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油畫(huà)人物寫(xiě)生技巧
油畫(huà)(an oil painting;a painting in oils)是以用快干性的植物油(亞麻仁油、罌x粟油、核桃油等)調和顏料，在畫(huà)布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。下面小編來(lái)給大家分享油畫(huà)人物寫(xiě)生技巧，希望對大家有幫助!
除極少數國家和地區以外，人物畫(huà)幾乎是全人類(lèi)各民族進(jìn)行藝術(shù)表現的第一主題�？梢哉f(shuō)一部西方藝術(shù)史就是在研究如何表現人這一主題的過(guò)程中發(fā)展起來(lái)的。
油畫(huà)由于其所具有的那種豐富的表現能力，它在記錄人的音容笑貌、人類(lèi)的社會(huì )活動(dòng)和揭示人的精神世界的各個(gè)方面都具有得天獨厚的功能。
用油畫(huà)這一藝術(shù)形式去表現“人”這一永恒的主題離不開(kāi)人物寫(xiě)生。人物寫(xiě)生主要包括頭像寫(xiě)生、半身著(zhù)衣人像寫(xiě)生(含全身著(zhù)衣人像)和人體寫(xiě)生三個(gè)大的部分。由于“人”本身所具有的那種造型的復雜性和人們對于“人”自身的熟悉程度，往往會(huì )對人物畫(huà)的方方面面較之靜物、風(fēng)景提出更高的要求(特別是在造型的準確性上提出更高的要求)。如何在較短的時(shí)間內通過(guò)有效學(xué)習使我們可以較快地基本掌握人物畫(huà)的表現方法，這對于教與學(xué)的雙方都是一個(gè)甚為復雜的課題。
1. 頭像寫(xiě)生
人的頭部是人們認識某人和與他人相區別的基本特征所在，是記錄其社會(huì )屬性和傳達內心情感的最為重要的關(guān)鍵部位。由于其在生理結構本身所具有的復雜性和通過(guò)其可以傳達出的精神世界的豐富性，都使我們在對之進(jìn)行寫(xiě)生時(shí)必須先經(jīng)過(guò)靜物、風(fēng)景的學(xué)習并擁有相應的油畫(huà)寫(xiě)生的知識和能力，方可得以順利地進(jìn)行。同時(shí)因為頭像寫(xiě)生本身所具備的那種造型上的難度，因此它又對有關(guān)人物畫(huà)的其他各方面的練習具有一定的啟動(dòng)作用。當我們具備了一定的關(guān)于人物頭像寫(xiě)生的知識并在實(shí)踐中可以游刃有余的時(shí)候，這就意味著(zhù)我們已為后一步的學(xué)習鋪平了道路。
我們可以從如下幾個(gè)方面來(lái)組織和進(jìn)行一幅人物頭像的練習。
(1)挑選模特
進(jìn)行油畫(huà)人物寫(xiě)生練習時(shí)應盡量去挑選那些個(gè)性特征比較突出的模特兒。世人心目中那種長(cháng)相乖巧漂亮的面孔往往并不一定適合作為繪畫(huà)表現的對象。這既是因為一個(gè)個(gè)性特征突出的人物形象，其本身所具備的那種生動(dòng)的表現性有助于鍛煉我們大膽的處理和概括對象的能力，而那種乖巧的形象由于其五官各部的過(guò)分精致，反而會(huì )妨礙我們抓大體，特別是初學(xué)者在作畫(huà)時(shí)謹小慎微，從一開(kāi)始就易于陷入被動(dòng)的亦步亦趨的描摹之中。這也是一個(gè)美學(xué)上的問(wèn)題，要將那種藝術(shù)的美和生活中的“漂亮”區分開(kāi)來(lái)，從學(xué)畫(huà)之始就應該樹(shù)立起這種觀(guān)念。
(2)設置對象
