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國王的演講鏡頭分析
篇一：國王的演講鏡頭分析
《國王的演講》鏡頭分析
約克郡公爵(Colin Firth 飾)因患口吃，無(wú)法在公眾面前發(fā)表演講，這令他接連在大型儀式上丟丑。賢惠妻子伊麗莎白(Helena Bonham Carter 飾)為了幫助丈夫，到處尋訪(fǎng)名醫，但是傳統的方法總不奏效。一次偶然的機會(huì )，她慕名來(lái)到了語(yǔ)言治療師萊納爾羅格(Geoffrey Rush 飾)的宅邸，傳說(shuō)他的方式與眾不同。雖然公爵對羅格稀奇古怪的招法并不感興趣，首次診療也不歡而散。但是，公爵發(fā)現在聆聽(tīng)音樂(lè )時(shí)自己朗讀莎翁竟然十分流利。這讓他開(kāi)始信任羅格，配合治療，慢慢克服著(zhù)心理的障礙。喬治五世駕崩，愛(ài)德華八世繼承王位，卻為了迎娶寡婦辛普森夫人不惜退位。艾伯特臨危受命，成為了喬治六世。他面臨的最大挑戰就是如何在二戰前發(fā)表鼓舞人心的演講,在羅格醫生的幫助下，喬治六世克服了口吃，通過(guò)廣播發(fā)表了一篇鼓舞人心的圣誕節演講，號召英國人反抗法西斯，成為二戰中激勵英國人斗志的重要因素。
主人公處于中心位置，而四周人物視線(xiàn)全部朝向主人公，這是朝中心集中的構圖形式能將人的'視線(xiàn)強烈引向主體中心，起到聚集的作用。這樣能夠強烈突出主體，畫(huà)面飽滿(mǎn)，穩定。這是一幅遠景，采用對角線(xiàn)構圖的方式，將整棟大樓拍攝進(jìn)畫(huà)面，街道向前無(wú)限延伸，使畫(huà)面附有動(dòng)態(tài)，顯得活潑。近景，男主角表情凝重，女主角依偎在他身旁，體貼的對他耳語(yǔ)，整幅畫(huà)面色彩和諧，構圖飽滿(mǎn)，通過(guò)對兩個(gè)人物一個(gè)站立一個(gè)坐著(zhù)，衣服的色彩，占整幅圖片的面積大小，讓人一目了然主角是哪個(gè)，很好的突出了男主人公。
三角形構圖，畫(huà)面顯得穩定，三個(gè)人物前景、中景、遠景的虛實(shí)對比，使畫(huà)面更加顯得有縱深感，空間感。畫(huà)面飽滿(mǎn)但又不擁擠，人物組合互動(dòng)，畫(huà)面穩定又有生命力。最前方男主角的表情堅定，自信，讓人能感覺(jué)到一股力量，即將去演講的他給了所有人信心。
全景鏡頭，全景用來(lái)交代事件發(fā)生的環(huán)境及主體物與周?chē)h(huán)境的關(guān)系。采用仰拍的方式給人產(chǎn)生壓迫的感覺(jué)，國王在廣播里說(shuō)將要開(kāi)戰，每個(gè)人都一臉愁容，人民盼望和平，但是身為軍人的他們不得不為了國家的安全做出犧牲自己的準備，每一個(gè)人都認真的聽(tīng)著(zhù)廣播，視覺(jué)中心點(diǎn)被固定在畫(huà)面的中心。
側面鏡頭，主要是刻畫(huà)人物肖像，讓人們能更清楚的了解被拍攝人物的具體行為，色調和諧，人物站在畫(huà)面的兩側，整幅圖平衡，統一，中間道路無(wú)限延伸，背景虛化過(guò)去，將圖片的層次拉開(kāi)。
采用背景鏡頭，給人一種神秘，好奇的感覺(jué)，顏色的黑白對比，集中了觀(guān)眾對男主人公的注意。環(huán)境空曠，男主人公獨自走在路上表現了他的孤單與無(wú)奈，巧妙的表達了畫(huà)面的意境。
仰拍鏡頭，人物處于上方位置，表現了權利，神圣，男女主人公相依在一起，背景虛化，前后產(chǎn)生了層次，人物色調統一，但由于男女之間相差的變化，使畫(huà)面又顯得生動(dòng)，活潑，不死板。
特寫(xiě)，正面拍攝顯得女主角形象親切，生動(dòng)，立體，略帶思考的表情使女主角尊貴典雅的形象讓人過(guò)目難忘 。色調和諧，構圖飽滿(mǎn)且不呆板。
