(shí)的無(wú)心，取而代之的是像關(guān)照自己的喜怒哀樂(lè )那般，關(guān)照對方。
在《封鎖》這個(gè)故事里，主人公宗幀和翠遠相識在一輛電車(chē)上。此刻正趕上道路封鎖，電車(chē)像一條被驕陽(yáng)烤熟的魚(yú)，動(dòng)彈不得。焦躁的空氣從躁動(dòng)到逐漸寂靜，陽(yáng)光開(kāi)始打盹，城市也是。有人被這乍然的無(wú)聲恫嚇，噤在原地。有人絕然打破這安寧，要在零零落落的聲息里，把控住話(huà)語(yǔ)權。
如果將這一幕幕透過(guò)電影鏡頭展現，應該是昏黃的慵懶的，鬧也不十分鬧，鬧中總夾雜著(zhù)凄清和困頓。先是悠長(cháng)，伸向遠方的鐵軌，而后是緩緩駛，似泊船一樣停滯路邊的電車(chē)，和電車(chē)外或靜或動(dòng)的人群，最后掃過(guò)形形色色的面孔，定格在車(chē)內一隅，一個(gè)叫呂宗楨的男人，他此時(shí)正在挑逗近旁叫翠遠的女人。
宗幀本不想打擾這個(gè)陌生人，卻不料自家親戚也恰好在同輛車(chē)里。此人實(shí)在不受歡迎，屬于那類(lèi)無(wú)論如何也不想有交情的熟人。無(wú)奈情急之下為了脫身，宗幀只好化身成阿波羅，挑逗起近在眼前的達芙妮——翠遠。翠遠長(cháng)著(zhù)一張難以形容的臉，那副神態(tài)該怎么形容呢？既不會(huì )給她帶危險，也不會(huì )將她的美貌埋沒(méi)。
面對突如其的'試好，女人都是敏感的，尤其是自不相干的男人的調情，接不接受是一方面，能不能感受到是另一方面。翠遠自然是感受到了，似乎也默許了，看得出她對宗幀并不厭惡。兩個(gè)人于是敞開(kāi)心扉聊起，宗幀抱怨連連，翠遠深解其意。
兩個(gè)意外相識的人，竟會(huì )熟絡(luò )至此�；蛟S某一刻，精神出軌的彼此，也想過(guò)肉體交融。于她而言，他只是一個(gè)純粹的男人，沒(méi)有底細，也就沒(méi)有負擔。翠遠不大言語(yǔ)，在戀人面前，如果被他看穿，就像一被人猜出價(jià)格的珍寶，毫無(wú)懸念，無(wú)異于隨之掉了價(jià)。他們仿佛在一瞬間，讓彼此的眼里有了光。又仿佛宗幀是一縷并不刺目的陽(yáng)光，映過(guò)翠遠瀾清的眼波里，在她心底搖曳起一株珊瑚�；蛟S翠遠恰好是落在宗幀臉頰上的一抹浮光，讓那塊兒寒冷的肌膚，驟然升溫。
盡管都是光，亦大不相同。宗幀這縷陽(yáng)光，直射入翠遠的心底，他是棵種子，扎根在此。即使哪天無(wú)光，她也是要用自己的體溫，護它成長(cháng)的。所以封鎖解除后，她想著(zhù)只要接到他的電話(huà)，他們就復活了。如果不是看見(jiàn)他還在車(chē)上，她將懷揣這個(gè)幻夢(mèng)，一日復一日的盼。她將耗盡自己的體溫，去溫暖一棵早已壞死的樹(shù)。她果真沒(méi)想過(guò)，于宗幀而言，她只是浮光掠影。就像風(fēng)中的蠟燭，明滅不過(guò)剎那。他何曾缺少送暖意的人，那所謂的寒冷，都是他忽冷忽熱，用刻意營(yíng)造的假象。他在享受這一冷一熱的交替，也是在侵蝕一個(gè)女子一冷一熱的心。
隨著(zhù)電車(chē)向前駛去，翠遠覺(jué)得她看到的人，只活了那么一剎那，就一個(gè)個(gè)死去了。但熟不知正在一點(diǎn)點(diǎn)死去的，恰恰是她自己。她這束光，轉瞬就黯淡了。這種無(wú)望和失落感，像極了張愛(ài)玲最為珍視的那段愛(ài)情的離散。從胡蘭成的突然拜訪(fǎng)，兩個(gè)人徹夜談情，到他避難前的依依不舍，她的遠渡尋找，再到歡喜落空和他的涼薄絕情，直到最后她受盡悲涼后的放棄，而他只把這看作一切都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。
這一段往事同《封鎖》的故事情節，確有幾分相似。故事里翠遠對宗幀的愛(ài)是短暫的，而現實(shí)里，張愛(ài)玲對胡蘭成的愛(ài)卻是深長(cháng)的。她一生何曾這樣卑微的愛(ài)過(guò)，世人都道她冷漠傲慢，也唯獨他，擁有了她全部的爛漫與天真。我經(jīng)常覺(jué)得張愛(ài)玲手中的筆，盡管是那么冰冷，但是當她面對胡蘭成的時(shí)候，一定也交付出了同樣熱烈的心。
在《封鎖》的最后，張愛(ài)玲寫(xiě)道："整個(gè)的上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)。"若是細細想，盹是兩個(gè)人一起打的，而醒的卻只有一人。夢(mèng)是兩個(gè)人一起做的，留情的也獨獨只她一人。
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