模特兒的設置不僅是一個(gè)孤立的表現頭部形象的問(wèn)題。我們應將頭部與服飾、背景所形成的色調關(guān)系看作一個(gè)統一體。設置模特時(shí)既要強調對象本身具備的外形特征，同時(shí)更要通過(guò)不斷的改換服飾和襯景的顏色去求得一種最佳的色彩關(guān)系，跟畫(huà)靜物畫(huà)一樣，初學(xué)者最好選用正面受光或3/4側面受光的角度作畫(huà)，并且應該注意使模特的頭、頸、肩形成一定的扭動(dòng)關(guān)系，以使畫(huà)面生動(dòng)，不致顯得板滯。
(3)畫(huà)面構成
著(zhù)手一幅頭像練習的時(shí)候應首先認真研究這個(gè)形象在畫(huà)面上所處的角度和位置。由于人物頭像作業(yè)是以人物的頭部作為表現的主體，而沒(méi)有多少附加成分可言，因而具有很強的規定性。若要使一幅人物頭像作業(yè)在構圖上產(chǎn)生重大突破，從而不致顯出太重的公式化痕跡是有一定的難度的。即便如此，我們還得從一些有關(guān)人物畫(huà)的基本構圖規律上做起。
在一般的情況下，我們常將人物頭像放在畫(huà)面的中心偏上一點(diǎn)的地方，這樣可使頭部在畫(huà)面上不致顯得下沉。但這種處理可能帶來(lái)一個(gè)最大的問(wèn)題，那就是如果每一個(gè)人物畫(huà)家都照此方法處理，那豈不是造成了千篇一律?解決的方法還是有的，如利用人物的服飾、發(fā)型、道具、頭部運動(dòng)的方向、襯景的皺折等因素都可以改變畫(huà)面的重心，甚至有些現代畫(huà)家還常常改變畫(huà)面的比例關(guān)系，如用正方形畫(huà)框、橫幅或者立幅的狹長(cháng)條形畫(huà)框來(lái)畫(huà)人物頭像，從而使畫(huà)面構圖得到不同一般的處理。
(4)起稿上色
油畫(huà)人物頭像的基本繪制方法和畫(huà)靜物大致相同，也是先用單色(褐色、黑色、群青)在畫(huà)布上勾畫(huà)出對象的大致結構、比例和運動(dòng)關(guān)系。在此之前，也用鉛筆在小紙片上畫(huà)出多種方案以供選擇推敲。
在畫(huà)油畫(huà)人物頭像的大體色時(shí)，應從大塊面的深重顏色開(kāi)始，然后將整個(gè)頭像的暗部、亮部、膚色、服飾作為一個(gè)整體來(lái)畫(huà)，以迅速地確定出畫(huà)面相互的色彩關(guān)系。在這個(gè)步驟上不要過(guò)早地陷入細節的描繪，因為尚未解決好大的色調關(guān)系以前，任何細節的刻畫(huà)都是多余的。過(guò)早的刻畫(huà)出了細節，只會(huì )妨礙我們營(yíng)造畫(huà)面大的關(guān)系而得不償失。初學(xué)者最大的毛病往往就在這里，許多初學(xué)者往往都是從五官、甚至從眼睛開(kāi)始一幅畫(huà)的繪制。
上大色調時(shí)應當適當放松一下形的限制(特別是應將一些精微細小的變化大膽舍棄)。重點(diǎn)在認真推敲和把握人物的膚色、背景、毛發(fā)、服飾之間的關(guān)系，亮部和暗部之間的對比關(guān)系以及同類(lèi)色調之間的微妙區別，然后在此基礎上逐步使各種細節得到充實(shí)。
在處理大色調的時(shí)候，要很好地塑造出人物頭部的大的體積和各個(gè)局部形體之間的穿插關(guān)系(這方面還應加強解剖知識的學(xué)習)。對五官的表現同樣應重塑造而不要急于去刻畫(huà)細節。如前所說(shuō)，比如畫(huà)眼睛的時(shí)候應當首先努力地去塑造出整個(gè)眼部的體積和轉折關(guān)系而不要急于去刻畫(huà)細節(特別是瞳孔和高光)。
對于面部的色彩處理還應注意上、中、下三庭的色段的區別。一般額頭部分的色彩有些偏黃、中庭臉頰的顏色比較偏紅，而下巴的顏色略帶綠意。
(5)深入刻畫(huà)
當整個(gè)畫(huà)面的色調關(guān)系得到令人滿(mǎn)意的處理的時(shí)候，我們就可以開(kāi)始深入地刻畫(huà)畫(huà)面上所需的各種細節。