篇二：《國王的演講》中鏡頭運用
淺談《國王的演講》中的特寫(xiě)與大特寫(xiě)鏡頭運用
摘要：鏡頭是電影藝術(shù)最基本的構成單位，在《國王的演講》湯姆霍伯把鏡頭運用到極致，不僅很好地表現了特定時(shí)刻的人物心理、視覺(jué)效果，也在影片情節敘事中起到了不可替代的作用。
關(guān)鍵詞：國王的演講、鏡頭、淺析
《國王的演講》榮獲奧斯卡11個(gè)提名獎，斬獲了4個(gè)小金人，在全球獲得數百個(gè)獎項，跟電影鏡頭、構圖、蒙太奇、聲音、色彩和光這些視聽(tīng)語(yǔ)言的精彩運用是分不開(kāi)的。下面我簡(jiǎn)單談?wù)勎覍ζ戌R頭運用的感受。
電影開(kāi)篇就有一個(gè)麥克風(fēng)大特寫(xiě)的鏡頭，十分夸張，給人以一種視覺(jué)上的壓抑，觀(guān)眾也不自覺(jué)地對這個(gè)“大”麥克風(fēng)產(chǎn)生恐懼。而隨后博迪演講時(shí)不時(shí)有正對這麥克風(fēng)的大特寫(xiě)，配合鏡頭的略微搖晃和國王那顫抖斷續的聲音，讓觀(guān)眾不自覺(jué)地感到恐懼和無(wú)助，也對片中國王感到憐憫。期間畫(huà)面也有許多國王的特寫(xiě)鏡頭，十分好的突出了顫抖著(zhù)卻發(fā)不聲的嘴唇和緊繃的面部肌肉，這不僅僅可以表達國王的緊張、恐懼甚至是憤怒，也讓觀(guān)眾進(jìn)一步同情國王，加上麥克風(fēng)的大特寫(xiě)，甚至讓觀(guān)眾成了國王，完全融入電影。開(kāi)篇運用特寫(xiě)與大特寫(xiě)鏡頭來(lái)表現主人公的口吃使原本拖拉的動(dòng)作變得“干凈”，也使觀(guān)眾看不到主人公之外的東西，不自覺(jué)的產(chǎn)生一種緊張感。局部的鏡頭更加突出當時(shí)情景的重要性，讓觀(guān)眾對此情此景（片中既是主人公口吃）更加深刻。片中大特寫(xiě)很少，其實(shí)此題材影片本來(lái)就不可能有太多大
特寫(xiě)，卻以大特寫(xiě)開(kāi)頭，開(kāi)始就給人一種突兀的感覺(jué)，但這種突兀恰恰與主人公內心的痛苦一致的。
影片一直是以穩重甚至是壓抑為基調的，但也有輕快活潑的'一小段部分。情節是羅格剛開(kāi)始醫治國王博迪。輕快的音樂(lè )加上特寫(xiě)鏡頭讓國王夸張滑稽的動(dòng)作與周?chē)h(huán)境反差性地展現在我們面前，讓影片增加了不少活力。
片中還有一些特寫(xiě)鏡頭十分有趣。在片前面中特寫(xiě)鏡頭總是對著(zhù)博迪的側面，博迪也總是處在特寫(xiě)鏡頭的角落和左側，這樣處理給人以一種疏離和逃避的感覺(jué)，暗示著(zhù)博迪對口吃的逃避，而當面對醫生時(shí)，他的這種位置配合話(huà)語(yǔ)又給人以一種傲慢的感覺(jué)。而后來(lái)鏡頭下的博迪越來(lái)越處于正中央，這無(wú)疑表明博迪更加自信。
影片中的特寫(xiě)鏡頭無(wú)疑是鏡頭中的主角，由于影片一直要表現主人公的口吃或者說(shuō)是內心的壓抑的情感（影片中主人公經(jīng)常發(fā)火），特寫(xiě)鏡頭又能很好地表現這種情感，所以影片運用了大量特寫(xiě)鏡頭。只要主人公口吃大多用特寫(xiě)展示，臉的特寫(xiě)很好表現主人公的內心的壓抑。
影片特寫(xiě)與大特寫(xiě)鏡頭總體是樸素節制的，沒(méi)有常說(shuō)的“耍鏡頭”，拍攝手法和鏡頭變換也發(fā)揮到極致。影片中除了表現人物心理和特殊環(huán)境時(shí)的手持攝像鏡頭，影片基本上多以固定機為基礎的推拉移為主，這不僅襯托出建筑的端莊，還表現出影片穩重大氣的整體視覺(jué)體驗。
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