由于人物頭像練習是以人物的頭部形象作為表現的主體，因而對于畫(huà)面所出現的諸種因素依然應注意其詳、略的區別。我們的一切藝術(shù)處理手段都不應偏離突出頭部這一根本目的。
對于頭部的各部分，其眼、耳、口、鼻、額、髓、腮的處理也不可以一視同仁。通常額頭應畫(huà)得飽滿(mǎn)、洗練，重點(diǎn)在于表現出它的大的體積。鼻子由于是整個(gè)臉部最為突出的部分，因而在表現其強烈體積感的同時(shí)也需作出相應的細節描繪。
眼部是一幅頭像練習中最為復雜與精細的部分。要花大的力氣去畫(huà)出它復雜的轉折，其中包括眼球、眼眶與眉弓的關(guān)系，眼眶、額部與顳骨的關(guān)系以及上下眼瞼與眼球的關(guān)系。
口部的表現應該注重強調它的虛實(shí)處理。缺乏經(jīng)驗的初學(xué)者往往一味著(zhù)力于描繪紅唇部的外形而忽略了塑造整個(gè)口輪匝肌的轉折和體積。
對于耳部的處理應當相對簡(jiǎn)單一些。特別是當你畫(huà)的是一幅正面肖像(或者接近正面)的時(shí)候，過(guò)分強調了耳朵的描繪可能會(huì )極大地破壞畫(huà)面的空間。
對于人物頭像的深入刻畫(huà)也應有計劃有步驟地進(jìn)行。每次作畫(huà)進(jìn)度應有一個(gè)基本的估計。每選擇一個(gè)部位進(jìn)行刻畫(huà)，都應像整形外科醫生那樣在畫(huà)面上找一個(gè)最不易為人察覺(jué)的地方下筆。如果當天不能完成預計的工作也應用JJ將畫(huà)面上厚稠的顏料輕輕刮去。
每一次在一遍色層上進(jìn)行深入刻畫(huà)時(shí)，并不一定要將前一個(gè)步驟畫(huà)上的顏色蓋完，應該盡量設法保留原先的色彩效果，同時(shí)在此基礎上逐個(gè)點(diǎn)染，這樣使畫(huà)面得以逐步深入并顯得豐富生動(dòng)。
與畫(huà)靜物的情況相似，經(jīng)過(guò)分片完成的油畫(huà)人物頭像作業(yè)可能會(huì )顯得支離破碎。由于我們在這一階段將工作的重心放到了對面部各個(gè)細節的深入刻畫(huà)上，忽略色彩關(guān)系往往是在所難免的。這時(shí)需要我們重新對畫(huà)面的結構關(guān)系、各部位的形體變化和色彩的強弱對比進(jìn)行一次全面的概括和調整。
調整畫(huà)面常常是用較大的畫(huà)筆來(lái)進(jìn)行的。當我們在畫(huà)大的色彩關(guān)系時(shí)，我們對于完成作品的意圖是比較明確的，但由于初學(xué)者一般都不具備多少控制畫(huà)面整體的能力，他們往往會(huì )對所表現對象的各種細節產(chǎn)生更大的興趣。因此，當他們費盡九牛二虎之力將各種細節羅列出來(lái)的時(shí)候，較之畫(huà)靜物、風(fēng)景他們常常更容易失去最早的創(chuàng )意。這時(shí)最好的辦法就是將這幅畫(huà)放置一小段時(shí)間，以便能使我們回復到最初的激情。
在我們進(jìn)行深入刻畫(huà)的過(guò)程中，由于過(guò)多地注意細節描繪還會(huì )使我們在不知不覺(jué)中，將原本勾畫(huà)得比較準確的形體結構沖淡而失去其緊密的內在聯(lián)系。因此，如果說(shuō)將人物頭像上某些不必要的細節除去，較之畫(huà)靜物、風(fēng)景更難讓初學(xué)者忍痛割?lèi)?ài)，我們若不采取一個(gè)比大的行動(dòng)，那就很可能聽(tīng)之任之了。由于大筆不能畫(huà)出那么多的細節，可以用它對過(guò)多的細節進(jìn)行大砍大殺，從而使畫(huà)面迅速地回到整體。
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